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DEPUIS LONDRES ET PARIS, EXPRESSILLON POURSUIT<br />
LA VOIE TRACÉE PAR LA CULTURE FREE PARTIES DES<br />
ANNÉES 90. RENAUD GAY, SON FONDATEUR,<br />
S’EMPLOIE À DÉMONTRER LA CAPACITÉ ÉVOLUTIVE DE<br />
CETTE UTOPIE MUSICALE ET LIBERTAIRE.<br />
En dehors des dancefloor pour ravers décérébrés aux cocktails<br />
de molécu<strong>le</strong>s Exocet, la scène free a accouché de nombre<br />
d’artistes atypiques, à haute teneur énergétique issue<br />
du live. Depuis plus de dix ans <strong>le</strong> label Expressillon <strong>le</strong>ur donne une<br />
concrétisation discographique. Il y a donc bien une vie après la<br />
teuf : si Renaud Gay son créateur a arpenté <strong>le</strong>s tecknivals du temps<br />
de <strong>le</strong>ur sp<strong>le</strong>ndeur, il s’est très tôt impliqué dans <strong>le</strong>ur organisation :<br />
“La culture free de 1992 à 1996 ce fut pour moi “Rave on !” non stop,<br />
d’abord en tant que raver puis au sein de Technokrates, col<strong>le</strong>ctif qui<br />
a organisé de très nombreuses soirées et vu <strong>le</strong>s free parties passer<br />
de 50 personnes à plusieurs milliers. Divers facteurs et dérives<br />
m’ont alors poussé à prendre mes distances avec l’organisation des<br />
soirées, mais je voulais continuer à m’investir dans ce mouvement.<br />
Je connaissais bon nombre d’artistes producteurs, majoritairement<br />
issus de la scène free, qui ne trouvaient pas de structure adaptée<br />
pour diffuser <strong>le</strong>urs créations sonores. Je <strong>le</strong>ur ai proposé de produire<br />
un premier viny<strong>le</strong>, puis un second, etc… La création d’Expressillon<br />
coïncida de plus avec la fin de Network23, <strong>le</strong> label de l’époque de<br />
Spiral Tribe & co (NDR : groupe anglais phare de la scène free parties).<br />
C’est donc assez naturel<strong>le</strong>ment que j’ai commencé à produire<br />
la musique de 69db et Crystal Distortion (NDR : ex-Spiral Tribe) ou<br />
encore Ixy, avec très tôt des liens et échanges privilégiés avec Londres.<br />
Treize ans plus tard, notre catalogue représente plus de 200<br />
maxis viny<strong>le</strong>, 40 albums et 5 compilations.”<br />
Discographie maison par Renaud Gay…<br />
69DB<br />
“In dub technic” (2000)<br />
Première sortie en grande distribution et<br />
l’heureuse découverte que la musique<br />
é<strong>le</strong>ctronique pouvait se diffuser sur CD<br />
alors que pour nous el<strong>le</strong> n’était destinée<br />
qu’au viny<strong>le</strong>. Ce disque transpire de<br />
spontanéité.<br />
INTERLOPE<br />
“Chip Jockey #5” (2003)<br />
Un des Chip Jockey <strong>le</strong>s plus aboutis<br />
(NDR : enregistrements dans <strong>le</strong>s conditions<br />
du live) car ayant réussi à transcrire<br />
sur CD l’énergie live du duo et sa<br />
démesure. Trois autres albums d’Interlope<br />
suivront dont E<strong>le</strong>ctrified, bijou é<strong>le</strong>ctro<br />
breakbeat hip hop jung<strong>le</strong>.<br />
WIDE OPEN CAGE<br />
“Woebegone lullabies” (2003)<br />
Une énième démo reçue d’un groupe.<br />
Un coup de cœur, puis une rencontre<br />
humaine et enfin, un album : quasiment<br />
l’inverse du processus habituel. Il symbolise<br />
une période avec plusieurs sorties<br />
loin de notre “territoire de prédi<strong>le</strong>ction”.<br />
Le disque de notre catalogue <strong>le</strong> plus encensé<br />
par <strong>le</strong>s médias et diffusé en radios,<br />
mais la moins bonne vente !<br />
27<br />
Breakbeat, dubstep, transe, hardtek,<br />
la pa<strong>le</strong>tte couverte est large :<br />
“El<strong>le</strong> s’est constituée au gré des<br />
découvertes, des coups de cœur,<br />
de l’évolution de nos sensibilités artistiques, non<br />
pas par une quelconque stratégie éditoria<strong>le</strong>. La musique é<strong>le</strong>ctronique<br />
au sens large, sans barrières ni œillères.” Une constance<br />
néanmoins : <strong>le</strong>s artistes Expressillon sont d’abord sé<strong>le</strong>ctionnés<br />
pour <strong>le</strong>urs prestations live : “La musique y prend tout son sens,<br />
révè<strong>le</strong> ses vertus positives sur <strong>le</strong> corps et l’esprit. Le summum est<br />
atteint quand <strong>le</strong> live devient terrain d’expérimentations, d’échange<br />
entre l’artiste et son public via <strong>le</strong> partage d’une musique éphémère,<br />
créée dans l’instant et donc différente à chaque prestation.”<br />
Sans ornières hier, aujourd’hui Expressillon lorgne sur la révolution<br />
multimédia : “Diffici<strong>le</strong> aujourd’hui de par<strong>le</strong>r de nouveaux sons,<br />
mais avec un accès quasi illimité aux différentes cultures et une<br />
maitrise innée des technologies, la nouvel<strong>le</strong> génération qui<br />
fusionne <strong>le</strong>s genres est promise à un bel avenir. Maelstrom, producteur<br />
Nantais ou encore <strong>le</strong> duo Tambour Battant récente recrue<br />
en sont la parfaite illustration, s’affranchissant de toute barrière<br />
stylistique. Mais je reste éga<strong>le</strong>ment convaincu que <strong>le</strong>s “vieux” ont<br />
encore p<strong>le</strong>in de choses à dire !”<br />
CRYSTAL DISTORTION<br />
“The things I’m not<br />
supposed to do” (2004)<br />
Ovni dans <strong>le</strong> paysage é<strong>le</strong>ctronique,<br />
Crystal Distortion a influencé plusieurs<br />
générations de musiciens. Il mène depuis<br />
plus de vingt ans une carrière loin des<br />
strass et des pail<strong>le</strong>ttes, se renouvelant<br />
constamment. Cet album demeure pour<br />
moi un condensé inégalé de son ta<strong>le</strong>nt.<br />
LABeL HiSToiRe<br />
Vincent Michaud<br />
www.expressillon.com<br />
TAMBOUR BATTANT<br />
“Chip Jockey #10” (2009)<br />
Le concassage de sty<strong>le</strong>s impressionnant<br />
de ce duo illustre notre virage des<br />
années 10 avec la venue de nombreux<br />
nouveaux artistes. Leurs prestations live<br />
sont de haute volée.