Connexions: Alexandre Dumas, publications en France, au ... - IEL

Connexions:Alexandre Dumas, publications en France, au Portugal et au Brésil.L’un des objectifs de ma recherche sur l’oeuvre d’Alexandre Dumas au Brésil estd’organiser les informations sur les traductions faites durant le dix-neuvième siècle, afinde comprendre comment s’est déroulée la réception des romans-feuilletons, en ce quiconcerne la simultanéité des versions offertes aux lecteurs: celles publiées en Français(journaux, livres, contrefaçons belges), ou en portugais (journaux portugais, brésiliens,livres édités au Brésil ou au Portugal).Les questions qui ont orienté mes recherches sont les suivantes : Comment ces ouvragessont-ils arrivés au Brésil ? Et combien de temps s’écoulait entre la publication en Franceet au Brésil? Le Portugal a-t-il été une étape intermédiaire de la trajectoire de cesouvrages ?Le premier pas a donc été d’essayer d’organiser une chronologie des publications enFrance, au Portugal et au Brésil. J’ai ensuite cherché à comparer le temps écoulé entrela publication des oeuvres à Paris, au Brésil et au Portugal, afin de voir s’il existaitvraiment un hiatus, s’il était possible que les traductions portugaises soient arrivéesentre les mains des lecteurs brésiliens avant celles faites au Brésil.Dans cette étude, je donne des informations sur les recherches en cours, car ce travailn’est pas encore achevé. Je vais contextualiser l’arrivée d’Alexandre Dumas au Portugalet au Brésil, afin de faire connaître un peu mieux le parcours de cet auteur. Jecommenterai ensuite quelques donnée présentées dans les deux dossiers en annexe: l’uncompare les publications de Dumas en France et ses traductions respectives au Portugalet au Brésil, l’autre traite seulement des publications françaises et de leurs équivalentesbrésiliennes. Au final, scènes des prochains épisodes.Alexandre Dumas dramaturge, puis romancierAlexandre Dumas est arrivé au Portugal au Théâtre de la Rua dos Condes [rue desComtes]. En français. Mis en scène par la compagnie française d’Émile Doux,Maria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)1

Durant cette période, à partir des années 1830, la fièvre du roman semble gagner lesterres lusophones. Aussi bien au Brésil qu’au Portugal, le public était avide denarrations, curieux de découvrir ce genre « bâtard » qui s’adaptait si bien à ses nouvellesinquiétudes et ses nouveaux intérêts. La traduction d’ouvrages étrangers a donc été uneréponse immédiate à ces attentes, devenant “un stimulant de premier ordre, créant chezle public l’habitude du roman et éveillant l’intérêt des auteurs” (selon les motsd’Antonio Candido 3 ). Des auteurs qui devaient s’affirmer face à une tradition locale quine privilégiait pas la prose de fiction et se frayer leur propre chemin.Dès les années 1840, les narrations de Dumas commencent à être traduites au Portugal,Martin de Freytas, Paulina, Pascoal Bruno... ouvrages publiés à Paris à la fin desannées 1830 et qui arrivent aux lecteurs en portugais, préparant le chemin pour ce quisera le premier grand best-seller: Les Trois Mousquetaires (1844, traduit em 1847-1848). Sous forme de livre.Entre 1840 et mille huit cent soixante 1860, le Portugal voit s’accentuer la publication etle commerce de livres, ce qui se doit en partie à la progression du roman. A partir desannées 1850, commencent à être lancées au Portugal des éditions populaires (BibliotecaEconômica, Gabinete Literário, Biblioteca Popular) et l’on note une augmentationsensible du nombre de titres et de réimpressions. (ROGRIGUES, A., 1992). Laconsommation était alimentée par la vente d’ouvrages étrangers, car, selon Sobreira,“En général, les éditeurs préféraient investir dans des traductions d’ouvrages étrangersau succès confirmé qui leur donnaient donc des garanties de profit, plutôt que de pariersur les auteurs locaux, ce qui impliquait évidemment un risque financier plusimportant”. 4 L’augmentation du nombre de publications correspondait plus au grandnombre de traductions disponibles de titres français qu’à la production d’auteursportugais.Au Brésil, cette période marque le début des activités de la Typographie Paula Britodans l’impression d’ouvrages littéraires étrangers, très souvent traduits par Paula britolui-même, écrits par les auteurs français les plus connus de cette époque, parmi lesquels3 MELLO E SOUSA, Antonio Candido. Formação da Literatura Brasileira. Momentos decisivos. SãoPaulo/Rio de Janeiro: Fapesp/Ouro sobre Azul, 2009.4 SOBREIRA, Luis. Uma imagem do campo literário português no período romântico através dos bestsellers produzidos entre 1840 e 1860. Article présenté au IVe Congrès International de l’AssociationPortugaise de Littérature comparée. Évora: 2001. Consulté à: http://www.eventos.uevora.pt/comparada/VolumeI/UMA%20IMAGEM%20DO%20CAMPO%20LITERARIO%20PORTUGUES.pdf.p.2.Maria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)3

Alexandre Dumas. Cependant, toujours selon Hallewell, ce n’est qu’à partir de laseconde moitié des années 1860, avec l’arrivée effective de l’éditeur Baptiste-LouisGranier sur le marché des livres de fiction, que commence une ample production deromans sous forme de livre. 5Comme en France, c’est le journal qui est le premier à accueillir le roman, tout d’aborden découpant d’anciens succès, puis en publiant des romans-feuilletons écrits surmesure pour l’espace qui leur est destiné. Avant même 1838, année où le Jornal doCommercio publie O Capitão Paulo, de Dumas, la narration avait déjà un espaceréservé, et augmentait les ventes du journal.Selon Ernesto Rodrigues, 6 quelques journaux portugais commençaient depuis 1836 àséparer, à l’intérieur de la même rubrique Variétés, no rez-de-chaussée ?, l’espaceconsacré à la littérature de celui consacré aux variétés en général. Toutefois le motfeuilleton associé à la narration, à l’espace délimité sur la page et à la fameuseexpression « à suivre » à la fin de l’extrait, n’apparaît que dans le journal O Português[Le Portugais] (Lisbonne, 14 décembre 1840): “Feuilleton. Le Portugal et les Espagnolsen 1644”. Le feuilleton est devenu une fièvre, les traductions les plus souvent publiéesétant celles d’auteurs français. Alexandre Dumas, Paul de Kock, Fréderic Soulié, PaulFéval, sont publiés dans des journaux de Lisbonne et de province.Aussi bien au Portugal qu’au Brésil, et bien que les contextes historiques y soientdifférents, l’image d’Alexandre Dumas a été dans un premier temps celle d’un chef defile du drame romantique français. Mais c’est sa production des années 1840, qui setourne plus vers la causerie et les récits de voyage, qui garantit le succès qu’il avaitconnu durant les années précédentes. Des deux côtés de l’Atlantique, le romanfeuilletona été fondamental pour la diffusion de l’oeuvre de Dumas, consolidant sonsuccès et augmentant les possibilités de publication.Publications d’Alexandre Dumas entre la France, le Portugal et le BrésilSur les 30 titres (Annexe 1) pour lesquels j’ai pu comparer dates et support depublication dans les deux pays par rapport à la France, nous avons:– 21 ouvrages publiés d’abord au Brésil, avec prédominance du journal;5 HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil. Sua história. São Paulo: T.A.Queiróz, 1985. p. 141.6 RODRIGUES, Ernesto. Mágico Folhetim. Literatura e jornalismo em Portugal. Lisboa: EditorialNotícias, 1998. P.237 et suiv.Maria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)4

– 4 ouvrages publiés d’abord au Portugal, avec prédominance du livre;– 3 pratiquement en même temps.Ceci nous laisse supposer qu’au Brésil les traductions étaient faites au fur et àmesure de la publication du feuilleton en France, alors qu’au Portugal ellesétaient faites à partir de la publication a posteriori sous forme de livre...Selon certaines références de l’ouvrage A Tradução em Portugal 7 [La traductionau Portugal] et Mágico Folhetim [Le feuilleton magique], d’autres auteursétaient également publiés d’abord sous forme de livre et ensuite dans la presse.C’est le cas de Victor Hugo, Paul de Kock, Paul Féval, Fréderic Soulié et mêmed’Eugène Sue et c’est aussi ce qui se produit pour l’oeuvre de Dumas.Hallewell commente qu’au Brésil, contrairement à ce qui se passait en France, lapublication du roman-feuilleton sous forme de livre s’est faite de manière plusgraduelle et proportionnellement bien moins significative. 8Parmi les ouvrages lancés d’abord au Brésil:Moins que 6 mois: 3Six mois: 1De 6 à 11 mois: 5Un an ou plus: 17.On peut dire que, pour les titres examinés, très peu de temps sépare lapublication originale de la traduction brésilienne, ce qui renforce l’idée que lesromans circulaient très rapidement entre l’Europe et le Brésil.La plupart des titres lancés au Portugal ont d’abord été édités sous forme delivre;La plupart des titres lancés au Brésil: dans la presse;Il se peut que le marché de l’édition ait été plus dynamique au Portugal qu’auBrésil où la presse était la première à publier les romans.Il existe même un cas où la traduction portugaise du Comte de Monte-Cristo aété faite à partir de la traduction brésilienne d’Emilio Zaluar, publiée dans lejournal Correio Mercantil...Il y a une consonance considérable entre les titres traduits dans les deux pays. Jen’ai pas encore une liste très longue des titres traduits au Brésil, mais la7 RODRIGUES, Antonio. A Tradução em Portugal. Lisboa: Ministério da Educação. Instituto de Culturae Língua Portuguesa, Vol. 2 (1835-1850), vol. 3 (1851-1870), 1992.8 HALLEWELL, L. Op. Cit. P. 141.Maria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)5

dans les mêmes journaux que ses feuilletons. Faut-il croire qu’on ne s’intéressaitqu’à Dumas conteur ?Rien non plus – dans les deux pays – sur les textes biographiques, que Dumasdédiait aux personnages marquants de sa génération, tels que: l’acteur Talma, lamort de l’actrice Marie Dorval et tant d’autres. Même pas les causeries Grandshommes em robe de chambre, qui ont fait tant de succès en France.Il ressort donc - de façon plus claire dans le cas des traductions portugaises, bienmieux organisées grãce au travail d’Antonio Gonçalves Rodrigues, que dans lecas du Brésil, où il y a encore beaucoup à faire - qu’au XIXe siècle c’estAlexandre Dumas romancier, conteur d’histoires, qui a été traduit et bienassimilé.Il manque encore beaucoup de données avant de pouvoir conclure lerecensement des traductions de Dumas dans le Brésil des années 1800. Mais ilsera peut-être difficile de dépasser le nombre de traductions portugaises. D’aprèsl’étude faite par António Gonçalves Rodrigues dans A tradução em Portugal,Alexandre Dumas a été l’auteur français le plus traduit des années 1850: de 1851à 1860 ont été lancées neuf traductions de romans de Victor Hugo, seize d’EmileSouvestre, trente deux d’Eugêne Sue, les traductions d’Alexandre Dumasatteignant un total stupéfiant de cent neuf (!).Les romans les plus annoncés dans le journal Jornal do Commercio en 1857: Osvinte anos depois (6) / 1858 O Visconde de Bragelonne (7) et Os vinte anosdepois (6).1857:Nombre d’oeuvres de Dumas annuncées: 31Em français: 12Indéfinissable : 1 (El Salteador)En portugais: 181858:Nombre d’oeuvres de Dumas annuncées: 31Em français: 21Indéfinissable: 1 (Urbano Grandier)En portugais: 9[MÜLLER, Andréa Correa Paraiso. Do romance imoral a obra prima: trajetórias de Madame Bovary.Exame de Qualificação, 2011.]Il est intéressant de noter que, bien que le nombre des éditions portugaises aitaugmenté au cours des années 1850 grãce aux collections populaires, le nombred’ouvrages offerts en français augmente d’une année à l’autre.Au Brésil, c’est plus ou moins l’époque où Dieu dispose, de Dumas, semble êtrele troisième roman le plus consulté de la Bibliothèque Nationale de Rio deMaria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)7

Scènes des prochains épisodes:Continuer à examiner archives et journaux, à la recherche d’autres éditions etpublications de l’oeuvre de Dumas. L’objectif est d’organiser un tableau expressif aumoins des éditions brésiliennes des années 1800;Organiser aussi les éditions belges des ouvrages de Dumas au Brésil (j’ai fait unpremier recensement à la Bibliothèque Nationale de Rio de Janeiro au secteur des livresrares et quelle n’a pas été ma surprise quand j’ai découvert que sur les onze ouvragesque j’ai trouvés, neuf avaient été édités à Bruxelles, y compris ceux qui font partie de lacollection de la princesse Theresa Cristina...)Faire des recherches sur des feuilletons brésiliens qui seraient arrivés au Portugal, pourvoir si cette connexion existe vraiment;Continuer à faire des recherches sur d’autres auteurs français de moindre importancedont les feuilletons connaissaient un grand succès au Brésil, tels que Paul de Kock, PaulFéval, Frédèric Soulié qui étaient à la même époque, ce qui n’était sûrement pas dû auhasard, des best-sellers au Portugal.Maria Lúcia Dias Mendes (texto de trabalho)9