N° 180 juin-juillet 2007 - Bretagne Economique

BAT BE 180 - Partie 2 31/05/07 13:15 Page 31n attendre“Foucault, mais aussi des grands romanciers du XIX ème siècle. Toutse noue. C’est ainsi que, pour Nicolas Fedorenko, “s’accumulentles regards qui tissent peu à peu quelque chose d’unique.”Sa rencontre avec New-YorkDepuis 1971, la voile occupe une place importante dans la viedu peintre. Il s’entraîne avec tant de passion et d’exigence,que son équipage remporte un titre de champion d’Europe,puis du Monde sur 5.0. Bientôt, il abandonnera la compétitionde haut niveau devenue rivale de sa peinture et c’est pour elledésormais “qu’il se dépense sans compter”. A 27 ans, NicolasFedorenko, diplômé del’IPES, obtient un posted’enseignant auxBeaux-arts de Brest ; ils’engage aux côtés deses étudiants dans lamaïeutique de leur singularitécréative, par untravail sémantique sansconcession et l’élaborationd’une “méthode”selon laquelle la contradictionest possible etle vertigineux “cogitoergo sum” de Descartesserait apprivoisé. Durantcette même période de1978 à 1980, il travailleet expose avec desamis peintres, réunissous le nom de “Groupe Finistère”. L’année suivante, participantau concours de “La Villa Médicis hors les murs”, il obtient unebourse et part six mois à New-York. Il parcourt alors les Etats-Unis pour “vérifier” toutes les œuvres qu’il a étudiées. Cetteconfrontation réforme profondément son regard admiratif sur lapeinture américaine. “C’est alors que le mur qui cachait le jardins’est effondré, les kilomètres de “all over” 1 , “shape canvas”2 , “hard edge” 3 qui s’affichent à travers tous les étatsaméricains dans les immenses halls des banques ne trouvaientleur légitimité qu’au regard des grands Nymphéas de Monet oude Fernand Léger.” Dès son retour, il participe à une expositioncollective de jeunes artistes émergents du moment au Muséed’Art Moderne de la ville de Paris, puis retrouve ses élèvesbrestois. Trois ans plus tard, la Galerie “Regards” accueille sapremière exposition personnelle intitulée “Une idée du Nord”.De la peinture à la sculptureSon séjour à New-York a réformé profondément le regardde Nicolas Fedorenko sur la peinture américaineSon itinéraire “d’enseignant nomade” lui ouvre le champ de rencontreset d’expériences inédites… En apprenant “la fonderie”dans l’atelier des Beaux-arts d’Angers avec ses élèves, ilsaisit l’opportunité de réaliser plus tard des travaux dans l’espaceurbain. Cette perspective répond pour part à son questionnementpermanent sur la place de l’artiste dans la société.Pour lui, l’art ne peut être envisagé comme “l’enjoliveur” de lacité, bien au contraire, le regard du peintre ou du sculpteur doitouvrir de nouvelles voies dans la conception des espacespartagés. C’est dans cet esprit qu’il collabore depuis quelquesannées avec l’agence nantaise AUP sur d’importants chantierspublics tels que la requalification de la Place Royale d’Angersou encore l’aménagement de la ligne Sud du tramway deNantes. Pour cela, il dessine des grilles monumentales, deséclairages, des jardinières, mais aussi des supports de panneauxde signalisationréalisés pour laCollégiale Saint-Aubinde Guérande. “L’artistene doit pas être considérécomme un parasite,il doit être partactive de ce monde quiavance. Notre sociétéest un tableau, chaquemorceau est importantet indispensable à sacomposition.”Contrepoint de ce travailcollectif d’urbanisme,le travail dupeintre est lent et solitaire.Dans son atelierde Pont-Croix dansle Finistère, NicolasFedorenko prolonge inlassablement son étreinte avec la couleur,guettant l’instant juste où la lumière se fait moins farouche.Il nous livre alors une peinture absolue, puissante etsensible, trahissant enfin cette fragilité d’être qui le fait peindreet qui nous touche.■ Sophie Néel1All over : procédé apporté par Jackson Pollock, qui conduità une répartition plus ou moins uniforme d’éléments picturauxsur la totalité de la surface du tableau, qui semble ainsi se prolongerau-delà des bords, éliminant ainsi le problème des champs.2Shape canvas : littéralement : “toile formée” peinture qui s’écartede la configuration plate et rectangulaire normale. Elle peut être forméeen changeant sa découpe, mais en conservant sa planéitéou alternativement en changeant sa planéité eten assumant une surface tridimensionnelle.3Hard edge : manière picturale de diviser la surface du tableauen plans colorés aux contours nettement définis,sans passages chromatiques entre eux.GROS PLANBRETAGNE ÉCONOMIQUE • N°180 • JUIN-JUILLET 200731