La Lettre

dossier >> previz on set
GB Cette étape est nécessaire lorsque l’on doit changer de caméra ou même d’optique ; en contrepartie
elle est très rapide, compte tenu de son automatisation.
Opérationnalité de la carte de profondeur
L’affichage sur écran d’une carte de profondeur est peu aisé en tant que telle. Nous passons par le biais d’une
carte de « température » qui se traduira à l’écran par des lignes colorées, à condition préalablement d’avoir
borné l’espace des Z cherchés. Cela permet d’apprécier qualitativement les résultats des traitements sur la
scène filmée.
Dans les photos ci-contre vous pouvez avoir
une idée des améliorations que nous tentons
d’apporter aux aberrations des cartes
générées. Le liseré noir en bordure de certains
éléments de la scène est indicatif de ces
aberrations. Notre précision est de l’ordre
du millimètre, ce qui le serait moins si nous
avions calibré notre système par exemple
pour une reconstruction faciale devant servir
à une modélisation d’un visage en 3D.
La démonstration en trois photos
Dans la photo ci-dessous, « le bleu » c’est tout ce qui est dans un plan à une distance donnée de la caméra.
De là on peut faire, par exemple, un masque en disant que tout ce qui est au-delà de 3,5 mètres, on l’enlève
et dans notre exemple on peut le remplacer par les murs d’un bar. Et Gérard, notre chef du projet peut être
placé soit devant le bar soit derrière, comme le montre la suite des photos.
Nous pouvons aussi visualiser cette prévisualisation via une tablette ; la vidéo lui est envoyée en streaming, ce
qui donne au réalisateur la possibilité de se déplacer sur le plateau pour choisir un point de vue caméra dont
les caractéristiques seront instantanément transmises synchrones à la position de la caméra virtuelle.
La gestion des assets 3D
GB Cela fait partie de la cohérence opérationnelle du Projet Previz d’utiliser le même logiciel de modélisation
pour produire les éléments VFX ou assets 3D au cours des trois moments de la production : préparation-conception,
tournage et postproduction. Dans notre expérimentation, nous avons travaillé avec le plus
répandu en cinéma, à savoir Autodesk/Maya. Par progression, à chaque étape, on affine de plus en plus
richement en texture, en expressivité et fluidité des animations les assets 3D.
On a été amenés à développer un viewport de prévisualisation dans Maya. Il inclut le « depth compositing »
qui exploite les cartes de profondeur estimées en amont. Il permet le rendu temps réel de qualité prévisualisation,
mais pas encore en qualité postprod, mais cela viendra avec le temps, compte tenu de l’évolution des
puissances de calcul ! Les images sont acheminées en SDI, visualisables sur moniteur ou dans l’œil de caméra
pour le cadreur, sinon sur ordinateur ou tablette, comme vous avez pu le constater.
© Photos : D. Bloch
Autour de la plateforme et du moteur de rendu
échanges avec Fabrice Guichard et Marc Lanouiller de Polymorph
FG Le Projet Previz est notre troisième collaboration avec Technicolor. Elle est idéalement située au carrefour
des deux activités propres à notre société : la production de films destinés aux parcs d’attraction où nous avons
acquis un niveau de référence ; notre autre domaine est notre expertise industrielle sur la 3D temps réel.
Dans le projet, nos graphistes ont ainsi conçu les assets 3D de l’expérimentation, mais le plus gros de notre apport
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