La Lettre

ActUalitéS
© Photo : Jean-Pierre Bloc
Le festival des monteurs associés
La DEUXIÈME ÉDITION du Festival des Monteurs Associés
s’est tenue avec le même succès d’affluence et de
riches échanges du 9 au 13 mars au cinéma La Clef
à Paris. Outre les projections suivies de débats en présence
des monteurs ou monteuses et souvent avec celle
du réalisateur ou de la réalisatrice, une rencontre sur le
Son au Montage s’est déroulée pour le plus grand plaisir
des cent cinquante personnes présentes.
Il s’agissait de témoigner et de sensibiliser sur la réalité
du travail fourni pour élaborer une bande son, et
cela aussi bien sur des aspects techniques que sur l’importance
artistique, émotionnelle et narrative du son.
De gauche à droite : Nathalie Vidal (mixeuse et monteuse son), Béatrice Wick (monteuse
son), Hervé Guyader (monteur son), Mélissa Petitjean (mixeuse), Mathilde Muyard (monteuse
et animatrice de la table ronde).
La bande originale d’un film (BO) est le fruit d’un travail
minutieux de collaboration entre les réalisateurs,
les monteurs, les monteurs sons et les mixeurs, sans
oublier l’apport des musiciens. Chacun apporte sa sensibilité
pour proposer un univers sonore interagissant au
niveau du sens comme des sens avec l’image, puisqu’un
film est une composition audiovisuelle qui se développe
durant le temps de la projection et traduisant la vie
à l’écran.
Mathilde Muyard a animé cette rencontre dans laquelle
ont témoigné Mélissa Petitjean et Nathalie Vidal en tant
que mixeuses, puis Béatrice Wick et Hervé Guyader
comme monteurs son.
Dans un souci pédagogique pertinent, pour mieux saisir
les propos des invités, deux courts extraits ont été projetés.
Le premier était une séquence de 1 mn 40 du film
des frères Larrieu Les Derniers Jours du monde sorti en
2009. La même séquence fut projetée successivement
avec le mixage final, le son du direct et donc des dialogues,
puis uniquement le son obtenu lors du bruitage,
puis seulement le mixe des ambiances et effets sonores
rajoutés sans le son du direct et à nouveau le son du
mixage.
Le deuxième extrait tend à prouver, a contrario du
précédent qui visait à une restitution réaliste, qu’une
bande-son peut être suggestive d’un état imaginaire
presqu’irréel. Il s’agissait de la séquence finale du film
documentaire Au Bord du monde de Claus Drexel.
Ce film de témoignage de sans-abris à Paris se conclut
par une composition sonore due à Hervé Guyader sur
des images, entre autres, prises au ras de l’eau sur la
Seine, de nuit. Le tandem image-son agit comme une
vague pour aboutir à un dernier plan muet sur un SDF
en pied, pris aussi au ras du sol et pieds nus au premier
plan d’une perspective fixe lumineuse de l’avenue
des Champs-Elysées de nuit, déserte : superbe émotion
de solitude !
Par-delà la fière et humble description
de leurs apports respectifs
à la phase finale de l’œuvre,
les participants ont déploré,
avec des paroles fortes et justes,
la discontinuité, dans leur collaboration
au film, à laquelle
ils sont confrontés depuis une
quinzaine d’années. Les producteurs
ont entendu leurs oreilles
siffler. Ainsi les monteurs, collaborateurs
intimes des réalisateurs,
ne sont pas payés pour
assister au mixage, et peut-être
les monteurs son risquent eux
aussi d’en être absents à moyen
terme. À l’ère du numérique, monteur et monteur son
constatent qu’ils sont amenés à mettre en œuvre des
logiciels différents et que certains fondamentaux strictement
techniques du son pourraient symboliser une
cassure entre eux alors qu’ils participent à une même
unité artistique du film.
Laissons le mot de la fin à Mathilde Muyard :
« On n’a plus les même outils, mais il y a un enrichissement
à travailler à plusieurs. J’ai accompli dans la solitude
le montage et le montage son d’un film et j’étais
contente d’arriver au mixage, car enfin il y avait un autre
regard, une autre oreille pour échanger. Le cinéma est
un art d’équipe et de collaboration. Après une première
progression du montage, on demande son avis au monteur
son et il nous aide à y voir clair. Il nous pose des
questions qui peuvent sembler bêtes, mais qui peuvent
nous faire prendre conscience que “ça ne marche pas”.
Parfois, il pointe une ellipse qu’on n’avait pas autant
appréciée en tant que telle et qu’eux vont éventuellement
souligner par leur apport sonore. »
Rédaction Dominique Bloch
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