Boxoffice Pro n°447 – 28 juin 2023

N°447 / 28 juin 2023
MPM FILM ET LACYDON BAY PRODUCTIONS
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N°447 / 28 juin 2023
RENCONTRES VIVANTES POUR LE
CINÉMA INDÉPENDANT

Equilibrisme
Après avoir exposé des line-ups denses tout au long de CineEurope, les
patrons des studios affichent clairement un message rassurant, positif
et résolument volontaire. Superproductions, PLFisations, louanges
d’expériences renversantes sur fauteuils inclinables, boisson gazeuse
et pop-corn en main. Les débats et sessions de travail continuent de
témoigner et convaincre de la nécessité de data-collaborer pour des
publics identifiés et des messages ciblés.
Quant aux Rencontres du SDI ou de Bretagne, elles nous rappellent
la spécificité de notre secteur en France, empreint de diversité, de
créativité, d'échanges et de découvertes d’auteurs indépendants. De
Barcelone à Caen ou Dinard, il n’y a qu’un pas… Un grand pas certes,
qui rappelle le travail d'équilibriste des salles de cinéma, afin de tisser
les liens solides d’une toile composée d’acteurs aussi différents soient-ils.
Marion Delique
. À LA UNE
Le cinéma indépendant confirme son allant 10
Une nouvelle coprésidence pour le SDI 11
. ACTUALITÉS
Gebeka sacré pour la 5 e fois à Annecy 6
CGR se réorganise et exporte Ice Theater en Asie 7
SND conclut une tournée de conventions 13
Rencontre avec l’équipe des Filles d’Olfa 16
. INTERNATIONAL
Échos de CineEurope 2023 24
L’Unic dresse le bilan détaillé de 2022 26
La nouvelle promotion du programme de
mentorat dévoilée 27
Cineworld perd son CEO 28
L’exploitation maghrébine poursuit son développement 29
. EXPLOITATION
Du Slec à l’Est, l’exploitation en assemblée 30
La rétrospective 2022 de l’ADRC 32
Les Rencontres art et essai de Bretagne en images 34
L’Émission : Alexandra Elizé sur les
spécificités de l’Outre-mer 36
Deux exploitants s’associent à Lavaur 37
. INSTITUTIONNEL
CDACi/CNACi 38
L’agenda de la profession 38
Crédits page 3 : ©Tanguy Colon
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
Journaliste
SLIM MRAD
Journaliste
en formation alternance
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal
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Rédacteurs Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
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Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
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Impression SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°447 / 28 juin 2023

Écrit et réalisé par TAKEHIKO INOUE
L’auteur du manga culte
LE 26 JUILLET AU CINÉMA
© I.T.PLANNING,INC.
© 2022 THE FIRST SLAM DUNK Film Partners

ACTUALITÉS
Le Pacte date une
convention à la
rentrée
Le distributeur donne rendez-vous aux exploitants le
jeudi 7 septembre à Paris, pour faire découvrir trois films
de son line-up : Borgo, troisième long-métrage de Stéphane
Demoustier après La Fille au bracelet, et qui réunit Hafsia
Herzi, Moussa Mansaly et Florence Loiret-Caille ; La
Fiancée du poète de et avec Yolande Moreau, qui incarne
le rôle principal entourée d’Esteban, Sergi Lopez, Grégory
Gadebois et William Sheller (sortie le 11 octobre) ;
Bâtiment 5, le nouveau film de Ladj Ly (anciennement
titré Les Indésirables et daté au 6 décembre 2023), où il
retrouve l’un de ses acteurs des Misérables, Alexis Manenti,
aux côtés d’Anta Diaw, Jeanne Balibar et Steve Tientcheu.
En attendant d’avoir plus de détails sur cette convention,
on sait déjà que chaque film sera présenté par son équipe.
L’Afcae annonce un parrain pour ses
Rencontres Jeune public
Les 26 es Rencontres nationales art et essai Jeune public, qui auront lieu du 5 au 7 septembre à l’Omnia République
de Rouen, seront parrainées par le réalisateur de films d’animation et scénariste Pierre-Luc Granjon (Les 4 saisons de
Léon, Petite escapade… et récemment co-réalisateur de Léo, de Jim Capobianco). Au programme des rencontres : une
formation « Réaliser un pocket film » dès le mardi 5 septembre, en jauge limitée pour une vingtaine de personnes, des
ateliers pratiques et temps d’échanges le mercredi 6 et une conférence le jeudi 7. Le tout, bien sûr, rythmé par des
avant-premières et des présentations de films en cours de réalisation. Les adhérents de l’Afcae ont jusqu’au 16 août
pour s'inscrire à la manifestation.
… et un changement de saison pour le
Festival Télérama Enfants
L’Association française des cinémas d’art et essai promet une toute nouvelle formule pour pour l’édition 2024 du
festival jeune public organisé avec Télérama, à commencer par ses dates : habituellement daté en février sur les vacances
d’hiver, le prochain se déroulera sur la période des vacances scolaires du printemps, au mois d’avril. Plus d'informations
prochainement.
Gebeka sacré pour la cinquième fois à Annecy
Linda veut du poulet ! de Chiara Malta et Sébastien Laudenbach, que distribuera la société spécialisée dans les films à
destination du jeune public, a reçu le Cristal du long métrage du Festival du film d’animation d’Annecy.
L’équipe du festival et du film Linda veut du poulet !, Cristal du long métrage
©Annecy FestivalL/G. Piel
Four Souls of Coyote, Prix du Jury, sera distribué par Eurozoom
©Annecy Festival
Annecy, capitale mondiale
du cinéma d’animation
Cette année, le rendez-vous annécien a rassemblé
15 820 accrédités (+19 % v 2022), dont 6 410 à son
marché Mifa. À noter que chaque soir, les
projections en plein air sur le Pâquier ont attiré de
4 000 à 8 000 spectateurs tandis que 1 207 pass
grand public ont été vendus sur toute la durée du
festival. Rendez-vous est déjà pris pour l’an
prochain, du 9 au 15 juin 2024, pour une édition
qui mettra l’animation portugaise à l’honneur.
Après Kirikou et la Sorcière de Michel Ocelot (1999),
Mari Iyagi de Lee Sung-gang (2002), Ma vie de Courgette
de Claude Barras (2016) et Calamity, une enfance de
Martha Jane Cannary de Rémi Chayé (2020), c’est la
cinquième fois que Gebeka décroche avec le Cristal du
long métrage. Coproduction franco-italienne (Dolce
Vita Films, Miyu Productions et Palosanto Films), Linda
veut du poulet ! a aussi reçu le Prix Fondation Gan à la
diffusion (doté de 20 000 €), une récompense qu’avait
déjà obtenu Gebeka l’année dernière avec Interdit aux
chiens et aux Italiens d’Alain Ughetto. Présenté également
à l’Acid Cannes 2023, Linda veut du poulet ! sortira à
partir du 18 octobre prochain dans les salles françaises ;
Charades pilote les ventes à l’étranger.
Sofía E. Alexander, Kid Koala et Jan Kounen ont décerné
le Prix du Jury à Four Souls of Coyote du Hongrois
Áron Gauder, qui relate le combat d’adolescents amérindiens
contre un projet d’oléoduc. Vendu à l’international
par Goodfellas, le film sera accompagné prochainement
dans les cinémas français par Eurozoom.
Le Prix Paul Grimault a été remis à The Tunnel to
Summer, the Exit of Goodbyes du Japonais Tomohisa
Taguchi, qui n’a pas encore de distributeur français. Le
Prix du public a salué Sirocco et le Royaume des courants
d’air du Français Benoît Chieux, coproduction francobelge
(Sacrebleu Productions, Take Five, Ciel de Paris)
qui sortira dans les salles sous pavillon Haut et Court.
Dans la section Contrechamp, le Grand Prix Contrechamp
a récompensé Robot Dreams de l’Espagnol Pablo Berger.
Coproduit par Les Films du Worso et Noodles Production,
le film avait été présenté en séance spéciale lors du dernier
Festival de Cannes. Il sortira sous bannière Wild Bunch
dès le 27 décembre prochain, Elle Driver se chargeant
des ventes étrangères. Enfin, le jury de Contrechamp,
Eunyoung Choi, Céline Devaux et Hippolyte Girardot,
a attribué son Prix du jury à Tony, Shelly and the Magic
Light du Tchèque Filip Pošivač, sans distributeur français
pour l’instant.
Parmi les prix spéciaux décernés avant la cérémonie de
clôture, le Prix de la meilleure musique originale dans
la catégorie long métrage a salué la bande originale de
La Sirène de l’Iranienne Sepideh Farsi. Coproduit par
Les Films d’Ici, il sera distribué dès le 28 juin par Bac
Films, qui gère également les ventes internationales.
6 N°447 / 28 juin 2023

CGR Cinémas officialise sa nouvelle équipe dirigeante
©CGR Cinémas
Laurent Desmoulins, précédemment secrétaire général
et qui a « joué un rôle essentiel dans le développement de
l'entreprise », est promu directeur général de la branche
cinéma. Vincent Mariau est nommé directeur général
du pôle hôtelier CLR Hotels appartenant au groupe, en
mesure d’apporter « une expertise précieuse pour soutenir
et développer la présence du groupe dans ce secteur en
pleine croissance ».
Cette réorganisation majeure s'accompagnera d'une
refonte des services au sein de l'entreprise – dont les
détails seront communiqués prochainement –, témoignant
de l'engagement de la famille Raymond à assurer une
transition heureuse et à poursuivre l'activité cinéma
qu’elle avait précédemment mis en vente en mars 2022,
avant d'abandonner le processus début mai dernier.
« Dans les semaines à venir, une feuille de route détaillée
sera présentée à l'ensemble du personnel et des partenaires,
afin de garantir une compréhension claire des objectifs et
des actions à entreprendre », a indiqué le groupe.
Charles Raymond
©CGR
La famille Raymond, fondatrice et propriétaire
de CGR Cinémas, deuxième
circuit d’exploitation français en
nombre de cinémas et d’entrées, a
dévoilé le nouvel organigramme de
ses activités cinéma et hôtellerie.
Charles Raymond prend la présidence du groupe CGR.
« De par son expérience dans le domaine du cinéma et fort
d’une vingtaine d’années à la tête du groupe, M. Raymond
apportera sa vision stratégique et son expertise à la tête de
l'entreprise, afin de renforcer davantage sa position de leader
sur le marché », a commenté le groupe dans son communiqué
du 14 juin. Fils du fondateur de la firme George
Raymond, Charles Raymond avait hérité de l’activité
avec son frère Luc en 2001, puis en avait pris la direction
générale, après la fin du processus de vente de CGR en
mai dernier.
Ice Theaters s’exporte en Thaïlande
Le groupe CGR Cinémas a annoncé, dans le cadre de CineEurope, l’ouverture prochaine d’une salle équipée de son format
premium dans le circuit Major Cineplex,le principal exploitant opérant en Thaïlande, au Cambodge et au Laos.
La première salle Ice qui naîtra de ce nouveau partenariat
ouvrira en novembre au sein du Central Westville, un
futur pôle de loisirs situé dans l’ouest de Bangkok, la
capitale thaïlandaise. Il s’agira de la première implantation
du concept premium de CGR dans la région d’Asie du
sud-est et une nouvelle étape dans la stratégie d’expansion
du format sur le continent, initiée l’année dernière en
Inde via l’accord avec le géant local PVR Cinemas.
Actuellement, 52 cinémas sont dotés d’une salle premium
Ice à travers la France, les États-Unis, l’Arabie saoudite,
l’Espagne et l’Inde, en attendant des ouvertures prochaines,
notamment en Estonie. Indiana Jones et le Cadran de la
Destinée, Mission: Impossible – Dead Reckoning Part 1 ou
encore Dune – Part 2 font partie des prochains films qui
seront proposés dans ce format.
En outre, l’accord ouvrira la voie à l’adaptation de
productions thaïlandaises au format Ice qui, selon Vicha
Poolvaraluck, CEO de Major Cineplex, « offre une
expérience immersive unique qui répond à la demande
croissante de nouveauté du public thaïlandais ». De son
côté, Guillaume Thomine-Desmazures, directeur général
d’Ice Theaters, ravi, « de renforcer notre engagement sur ce
marché avec un partenaire de classe mondiale tel que Major
Cineplex ».
©CGR
Guillaume Thomine-Desmazures, directeur général d’Ice Theaters, a officialisé l’accord avec Major Cineplex, représenté par son CEO
Vicha Poolvaraluck, à CineEurope le 20 juin 2023.
N°447 / 28 juin 2023
7

ACTUALITÉS
De nouvelles règles
pour les Oscars
Les nouveaux films de Mann et Guadagnino
ne sortiront pas dans les cinémas français
Pour prétendre à la statuette du meilleur film en 2025,
les films devront être exploités en salles au moins deux
semaines, et au moins dans dix grandes villes américaines.
Telle est la décision de l’Académie des Oscars, qui vise
bien entendu les films des plateformes. Actuellement,
pour être éligible dans la catégorie suprême, un film doit
sortir au cinéma au moins une semaine dans l'une des
six villes américaines qualifiantes (New York, Los Angeles,
San Francisco, Chicago, Miami ou Atlanta). Pour les
sorties de 2024, ils devront rester à l’affiche sept jours
supplémentaires, consécutifs ou non, et dans 10 des 50
principaux marchés américains, au plus tard 45 jours
après leur sortie initiale. Les sorties sur les territoires non
américains, soit les 15 premiers marchés internationaux
plus le pays d'origine du film, peuvent compter pour
deux des dix marchés.
À l’occasion du Prime Video Presents France du 19 juin où elle a dévoilé les temps
forts de son line-up 2023/2024, la plateforme a annoncé qu’elle garderait l'exclusivité
de Challengers, le triangle amoureux et tennistique de l’Italien Luca Guadagnino
(Call Me By Your Name, Bones and All) porté par Zendaya. Une décision que Brigitte
Ricou-Bellan, directrice générale de Prime Video France, impute au manque « de
flexibilité de la chronologie des médias », l’ouverture de la fenêtre SVOD étant pour
rappel prévue à 15 ou 17 mois après la sortie salles. Annoncé sur Prime Video
France d’ici la fin d’année, Challengers connaîtra auparavant une sortie dans les
salles du reste du monde, distribué par MGM aux États-Unis et Warner Bros.
à l’international.
Autre acquisition du streamer, Ferrari de Michael Mann ne passera pas, lui non
plus, par la case cinéma en France. Adapté du livre de Brock Yates, “Enzo Ferrari
– The Man and the Machine”, ce biopic sur la personnalité de l’illustre Enzo Ferrari,
campé par Adam Driver, rassemble également Shailene Woodley, Sarah Gadon,
Penélope Cruz et Patrick Dempsey. Il devrait être distribué dans les cinémas américains
sous pavillon STX Entertainment et diffusé à l’international sur Prime Video.
Ferrari de Michael Mann
©STX Entertainment
Pathé soutient le festival
de Clermont-Ferrand
Depuis que la Région Auvergne-Rhône-Alpes a décidé
de réduire de moitié sa subvention à l’emblématique
festival international du court métrage, de nombreux
professionnels et organisations ont exprimé leur soutien
à l’association qui l’organise. Cette fois, c’est l’un des
plus grands groupes français qui apporte concrètement
son aide. « Parce qu’il n’y a pas de longs métrages sans courts
métrages et qu’il est essentiel de défendre l’émergence des
jeunes réalisatrices et réalisateurs, Pathé est heureux de
devenir mécène de l’association Sauve qui peut le court
métrage, organisatrice du festival international du court
métrage de Clermont-Ferrand ». Dans son communiqué,
Pathé souligne l’importance d’un « événement majeur
dans l’écosystème du cinéma et de l’audiovisuel contemporain »
ainsi que le travail tout au long de l’année de Sauve qui
peut le court métrage, se réjouissant « d’apporter son
mécénat à l’ensemble des actions de l’association. »
Le grand écran sous l’effet Bliss Stories
Le spectacle tiré du podcast phénomène a fait un carton en salles.
Distribué par Pathé Live, Bliss Stories : le spectacle a rassemblé plus de
20 000 spectateurs dans 184 cinémas en France, Belgique, Suisse et
Luxembourg, à l’occasion d’une séance unique programmée jeudi
22 juin à 20h. Bliss Stories est, à l’origine, un podcast à succès créé
par Clémentine Galey, sur la “maternité décomplexée”. Il a ensuite
pris vie sur scène pour un spectacle mêlant conférence et témoignages
de femmes, que sa créatrice a souhaité proposer au cinéma, en collaboration
avec Pathé Live et Kiosco.TV.
Pour Pathé Live, la fin d’année 2022 avait notamment été marquée
par la diffusion du concert d’Indochine, premier au monde à avoir
été intégralement filmé en Imax. Le distributeur spécialisé en contenus
événementiels a en outre annoncé que le concert d’Orelsan, filmé en
décembre dernier à Paris La Défense Arena, sera projeté le 28 septembre
à 20h, dans plus de 400 salles (tous circuits et cinémas indépendants
confondus).
En image
14 jours pour
aller mieux
d’Edouard Pluvieux
14 jours pour aller mieux
©WildBunch
8 ans après son premier film Amis publics, le
cinéaste va retrouver le grand écran avec une
nouvelle comédie chorale, portée par Maxime
Gasteuil, Zabou Breitman, Romain Lancry,
Lionel Abelanski ou encore Chantal Lauby. À
l’aube de son mariage, un cadre cartésien proche
du burn-out est embarqué par son futur beaufrère
dans un stage de bien-être lunaire. Le
film est produit par La Palmeras et Nolita, en
coproduction avec Wild Bunch qui assurera
la distribution en France dès le 6 mars 2024.
8 N°447 / 28 juin 2023

VENDÔME FILMS
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PHOTOS : EDDY BRIÈRE / JULIEN PANIÉ © 2023 VENDÔME FILMS - TF1 FILMS PRODUCTION - TF1 STUDIO - BESIDE PRODUCTIONS
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RENCONTRES
LA VITALITÉ RÉAFFIRMÉE DU
CINÉMA INDÉPENDANT
Entre Caen et Hérouville-
Saint-Clair, où elles avaient
déjà posé leurs valises l’an
dernier, les Rencontres du
cinéma indépendant ont à
nouveau été l’occasion de
prendre le pouls d’une
branche toujours
en ébullition.
©Tanguy Colon
La distribution et l’exploitation indépendante s'étaient
à nouveau donnés rendez-vous dans le Calvados pour
clôturer leur saison, accueillis par Élise Mignot du Café
des images et Gautier Labrusse du Lux. Agrémentée de
projections et de présentations de line-up d’une partie
des distributeurs adhérents au SDI – sans oublier les
moments conviviaux particulièrement appréciés des
participants –, la manifestation, pilotée avec brio par
Anne Pouliquen, s’est distinguée par la richesse et la
qualité de ses échanges.
Photographies de programmation
Après un focus sur les rouages et les particularités du
métier de distributeur indépendant lors des Rencontres
de 2022, cette 8 e édition a permis d’apprécier le revers
de la médaille, en offrant la possibilité à plusieurs exploitants
de disséquer leur grille de programmation. Directrice
d’un cinéma 100 % art et essai, La Salamandre à Morlaix
(Finistère), Véronique L'Allain a expliqué que l’un de ses
enjeux était « le maintien des 3 labels, Jeune public,
Patrimoine et Recherche », pointant toutefois « la difficulté
que représente le label Europa Cinema, en raison du manque
de films européens hors français ». L’exploitante a vanté la
collaboration avec une entente de programmation
(Cinéphare) « qui permet d’éviter les angles morts, fluidifie
les discussions et apporte un regard concret en ayant davantage
le nez dans les chiffres. Il y a de la négociation mais qui
aboutit toujours à trouver le juste milieu ». Ouvert à l’été
2022, La Salamandre se situe dans la même commune
que Le Rialto, un complexe de 3 écrans plus généraliste
« pour l’instant ».
Implanté dans une zone beaucoup plus concurrentielle
(avec les 16 salles du Gaumont Grand Quevilly, les
14 écrans respectifs du Pathé Docks 76 et du Kinepolis
Rouen et les 8 salles de L’Omnia), L’Ariel présente un
fonctionnement plus atypique. Propriété de la ville
de Mont-Saint-Aignan (Seine-Maritime), ce mono
écran ouvert en 1968 a longtemps opéré en VSD
(vendredi, samedi et dimanche) avant d’élargir sa
programmation en 2019 aux mercredi et jeudi. Son
directeur, Fabrice Ricque, met tout en œuvre pour
que l’établissement, doté des labels Jeune public et
Patrimoine, reste en adéquation avec « sa mission de
service public, en projetant aussi des films fragiles mais
forts esthétiquement ». Il travaille ainsi en bonne intelligence
avec l’équipe de L’Omnia pour alimenter un
cercle vertueux qui crée du public, réfutant toutefois
le raccourci qui ferait percevoir L’Ariel comme « sa
neuvième salle ». L’exploitant a salué également l’importance
de l’ADRC, qui lui permet d’obtenir des films
en troisième semaine, et « sans qui nous n’existerions
pas ». Tout en reconnaissant le luxe de pouvoir
programmer, dans cette configuration, « un film dès
qu’il me plaît ».
Il faut faire attention à la diversité des
distributeurs dans la programmation,
certains se voyant fermer des portes car jugés
trop petits de nature, quel que soit le film
PAULINE GINOT, DÉLÉGUÉE GÉNÉRALE DE L’ACID
La table ronde exploitation a réuni Véronique L’Allain (La Salamandre de Morlaix), Fabien Ricque (L’Ariel de
Mont-Saint-Aignan), Sandrine Dolet (Le Basselin de Vire-(Normandie) et Grégory Le Perff (Scène Nationale de
Dieppe), sous la modération d’Agathe Fourcin (Macao)
©Tanguy Colon
10 N°447 / 28 juin 2023

Contexte diamétralement opposé pour Le Basselin, site
municipal triplement labellisé ouvert en 1996 à Vire-
Normandie (Calvados). « Unique cinéma dans un rayon
de 30 km, notre principale contrainte est de devoir programmer,
dans nos seules deux salles, des films généralistes et de l’art
et essai, en respectant le projet culturel voulu par la Ville »,
a indiqué sa directrice Sandrine Dolet. Sur un total
d’environ 38 séances hebdomadaires, son maximum
oscille entre 7 et 12 projections pour les blockbusters.
« Mais pour ceux-ci, je dois proposer au distributeur des
circulations sur 4 ou 5 semaines, avec d’autres salles voisines
comme Coutances ou Ouistreham. Et cela nous engage à
garder le film même quand il ne génère quasiment plus
d’entrées en 3 e semaine. » L’exploitante n’a pas caché sa
« frustration » de ne pouvoir jouer autant de titres art et
essai qu’elle aimerait, précisant toutefois qu’ils étaient
davantage mis à l’honneur dans le cadre des animations.
« C’est un vrai travail d’équilibriste. »
Enfin, dernier modèle présenté : celui de la salle de la
Scène nationale de Dieppe (Seine-Maritime), créée en
1982, qui doit composer avec le spectacle vivant. « Nous
devons donc trouver un équilibre avec 80 % de temps d’écran
dédié aux films », a indiqué Grégory Le Perff, responsable
cinéma de l’association Dieppe Scène Nationale, précisant
que le lieu triplement labellisé est autonome dans sa
programmation. Avec une grille mensuelle composée à
90 % d’art et essai, l’établissement profite d’une certaine
liberté sachant que son concurrent – Le Grand Forum
et ses 8 salles – est majoritairement axé sur l’offre commerciale.
« Il faut aussi trouver un équilibre entre présence dans
la salle et vie personnelle, car je suis la seule personne en
contact avec le public. Ça m’amène à ne pas prendre certains
films qui n’ont aucune chance si je ne les accompagne pas. »
Des indépendants en difficulté…
Un panorama concret et diversifié qui a néanmoins
mis en exergue les contraintes actuelles des distributeurs
indépendants du SDI. « Nous sommes de plus en plus
confrontés à des salles art et essai de toutes tailles qui
refusent nos propositions qui avaient audience auparavant
», a déploré Marc Olry de Lost Films. « Nous
rencontrons des difficultés à programmer nos films porteurs
car ils le sont toujours moins que d’autres. Depuis quelques
années, nous assistons à une diminution du nombre de
séances sur nos œuvres, et notre modèle économique
s’écroule », a abondé Étienne Ollagnier, coprésident
du SDI et codirigeant de Jour2Fête. Pour Pauline
Ginot, déléguée générale de l’Acid, « se pose la question
de la diversité des distributeurs dans les grilles de programmation,
avec certaines structures qui se voient fermer des
portes car jugées trop petites de nature, quel que soit le
film. C’est aussi aux exploitants d’être vigilants, car [ils
sont] parfois les seuls à même d’être en relais de ces films,
ces auteurs et ces distributeurs ». Nouvellement élue à
la coprésidence du syndicat (voir encart), Lucie
Commiot, directrice des ventes de Condor, a relancé
l’idée d’un “vis ma vie”, avec un exploitant qui se
glisserait temporairement dans le rôle d’un distributeur
et inversement, afin d’apprécier les enjeux de l’autre.
« Nous partageons tous la volonté de défendre un certain
cinéma. À nous d’imaginer comment nous pouvons porter
ces combats pour obtenir des résultats, et notamment des
engagements de diffusion en parallèle de ceux de programmation,
comme préconisé par le rapport Lasserre. L’idée
étant que l’on n’ait plus à déplorer l’absence de nos films
de certaines grilles, non pas par volonté, mais par obligation
», a poursuivi Étienne Ollagnier.
SDI : Lucie Commiot
nouvelle coprésidente aux
côtés d’Étienne Ollagnier
Après quatre années « très intenses et enrichissantes
», Jane Roger n’a pas souhaité se représenter
à la coprésidence du Syndicat des distributeurs
indépendants. « Je pense avoir fait mon temps donc
désormais place aux autres ! », a lancé la dirigeante
de JHR, émue, pendant les rencontres normandes.
Le 21 juin, lors de son assemblée générale, le
conseil d’administration du SDI a donc procédé à
l’élection de son nouveau bureau et plébiscité
Lucie Commiot comme nouvelle coprésidente aux
côtés d’Étienne Ollagnier, cogérant de Jour2Fête.
L’actuelle directrice des ventes de Condor
Distribution avait intégré le CA du syndicat en juin
2020 en qualité de vice-présidente, notamment en
charge des relations avec les exploitants.
Au sein du bureau, Bénédicte Thomas (Arizona
Distribution) et Jean-Fabrice Janaudy (Les Acacias)
ont été renouvelés dans leurs fonctions de
secrétaire et trésorier. Vice-président, Marc Olry
(Lost Films) conserve la charge des questions
relatives au patrimoine, tandis que Jane Roger,
chaleureusement remerciée pour ses quatre
années de coprésidence, reste membre, également
en qualité de vice-présidente. Parmi les nouveaux
venus figurent Emmanuelle Chevalier (Les Films du
Préau), pour les questions relatives aux films Jeune
Public et aux dispositifs scolaires, et Patrick
Hernandez (Next Film Distribution), pour les
questions relatives aux films documentaires. Ils
remplacent successivement Valérie Yendt (Gebeka)
et Thibaut Fougère (Outplay) qui ont quitté le
bureau, au même titre que Vincent Paul-Boncour
(Carlotta Films), Yoann Cornu (Damned) et
Jean-Jacques Rue (Les Alchimistes).
Discussions intenses et propositions variées...
©Tanguy Colon
T.C.
©Tanguy Colon
... ont jalonné les Rencontres
N°447 / 28 juin 2023
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RENCONTRES
©Tanguy Colon
Nous voulons montrer que le cinéma
indépendant est vivant et relancer l’idée d’un
moment festif, qui pourrait être baptisé “la
Bamboche du cinéma indépendant”
ÉTIENNE OLLAGNIER, COPRÉSIDENT DU SDI
… mais pas en manque d’idées
Des pistes de réflexion qui n’ont pas été les seules abordées
pendant ces trois jours de rencontres. Temps fort
du programme chaque année, les ateliers du Café des
indés ont, eux aussi, permis de faire émerger plusieurs
initiatives pour améliorer la visibilité du cinéma indépendant.
Ainsi le souhait de renforcer la place du documentaire
dans les salles a abouti à plusieurs propositions,
comme l’intégration d’un bonus pour les distributeurs
sur les dépenses pour le travail hors médias, peu reconnu
mais énergivore, la valorisation et l’accompagnement de
la prise de risque sur le documentaire de création pour
les salles, ainsi que l’instauration d’un seuil minimum
de documentaires dans le critère d’attribution du classement
art et essai.
La promotion des indépendants doit, de l’avis commun,
passer par davantage de transparence sur le fonctionnement
de chacun au quotidien. Deux ateliers se sont ainsi
retrouvés sur leurs propositions avec, entre autres, l’envie,
côté distributeur, de mieux connaître les besoins en
matériel – physique comme digital – de chaque salle.
Béatrice Boursier, déléguée générale du Scare, a souligné
que son syndicat travaillait activement à ce que son portail
©Tanguy Colon
collaboratif « permettra à chaque distributeur de mettre à
disposition les métadonnées sur ses films, ainsi que le matériel
disponible ». Un questionnaire a été envoyé aux
distributeurs pour connaître leurs avis sur cette plateforme,
qui, pour rappel, permettra aux exploitants d’intégrer,
via un agenda ouvert, leurs événements à venir qui
pourront être plus facilement relayés par les collectivités.
Sur la transition écologique, le souhait principal émis
reste d’une étude d’impact sur le passage au tout numérique,
qui s’avère tout de même polluant. De plus,
nombre d’actions pour améliorer les pratiques des salles
restent isolées – ont été mentionnés les travaux, peu
mis en avant, de la commission des jeunes exploitants
de la FNCF sur la transition écologique. L’idée serait
donc de les recenser pour mieux les partager, sous forme
d’alertes.
« Nous voulons montrer que le cinéma indépendant est
vivant et relancer l’idée d’un moment festif, qui pourrait
être baptisé “la Bamboche du cinéma indépendant” », a
lancé Étienne Ollagnier à l’issue de son atelier.
Potentiellement prévue en avril sur une dizaine de jours,
à cheval sur deux semaines cinématographiques, la
manifestation impliquerait producteurs, distributeurs,
exploitants et les équipes de films (du script au chef op’)
pour investir les salles et animer les séances autour des
titres indépendants inédits et en continuation. Si le tarif
reste à définir, l’envie de créer un sentiment d’appartenance
à l’événement pourrait prendre la forme d’une
carte, tamponnée à chaque film et qui offrirait au
spectateur certains avantages comme des goodies. Le
tout habillé d’une communication « plus bamboche » que
celle de la Fête du cinéma. Un autre atelier a permis de
réfléchir à une journée plus pédagogique, à destination
du public et des élus, sur le fonctionnement d’une salle,
orchestrée avec l’Afcae ; les cinémas pourraient notamment
puiser dans un kit d’outils pour expliciter les
rouages et enjeux (programmation, prix des places…).
Une initiative qui aurait intérêt à fusionner avec “La
Bamboche”, visant également le début de l’été comme
période d’action. Autant d’idées qui témoignent du
dynamisme du secteur indépendant et de l’importance
du couple exploitant-distributeur. Désormais, après les
paroles, place aux actes.
Tanguy Colon
12 N°447 / 28 juin 2023

SND À L’AUBE D’UN SEMESTRE AMBITIEUX
La filiale distribution du
groupe M6 parachève une
tournée de conventions
dans six villes, au cours de
laquelle elle aura présenté
trois films et des images
d’un line-up qui concentre
beaucoup d’attentes.
De Paris à Bordeaux, en passant par Lille, Aix-en-
Provence, Rennes et Lyon, ce sont quelque 600 exploitants
qui ont assisté au rendez-vous professionnel proposé
par SND en juin. Initiée dans la capitale, cette série de
conventions a, entre autres, permis à Christophe Courtois,
vacances de la Toussaint », dixit Joël Pourgaton, directeur
des ventes, SND proposera Les As de la jungle 2 -
Opération tour du monde de Laurent Bru, Yannick
Moulin et Benoît Somville dès le 16 août. Pour rappel,
le premier volet de cette production des studios Tat
avait fédéré quelque 700 000 spectateurs en 2017.
D’ici la rentrée, le distributeur va proposer aussi une
offre plus adulte. Initiée le 21 juin par Sisu - De l’or et
du Sang, elle va se poursuivre le 26 juillet avec La Main
(Talk to Me en VO), film d’horreur de Danny et Michael
Philippou, « dans la gamme d’Insidious, Invisible Man
ou encore M3gan ». Présenté en séance de minuit au
Festival de Cannes, Hypnotic marque le retour de Robert
Rodriguez, avec un Ben Affleck en détective dont l’enquête
sera à l’affiche à partir du 23 août. Enfin, après le succès
de Boîte noire (Studiocanal, 1,2 million d’entrées en
©The Awakening Production
DISTRIBUTION
Lors des six conventions ont été présentés trois films
« avec l’engagement et l’émotion comme fil conducteur »,
a glissé Christophe Courtois. En premier lieu, L’Abbé
Pierre - Une vie de combats de Frédéric Tellier, avec
Benjamin Lavernhe dans le rôle-titre aux côtés d’Emmanuelle
Bercot et Michel Vuillermoz. Projeté hors
compétition à Cannes, ce biopic que Joël Pourgaton,
présenté comme « l’un des films les plus attendus de
l’automne », fera l’objet d’une tournée dès la mi-septembre
avant sa sortie le 15 novembre. À chaque convention,
au moins une personne de l’équipe du film était présente
pour échanger avec les exploitants, ceux de Paris ayant
eu le privilège de dialoguer avec le réalisateur, son
co-scénariste Olivier Gorce et le producteur Wassim Béji.
Adapté de son roman éponyme écoulé à plus de 2
millions d’exemplaires, La Tresse de Laetitia Colombani
(que la cinéaste a accompagné dans les 6 villes, en
présentiel ou en vidéo) sortira à partir du 29 novembre
dans les salles, après une tournée entamée le 20 août.
Voyage entre l’Inde, l’Italie et le Canada autour de trois
femmes liées par le destin, cette histoire sera prochainement
adaptée au théâtre et déclinée en bande dessinée
pour les plus jeunes. Les conventions se sont terminées
par la projection de La Petite, que le réalisateur Guillaume
Nicloux n’a pu présenter qu’à Paris. Après La Clef
(2007), ce film marque la deuxième collaboration entre
le cinéaste et SND, qui prévoit une sortie le 20 septembre.
Produit par Les Films du Kiosque, ce drame familial
met en scène un Fabrice Luchini « comme rarement vu ».
Miraculous, le film
directeur de la distribution, de partager sa satisfaction
devant le retour du public dans les salles. « Nous l’avons
senti à Cannes, l’état d’esprit du secteur est plus optimiste
qu’il y a quelques mois. Pour autant, le cinéma continue
de cristalliser les positions et nous avons intérêt à ajuster
notre discours lors de nos échanges avec les parlementaires
ou le CNC. On nous rabâche que le cinéma a un coût, en
oubliant tout ce qu’il apporte à la société : des emplois, de
l’activité, du lien social, de l’aménagement du territoire,
de la culture locale, du soft power à l’étranger. C’est
essentiel que la profession ait un discours clair et optimiste,
à l’aune des futures échéances législatives préconisées par
les récents rapport. »
La présentation du line-up de SND a démarré par son
programme estival, la société « ayant un peu la prétention
d’être le premier fournisseur des familles dans les cinémas
cet été », d’après Christophe Courtois. À commencer
par Miraculous, le film de Jérémy Zag, produit par
The Awakening Production et adapté de la série télévisée
à succès, qui sort le 5 juillet sur environ 600 copies.
Enjeu majeur pour le distributeur qui a déjà montré le
film lors de deux vagues d’avant-premières les 8 et 25
juin, réunissant quelque 85 000 spectateurs. A suivi la
bande annonce des Blagues de Toto 2 - Classe verte
de Pascal Bourdiaux, produit par SND et Superprod
et suite d’un joli succès (plus d’un million d’entrées)
enregistré en 2020, l’été de la première réouverture des
salles. Il est daté au 2 août, le distributeur ayant l’ambition
de développer une franchise à l’image de celle de
Ducobu. Enfin, « pour surfer entre la fin de l’été et les
2021), Yann Gozlan revient avec Visions, « un thriller
machiavélique palpitant », avec Diane Kruger, Mathieu
Kassovitz et Marta Nieto. Les professionnels ont découvert
la promo-reel de cette sortie calée au 6 septembre.
Le distributeur achèvera son exercice 2023 le 20 décembre
avec Jeff Panacloc - À la poursuite de Jean-Marc de
Pierre-François Martin-Laval, porté par l’humoriste, et
lancera son année 2024 le 7 février avec Cocorico de
Julien Hervé, avec Christian Clavier, Didier Bourdon
et Sylvie Testud.
L'Abbé Pierre - Une vie de combats
« L’organisation de ces conventions a été un vrai défi
logistique, mais nous sommes satisfaits d’avoir réuni autant
d’exploitants et des bons retours sur nos films », savoure
Joël Pourgaton au moment de conclure cette tournée.
« Nous voulions montrer la force et la diversité de notre
line-up donc il semblait important d’occuper le terrain à
Paris et en province, dans une période chargée en événements
professionnels. Nous sommes d’ailleurs les seuls, récemment,
à avoir pris la parole de cette façon devant les exploitants
et dans plusieurs villes. C’est aussi ça la fibre de SND. »
Tanguy Colon
©Jérôme Prébois
N°447 / 28 juin 2023
13

Ne la tenez jamais plus de 90 secondes.
UN FILM DE
danny
ET michael philippou
(TALK TO ME)
sortie le 26 juillet

LE NOUVEAU FILM D’HORREUR DE A24
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Th e Playlist
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IndieWire
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DISTRIBUTION
LES FILLES D’OLFA PAR SA RÉALISATRICE
KAOUTHER BEN HANIA
Je filme une réalité qui n'existe pas
en dehors du film
Pour filmer l’histoire d’Olfa et de ses quatre filles, dont les deux aînées sont
parties rejoindre Daech, Kaouther Ben Hania invente une forme de documentaire
vertigineuse, et signe un film sur le cinéma tout autant que sur l’histoire de ces
femmes tunisiennes. Après sa sélection en compétition à Cannes – et ses 4 prix
parallèles –, alors que la tournée d’avant-premières se poursuit et que le festival
de La Rochelle lui rend hommage à partir du 30 juin et, nous avons rencontré
la réalisatrice et son producteur lors de leur étape au Diagonal de Montpellier.
Quelle est l’origine du film ?
Ce projet est né en 2016, alors que je terminais mon
documentaire Zaineb n’aime pas la neige, et que l’histoire
d’Olfa et de ses filles a commencé à être médiatisée en
Tunisie. Il y avait là tous les éléments qui m’intéressent :
la politique, la transmission, l’adolescence, la petite
histoire qui communique avec la grande. J’ai eu envie
d’en faire un documentaire et j’ai rencontré Olfa, pour
comprendre ce qui s’était passé et la filmer avec ses deux
filles cadettes. Mais ça ne marchait pas, Olfa jouait le
rôle de la mère éplorée, sa personnalité transformait le
film en one-woman-show, ce qui ne restituait pas la
complexité de leur histoire. J’ai re-tenté de les filmer
en 2017, en imaginant que les cadettes puissent jouer
le rôle de leurs sœurs parties, mais ça ne fonctionnait
pas non plus. J’ai mis le projet de côté et j’ai tourné
L’Homme qui a vendu sa peau [qui a représenté la Tunisie
aux Oscars 2021, ndlr].
Et son dispositif particulier ?
Ce qui m'intéressait c’était leur passé, leur éducation et
leur enfance, sans passer par le reenactment, utilisé dans
les séries documentaires sur Netflix, mais en détournant
ce cliché : en filmant des acteurs y compris dans leur
rapport à cette histoire. J’ai donc pris des comédiennes
pour convoquer les deux absentes, mais aussi une pour
faire miroir à Olfa, qui joue à ses côtés. C’était risqué
mais j’avais déjà expérimenté ce type de procédé dans
mon premier long, Le Challat de Tunis. Quand j’ai réécrit
le film à partir de ce dispositif, l'histoire d’Olfa fonctionnait
dans sa dimension kaléidoscopique et j’ai pu trouver
des financements.
Comment avez-vous pensé à ce double d’Olfa par
Hend Sabri, grande star dans le monde arabe ?
La vraie Olfa étant constamment dans l’émotion et
l’exubérance, j’avais besoin de rationaliser avec une actrice
qui met de la distance. Et c’est Olfa qui a eu l’idée de
Hend Sabri, dont elle est fan et qui venait de tourner
Fleur d'Alep. Dans ce dispositif où elle joue en côtoyant
la vraie Olfa, c’était intéressant de voir comment les
barrières de protection de cette grande professionnelle
sont peu à peu tombées.
En cela, on découvre presque le making off du
film en train de se faire. Aviez-vous prévu cette
mise en abyme constante ?
Je filme une réalité qui n'existe pas en dehors du film,
justement pour réfléchir sur ce réel.
Et je voulais en effet faire un film qui casse le quatrième
mur et qui interpelle le spectateur, en montrant ses
coutures, par exemple en montrant des membres de
l’équipe comme la maquilleuse. Les acteurs y incarnent
des personnages mais réagissent aussi en tant qu’individus :
c’est pour cela que je qualifie le film de documentaire.
Je les ai prévenus dès le départ qu’au sein d’une même
scène, ils pouvaient jouer un rôle et poser des questions.
Inversement il est arrivé qu’une fille sorte de sa réalité
pour se comporter comme une actrice. Le moment où
le comédien – Majd Mastoura, connu pour son rôle dans
Hédi, un vent de liberté –, qui incarne tous les personnages
masculins, craque en tant que personne est un de ceux
où le film m’a échappé, mais qu’il était important de
garder au montage.
Mais y a-t-il des scènes que vous avez écrites
en amont ?
Olfa m’a longuement raconté toute son histoire, et j’ai
retenu les épisodes significatifs que je voulais garder dans
le film. J’ai donc conçu la structure en sachant quelles
scènes je voulais que la mère et ses filles racontent. Mais
c’est un documentaire, c’est leur vie et ce sont leurs mots,
avec souvent des souvenirs ou idées imprévues qui sont
apparues sur le tournage. En revanche je pouvais souffler
des mots aux actrices professionnelles.
©Tanit Films
Sortie France le 5 juillet par Jour2Fête
4 prix à Cannes : Œil d’Or du documentaire,
Prix de la Citoyenneté, Prix du Cinéma Positif,
une Mention du Prix François Chalais
Labels des salles : soutien Action Promotion
de l’Afcae, label UGC Découverte, label
MK2 Curiosity
Partenaires médias : Télérama, Le Monde,
France Culture, Elle, Arte et Sens Critique
Les Filles d'Olfa
16 N°447 / 28 juin 2023

©Cécile Vargoz
Kaouther Ben Hania et Nadim Cheikhrouha, à Montpellier le 20 juin
Le film ménage un vrai suspense : vous indiquez
juste au début que les deux aînées ont
été « dévorées par le loup » ?
La symbolique du Petit Chaperon rouge ressemble à leur
histoire : grandir, c’est rencontrer le danger, le désir et la
sexualité, et c’est la façon dont je voulais raconter cette
histoire. L’adolescence me fascine, c’est l’âge de la métamorphose.
Et les questions de transmission et d’éducation
résonnent au-delà de la Tunisie. En France aussi, nous
avons des réactions dans les débats qui montrent que
beaucoup de femmes, élevées dans la tradition catholique,
se reconnaissent dans le film.
Le film est à la fois poignant mais jamais plombant
– il a d’ailleurs reçu le Prix du cinéma positif
à Cannes. Était-ce votre volonté de garder de
l’humour et de transmettre de l’optimisme ?
C’est surtout grâce aux deux jeunes filles qui rient tout
le temps. Le contraste entre leur humour et la tragédie
que l’on raconte était passionnant. Ces filles ont une
lucidité, une capacité d’autodérision et une force de
résilience extraordinaires. Elles n’ont eu aucune éducation
féministe, mais ont une façon organique de se défendre.
Sans elles, s’il y avait eu seulement la mère, je n’aurais
jamais fait le film.
Propos recueillis par Cécile Vargoz
3 QUESTIONS À NADIM CHEIKHROUHA,
PRODUCTEUR (TANIT FILMS)
Chaque film tunisien qui marche
ouvre la porte aux autres
Le film est une coproduction entre la Tunisie (à
20 %), la France, l’Allemagne et l’Arabie saoudite.
Est-ce que le ministère de la Culture tunisien
finance autant les films qu’avant ?
L’enveloppe n’a pas diminué, mais il y a de plus en plus
de projets et c’est donc de plus en plus difficile. Il y a
quelques années, la commission examinait 10 projets et
en retenait 4 ; aujourd’hui, il y a 25 projets de longs
métrages chaque fois. Cela montre le dynamisme de
notre production – on voit plusieurs films tunisiens dans
chaque grand festival, dans des genres vraiment différents,
par de nouveaux réalisateurs. Mais aucun de ces films ne
se finance à 100 % en Tunisie. Sur notre budget de
900 000 €, le ministère en a donné 180 000. Il y a aussi
des apports privés [comme celui de Cinétéléfilms, structure
de production tunisienne créée il y a 40 ans, ou,
pour la France, celui de Jour2Fête ndlr].
Comment se passe la distribution en Tunisie et
comment le film sortira-t-il ?
Il y a trois distributeurs en Tunisie : Hakka Distribution,
qui sortira Les Filles d’Olfa après avoir accompagné les
précédents films de Kaouther [et qui exploite aussi des
salles art et essai dans le pays, ndlr.], Goubantini Films
et maintenant Pathé BC Afrique. Et contrairement à
beaucoup d’autres pays, ce sont les films tunisiens qui
marchent le mieux en salle. Le vrai souci en Tunisie reste
le piratage, particulièrement pour les films américains.
Le parc de salles reste petit, avec une quinzaine de cinémas
en tout, dont les multiplexes Pathé qui eux aussi font
leurs meilleurs chiffres avec les films nationaux. Le film
sortira entre octobre et décembre, beaucoup de salles
fermant en été. Je suis sûr que Les Filles d’Olfa va devenir
un fait de société en Tunisie, où Kaouther est connue.
Ses films précédents ont été d’autant plus vus qu’ils ont
rayonné à l’international.
Peut-on parler d’une Nouvelle vague de cinéastes
tunisiens ?
On ne peut pas parler de Nouvelle vague sur le plan
esthétique, mais d’une vague d’émulation, pour des
cinéastes qui n’ont pas peur d’essayer et ont de l’ambition.
Quand on voit des films tunisiens aller aux Oscars ou
en compétition à Cannes, puis sortir à l’étranger – ce
qui, pendant longtemps, n’était plus le cas –, c’est un
encouragement fort, et les autorités suivent. Chaque film
tunisien qui marche ouvre la porte aux autres.
C.V.
N°447 / 28 juin 2023
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CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S26
28 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FRIDAY ENTERTAINMENT CARRY ON JATTA 3 02h20 S.Kang et N.Zaman G.Grewal, S.Bajwa, B.Dhillon
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS CHONCHON, LE PLUS MIGNON DES COCHONS 01h13 M.Halberstad H.Ghafry, M.Montsma, K.Prins
LOOKER FILMS DERNIÈRE SÉANCE À BUCAREST 01h15 L.Boeken P.Diaconescu, C.Balint, J.Levy-Boeken
ALFAMA FILMS ELLE S'APPELLE BARBARA 01h21 S.Tréfaut J.Bernardo, H.Bentes, L.Dueñas
STUDIOCANAL FARANG 01h39 X.Gens N.Lyes, L.Nounay, O.Gourmet
POTEMKINE FILMS HOUSE 01h28 N.Ôbayashi K.Ikegami, S.Sasazawa, A.Matsubara
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE HOW TO SAVE A DEAD FRIEND 01h43 M.Syroechkovskaya
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE INDIANA JONES ET LE CADRAN DE LA DESTINÉE 02h34 J.Mangold H.Ford, P.Waller-Bridge, M.Mikkelsen
LES FILMS DU PRÉAU LA MAISON DES ÉGARÉES 01h45 S.Kawatsura M.Ashida, S.Ôtake, S.Awano
BAC FILMS LA SIRÈNE 01h40 S.Farsi M.Kavani, H.Djavdan
LES FILMS DU CAMELIA LE SAMOURAÏ 01h45 J.Melville A.Delon, F.Périer, N.Delon
UGC DISTRIBUTION LES VENGEANCES DE MAÎTRE POUTIFARD 01h30 P.Martin-Laval C.Clavier, I.Nanty, J.Walker
DESI ENTERTAINMENT PARIS MAAMANNAN 02h40 M.Selvaraj V.'Vaigai Puyal', U.Stalin, F.Faasil
SBS/PANAME DISTRIBUTION PASSAGES 01h31 I.Sachs F.Rogowski, B.Whishaw, A.Exarchopoulos
PATHÉ RHEINGOLD 02h18 F.Akın E.Sakraya, M.Pirzad, H.Eliraqui
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR RUBY, L'ADO KRAKEN 01h30 K.DeMicco et F.Pearl L.Condor, T.Collette, J.Fonda
FRIDAY ENTERTAINMENT SATYAPREM KI KATHA 02h30 S.Vidwans K.Advani, K.Aaryan, S.Talsania
LE PACTE VERS UN AVENIR RADIEUX 01h35 N.Moretti N.Moretti, M.Buy, S.Orlando
S27
5 JUIL.
8 8 8
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION À CONTRETEMPS 01h43 J.Diego Botto P.Cruz, L.Tosar, C.Checa
PATHÉ ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE 01h52 A.Chabat G.Depardieu, C.Clavier, J.Debbouze
DEAN MEDIAS AU CIMETIÈRE DE LA PELLICULE 01h30 T.Diallo
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION CLÉO, MELVIL ET MOI 01h13 A.Viard A.Viard, M.Denicourt, R.Bohringer
SONY PICTURES RELEASING FRANCE INSIDIOUS: THE RED DOOR P.Wilson P.Wilson, T.Simpkins, R.Byrne
METROPOLITAN FILMEXPORT JOY RIDE 01h32 A.Lim S.Hsu, A.Park, S.Cola
JOUR2FÊTE LES FILLES D’OLFA 01h50 K.Ben Hania H.Sabri, O.Hamrouni, E.Chikahoui
PYRAMIDE DISTRIBUTION LUISE 01h39 M.Luthardt L.Aschenbrenner, C.Théret, L.Kunz
HIPPOCAMPE PRODUCTIONS MARINALEDA 00h51 L.Seguin F.Rivière (II), L.Chessel, P.Belle
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS MASTER GARDENER 01h50 P.Schrader J.Edgerton, S.Weaver, Q.Swindell
SND MIRACULOUS - LE FILM 01h42 J.Zag A.Hautbois, B.Bollen, A.Tomé
TRAFALGAR RELEASING ODESZA : THE LAST GOODBYE CINEMATIC EXPERIENCE 01h40 S.Kusanagi H.Mills, C.Knight
ARP SÉLECTION PROMENADE À CRACOVIE 01h15 M.Kudla et A.Kokoszka-Romer R.Polanski, R.Horowitz
PARK CIRCUS FRANCE THELMA ET LOUISE 02h09 R.Scott S.Sarandon, G.Davis, H.Keitel
WAYNA PITCH TINNITUS 01h45 G.Graziosi J.de Verona, A.Lopes, I.Nascimento
À VIF CINÉMAS / THE DARK TOUT LE MONDE M'APPELLE MIKE G.Bonnier A.Mohamed, D.Patakia, P.Lottin
LA TRAVERSE TROUS DE MÉMOIRE 01h20 P.Vecchiali P.Vecchiali, F.Lebrun
STUDIOCANAL UNE NUIT 01h30 A.Lutz A.Lutz, K.Viard, J.Pouly
MALAVIDA FILMS VIE PRIVÉE 01h43 L.Malle B.Bardot, M.Mastroianni, N.Bataille
MÉTÉORE FILMS WELFARE 02h47 F.Wiseman
GAUMONT DISTRIBUTION YO MAMA L.Sy et A.Mariko C.Tagbo, Zaho, S.Larrouy
S28
12 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DESTINY FILMS ASSAUT 01h30 A.Yerzhanov N.Mukushev, A.Nigmanov, A.Revenko
KAPFILMS ENTRE NOUS 01h37 J.Bauman A.Noworyta, I.Jodorowsky, J.Stévenin
EPICENTRE FILMS FRANCISCA 02h47 M.de Oliveira T.Menezes, D.Doria, M.Barroso
DESTINY FILMS L'EDUCATION D'ADEMOKA 01h29 A.Yerzhanov A.Yerzhanova, D.Alshinov, B.Kalymbetov
LE PACTE LE RETOUR 01h46 C.Corsini A.Diallo Sagna, E.Gohourou, S.Bemba
HAUT ET COURT LES ALGUES VERTES 01h47 P.Jolivet C.Sallette, N.Meurisse, J.Ferrier
MEMENTO DISTRIBUTION LES HERBES SÈCHES 03h17 N.Ceylan D.Celiloğlu, M.Dizdar, M.Ekici
KINOVISTA LIMBO 01h58 S.Cheang K.Tung Lam, Y.Liu, M.Lee
SPLENDOR FILMS LITTLE NEMO 01h25 W.Hurtz et M.Hata G.Damon, M.Rooney, R.Auberjonois
METROPOLITAN FILMEXPORT MEMENTO 01h56 C.Nolan G.Pearce, C.Moss, J.Pantoliano
PARAMOUNT PICTURES FRANCE MISSION: IMPOSSIBLE – DEAD RECKONING PARTIE 1 02h43 C.McQuarrie T.Cruise, H.Atwell, S.Pegg
LES FILMS DU WHIPPET OLLIE & COMPAGNIE 00h35 A.Setola
WILD BUNCH DISTRIBUTION PETIT JÉSUS 01h35 J.Rigoulot A.Bertrand, G.Darmon, B.Sanches
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE DARIO ARGENTO EN 6 FILMS D.Argento Opéra/Ténèbres/Le Chat à neuf queues...
LES FILMS DU LOSANGE RÉTROSPECTIVE INTÉGRALE LARS VON TRIER EN 14 FILMS L. Von Trier Antichrist/Dancer in the Dark/The House that Jack built...
CARLOTTA FILMS VIRGIN SUICIDES 01h37 S.Coppola K.Dunst, J.Woods, K.Turner
S29
19 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WARNER BROS. FRANCE BARBIE 01h54 G.Gerwig M.Robbie, R.Gosling, E.Mackey
SHELLAC CAITI BLUES 01h24 J.Harbonnier
CAPRICCI FILMS DE NOS JOURS... 01h24 H.Sang-Soo K.Joo-bong, K.Min-Hee, S.Sunmi
L'ATELIER DISTRIBUTION INFILTRÉE 02h05 J.Lerner K.Martínez, R.Rodríguez, P.Martínez (II)
METROPOLITAN FILMEXPORT LA MAISON DU MAL 01h28 S.Bodin L.Caplan, A.Starr, C.Coleman
AD VITAM LES MEUTES 01h34 K.Lazraq A.Elaid, A.Masstouri, M.Hmimsa
DIAPHANA DISTRIBUTION LES OMBRES PERSANES 01h47 M.Haghighi T.Alidoosti, N.Mohammadzadeh, E.Poor-Reza
PERSPECTIVE FILMS NAVIGATORS 01h25 N.Teichner
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
OPPENHEIMER 03h00 C.Nolan C.Murphy, R.Downey Jr., M.Damon
ARIZONA DISTRIBUTION PAULA 01h38 A.Ottobah F.Oldfield, A.Helan-Boudon, Océan
PANAME DISTRIBUTION SOUS LE TAPIS 01h37 C.Japy A.Ascaride, B.Bejo, T.Scimeca
18 N°447 / 28 juin 2023

S30
26 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ASC DISTRIBUTION BLANQUITA 01h34 F.Guzzoni L.Lopez Campbell, A.Goic, A.Noguera
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS JUNIORS H.Thomas V.Paradis, E.Bourdelles, N.Zandouche
SND LA MAIN 01h35 D.Philippou et M.Philippou S.Wilde, A.Jensen, J.Bird
NOUR FILMS LA VACHE QUI CHANTAIT LE FUTUR 01h38 F.Alegría L.Varela, M.Maestro, A.Castro
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LE MANOIR HANTÉ J.Simien L.Stanfield, T.Haddish, O.Wilson
NEW STORY LES DAMNÉS NE PLEURENT PAS 01h51 F.Boulifa A.Tebbae, A.El Hajjouji, A.Reinartz
APOLLO FILMS LES DÉGUNS 2 C.Droux et C.Zidi Jr. K.Jebli, N.Salhi
SPLENDOR FILMS NAZARÍN 01h35 L.Buñuel F.Rabal, M.Lopez, R.Macedo
STUDIOCANAL PERSEPOLIS 01h35 M.Satrapi et V.Paronnaud S.Penn, I.Pop, G.Rowlands
ART HOUSE RENDEZ-VOUS À TOKYO 01h55 D.Matsui S.Ikematsu, S.Itoh, R.Narita
CARLOTTA FILMS
RÉTROSPECTIVE REDÉCOUVERTES ET RARETÉS DU CINÉMA ITALIEN
EN 8 FILMS
L'Affaire Mori/L'Arbre aux sabots/Meurtre à l'italienne...
TANDEM SABOTAGE 01h44 D.Goldhaber A.Barer, K.Frøseth, L.Gage
PYRAMIDE DISTRIBUTION SUR LA BRANCHE 01h31 M.Garel-Weiss D.Patakia, B.Poelvoorde, A.Jaoui
WILD BUNCH DISTRIBUTION THE FIRST SLAM DUNK 02h04 T.Inoue S.Nakamura, K.Hōki, T.Inada
JOUR2FÊTE UN HIVER EN ÉTÉ 01h50 L.Masson B.Biolay, É.Bouchez, J.Chemla
S31
2 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN: LE SOUS-MARIN NOIR 01h49 Y.Tachikawa M.Takayama, M.Hayashibara, R.Koyama
WARNER BROS. FRANCE EN EAUX TRÈS TROUBLES B.Wheatley J.Statham, J.Wu, C.Curtis
PANAME DISTRIBUTION LE COLIBRI 02h06 F.Archibugi P.Favino, K.Smutniak, B.Bejo
MISSION LE GRAND CHEMIN 01h44 J.Hubert R.Bohringer, Anémone, A.Hubert
LES ACACIAS LE PÉRIL JEUNE 01h41 C.Klapisch R.Duris, V.Elbaz, N.Koretzky
SND LES BLAGUES DE TOTO 2 - CLASSE VERTE P.Bourdiaux H.Trophardy, G.De Tonquédec, A.Marivin
CONDOR DISTRIBUTION LES TOURNESOLS SAUVAGES 01h47 J.Rosales A.Castillo, O.Pla, Q.Ávila
KMBO MAGIC ! 01h29 C.Origer J.Haase, L.Koroll, A.Avenell
UFO DISTRIBUTION ON DIRAIT LA PLANÈTE MARS 01h44 S.Lafleur S.Laplante, L.Corriveau, F.Aladin
TAMASA DISTRIBUTION SURO 01h56 M.Gurrea V.Luengo, P.López, I.El Ouahdani
BODEGA FILMS THE WASTETOWN 01h38 A.Bahrami B.Kosari, A.Bagheri
REZO FILMS TROPIC 01h50 E.Salier P.Cobo, L.Peres, M.Nieto
SURVIVANCE YAMABUKI 01h37 Y.Juichiro K.Inori, Y.Kawase, M.Wada
S32
9 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DULAC DISTRIBUTION 24 HEURES À NEW-YORK 01h22 V.Lungulov-Klotz L.Mehiel, C.Doman, M.Ryder
AD VITAM ANIMALIA 01h30 S.Alaoui O.Barid, M.Dehbi, F.Oughaou
SONY PICTURES RELEASING FRANCE GRAN TURISMO N.Blomkamp D.Harbour, A.Madekwe, O.Bloom
ART HOUSE LA COMÉDIE HUMAINE 02h20 K.Fukada K.Abe, M.Adachi, K.Akiyama
PYRAMIDE DISTRIBUTION LA VOIE ROYALE 01h49 F.Mermoud S.Jouannet, M.Colomb, M.Wyler
DAMNED DISTRIBUTION LES AVANTAGES DE VOYAGER EN TRAIN 01h43 A.Moreno L.Tosar, P.Castro, E.Alterio
MADELEINE FILMS LES PROMESSES 01h54 A.Sthers P.Favino, K.Reilly, J.Reno
MISSION L'ETÉ EN PENTE DOUCE 01h36 G.Krawczyk J.Villeret, J.Bacri, P.Lafont
PARAMOUNT PICTURES FRANCE NINJA TURTLES TEENAGE YEARS J.Rowe N.Cantu, S.Brown Jr., M.Abbey
CINÉ SORBONNE PUNCH-DRUNK LOVE 01h35 P.Anderson A.Sandler, E.Watson, P.Hoffman
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE MAI ZETTERLING EN 4 FILMS M. Zetterling Amorosa/Jeux de nuit/Les Amoureux/Les Filles
ZINC FILM UN COUP DE MAÎTRE 01h35 R.Bezançon V.Macaigne, B.Lanners, B.Ughetto
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO VEUILLEZ-NOUS EXCUSER POUR LA GÊNE OCCASIONNÉE O.Van Hoofstadt Artus, E.Zylberstein, M.Rouin Berrandou
REZO FILMS ZONE(S) DE TURBULENCE 01h37 H.Gunnar Sigurðsson T.Spall, E.Elliott, E.Rumpf
S33
16 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
URBAN DISTRIBUTION ABDELINHO 01h40 H.Ayouch A.Suliman, A.Tamimi, I.Monteiro
CARLOTTA FILMS ADIEU MA CONCUBINE 02h53 C.Kaige L.Cheung, Zhang Fengyi, L.Qi
WARNER BROS. FRANCE BLUE BEETLE A.Manuel Soto X.Maridueña, B.Marquezine, S.Sarandon
HAUT ET COURT FERMER LES YEUX 02h49 V.Erice M.Solo, J.Coronado, A.Torrent
MEMENTO DISTRIBUTION KASABA 01h22 N.Ceylan M.Toprak, E.Ceylan, H.Saglam
LES FILMS DU LOSANGE LA BÊTE DANS LA JUNGLE 01h43 P.Chiha A.Demoustier, T.Mercier, B.Dalle
SND LES AS DE LA JUNGLE 2 - OPÉRATION TOUR DU MONDE B.Somville et Y.Moulin
PATHÉ LIVE METALLICA M72 WORLD TOUR - CONCERT #1 02h45 G.McAuliffe
PATHÉ LIVE METALLICA M72 WORLD TOUR - CONCERT #2 02h45 G.McAuliffe
MISSION NE PAS AVALER 02h01 G.Oldman R.Winstone, K.Burke, C.Creed-Miles
EPICENTRE FILMS QUAND LES VAGUES SE RETIRENT 03h07 L.Diaz J.Cruz, R.Lazaro, D.Boongaling
METROPOLITAN FILMEXPORT REALITY 01h22 T.Satter S.Sweeney, J.Hamilton, M.Davis
LE PACTE SECONDE JEUNESSE 01h37 G.Di Gregorio G.Di Gregorio, S.Sandrelli, A.Santagata
PATHÉ STRANGE WAY OF LIFE 00h31 P.Almodóvar P.Pascal, E.Hawke, M.Ríos
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°447 / 28 juin 2023
19

SND PRÉSENTE
REGAGNEZ VOS SIÈGES
ET ATTACHEZ VOS BANANES !
© TAT productions, SND, France 3 Cinéma / 2023
SORTIE LE 16 AOÛT

MAURICE ET SES AMIS REVIENNENT
CET ÉTÉ POUR UNE MISSION
TOUR DU MONDE !
PAR LES PRODUCTEURS DES AS DE LA JUNGLE
ET PATTIE ET LA COLÈRE DE POSÉIDON !
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
FA (115’’)
N’OUBLIEZ PAS DE LE DIFFUSER DEVANT :
AFFICHES ET AFFICHETTES
PLV
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
DIMANCHE 13, LUNDI 14 ET/OU MARDI 15 AOÛT
Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle
Inscriptions et choix de votre horaire à confirmer auprès de : rsvp@snd-films.fr

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie
de Vers un avenir radieux
de Nanni Moretti, retour
en chiffres sur la filmographie
du réalisateur italien
abonné à la Croisette.
TITRE TRE PIANI SANTIAGO, ITALIA MIA MADRE HABEMUS PAPAM LA CHAMBRE DU FILS
Date de sortie 10/11/2021 27/02/2019 2/12/2015 07/09/2011 18/05/2001
Distributeur LE PACTE LE PACTE LE PACTE LE PACTE BAC FILMS
Budget (estimé) nc nc nc nc nc
Cumul des entrées 159 147 67 095 471 550 750 223 791 637
1 er jour 11 664 3 019 32 967 23 729 14 849
1 er week-end 57 724 17 012 129 368 159 579 48 190
Copies 170 47 184 165 93
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
340 362 703 967 518
3,30 3,39 3,58 3,25 3,26
x 13,6 x 22,2 x 14,3 x 31,6 x 53,3
Note Spectateur AlloCiné 3,5 4 3,8 3,5 3,8
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 05/04/23 SUPER MARIO BROS, LE FILM UNIVERSAL 738 1 364 123 15 101 90
2 01/02/23 ASTÉRIX ET OBÉLIX : L'EMPIRE DU MILIEU PATHÉ 772 1 362 290 16 389 83
3 01/03/23 CREED III WARNER 587 932 355 11 595 80
4 17/05/23 FAST & FURIOUS 10 UNIVERSAL 813 1 167 702 15 019 78
5 03/05/23 LES GARDIENS DE LA GALAXIE, VOLUME 3 DISNEY 611 1 017 381 14 447 70
6 08/02/23 TITANIC (REP 2023) DISNEY 252 149 351 2 321 64
7 08/02/23 ALIBI.COM 2 STUDIOCANAL 680 727 132 13 485 54
8 08/03/23 SCREAM VI PARAMOUNT 427 389 918 8 129 48
9 05/04/23 LES TROIS MOUSQUETAIRES : D'ARTAGNAN PATHÉ 732 602 352 14 115 43
10 18/01/23 BABYLON PARAMOUNT 584 392 515 9 367 42
11 15/02/23 ANT-MAN ET LA GUÊPE : QUANTUMANIA DISNEY 625 588 751 14 530 41
12 31/05/2023 SPIDER-MAN : ACROSS THE SPIDER-VERSE SONY 659 472 179 11 949 40
13 15/02/2023 LA FEMME DE TCHAÏKOVSKI BAC 145 58 535 1 511 39
14 24/05/23 LA PETITE SIRÈNE DISNEY 578 430 000 11 191 38
15 04/01/23 TIRAILLEURS GAUMONT 554 374 276 9 944 38
16 22/02/23 THE FABELMANS UNIVERSAL 502 273 926 7 728 35
17 22/03/23 JOHN WICK : CHAPITRE 4 METROPOLITAN 557 357 540 10 241 35
18 08/03/23 MON CRIME GAUMONT 600 322 907 9 772 33
19 01/03/23 LES PETITES VICTOIRES ZINC 365 190 792 5 880 32
20 19/04/23 EVIL DEAD RISE METROPOLITAN 266 168 136 5 336 32
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company.
22 N°447 / 28 juin 2023

CINEEUROPE 2023
PLACE À L’OPTIMISME,
AU PLF ET À LA DATA-COOPÉRATION
Optimisme de rigueur. L’Unic a de nouveau rassemblé l’industrie du cinéma européen à
Barcelone. Du 19 au 22 juin, dans une atmosphère rassurée, les professionnels ont pu se réjouir
des bons résultats des blockbusters et de la fréquentation générale, tout en n’omettant pas
la nécessité d’une nouvelle stratégie de long terme.
Eddy Duquenne, CEO de Kinepolis, Andrew Cripps, président de la distribution internationale de Warner,
Niels Swinkels, Executive Vice President and directeur général d’Universal, Tim Richards, fondateur et CEO
de Vue International, Susan Wendt, directrice générale de Trust Nordisk, Sarah Lewthwaite, CEO de Movio
et modératrice
Avec plus de 2 000 inscrits, CineEurope a articulé son programme autour de grands
rendez-vous dont les présentations des studios Warner, Lionsgate, Mubi, Sony, Universal,
Warner, Paramount, Disney et Studiocanal. L’Unic a en parallèle lancé le nouveau
programme People, embrassant ainsi la problématique des métiers de l’industrie. Le
Women’s Leadership Program s'est projeté quant à lui dans sa 7 e édition, regroupant 12
duos de collaboratrices. Entre sessions de travail, line-ups et rencontres, la table ronde
a de nouveau interrogé le futur de l'industrie et, particulièrement cette année, celle de
l'expérience spectateurs.
Des chiffres qui se rapprochent des niveaux pré-pandémiques, des line-ups étoffés et
des discours galvanisés… le mot d’ordre de CineEurope était la confiance. Pour autant,
les professionnels n'ignorent pas les signaux d’un marché modifié par la crise et toujours
en mutation. En témoignent à la fois la disparité des résultats mais aussi des spectateurs
qui n’ont pas tous repris le chemin des salles. Au-delà de la nécessité d’une grande
diversité de l’offre désormais, les efforts se tournent résolument vers une stratégie au
long cours… qui défie toujours et encore l’expérience client, aussi bien sur l'écran que
dans la salle.
Des spectateurs aux choix plus exigeants
Tous se félicitent des excellents résultats de superproductions telles que Super Mario, 2 e
film d’animation le plus rentable de tous les temps avec 1,3 Md $ de recettes ou de Fast
and Furious X et ses 500 M $. Néanmoins, les études soulignent que tous les spectateurs
ne sont pas revenus en salles et que certains films ne trouvent désespérément pas leur
public. « Nous avons un gros travail à faire, en tant qu'industrie, pour comprendre pourquoi
certains films n'ont pas marché. Est-ce la promotion ? Le film lui-même ? Le public ? Peu
importe. Mais il y a quelque chose », souligne Tim Richards, fondateur et CEO du circuit
Vue International. Andrew Cripps partage le même constat, « les films qui marchent bien
marchent aussi bien qu’avant, en revanche ceux qui ne marchent pas marchent moins bien
qu'avant. Ce grand écart s'explique en partie par le fait que l’exigence du public est plus
haute s’agissant de son choix de voir un film en salle. » Le président de la distribution
internationale de Warner souligne aussi que l’industrie n'a pas encore retrouvé la même
qualité et diversité de films qu'avant la pandémie. Chez Universal, qui sortira 40 films
cette année, Niels Swinkels constate toutefois une meilleure performance de titres
d’auteur tels que Belfast ou Tár, qui ont réalisé de belles percées auprès du grand public,
« d'où l'importance de maintenir une grande diversité de films pour toucher la plus grande
diversité de publics possible ».
INTERVIEWS EXPRESS
1/3
En collaboration avec Boxoffice US
Andrew Cripps, président de
la distribution internationale
Warner Bros.
Quelle est votre vision de la santé de l’industrie ?
Même si nous sommes toujours en retard par rapport à la
moyenne 2017-2019, nous avons constaté une forte
croissance sur certains marchés européens clés cette
année. Et au vu des films que nous avons vus cette
semaine à Barcelone, les gens repartent très optimistes !
Comment voyez-vous évoluer l'équilibre entre
projection traditionnelle et PLF ?
Les formats haut de gamme sont essentiels à l'avenir de
l'industrie. Nous devons nous différencier de l'expérience à
domicile, particulièrement en tant que grands studios qui
produisons des superproductions pour le grand écran,
adaptées aux formats premium.
Pensez-vous que la 3D a toujours un avenir ?
Warner sortira deux films en 3D cette année : En eaux très
troubles puis Aquaman et le royaume perdu. Nous devons
nous assurer que la 3D des films que nous sortons
enrichisse l'histoire. Nous sommes donc très sélectifs sur
nos choix, mais lorsqu'ils sortent en salle, nous les
poussons au maximum.
Pour vous, dans le paysage actuel, quelle est la
place des films à budget moyen ?
Ils ont connu de grandes difficultés au cours des derniers
mois. Encore une fois, il faut une raison vraiment
convaincante pour que les gens sortent de chez eux et
aillent au cinéma. J'espère qu'à mesure que le public
reviendra dans les salles de cinéma, nous verrons ces films
se hisser au sommet du box-office.
24 N°447 / 28 juin 2023

À la recherche de contenus avec les plateformes
Malgré la richesse de l’offre en matière de contenus, Eddy Duquenne, le CEO de
Kinepolis, souligne de son côté la nécessité de se renouveler : « Iron Man 37 ne fera plus
recette ! Nous devons nous inspirer d’Apple et Amazon qui surprennent les spectateurs avec
de nouvelles histoires. » Aussi, l'intégration des plateformes dans la production apporte
une nouvelle dynamique. Evil Dead Rise de HBO Max, qui était destiné à la plateforme,
a finalement été distribué en salles par Warner au États-Unis (Metropolitan en France)
et généré 140 M $, « confortant la volonté de notre studio de favoriser la sortie salle, créatrice
de valeur pour l'ensemble du modèle financier du film », ajoute Andrew Cripps. Du côté
d’Universal, le studio vient d'annoncer son partenariat avec Apple et sortira en salles
Argylle en février 2024, rappelle Niels Swinkels.
L'expérience client challenge le game
De l’avis de tous, la période de convalescence post-Covid a montré l’appétence du public
pour les PLF (premium large format) et pour une expérience cinéma ultra-qualitative.
« Or cette expérience a une valeur que les spectateurs sont de plus en plus enclins à payer »,
illustre Eddy Duquenne, qui a constaté sur la plupart des marchés d'implantation de
son groupe une augmentation de 30 % des recettes par spectateur, dont seulement un
tiers est dû à l'inflation, et les deux tiers au prix du service. « Ce qui signifie que même
avec 15 % de baisse de fréquentation, nous maintiendrons notre chiffre d'affaires. Bien sûr
ce serait merveilleux de reconquérir notre public à 100 %. »
Oui mais voilà… Cette expérience client augmentée est coûteuse, et nécessite un
investissement massif dans leur parc. Et plus rapidement. « Ce que nous appelons la
croissance interne est, pour nous, peut-être plus importante que la croissance externe pour le
moment. Le bénéfice que nous obtenons et la valeur que représente un client fidélisé dans
son propre circuit sont plus gratifiants que d'acheter des cinémas », assure le CEO de
Kinepolis, ajoutant souhaiter combiner les deux. Et c'est bien la direction que prend
Kinepolis en investissant ses capitaux dans son programme Innovation 2023.
Chez Vue Cinemas, Tim Richards a pu expérimenter de nombreux formats et concepts
au cours des 20 dernières années, « des poufs aux loveseats, en passant par les canapés et les
dining. Aujourd'hui, nous nous concentrons sur les fauteuils inclinables, que le public semble
avoir complètement adoptés. Il n'y a que très peu de facteurs qui changent la donne dans
notre secteur. Je pense que les sièges inclinables en sont un ! ».
Promotion active chez less exploitants
Outre l’offre, la reprise du marché passe par une meilleure information et un ciblage
affiné du public par les exploitants. Leur travail de promotion des films auprès des
spectateurs devient essentiel et ne doit pas être freiné par un turn-over trop rapide des
films. « D’après les études que nous avons menées, la première difficulté pour les clients est
de connaître les œuvres à l’affiche. Nous devons apprendre, en tant qu'exploitants, à mieux
connaître et comprendre nos clients et à être plus sélectifs sur les films. C’est ce que j'appelle,
en interne, une “programmation active”, à l’inverse d’une programmation qui vous est “livrée”
par les studios. C’est encore un long chemin, mais c'est le futur », souligne Eddy Duquenne,
rappelant que seuls 20 % des films réalisent 80 % des entrées.
Appel à la data-collaboration
S'il est un point positif de la crise sanitaire, c’est bien la collaboration marketing accrue
entre distributeurs et exploitants. « Nous avons encore beaucoup de travail sur le partage
de la data, mais nous avons tous à y gagner », estime Tim Richards. Chez Kinepolis, un
programme d'expérimentation et d'échange de la data en cours porte ses fruits. Selon
Eddy Duquenne, « il faut néanmoins rester vigilants à ne pas donner notre data contre
nous-mêmes… car les studios vendent aussi leurs contenus aux plateformes ».
Devant l’abondance de data disponible, Andrew Cripps en appelle à un travail de
collaboration, entre studios et exploitants, dans un but commun de faire venir les
spectateurs en salles. « Certains exploitants nous demandent encore d’acheter leur data.
Nous sommes tous confrontés à des problèmes de budget… Les films sont plus chers, la
situation macroéconomique est difficile. Rendons nos campagnes plus efficaces et nous en
bénéficierons tous. »
INTERVIEWS EXPRESS
2/3
Niels Swinkels, vice-président
exécutif et directeur
général Universal Pictures
International
Quel est votre regard sur la santé de l'industrie
aujourd'hui ?
Tout d'abord, je tiens à saluer l'ensemble de l'exploitation
au niveau international pour la grande résistance dont elle
a fait preuve tout au long de la pandémie, ce qui a conduit
à la reprise que nous constatons et au maintien du parc de
salles. Pour encore se renforcer, les salles ont besoin d’une
abondance de films, de diversité et de qualité. Je suis fier
de dire qu'Universal y contribue grandement. Nous sortons
cette année pas moins de 40 films, avec nos partenaires de
DreamWorks Animation, Illumination, Blumhouse et Focus
Features, ainsi que d'incroyables films de grands cinéastes,
dont Oppenheimer de Christopher Nolan, notre
prochaine sortie.
Le marché des streamers et des plateformes est en
train de mûrir et de changer. Quelles opportunités,
s'il y en a, offre-t-il aux salles de cinéma ?
Chez Universal Pictures, nous n'avons pas encore de
service SVOD au niveau international et continuons d'opter
pour les ventes à l’acte, l'EST et la VOD premium. Il est
évident qu'avec les bons paramètres de ce qui constitue un
film en salle et ce que veut le public, les contenus proposés
par les streamers pourraient devenir des contenus
supplémentaires pour les salles. Nous venons d'ailleurs
d'annoncer un accord avec Apple pour leur production
d’Argylle, réalisé par Matthew Vaughn, qui sortira en salle
en février 2024 [le 31 janvier en France].
Comment voyez-vous évoluer l'équilibre entre
projection traditionnelle et PLF ?
À la suite de la pandémie, nous avons constaté une plus
grande appétence des spectateurs pour les formats
premium. Ce penchant, exacerbé après le temps passé à la
maison, se rééquilibrera avec le temps, mais chez
Universal, nous sommes de fervents partisans des formats
premium. Ils seront évidemment essentiels pour
Oppenheimer de Christopher Nolan. Nous allons
notamment nous appuyer sur l'Imax, bien sûr, et les
formats argentiques qui reviennent au goût du jour,
comme le 35 et le 70 mm.
D’autre part, bien que les questions d'hygiène liés à la
pandémie ont ralenti son évolution, nous continuons
d’être de grands partisans de la 3D. L’essentiel, c'est que la
qualité soit à son plus haut niveau, notamment en termes
de luminosité et de spécificités techniques. Dans ces
conditions, la 3D se développera à nouveau.
Susan Wendt, directrice générale de Trust Nordisk (société de ventes internationales),
conclut en rappelant que la convalescence du marché réside essentiellement dans la
qualité et la diversité de la programmation, notamment en matière d’art et essai. « Nous
devons éviter d'être trop dépendants des blockbusters et garder un équilibre de programmation
avec les films locaux et européens. N’oublions pas que l’animation et l'éducation aux
images sont autant de leviers essentiels pour nos salles. »
Marion Delique
N°447 / 28 juin 2023
25

CINEEUROPE 2023
INTERVIEWS EXPRESS
3/3
Mark Viane, président de la
distribution internationale
Paramount Pictures
Comment envisagez-vous le marché 2023 ?
Chaque territoire se trouve à un stade différent, certains
sont en avance par rapport à 2019 et d'autres sont en
retard. Mais dans l'ensemble, nous ne pourrions pas être
plus satisfaits de la direction que prend l'industrie au sortir
de la pandémie. La distribution internationale de films en
salles est en pleine forme et le secteur très optimiste en
ce moment.
L'inflation reste une préoccupation pour les
consommateurs. Pensez-vous que le prix des
billets de cinéma continuera d’augmenter ?
Les prix des billets sont actuellement à un très bon niveau.
Selon le format dans lequel vous voyez le film, le tarif est
plus ou moins élevé. Les journées nationales d’opérations
tarifaires permettent à ceux qui ont moins de moyens
d'aller au cinéma, tandis que d'autres paieront le
supplément pour être sûrs de voir le film en format
premium et bénéficier de la meilleure expérience possible.
Je reste persuadé que, quoi qu'il arrive, le prix sera toujours
adapté au plus grand nombre, et en adéquation avec ce
que le secteur propose, notamment avec les Premium
Large Format (PLF) qui sont en train de prendre le relais de
la salle de projection traditionnelle.
Avatar : La Voie de l'eau de James Cameron a remis
la 3D au goût du jour. Quelle est la position de
Paramount sur ce format ?
Nous sommes de fervents partisans de la 3D, tant que
celle-ci est qualitative. Lors du premier week-end de
Transformers : Rise of the Beast, elle a représenté 36 % des
recettes à l'échelle internationale.
Votre stratégie des calendriers de sortie a-t-elle
évolué, les dates étant fixées particulièrement en
avance ?
Nous sommes juste revenus à une situation d’avant-Covid.
Les studios sont presque à pleine capacité en termes de
production et c'est la nature de notre activité de fixer des
calendriers de sortie adaptés. Il est évident que tous
cherchent à se positionner sur les meilleures dates. Aux
États-Unis, celles-ci sont en quelque sorte gravées dans le
marbre. Sur les autres territoires, nous avons tendance à
adapter les dates en fonction des jours fériés, des vacances
scolaires ou des longs week-ends.
Selon vous, dans le paysage actuel, quelle est la
place des films à budget moyen ?
Il y a un public pour chaque film. Si nos superproductions
s'adressent au plus grand nombre, nous sortons aussi des
films pour des publics plus spécifiques et les budgets de
production étant adaptés aux objectifs, il y a évidemment
une place pour ces films du milieu.
UN RAPPORT ET UNE ÉTAPE
MAJEURS POUR LA REPRISE
Dans son rapport annuel définitif dévoilé à CineEurope, l’Unic comptabilise
en 2022 pour l'UE – Royaume-Uni compris –, plus de 655 millions de billets
dans les cinémas et des recettes estimées à 5 milliards d'euros, soit des
augmentations respectives de 62,7 % et 68,5 % par rapport à 2021. De quoi
démontrer le dynamisme du secteur, alimenté par l'appétit retrouvé du public
pour l'expérience salle.
Dans l’ensemble des 39 territoires de l’Unic* (soit
environ 43 000 salles), la fréquentation des cinémas,
estimée à 809 millions de spectateurs, a connu une
hausse de 36,2 %. Celle des recettes, évaluées à 5,7
milliards d’euros, atteint +53,8 %. « Des chiffres impressionnants
réalisés malgré certaines restrictions imposées aux
cinémas au cours des premiers mois de l'année, ainsi que
la hausse des coûts de l'énergie, l'impact du conflit Russie/
Ukraine et une offre cinématographique encore limitée »,
note l’Unic.
Les remontées de box-office les plus remarquables sont
observées en Roumanie (+142 % par rapport à 2021),
Lituanie (+133,5 %), Slovénie (+182,3 %), Allemagne
(+93,5 %) et en Autriche (+96 %). Les plus hautes parts
de marché des films nationaux sont observées en Turquie
(46 % des entrées annuelles), en France (41 %), en
République tchèque (33,5 %), en Allemagne (27 %) et
au Danemark (26 %). L’Unic pointe autant la performance
d’Avatar : La Voie de l'eau – devenu le plus plus
gros succès en EMEA de tous les temps avec ses près
de 800 M $ de recettes dans la région – que de Sans
filtre – la Palme d'Or 2022 ayant engrangé plus de 25
M $ dans plus de 40 marchés internationaux. « Après
deux années perturbées, 2022 a marqué un tournant dans
la reprise et envoyé un signal clair sur le désir du public
de retrouver le grand écran lorsqu'il dispose d’une offre
cinématographique solide et diversifiée, permettant ainsi
aux cinémas de réaffirmer leur importance culturelle et
sociale au sein des communautés locales. »
Le dynamisme observé depuis le début de l'année a
récemment incité Gower Street Analytics à revoir à la
hausse ses prévisions 2023 du box-office mondial,
attendu aux alentours de 32 milliards de dollars (ses
prévisions initiales, établies en décembre 2022, étaient
à 29 milliards de dollars). Au niveau mondial, le premier
trimestre 2023 affiche en effet une avance de 27 % par
rapport au T1 2022 et le double du T1 2021. Sur la
seule région EMEA, le premier trimestre 2023 a été le
plus haut enregistré depuis le début de la crise sanitaire.
Si les salles françaises ont dû attendre avril pour retrouver
(voire dépasser) les niveaux de fréquentation pré-Covid,
les Pays-Bas affichaient un box-office au-dessus de la
moyenne pré-pandémie dès le premier trimestre de
l’année (+3,3 %), de même que l’Autriche (+2 %) et la
Norvège (au niveau de son box-office 2019). En mai,
outre la France, l'Espagne et l'Italie réalisaient des
résultats proches de ceux de 2019.
« De nombreuses enquêtes sur le comportement du public
à travers l'Europe confirment le retour des spectateurs, en
particulier des jeunes, dans les salles et le statut des cinémas
comme loisirs hors domicile préféré et le plus abordable »,
souligne l’Unic. Dans ce contexte, la légère augmentation
(de 4 %) du prix moyen du billet en Europe depuis
2021, en partie due à la popularité croissante des formats
premium, démontre, selon l'organisation, « que le public
est prêt à payer plus cher pour un service ou une expérience
de qualité supérieure ».
Toutefois, Phil Clapp, le président de l’Unic (et de la
UK Cinema Association), n’élude pas les difficultés qui
subsistent, « telles que le besoin de plus de constance et de
diversité dans le flux de films et l'augmentation des coûts
d'exploitation. Mais les cinémas restent le lieu privilégié
pour vivre des films de tous genres. Les décideurs politiques
doivent continuer leurs efforts pour protéger et célébrer les
cinémas, quelle que soit leur taille ou leur emplacement ».
*Albanie, Allemagne, Autriche, Belgique, Bosnie Herzégovine, Bulgarie, Croatie, Chypre,
Danemark, Espagne, Estonie, Finlande, France, Géorgie, Grande-Bretagne, Grèce,
Hongrie, Irlande, Israël, Italie, Lettonie, Lituanie, Luxembourg, Macédoine du Nord,
Montenegro, Norvège, Pays-Bas, Pologne, Portugal, République Tchèque, Roumanie,
Russie, Serbie, Slovaquie, Slovénie, Suède, Suisse, Turquie, Ukraine
En image
Lors de cette édition de CineEurope, les exploitants
ont parlé de l'importance de cibler certains
groupes de spectateurs. Quel est votre angle
d'attaque pour attirer des publics spécifiques ?
Pat Patrouille est, par exemple, un film spécialement conçu
pour un public familial qui a tendance à se rajeunir. Le
dernier a connu un énorme succès international, avec plus
de 100 millions de dollars de recettes. Ce n'est pas pour
rien que nous faisons ces films.
©Marion Delique
Cérémonie de remise de prix des
Giants of Exhibition Europe 2023
26 N°447 / 28 juin 2023

7 E PROMOTION DU
WOMEN’S CINEMA LEADERSHIP PROGRAMME
Initiative phare de l'Unic, le programme
de mentorat international destiné aux
professionnelles de l'exploitation
poursuit son œuvre pour le développement
d’un leadership équi libré,
et donc plus féminin.
« Il reste encore beaucoup à faire pour parvenir à une
diversité et une inclusion totales dans les postes de direction,
et nous devons tous y contribuer », a commenté Laura
Houlgatte, la PDG de l'Unic, en révélant les noms des
12 professionnelles émergentes qui recevront, durant les
12 prochains mois, des conseils de 12 femmes cadres
issues de divers horizons du secteur (représentant 11 pays
et 22 entreprises) :
Les mentors :
Tanya Easterman, fondatrice de Daiku, Royaume-Uni
Patricia Edeline, directrice des opérations et responsable
des réservations, Sociedad Cinematográfica de Centros
Comerciales, Espagne
Christine Eloy, directrice générale, Europa
Distribution, Belgique
Elisabetta Hoch, directrice régionale des opérations,
UCI Cinemas (Odeon Cinemas Group), Italie
Marilyn Iacovissi, directrice opérationnelle et commerciale,
The Boxoffice Company, France
Marta Kowalska, directrice marketing studio et intégré
Espagne et Portugal, The Walt Disney Studios, Espagne
Helen Moss, vice-présidente de la distribution internationale,
Paramount Pictures International, États-Unis
Renate Scheliga, directrice générale Maccs & Numero,
Vista Group, Allemagne et Autriche
Jenny Sidorova, responsable marketing, DX, Norvège
Alina Sigaro, vice-présidente de la distribution EMEA,
©Marion Delique
Universal Pictures International, Royaume-Uni
Delfine Van Boxlaer, directrice ressources humaines,
Cinionic, Belgique
Kristina Warner, vice-présidente de l'acquisition de
contenu mondial, D-BOX Technologies, Canada
Les mentorées :
Pia Ardovino, responsable des médias et des partenariats,
The Space Cinema (Vue International), Italie
Sandra Bakula, responsable marketing international,
Cineplexx, Autriche
Charline Baudry-Biancarelli, vice-présidente de la
stratégie marketing mondiale et des partenariats ICE
Theaters, France
Melissa Delft, responsable principale de veille économique,
Cinionic, Belgique
Isabel Garcia, directrice commerciale, ACEC Cines, Espagne
Lauren Greene, directrice du développement des affaires,
EMEA, Movio, Royaume-Uni
Elena Martinez, responsable des réservations de films,
Odeon Cinemas Group, Royaume-Uni
Maria Moro, responsable juridique, Cine Yelmo, Espagne
Hana Peoples, chercheuse dans l'industrie cinématographique,
Fondation Alexander von Humboldt, Allemagne
Pilar Sierra Artieda, secrétaire générale, Gremi de
Cinemes de Catalunya, Espagne
Maria Sweeney, directrice de la communication du
groupe, Showtime Group Solutions, Irlande
Zsófia Varga, programmatrice de films, Everyman
Group, Royaume-Uni
« Bienvenue à nos nouvelles mentorées et mentors. Que cette
expérience ouvre des portes, brise les plafonds de verre et
forge des relations durables », a conclu Laura Houlgatte.
L’UNIC LANCE SON PROGRAMME PEOPLE
L'Union internationale des cinémas a débuté CineEurope en officialisant son
nouveau programme dédié à l'attractivité des métiers de l’exploitation
cinématographique.
« Cette initiative vise à aider le secteur de l’exploitation à
maintenir sa position d’employeur de prédilection et reconnaît
que l'atout concurrentiel ultime de toute structure réside
dans ses collaborateurs », précise l’Unic. L’organisme inscrit
donc le recrutement, le développement et l'investissement
dans les ressources humaines parmi les nouveaux défis
post-pandémie des cinémas.
Pour atteindre sa mission de développement de l'attractivité
et de fidélisation dans les métiers de l’exploitation,
le programme a identifié cinq axes de travail :
sensibilisation aux opportunités d'emploi
formation et progression de carrière
compétences en leadership
culture interne et valeurs
diversité, équité et inclusion.
Le programme sera piloté par un conseil consultatif
présidé par Dee Vassili. La directrice RH de Vue International
sera accompagnée de Katharina Phebey (responsable du
marketing et du contenu, membre du conseil de direction
de Kinopolis), Nevena Brasanac (responsable de la
programmation pour l'Europe du Sud-Est chez Cineplexx
International), Zarah Doyle (directrice RH pour le
Royaume-Uni et l'Irlande d’Odeon Cinemas) et Phil
Clapp (président de l'Unic et PDG UK Cinema Association).
« Nous devons œuvrer à un changement positif et veiller à
ce que le secteur de l’exploitation reste un choix de métier
attrayant pour les générations futures », indique ce dernier.
De son côté, Laura Houlgatte, PDG de l’Unic, rappelle
que « les cinémas doivent plus que jamais rivaliser avec
d'autres secteurs de loisirs, de vente au détail et d'hôtellerie
pour attirer des professionnels qualifiés ». Et ceci, alors que
« la pandémie de Covid semble avoir entraîné un changement
de paradigme dans les besoins et les attentes des employés ».
Le Programme Unic People se déploiera à travers des
panels, des webinaires et des podcasts planifiés, notamment
une table ronde lors des Journées du Cinéma Uni
à Bruxelles en octobre prochain, ainsi que la publication
d'une boîte à outils en juin 2024.
N°447 / 28 juin 2023
27

INTERNATIONAL
Kinepolis investit dans des
actions Kinepolis…
Le groupe belge coté à la bourse d'Euronext
Brussels mène, depuis le 13 juin et jusqu’au 16 août
prochain, un programme de rachat d'actions
propres. L’opération financière sera limitée à
l'acquisition d’un maximum de 200 000 actions
Kinepolis pour un montant total maximal de
10 M €.
… Imax continue ses
achats d’actions Imax…
La firme canadienne, déjà engagée dans une
démarche similaire, a annoncé qu’elle prolongeait
de 3 ans son programme de rachat d'actions
propres, jusqu'à fin juin 2026. Le plan actuel
autorisait la société à investir jusqu'à 400 M $ dans
ses actions, dont environ 191,5 M $ restent
disponibles alors qu’il devait initialement expirer le
30 juin dernier.
Depuis juillet 2027, Imax a racheté environ 12,4
millions de ses actions ordinaires – soit une
réduction nette de 19,2 % des actions en
circulation – pour un prix d'achat global d'environ
208,5 M $.
… et CJ CGV réalise une
augmentation de capital
Le circuit d’exploitation sud-coréen – dont
l'actionnaire majoritaire est le conglomérat CJ
Group – prévoit de lever 570 milliards de wons (soit
plus de 400 M€) grâce à l'émission de nouvelles
actions. Une manœuvre principalement destinée,
selon les spécialistes, à rembourser les dettes du
circuit cinématographique leader de Corée du Sud
et de Turquie, aussi présent en Chine, en Indonésie,
au Vietnam et aux États-Unis.
Des cinémas indiens font la
grève des séances
Pour protester contre les sorties anticipées sur les
plateformes de streaming, les cinémas de l'État du
Kerala, dans le sud-ouest du pays, ont fermé leurs
portes durant 48 heures.
La Film Exhibitors United Organisation of Kerala
(FEUOK), soit la fédération des exploitants de
cinéma du Kerala, dénonce le non respect de leur
fenêtre d’exclusivité de 42 jours sur les films en
langue malayalam (notamment parlée dans l'État
du Kerala), comme le blockbuster historique
Marakkar : Arabikadalinte Simham, légalement
disponible en streaming à peine 15 jours après sa
sortie en décembre 2021. Et le cas est loin
d’être isolé…
Pour exprimer leur mécontentement, les
exploitants ont donc baissé le rideau durant deux
journées entières, les mercredi 7 et jeudi 8 juin
derniers. Et annoncé que désormais, ils refuseraient
de projeter les films dont les producteurs ne
respectent pas l’exclusivité salle.
A.A.
La Grande-Bretagne arme son secteur créatif
Moins d’un mois après l’annonce des projets lauréats de La Grande Fabrique de l’image en
France, le Royaume-Uni a dévoilé un ambitieux plan de développement de ses industries créatives.
Parmi les priorités du gouvernement de Rishi Sunak, le
secteur créatif dans son ensemble se verra attribuer une
nouvelle enveloppe globale de 77 millions de livres
sterling (M£), soit plus de 90 millions d'euros (M €). Un
investissement qui devrait créer un million d'emplois
d'ici 2030.
Ce plan couvre les domaines de la publicité, de l’architecture,
de l’artisanat, du design et de la mode, des musées,
galeries et bibliothèques, de la musique, des arts du
spectacle, de l’édition, logiciels et services informatiques
(y compris les jeux vidéo), de la radio, de la photo, de la
télévision, et, bien entendu, du cinéma.
Le nouveau soutien annoncé le 13 juin s'ajoute aux plus
de 230 M£ de dépenses gouvernementales dont les
industries créatives britanniques ont bénéficié depuis
2021, dont 75,6 M£ consacrés à la construction d’un
grand réseau de recherche et développement en production
virtuelle, afin de placer le pays à l'avant-garde
européenne des technologies de CGI, de motion-capture
et d'IA. Dans le nouveau plan annoncé, le réseau sera
renforcé de laboratoires de recherche régionaux (implantés
dans le Yorkshire, Dundee et Belfast, avec un laboratoire
national dans le Buckinghamshire)
Fraude au box-office coréen ?
À noter enfin que le Royaume-Uni poursuit activement
sa politique d’abattements fiscaux pour encourager la
production de films, de séries télévisées et de jeux vidéo
sur son territoire.
A.A.
Plusieurs entreprises du secteur cinématographique sud-coréen sont soupçonnées de manipulation
sur les chiffres de fréquentation.
Le 13 juin, la police a perquisitionné les bureaux de trois
grands circuits d’exploitation du pays (CJ CGV, Lotte
Cinema et Megabox) ainsi que de trois distributeurs
(Showbox, Next Entertainment World et Little Big
Pictures). Une procédure qui fait partie d’une vaste
enquête concernant la corruption et la mauvaise gestion
présumée du Conseil coréen du film (Kofic).
Selon les médias locaux, les six entreprises perquisitionnées
sont accusées d'avoir effectué de fausses déclarations
de fréquentation – en émettant de faux billets, les
comptant en double ou en gonflant les réservations en
ligne – sur les films nationaux, de manière à bénéficier
de meilleures subventions publiques à la production et
à la promotion.
Départ du CEO de Cineworld
Selon une information du
Financial Times, le PDG et les
principaux cadres dirigeants de
Cineworld quitteront leurs
postes à la sortie du groupe du
chapitre 11 de la loi américaine
sur les faillites, attendue pour
juillet. Un départ pour lequel
Mooky Greidinger
ils toucheront une indemnité
totale de 30 à 35 millions de
dollars, dont une partie sera versée immédiatement après la
sortie de la procédure, le reste un an plus tard, sous réserve
du respect par les ex-dirigeants d'un accord de non-concurrence
et de l'exécution de fonctions consultatives auprès de la
nouvelle équipe de direction.
L’Homme du président de Min-ho Woo, inédit dans les
salles françaises
Pour rappel, le Corée du Sud dispose d'un système de
fonds de soutien largement inspiré du CNC français. En
2022, le pays a représenté, avec son box-office de 900
M $, le 6 e marché cinématographique mondial, juste
derrière la France.
A.A.
Dans le cadre de la restructuration du deuxième circuit mondial, Mooky Greidinger
et son frère Israel quittent leurs fonctions respectives de PDG et de directeur
général adjoint… avec un chèque de près de 35 millions de dollars.
Les créanciers du groupe ont donc fini par
sanctionner les leaders d’un géant de l’exploitation
mondiale qui peine toujours à se remettre
des impacts de la crise sanitaire. Il accuse, de
fait, les impacts de sa lourde dette – autour des
8,8 milliards de dollars – qui lui avait pourtant
permis de devenir l’un des poids lourds du
secteur, notamment suite à l’acquisition des
Regal Cinemas américains en 2018, avant de
connaître les déboires de la pandémie, conjuguée
avec les démêlés l’opposant au circuit canadien
Cineplex.
A.A.
©Arthur Osipyan ©Capelight Pictures OHG
28 N°447 / 28 juin 2023

MOHAMED KHOUNA, NOUVEAU PRÉSIDENT
DE LA COMMISSION DU FONDS D’AIDE AUX SALLES AU MAROC
Mardi 20 juin, Mohamed Khouna a été désigné président de la Commission du fonds d’aide à la
numérisation, la rénovation et la création de salles du Centre cinématographique marocain. Le
directeur de Film Event Consulting, société de distribution marocaine, et de Facility Event, société
française spécialisée dans l’événementiel cinéma, se dit « honoré de bénéficier de la confiance du ministre
marocain de la Jeunesse, de la Culture et de la Communication [Mehdi Bensaid] et du directeur du
CCM [Abdelaziz Bouzdaini] ». Le nouveau président de la Commission du fonds d’aide aux salles
veillera notamment « aux coopérations entre exploitants marocains et distributeurs et équipementiers
européens, pour accompagner le secteur cinématographique du pays dans sa montée en gamme ». Il s’attardera
notamment sur les enjeux propres à la grande et à la petite exploitation, « dont la complémentarité
est primordiale pour la relance de la fréquentation et le développement de tous les acteurs du secteur »,
avec des aides spécifiques à chaque typologie de salles.
Mehdi Bensaid, ministre marocain de la Jeunesse, de la Culture et de
la Communication (à droite) et Mohamed Khouna (à gauche)
Sa nomination pour un mandat de 2 ans intervient alors que de vastes projets de création, d’agrandissement
et de rénovation de cinémas dynamisent le secteur marocain depuis quelques mois, à
l’instar des premiers multiplexes Cinerji qui devraient ouvrir leurs portes dès 2024, des nouvelles
salles du circuit leader Megarama ou de la réouverture du cinéma Caméra de Meknès.
Slim Mrad
OUVERTURE IMMINENTE DU PREMIER COMPLEXE TMV À ALGER
Le nouveau cinéma de 3 salles, qui s’apprête à ouvrir courant juillet 2023 dans un centre commercial de la capitale
algérienne, sera seulement le deuxième complexe du pays. Rencontre avec son exploitant Riad Aït Aoudia, directeur du
groupe de communication MediAlgeria, à l’origine du projet.
« Nous voulons mettre à profit notre expertise en communication
et en audiovisuel pour nous lancer dans l’exploitation
cinématographique, notamment pour participer à la
diversification des sources de financement de la création
algérienne. » Telle est l’ambition de Riad Aït Aoudia, dont
le complexe de 3 salles et 380 fauteuils (240/80/60) est
en finalisation, pour une ouverture espérée au début du
mois prochain. « Tout est quasiment prêt : les fauteuils
(Kleslo), les projecteurs laser (Barco), les écrans Led, et
notamment les caisses (CDS) » : un enjeu important pour
l’exploitant qui fait de la transparence de la remontée
des recettes son fer de lance. « La collecte de data nous est
cruciale pour plusieurs raisons : apprendre à connaître nos
publics dans la mesure où l’exploitation cinématographique
algérienne est encore peu développée ; élaborer des stratégies
de contenus audiovisuels pour la télévision ; permettre à nos
partenaires et nos annonceurs de mieux saisir les tendances
populaires. » Des annonceurs, à l’instar de l’opérateur
mobile Ooredoo, sans qui le projet n'aurait pu se faire.
TMV a également profité de la récente loi sur l’investissement,
particulièrement incitative, grâce aux exonérations
de TVA et des frais de douane.
Le TMV Cinéma, implanté au cœur du Garden City,
un centre commercial et fleuron architectural du quartier
résidentiel de Chéraga à Alger, attend aujourd’hui
« l’agrément des autorités quant à la conformité du lieu et
la sécurité du bâtiment », et est « en phase de négociations
avec les ayant-droits et les distributeurs » pour sa programmation.
Dans les différentes études de marché, la VO a
été particulièrement plébiscitée par les spectateurs
potentiels pour les films américains, aux côtés de productions
algériennes, françaises, turques ou encore indiennes,
également demandées. Le tarif standard est affiché à 900
dinars algériens (6 €).
« Il s’agira de notre première expérience dans l’exploitation
cinématographique, en prévision de l’ouverture d’un multiplexe
de 10 salles dans les prochaines années », explique
Riad Aït Aoudia, qui insiste sur la minutie du groupe
dans la démarche. « Il nous est important de faire les choses
dans les règles de l’art, et nous avons pu bénéficier de conseils
de circuits européens, comme UGC, dans la conception du
cinéma. Le marché algérien a la capacité de décupler d’ici
3 à 4 ans, si nous parvenons à offrir le meilleur à nos
spectateurs et à prendre conscience de la responsabilité sociale
que représente le cinéma. C’est seulement ainsi que nous
parviendrons à contrer le piratage », une pratique qui
gangrène encore profondément les secteurs maghrébins.
Slim Mrad
©TMV
N°447 / 28 juin 2023
29

VIE SYNDICALE
©Cécile Vargoz
Avant leur AG au Pathé Vaise, les adhérents du Slec se sont retrouvés la veille au Comœdia de Lyon.
Le CA du Slec renouvelé
Lors de son assemblée générale du 16 juin, le
Syndicat lyonnais des exploitants de cinémas a (ré)
élu ses administrateurs : Emmanuel Baron du
cinéma Jacques Perrin à Tarare (Rhône) ; Melody
Besset du Ciné Chaplin à Rive de Gier (Loire) ;
Matthias Chouquer de l’Eldorado de Duon (Côte
d’Or) ; Vincent Vialla du Majestic de Firminy
(Loire) ; Philippe Dousse des Pré Bourges, Quai
des Arts et Vox, à Mauriac, Riom et Ydes (Cantal) ;
Frédéric Dubourgnoux du Palace à Montluçon
(Allier) ; Rémi Labé du Navire à Valence (Drôme) ;
Alexis Guillaume des Pathé de Lyon et Mâcon
(Rhône et Saône et Loire) ; Sylvie Jaillet du Ciné
Festival à Amberieu (Ain) ; Christophe Maffi du
Navire à Aubenas (Ardèche) ; Patrice Palumbo de
L’Astrée et Le Forum de Chambéry (Savoie) ;
Florence Roux du Ciné Dyke au Puy-en-Velay
(Haute-Loire) ; Frédéric Roguier du Phénix à
Montbard (Côte-d’Or) ; Laurent Sausset du Ciné
Théâtre à Tournon-sur-Rhône (Ardèche).
À noter par ailleurs que Guillaume Tulipier, actuel
directeur des cinémas UGC de Lyon, souhaite
réintégrer le Slec, que le circuit UGC avait quitté il y
a 20 ans pour divergences politiques.
Le Syndicat lyonnais d’exploitants et les trois représentant les cinémas de l’Est,
de Rhin et Moselle et de Franche-Comté, se sont retrouvés respectivement à
Lyon et à Remiremont mi-juin.
La saison des assemblées générales se poursuit, où les
sujets du moment pour les exploitants sont toujours
débattus, du coût de l'énergie à la réforme art et essai
en passant par le pass Culture, le tout dans le contexte
d’une fréquentation encourageante. « Pour 2023, les
200 millions sont dans le viseur », a estimé Richard Patry
à Lyon, tout en faisant un pronostic moins optimiste
pour 2024, qui risque d’être impactée à la fois par la
grève des scénaristes américains – qui va entraîner des
retards et une possible pénurie de films US l’année
prochaine –, et la concurrence des Jeux olympiques.
Des exploitants de l’Est décorés
Les exploitants de l’Est médaillés avec le président de la FNCF
Mais pour inciter le public, il faut aussi « constamment
rappeler que le cinéma reste, en France, le loisir le plus
accessible », a souligné le président du Slec Christophe
Maffi. En effet, « le secteur subit un bashing depuis plusieurs
semaines, notamment à travers différents rapports parlementaires
ou propositions de lois, certains nous reprochant
de dilapider l’argent public »… quand d’autres préconisent
d’encadrer le prix du billet. Une proposition qui reste,
toutefois, « une initiative isolée ayant très peu de chances
d’aboutir », selon le président de la FNCF. Ce dernier
encourage d’ailleurs toutes les salles du pays – y compris
quand elles pratiquent des prix inférieurs à 5 euros – à
participer à la Fête du cinéma, « qui n’est pas une opération
tarifaire, mais une opération de promotion ».
Lors du rassemblement de l’intersyndicale
de l’Est, de Rhin et Moselle et de
Franche Comté, à Remiremont, Daniel
Simon et Pierre Lambert, du cinéma
Ciné Foyer de Dampierre-sur-Salon, ont
reçu l’insigne du Mérite cinématographique,
en présence de Jean-Pierre
Louvou et Odile Aubry, respectivement
président et trésorière de
l'Association des familles du Canton de
Dampierre-sur-Salon qui gère le cinéma.
Jean-Claude Tupin, président du
Syndicat des directeurs de cinémas de
Franche-Comté a été élevé au grade de
Commandeur du Mérite Cinématographique,
sixième en France à recevoir
cet honneur.
30 N°447 / 28 juin 2023

Après cette manifestation nationale, les salles de l’Est
se préparent à lancer la 26 e édition de Ciné Cool,
prévue du 26 août au 2 septembre et dont le tarif
passe aussi à 5 euros cette année. Parmi les films
proposés en avant-première au public d’Alsace, de
Lorraine et de Champagne-Ardenne, six ont été
visionnés par les exploitants de l’intersyndicale de
l’Est, qui de leur côté se sont réunis à Remiremont.
Attractivité des métiers et recrutement
Parmi les préoccupations de l’exploitation, l’évolution
des métiers et la difficulté de recrutement ont été
abordés à Lyon. Sandrine Gueynard, déléguée générale
du Slec, et Sylvie Jaillet ont fait part des avancées du
groupe de travail de la FNCF, qui rédige notamment
un « livret de l’agent d'accueil ». Il détaille toutes les
fonctions qui font la particularité de ce poste aujourd’hui
– du nettoyage des salles au démarrage de film, en
passant par la sécurité et la gestion des lunettes 3D
– et sera présenté lors du prochain Congrès des
exploitants. Une formation flash pour les agents de
cinéma sera aussi proposée, en ligne ou en présentiel,
assurée par des pairs. Elle s’appuiera en effet sur « la
force de transmission des seniors, eux-mêmes formés par
l’Afdas et rémunérés, et qui resteraient des personnes
ressources pour les exploitations ».
Reste que face à la pénurie de candidatures aujourd’hui,
les exploitants ont du mal à recruter et n’utilisent peutêtre
pas suffisamment les ressources de Pôle Emploi.
Et particulièrement en Auvergne-Rhône-Alpes, où se
trouve une agence Pôle Emploi Scènes et Images, la 2 e
de France avec Paris, qui accompagne spécifiquement
les professionnels de tout le secteur culturel.
L’agence propose différents outils (analyse de postes
et fiches métiers, conseils en ressources humaines,
simulateur du coût d’un salarié) et aide à sourcer les
candidats en considérant toutes les compétences de
la personne. Pôle Emploi aide aussi, concrètement, à
rédiger une offre d’emploi et à la diffuser (notamment
sur les réseaux sociaux), à créer son espace recruteur,
en autonomie ou avec un conseiller. Elle organise des
ateliers pour préparer les entretiens et des sessions test
de job dating, ainsi que des journées de recrutement
clé en main dans ses locaux, avec prêt de matériel. En
outre, la Méthode de recrutement par simulation
(MRS), permet de former des gens en amont de leur
embauche. L’outil a notamment servi en Auvergne-
Rhône-Alpes pour la fonction d’agent d'accueil de
cinéma. Différentes méthodes permettent ensuite de
faciliter l’intégration d’un nouvel embauché, par
immersion (PMSMP : Période de mise en situation
en milieu professionnel), ou en s’appuyant sur les
contrats aidés ou en alternance, qui peuvent servir
pour l’embauche de médiateurs en dehors des conventions
Région.
En Auvergne-Rhône-Alpes, 62 % des structures n’ont
pas recruté l’an dernier – alors que plus de 10 000
personnes recherchent des postes d'accueil – et parmi
celles qui l’ont fait, seules 22 % ont utilisé les services
de Pôle Emploi. Or la visibilité du marché du travail
est importante pour débloquer des budgets aidant au
recrutement au niveau national.
Cécile Vargoz
Éric Toledano et Olivier Nakache,
avec leurs acteurs Jonathan Cohen
et Pio Marmaï, ont présenté Une
année difficile en avant-première
aux adhérents du syndicat lyonnais
(dont Christophe Maffi et Sandrine
Gueynard sont ici à leurs côtés).
©Cécile Vargoz
N°447 / 28 juin 2023
31

EXPLOITATION
L’ADRC S’ENGAGE DANS DES MISSIONS PLUS
DURABLES QUE JAMAIS
L’assemblée générale du 13 juin à La Fémis a donné l'occasion à l'Agence pour le développement régional du cinéma de
dresser son bilan 2022, de marquer ses 40 ans d'existence et de mettre l'accent sur sa mobilisation autour de la transition
écologique du secteur.
De gauche à droite : Vincent Paul-Boncour (trésorier adjoint) , François Thirriot (co-vice-président, Nadège Lauzzana (présidente),
Christian Landais (délégué général) et Raphaël Ceriez (délégué général adjoint)
Sur l’année écoulée, 928 cinémas fixes – répartis dans
912 communes – et 262 films – de 51 distributeurs – ont
bénéficié de la mission “historique” d’aide à la diffusion
de l’ADRC. Toutefois, le total de 1 982 circulations est
en recul de 18 % par rapport à 2019. Une baisse tendancielle
aux raisons tant structurelles (fin des VPF) que
conjoncturelles, avec, à la sortie de crise sanitaire, l’élargissement
des plans de sortie des distributeurs, l’Agence
observant sur 2022 une hausse de 30 % des sorties
nationales par rapport à 2019. De quoi diminuer la
nécessité d’action, notamment sur les films art et essai
de diffusion moyenne (80 à 300 copies), qui représentent
la mission “traditionnelle” de l’ADRC et 70 % de ses
interventions en 2022. Sachant que sur l’ensemble des
titres art et essai, les interventions ont atteint un pourcentage
record de 90 %.
le lendemain à la présidence de l’ADRC. C’est donc
naturellement que la transition écologique intègre les
fonctions de conseil et d’accompagnement de la structure.
Invité à intervenir sur le sujet, Erwan Escoubet, chargé
du développement et des questions techniques à la FNCF,
a partagé les plus récentes études et réflexions de la
Fédération, en pointant l'importance de faire avancer de
pair la transition éco-énergétique et la transition des
solutions de financement. La commission FNCF permanente
sur la transition énergétique et écologique des salles
de cinéma qui sera très prochainement mise en place
promet de « balayer ensemble des questions et de fédérer
l’ensemble des solutions ».
©ADRC
Ayşegül Algan
CA renouvelé de l’ADRC…
Collège Collectivités territoriales :
Jean-Philippe Allardi (commune de Sceaux)
Nadège Lauzzana (commune d'Agen)
Collège Distributeurs :
Emmélie Grée (Ad Vitam)
Vincent Paul-Boncour (Carlotta)
Collège Réalisateurs :
Julie Bertuccelli, Christian Carion
Collège Exploitants :
Régis Faure (Montceau-les-Mines, Le Creusot,
Digoin, Gueugnot), Catherine Mallet (Martigues),
Nicolas Ourgaud (Lavelanet), François Thirriot
(Sedan, Charleville-Mézières)
Collège Producteurs :
Florence Gastaud (Wild Bunch)
Collège Programmateur :
Arnaud de Gardebosc (MC4)
Les membres d'honneur :
Alain Auclaire, Lucas Belvaux, Serge Lagauche
Les membres de droit :
Patrick Raude, président de la Commission d’aide
sélective (CNC)
Laurence Franceschini, médiateure du Cinéma
représentée par Isabelle Gerard
Angelo Cosimano, président de la CST ou Ken
Legargeant
Michel Hazanavicius, président de la Fémis,
représenté par Nathalie Coste-Cerdan ou
Sophie Cazes
… et le bureau
Présidente : Nadège Lauzzana
Vice-présidents : François Thirriot et Christian
Carion
Secrétaire : Emmélie Grée​
Secrétaire adjointe : Catherine Mallet
Secrétaire adjointe : Florence Gastaud
Trésorier : Régis Faure
Trésorier adjoint : Vincent Paul-Boncour
Le dispositif d’accès aux films dès la première semaine a
concerné 59 titres et 283 circulations, tandis que celui
des séances accompagnées, lancé l’année précédente, a
représenté 220 séances avec une moyenne de 35 spectateurs
par rendez-vous. Enfin, le département patrimoine
a collaboré avec 725 établissements pour un total de
5 149 locations et 102 518 entrées, soit un réjouissant
niveau d’avant-crise. L’Agence s’est aussi félicitée du
succès de son festival SF Les Mycéliades, concrétisé grâce
à la dotation du fonds CNC 15-25 ans, qui a réuni 8 500
spectateurs en février dernier.
©ADRC
Le département Études et conseils est intervenu pour 38
localités en 2022 (+18 % par rapport à 2019), la majorité
des projets suivis étant des extensions. Aussi, « les salles
de proximité ont dans leur ADN le rapport à leur territoire,
à leur public, et le respect des autres qui caractérise le souci
de l’écologie », a commenté Nadège Lauzzana, reconduite
L’AG du 13 juin 2023, qui est aussi l’année où la structure fête ses 40 ans, s’est conclue par un cocktail et d’un ciné-concert du film
So This Is Paris d’Ernst Lubitsch (mis en musique par Mauro Coceano à l’accordéon) dans le cadre des 100 ans de la Warner.
32 N°447 / 28 juin 2023

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EXPLOITATION
©Yannick Letoqueux
Ambiance festive parmi les professionnels présents à Dinard
LE 7 E ART COMME CHEZ LUI
À DINARD
Les 9 es rencontres art et essai organisées par l’association La
Règle du jeu dans la commune bretonne ont offert au public
comme aux professionnels un savoureux panel des films
prochainement en salles.
Une petite vingtaine de degrés au mercure, un soleil
éclatant dans le ciel azur : Dinard était drapé dans ses
plus beaux atouts pour sa traditionnelle cure de cinéma
art et essai de la mi-juin. Accueillis chaleureusement
par la famille Lagrée, aux commandes de L’Emeraude
Cinéma, plus de 150 professionnels se sont ainsi
succédé en terre bretonne entre le 13 et le 17 juin.
Les rencontres se sont ouvertes en beauté avec la
projection de la Palme d’or, Anatomie d’une chute de
Justine Triet (Le Pacte, 23/08). « C’est une fierté d’avoir
la Palme pour la deuxième année de suite après Sans
filtre », s’est félicité Éric Dubot, président de La Règle
du jeu. « Le Pacte nous avait proposé le film avant le
Festival où nous avons pu le découvrir. Nous avons ensuite
attendu le palmarès pour finaliser la programmation,
qui englobe logiquement un riche contingent cannois »,
explique Benoît Roué, programmateur depuis janvier
des Rencontres avec Laurence Le Quéré. Ainsi, parmi
les autres titres passés par la Croisette figuraient Le
Règne animal, le court Strange Way of Life, Rosalie,
Bonnard, Pierre et Marthe, Les Feuilles mortes, Le Procès
Goldman, Le Syndrôme des amours passées et Le Temps
d’aimer, présenté en personne par sa réalisatrice Katell
Quillévéré, dont c’est le 4 e long métrage
(Gaumont, 29/11).
Toutes introduites, comme le veut la tradition, par
Jean Walker, les séances ont également fait la part
belle aux jeunes cinéastes. Après avoir montré son
premier film, Les Drapeaux de papier, aux Rencontres
de Perros-Guirec en 2019, Nathan Ambrosioni a
présenté avec fierté et émotion son deuxième long,
34 N°447 / 28 juin 2023

©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
Nicolas Dumont (producteur) et Eric Dubot aux côtés de Nathan
Ambrosioni et Camille Cottin, l’équipe de Toni, en famille
Pierre Gommé et le réalisateur Bastien Milhau ont
présenté Super bourrés avec Jérôme Hilal (Zinc)
Jean Walker aux côtés de François Berléand,
venu présenter Last Dance !
©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
Camille Japy a introduit son premier long Sous le tapis
Producteurs de Marie-Line et son juge, Sophie Révil et Denis Carot
(Escazal) ont présenté leur métier au grand public
Katell Quillévéré était présente avec Le Temps d’aimer
©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
©Yannick Letoqueux
Toute l'équipe de Plogoff entoure le réalisateur Nicolas Guillou
Philippe Kaempf et Laurent Pétin d’ARP Sélection
avec Jean-Pierre Améris pour Marie-Line et
son juge
Jean-Loup Hubert et Xavier Herveau ont présenté Le Grand Chemin
Toni, en famille (Studiocanal, 6/09), en présence de
son actrice Camille Cottin et de son producteur
Nicolas Dumont (Chi Fou Mi). Actrice confirmée,
Camille Japy est passée pour la première fois derrière
la caméra avec Sous le tapis (Paname, 18/07) et a été
séduite par l’exercice de l’échange avec les exploitants.
Première projection dans sa version finale pour le
premier long de Bastien Milhau, Super bourrés, que
le néo cinéaste est venu présenter avec son acteur
Pierre Gommé (Zinc, 30/08). « Outre des incontournables,
la programmation doit aussi comporter des coups
de cœur et c’est toujours plaisant de voir que nos choix
sont confortés par le retour des exploitants. Si nous pouvons
contribuer au lancement d’un premier film, la mission
est réussie », poursuit Benoît Roué.
Les équipes présentes se sont montrées très généreuses
lors des échanges avec la salle. Jean-Loup Hubert a
partagé un moment d’émotion lors de la projection
du Grand Chemin (1987, ressortie via Mission le
2/08), en compagnie de Xavier Herveau (Les Korrigans
de Guingamp) dont la maison des arrières-grandparents
a notamment servi de décor au film. Fil rouge
de l’histoire, le petit chariot de bois était également
exposé en avant-séance. Cinéaste confirmé et fidèle
de la Bretagne, Jean-Pierre Améris est venu montrer
son 14 e long métrage, Marie-Line et son juge (ARP
Sélection, 11/10), aux côtés de ses producteurs Sophie
Révil et Denis Carot (Escazal) qui ont pu satisfaire la
curiosité de certains spectateurs (non professionnels)
sur la teneur de leur métier. François Berléand a
représenté l’équipe de Last Dance ! (Épicentre, 30/09)
de Delphine Lehericey, tandis que Nicolas Guillou a
achevé le bal des rencontres avec la présentation de
Plogoff, en présence de toute son équipe artistique,
qu’il accompagnera via sa structure de distribution
Vent d’Ouest ; en 2019, également à Perros, il avait
présenté son précédent long, Le Réseau Shelburn.
Enfin, notons que le coup de cœur des exploitants a
été attribué à Anatomie d’une chute tandis que Le
Grand Chemin récoltait le deuxième plus grand nombre
de suffrages. Talonner la Palme d’or 2023 ou une
nouvelle preuve que le cinéma d’hier parvient toujours
à résonner aujourd’hui.
Tanguy Colon
N°447 / 28 juin 2023
35

OUTRE-MER
Le Groupe Ethève à
la Réunion s’oppose
à une loi qui aurait
des « conséquences
catastrophiques » sur
l’exploitation
Nous avons une problématique
de faible rentabilité des cinémas
en Outre-mer
ALEXANDRA ELIZÉ, DIRECTRICE GÉNÉRALE DU CIRCUIT ELIZÉ ET
PRÉSIDENTE DU SECOM*
Les distributeurs de la FNEF, du Dire et du SDI, ne
sont pas les seuls à contester la PPL sur le
plafonnement du taux de location de films en
Outre-mer [voir Boxoffice Pro n°446], qui doit
désormais passer devant l’Assemblée nationale. Le
groupe Ethève, opérateur majeur de La Réunion*
– son Ciné Grand Sud à Pierrefonds était le 2 e
cinéma français en termes d'entrées début mai
– mais qui n’est pas membre du Secom, a exprimé
« sa vive et ferme opposition à la proposition de loi »,
qui pourrait entraîner le retrait des territoires
ultramarins des plans de sortie des distributeurs.
Selon le circuit Ethève, ce projet de loi « n’a pour but
que de permettre aux membres du Secom de
conserver ou rétablir leur monopole sur l'activité de
distribution de films dans nos territoires ultramarins »
et « de maintenir "de force" ces territoires dans un
schéma de sous-distribution totalement opaque et
inadapté ».
Evelyne Ethève, responsable juridique du groupe,
explique qu’il a « toujours été favorable à
l’application des mêmes règles qu’en Métropole et en
toute transparence ». Soulignant que les situations
sont très disparates entre les territoires ultramarins,
elle précise qu’à « La Réunion, même en sous-distribution,
nous avions des taux à 45 % sans que cela ne
nous fragilise économiquement et nous empêche
d‘investir. Nous avons anticipé le passage en direct
avec les distributeurs nationaux, en pratiquant des
taux dégressifs, et avons avec eux des relations
apaisées qui ont notamment permis de développer
l’offre art et essai ». Or le groupe redoute qu’avec un
taux fixé à 35 %, les salles et les spectateurs
d’Outre-mer soient privées d'un accès aux films en
sortie nationale. Et pour Evelyne Ethève,
« l'intervention du législateur n’était pas nécessaire
pour ce qui doit relever de la négociation entre
exploitants et distributeurs ».
C.V.
* Le groupe Ethève exploite deux multiplexes (Ciné Cambaie de Saint-Paul et
) et le Ciné Lacaze, première salle classée art et essai dans l’Océan Indien, tout
en étant l’un des sous-distributeurs de la région via sa société Maurefilms.
©Johan Damien
Ciné Grand Sud de Pierrefonds Saint-Pierre
Le 15 juin, alors que la proposition de loi visant
à plafonner le taux de location des films à 35 %
en Outre-mer était votée par le Sénat,
Alexandra Elizé défendait les spécificités de
l'exploitation ultramarine, notamment aux
Antilles-Guyane, dans l’Émission Boxoffice Pro.
Le coût de l'exploitation en Outre-mer commence par
celui de la construction alourdi par le transport des
matériaux : « Nos charpentes métalliques ne peuvent pas
être acheminées en camion jusqu’à chez nous ! ». À cela
s’ajoutent des normes anticycloniques et parasismiques,
d’autant plus onéreuses à appliquer dans les grands
volumes bâtimentaires comme un cinéma. Ainsi, selon
la dirigeante, le coût de construction par fauteuil, « de
4 000 € à 5000 € en Métropole, monte à 11 000 € à 12 000 €
chez nous ».
Outre les investissements de départ, le quotidien de
l’exploitation « n’a rien à voir avec la Métropole », notamment
sur des territoires « parfois un peu compliqués où un
lieu de loisir comme un cinéma doit être sécurisé ». Elizé
dévolue donc 10 % de son chiffre d’affaires au poste
sécurité (« ce qui n'existe quasiment dans aucun autre
cinéma de France »), et doit par ailleurs renforcer les
compétences de ses collaborateurs, pour pouvoir gérer
les problèmes techniques, en raison du décalage horaire
qui les prive une partie de la journée des hotlines basées
en Métropole.
L'éloignement géographique a toujours été la base de la
“différence” des territoires d’Outre-mer, où nombre
d’exploitants endossent aussi des fonctions de sousdistribution.
Et s’il n’y a plus de copies 35 mm à acheminer
par bateau – puis après exploitation à détruire sur place
en présence d’huissiers –, restent les missions promotionnelles,
notamment à travers une fine prise en main
de la structuration locale des médias [de fait, Elizé possède
aussi le groupe Radio Caraïbes International ainsi que
la Régie Caraïbes, ndlr.]. Reste que, même dans le cas
où le distributeur national garde ses prérogatives et assure
lui-même ses missions en Outre-mer, « avec nos investissements
et nos structures de charge beaucoup plus élevés,
nous n’arrivons pas à sortir du cadre des 35 % » dans le
partage des recettes. « On pourrait rétorquer que c'est
nous qui le disons et que c'est pour gagner plus, mais
même l'Inspection des Finances, qui a fait une
étude sur nos exploitations en 2018 et observé
notre problématique de faible rentabilité,
recommandait ce plafonnement du taux. »
Après une crise sanitaire qui a été « plus longue et douloureuse
», avec quasi deux années de fermeture pour les
cinémas, la reprise Outre-mer suit un autre rythme. « En
2021, quand salles de Métropole accusaient un retard de
30 % par rapport à 2019, nous étions- 80 %. Nous avons
donc eu une année 2021 pire que 2020. » Heureusement
aujourd’hui, le décalage avec l’Hexagone s’estompe et la
tendance de 2023 est « plutôt bonne ». De quoi envisager
avec plus de sérénité l’avenir pour le circuit Elizé, dont
les projets de développement, « dans un tout petit marché »,
concernent plus la diversification d’activités. « Mais nous
souhaitons construire un second cinéma en Martinique, de
5 salles, à Rivière-Salée. Nous avons aussi un projet de 8
salles à Baie-Mahault en Guadeloupe, ainsi qu’un projet
de rénovation de notre petit cinéma D'Arbaud à Basse-Terre.
Si l’expérience est concluante, nous ferons la même chose en
Guyane à Kourou ».
* Syndicat des exploitants de cinémas d’Outre-mer
Ayşegül Algan
Emission à voir ou
revoir sur notre chaîne
YouTube
©Groupe Elizé
36 N°447 / 28 juin 2023

EXPLOITATION
VÉO ET L’YRE CINÉMAS
S’ASSOCIENT SUR L'EXPLOITATION D'UN CINÉMA
Souvent en concurrence sur certains projets, les deux
structures ont choisi de porter une proposition commune
de délégation de service public (DSP) à Lavaur dans le Tarn,
officiellement retenue le 8 juin par la Ville.
« Depuis la pandémie, nous nous parlons beaucoup avec Véo et entretenons de très bonnes
relations », explique Jérôme Quaretti, à la tête de L’Yre Cinémas avec son associé Frédéric
Perrot. Pourtant, la régulière concurrence avec Véo, sur certains petits postes, « pouvait
alourdir les cahiers des charges de DSP et compliquer la pérennité économique de nos projets »,
constate le dirigeant pour lequel ce rapprochement est bienvenu.
Actuellement, L’Yre Cinémas exploite, en son nom propre le New Vox de Langres
(Haute-Marne) et les Clap Ciné de Canet-en-Roussillon (PO) et de Leucate (Aude),
et assure la DSP du Six n'Etoiles de Six-Fours-les-Plages (Var) ainsi que du Clap Ciné
de Carmaux (Tarn). « Géographiquement, nous sommes voisins », relève de son côté Jean
Villa, directeur général des cinémas Véo. « Nous travaillons avec les mêmes élus et structures,
nous voyons régulièrement dans le réseau des exploitants de la région Occitanie... Lorsque
le projet de Lavaur est sorti, plutôt que d’y aller chacun de notre côté, nous y avons vu
l’occasion d’une aventure humaine commune. »
Cette collaboration inédite sera formalisée par la création d’une société commune,
délégataire du cinéma pour 12 ans. Véo, qui programmait déjà le mono écran de Lavaur
jusqu’à la fermeture de ce dernier en 2019, assurera la programmation tandis que L’Yre
Cinémas assumera l’exploitation au quotidien.
Le bâtiment implanté en plein cœur de ville, dernièrement exploité en configuration
“cinéma + boîte de nuit” par son exploitant privé, avait été repris en régie municipale,
deux mois à peine avant l'arrivée de la Covid. Il doit, aujourd’hui, être en grande partie
reconstruit et reconfiguré. La Ville prendra en charge les gros travaux qui doivent
commencer dès cet été, tandis que les exploitants investiront 600 000 euros dans
Bernard Carayon (Maire de Lavaur), Jérôme Quaretti (L’Yre Cinémas)
et Jean Villa (Sagec Cinéma-Véo)
l’aménagement intérieur et l’équipement des 3 salles et 414 fauteuils du cinéma. « Nous
sommes dans les standards que nous apprécions », souligne Jean Villa : « un équipement de
cœur de ville avec un bâtiment qualitatif ».
Avec une programmation généraliste et art et essai, et une labellisation Patrimoine et
Jeune public en ligne de mire, le nouveau cinéma de Lavaur table officiellement sur
une fréquentation de 65 000 à 70 000 entrées annuelles. Mais avec le potentiel des
communes limitrophes, ainsi que la dynamisation promise par la grande section audiovisuelle
du lycée voisin, « nous espérons monter à 80 000 entrées », indique Jérôme Quaretti.
Ouverture attendue pour le premier semestre 2025.
Ayşegül Algan
©L’Yre Cinémas
AUTORISATION TACITE POUR
LE FUTUR CINÉMA DE NORT-SUR-ERDRE
Après la demande enregistrée le 18 avril, la commission
d’aménagement cinématographique de Loire-Atlantique
n’a finalement pas pu se tenir le 14 juin dernier pour
étudier le dossier du Paradiso. La CDACi n’ayant pu être
reconvoquée avant le week-end, une autorisation tacite
a été automatiquement délivrée lundi 19 juin, validant
la création d’un cinéma dans la commune située au nord
de Nantes. Développé par la Ville de Nort-sur-Erdre, ce
projet ambitionne de construire un complexe de 3 salles
et 450 places en plein centre-ville, qui succédera donc à
l’actuel mono-écran du même nom, doté de 228 sièges.
Un espace de restauration prolongera le hall ouvert sur
l’extérieur tandis que plus de 500 m² de panneaux
photovoltaïques seront agencés sur le toit. Mené par le
groupement Atelier OS Architectes, le chantier devrait
démarrer d’ici l’été pour un budget d’environ 4,5 M €.
©Atelier OS Architectes
« Grâce à la proximité immédiate de la médiathèque, de
l’école de musique, des établissements scolaires et des commerces,
les lieux joueront pleinement leur rôle d'interface entre vie
quotidienne et familiale et les activités culturelles et de loisirs.
L'attractivité touristique de la ville et plus particulièrement
de son centre urbain sera également confortée avec la création
d'un parvis végétalisé, véritable continuité paysagère faisant
le lien jusqu'au port nortais », présente la Ville sur son
site internet.
C’est à nouveau l’association Cinéma Paradiso qui sera
chargée d’animer le futur complexe, la municipalité lui
ayant confié la délégation de service public fin 2021. La
programmation sera généraliste et l’accueil des scolaires
l’une des priorités : en 2022, les élèves ont représenté près
de la moitié des 17 000 entrées enregistrées par l’actuel
Paradiso. Avec la nouvelle configuration, dont l’ouverture
est espérée courant 2024, l’étude de marché conduite
par le cabinet Vuillaume CinéConseil table sur environ
65 000 spectateurs annuels. Outre les 3 salles du Gén’éric
d’Héric (à une dizaine de kilomètres en voiture), le projet
de Nort-sur-Erdre devra composer avec le futur complexe
de 6 écrans que développent les Cinémas Grand Écran
à la Chapelle-sur-Erdre (20 minutes).
Tanguy Colon
Priscilla Gessati
élue présidente
des Cinémas
indépendants
parisiens
Le conseil d’administration renouvelé des CIP (voir
Boxoffice Pro n°446) a procédé à l’élection de son nouveau
bureau, le 13 juin dernier. Priscilla Gessati succède donc
à Fabien Houi à la présidence, ce dernier ayant effectué
les trois mandats au sein du conseil d’administration
autorisés par les statuts de l’association parisienne.
Codirectrice du cinéma L’Entrepôt, Priscilla Gessati sera
épaulée par Charlotte Prunier (Les 3 Luxembourg), élue
vice-présidente par le CA. Andy Sellitto (Le Luminor
Hôtel de Ville) devient trésorier tandis que Willy Fonrose
(Le Max Linder Panorama) s'occupe du secrétariat général.
T.C.
©CIP
Le conseil d'administration des CIP
N°447 / 28 juin 2023
37

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CNACi
13/07/23 CINÉODE 5 694
14/09/23 LE RENAISSANCE 3 397
Oct. 2023 CINÉ-LINES 4 533
AGENDA DE LA PROFESSION
CDACi
11/07/23 PATHÉ CINÉMAS PATHÉ PALACE 7 854 Projet de réouverture Paris Paris
11/07/23
SAS CINÉMA CONFLUENCES
CARQUEFOU
12/07/23 LES FEUX DE LA RAMPE PLANET'CINÉ 6 796
La Cicae rapatrie sa
formation Arthouse
Cinema Training à
Berlin
La formation proposée depuis 19 ans à Venise pendant
la Mostra, trouve un nouveau foyer dans la capitale
allemande. La prochaine formation organisée par la
Confédération internationale des cinémas d'art et d'essai
se déroulera donc du 30 octobre au 5 novembre 2023,
au Holzmarkt, un complexe événementiel implanté au
cœur de Berlin. « La formation est généreusement soutenue
par le Medienboard Berlin-Brandenburg, la Chancellerie
du Sénat de Berlin et la FFA », notent les organisateurs
de la Cicae, qui décriaient en décembre dernier l’arrêt
soudain du financement de la formation par Europe
Creative Media.
Les candidatures sont ouvertes jusqu’au 14 août 2023
sur le site de la Cicae. La langue principale d'enseignement
est l'anglais.
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS DE SAVOIE 29/06/23 BOURG-EN-BRESSE
AG DE L’UNION DES CINÉMAS SUD-ATLANTIQUE (UCA) 29 et 30/06/23 ANGLET
LA FÊTE DU CINÉMA 02 au 05/07/23 FRANCE
STUDIO SHOW 06 et 07/07/23 PARIS
FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 22 au 27/07/23 ANGOULÊME
CINÉ COOL 26/08 au 02/09/23 GRAND EST
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 05 au 07/09/23 ROUEN
FESTIVAL PLAY IT AGAIN ! 13 au 26/09/23 FRANCE
CONGRÈS DE LA FNCF 18 au 21/09/23 DEAUVILLE
FESTIVAL LUMIÈRE 14 au 22/10/23 LYON
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 8 au 10/11/23 ARRAS
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 14 au 16/11/23 SAINT-JEAN-DE-LUZ
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
Retrouvez toutes ces manifestations plus détaillées sur boxofficepro.fr rubrique Agenda
Projet de création d’un complexe porté par la SAS
Cinéode Lens Lens Pas-de-Calais Lens-Liévin
Projet de création d’un complexe porté par la
commune de Rambervillers Rambervillers Vosges
Projet de création d’un complexe porté par la SAS
Ciné-Lines Milly-la-Forêt Essonne
Petite Annonce
Métropole du Grand
Paris
CINÉMA CONFLUENCES 4 459 Projet de création d’un complexe Carquefou Loire-Atlantique Nantes Métropole
©Cicae
Soutiens Afcae
Actions promotion
Le Syndrome des Amours passées d’Ann Sirot et Raphaël
Balboni, KMBO, 25 octobre
How To Have Sex de Molly Manning Walker, Condor,
15 novembre
Jeune public
Capitaines ! (programme de courts métrages), Les Films du
Préau, 27 septembre
Caillou, chou, hibou (programme de courts métrages),
Gebeka, 27 septembre
GNCR
Les films soutenus
La Bête dans la jungle de Patric Chiha, Les Films du Losange,
16 août
Paradis d’Alexander Abaturov, Jour2Fête, 30 août
ADRC
Les films accompagnés
Passages d’Ira Sachs, Paname/SBS Distribution, 28 juin
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania, Jour2Fête, 5 juillet
Les Herbes sèches de Nuri Bilge Ceylan, Memento, 12 juillet
Les Meutes de Kamal Lazraq, Ad Vitam, 19 juillet
Les Tournesols sauvages de Jaime Rosales, Condor Distribution, 2 août
Projet de création d’un complexe, destiné à remplacer l'actuel
cinéma "Les 4-Vikings" (4 salles et 849 places) Flers Orne Flers Agglo
Région de
Rambervillers
Communauté de
communes
des 2 Vallées
Magali Valente
rejoint le cabinet
de la ministre de la
Culture
L’ancienne directrice du
cinéma au CNC, qui était
conseillère culture de la
Première ministre depuis
octobre 2022, a été nommée
directrice adjointe du cabinet
de Rima Abdul-Malak, en
charge de l'audiovisuel et de
la presse. Elle prend la suite
de Julie Ghibellini et prend ses fonctions au moment où
sont en cours des réformes sur l’audiovisuel public.
Pour rappel, Magali Valente avait été directrice du cinéma
au CNC de septembre 2020 à octobre 2022, après avoir
été, entre autres, conseillère en charge des relations avec
le Parlement et les industries culturelles au cabinet du
ministre de l’Économie, Bruno Le Maire.
Dans le cadre de son développement
Première Cinémas Arpajon
(5 salles) intégralement rénové en 2022
Programmation généraliste avec recherche de l’obtention du label A&E
RECHERCHE SON·A
DIRECTEUR·ICE
Une première expérience de 2 ans à un poste de direction (assistant·e,
adjoint·e ou directeur·ice) d’un cinéma souhaité
CDI
Rémunération en fonction du profil, Poste à pourvoir immédiatement
©CNC
Envoyer candidature (CV + lettre de motivation)
par mail à : yohan@geci.group
Détails des missions et profil du poste envoyés sur demande
(Animation, événementiel, éducation à l’image…)
38 N°447 / 28 juin 2023

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