Boxoffice Pro n°468 – 12 mai 2024

La France est le seul pays européen
qui ait sauvé son cinéma
Certains diraient que c’est grâce au soutien des
pouvoirs publics….
Alors commençons par la fin : le fonds de soutien n'est
pas une subvention de l'État. C'est l'argent du spectateur,
l’argent des télévisions, et aujourd'hui un peu l'argent
des plateformes. Il ne s’agit pas d’une recette financée
par le contribuable, mais par celles et ceux qui vont au
cinéma et qui regardent la télévision ; cela s'appelle une
taxe, qui est d’ailleurs gérée par un organisme particulier,
le Centre national de la cinématographie. Au-delà de
donner des émotions à tous ceux qui y vont, le cinéma
français est créateur de richesse, d'emplois, avec en plus
un bilan export de qualité. Il faut tordre le cou de cette
idée selon laquelle nous serions des gosses de riches gavés
de subventions.
L’histoire du cinéma français des cinq dernières
décennies, c'est aussi un peu celle de la famille
Seydoux, à commencer par la vôtre et celle de vos
deux frères. Qu’est-ce qui vous a donc poussés dans
ce secteur qui pouvait peut-être être considéré
comme hasardeux ?
Vous pouvez enlever le “peut-être” ! Je n’ai pas de réponse
à cette question à laquelle j'ai souvent essayé de réfléchir.
Ce qui est sûr, c'est que nous avons la chance d'avoir été
élevés dans une famille où la peinture, l'écriture et la
culture en général n'étaient pas absentes. C’est ma grandmère,
quand j’avais 7 ans, qui m'a fait découvrir mon
premier film, La Belle et la Bête de Jean Cocteau, dans
un cinéma à côté de la gare Saint-Lazare.
Le premier à entrer dans le cinéma a été mon petit frère
Michel [producteur dont la première réalisation, le
documentaire Le Chêne cosigné avec Laurent Charbonnier,
a rassemblé près de 420 000 spectateurs en 2022, distribué
par Gaumont, ndlr.]. En ce qui me concerne, en 1970,
je travaillais dans une banque d’investissements aux
États-Unis lorsque j’ai décidé de changer de secteur.
Pourtant, l’année précédente avait été la plus faible en
termes de box-office américain, aux alentours de 900
M$, alors qu’il était de 4 milliards en 1945 (et aux
alentours d'un 1,2-1,3 milliard aujourd’hui).
À l’époque, tout le monde disait que la télévision
avait tué le cinéma…
Mais que regardent les téléspectateurs ? Des films bien
sûr. Le livre de poche pourrait-il tuer le livre broché ?
Alors certes, le cinéma est né comme monopole de l'image
en 1985. Aux États-Unis, le duopole avec la télévision
arrive vers 1945-1946, et en Europe, avec le couronnement
de la reine d'Angleterre en 1953. Et à partir de là,
la fréquentation des cinémas baisse…
Certains pays réagissent très vite, notamment les États-
Unis, où les studios sont aussi ceux qui fabriquent les
séries télévisées. Leur puissance est d’autant plus exceptionnelle
que leurs films sont faits pour rassembler le
public d’une terre d'immigration, à commencer par les
Irlandais, les Siciliens, les Chinois, les Japonais, puis la
vague sud-américaine. Quand vous plaisez à des gens
dont les racines sont si différentes, vous ne pouvez que
plaire au reste du monde.
L’arrivée de la télévision transforme le monopole
du cinéma, et après ?
Et après ne survivent, dans le monde occidental, que les
cinémas américains et français. Au Royaume-Uni, la
BBC ne s’est en rien faite avec le cinéma, alors que la Rai
a soutenu le cinéma italien. Mais, il n'y a pas un grand
film italien qui ne soit une coproduction française – et
un film français sur deux ou trois importants est, à
l’époque, une coproduction italienne, des comédiens
comme Claudia Cardinale, Sophia Loren, Marcello
Mastroianni étant alors quasiment plus connus à Paris
qu'à Rome ou à Milan.
Qu’est-ce qui a fait la différence du cinéma français
dans ce duopole avec la télé ?
Sa grande force, après avoir convaincu les pouvoirs publics
de créer le fonds de soutien au lendemain de la guerre,
est de les avoir persuadés de faire participer les télévisions
au financement du cinéma. Et Canal+ est né, en 1984,
avec cette idée – totalement révolutionnaire à l'époque
– de participer au financement du cinéma français sur
un pourcentage de son chiffre d'affaires. S’il échouait, le
cinéma ne pouvait pas lui reprocher de lui avoir volé des
spectateurs. S'il réussissait, il allait incontestablement
aspirer un certain nombre de spectateurs ; en revanche,
le cinéma pouvait continuer à tourner. Et c’est ce qui
s’est passé : 1992-1993 ont été des années absolument
dramatiques pour la fréquentation des salles, avec moins
de 120 millions d’entrées. Mais la machine a continué
à tourner, et le parc de salles à se transformer pour être
plus adapté aux goûts des spectateurs ; ce qui permet
aujourd’hui à la France de proposer le meilleur parc
cinématographique du monde, couvrant l'ensemble du
territoire avec toute une variété de salles et de prix.
BOXOFFICE
CANNES FORUM,
LE PROGRAMME
Quel avenir pour les salles et la création
face aux bouleversements du monde
digital ? C’est le sujet qui sera exploré
par le rendez-vous Boxoffice Pro
cannois, autour de Nicolas Seydoux,
à l’occasion de la sortie de son livre,
“Le cinéma, 50 ans de passion”, aux
éditions Gallimard.
Date : vendredi 17 mai, de 9h à 12h30
Lieu : plage Vegaluna, boulevard de la Croisette, Cannes
Déroulé des conférences
Allocution keynote de personnalités :
Dominique Delport, CEO Arduina Partners,
ex-membre du CA de Havas, Vivendi, Vice Media
L'avenir des salles de cinéma en France
et à travers le monde
Nicolas Seydoux, Gaumont
Laura Houlgatte, CEO Unic
Richard Patry, président FNCF
Tim Richards, CEO Vue Entertainment
Niels Swinkels, EVP & MD, Universal Pictures
La création et le droit d'auteur
à l'heure des bouleversements
technologiques
Nicolas Seydoux, Gaumont
Henri de Roquemaurel, directeur financement
média, BNP Paribas
Justine Ryst, MD France, Lead Europe du
Sud, YouTube
Dominique Delport, CEO Arduina Partners
Stan McCoy, President & MD, MPA EMEA
En clôture, entretien entre M. Nicolas Seydoux
et Julien Marcel (DG AlloCiné/Boxoffice)
Cocktail et dédicace par Nicolas Seydoux de son
livre à l’issue des échanges.
Planning horaire
09h : Accueil, café
9h30 - 11h45 : Conférences
11h45 - 12h30 : Cocktail et signature du livre
Si vous souhaitez assister au Boxoffice Forum,
merci de contacter forum@boxoffice.com.
Accès dans la limite des places disponibles.
N°468 / 12 mai 2024
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