HoRS LeS MuRS - Le 19 CRAC

statuaire et monumentale. Entre figure mythologique et
paysage du féminin elles associent matériau, forme et
espace. l’inversion des échelles réduit le spectateur au
statut d’objet et par le procédé de la métonymie et de
la métaphore interroge la question du genre et du statut
du féminin. Elles sont ici des figures tutélaires qui se
déploient entre apparition et hantise.
les sculptures d’erwin WuRM sont comme portées par
un corps en défaut ; faites en l’occurrence de vêtements
(pulls) mis en relation avec des objets, ils produisent
deux mouvements à la fois complémentaires et contradictoires
: du corps, il ne reste qu’un vide mais par sa
souplesse le tissu mis en forme par l’objet a tendance
à démentir la construction initiée par l’objet (étagère)
et la faire tendre vers un informe organique. situation
incongrue entre organe et structure.
nous y avons adjoint un tableau ancien de Djamel tataH
qui associe dans ses portraits et scènes de genre à la fois
de l’empathie et un désenchantement mélancolique à
l’égard du réel. il y a dans sa peinture une densité de la
matière picturale, une épure du trait et une économie
de la couleur qui lui donnent une qualité de présence et
une intensité exceptionnelle. Comme le notait Bernard
millet, les personnages de ses peintures ne témoignent
de rien, sinon de l’indéfinissable et de l’incertain ; plus
cette incertitude envahit l’espace et le regard, plus
les personnages apparaissent mystérieux et insistants.
Djamel tatah ne cesse de représenter des personnages
(qu’il a dans un premier temps photographiés et projetés
sur fond monochrome), silhouettes vêtues de noir, à la
peau très pâle, qu’il qualifie lui-même de beckettiennes,
se tenant sur le fil du rasoir entre hyperréalisme et
abstraction.
philippe Cyroulnik
Charles Belle, Tante Jeanne de profil, 1983, collection Frac Franche-Comté © Adagp paris