HoRS LeS MuRS - Le 19 CRAC

Beto De VOLDeR
né en 1962, vit et travaille à Buenos Aires, Argentine
Beto De VOLDeR est maitre de la ligne et de
la couleur. Chez lui la couleur est au service
de la ligne mais en même temps elle lui donne
une vibration. souvent, elle est uniforme. pas
de polychromie mais la bichromie en mettant
le support blanc à profit. Au maximum trois
couleurs. Car ce qui prime, c’est l’intensité du
trait, la force du contraste. on comprend dès
lors l’importance centrale du dessin dans son
œuvre.
la ligne, chez Beto, est rebelle et joue autant
la courbe que l’angle. mais ce qu’elle ne
connaît pas c’est l’angle droit, car ce que sa
ligne porte c’est plus qu’une organisation de
l’espace, c’est aussi la dynamique d’un mouvement
serpentin, les tensions de la rupture,
ou enfin le dynamisme spatial de l’angle aigu
qui viennent dynamiser l’espace. Cette primauté
du linéaire inscrit son œuvre dans une
tradition qui va de Antoine pevsner à Jean Arp
et sol leWitt, particulièrement à celui des
wall-drawings, celui qui ouvre à l’arabesque le
champ de son dessin. mais De volder croise
dans son aire les lignes aériennes et versatiles
de gego, la dynamique spatiale de raul lozza,
deux grandes figures de l’abstraction géométrique
latino-américaine. Ce qui le différencie
et le singularise, c’est l’intégration du relief à
la ligne. il travaille ce qui fait passer de la ligne
au contour et du contour au plan. il permet
de joindre les parties en formant un tout. il va
interroger les potentialités formelles des relations
entre le tout et la partie dans certaines
de ses œuvres. la ligne vient ouvrir le plan
et dans certaines séries le compartimenter,
puis le fragmenter ; à l’image des structures
cellulaires. il y a une part de son activité plastique
qui relève du principe d’association et
de scissiparité.
si l’œuvre pour lui est cosa mentale, c’est sur
le mode d’une pensée vagabonde qui associe
le projet à l’intuition du faire. Ce n’est pas
étonnant qu’il ait été amené à s’attaquer au
point. on sait que la ligne est une multiplication
de points ou ce qui joint sur un plan
un point à l’autre. on sait aussi que le point,
ou plutôt la succession de points, quand elle
dessine en creux les circonvolutions du trait,
a un effet cinétique qui fait que la persistance
rétinienne de l’œil comble les blancs
qui parfait le dessin potentiel, que le pointillé
suggère la ligne tout en produisant un
effet kinesthésique qui produit une impression
de mouvement accusant le dynamisme
Sans titre (wall drawing), 2012, pastilles autocollantes, vue l’exposition PLC, Centre Borges, Buenos Aires
de la forme. mais le point est aussi le point
de trame, qui décomposant la ligne, vient en
troubler et brouiller la perception. une pratique
qui fait que le dessin simultanément se
constitue et se défait. Cette envie d’associer
le dessin à l’intuition l’a poussé à se délester
de l’objet pour s’attaquer directement au dessin
mural sans en passer par les outils traditionnels
que pourraient être le crayon ou le
pinceau ; cela pour éviter le carcan qu’impose
au dessin la soumission au croquis préparatoire.
C’est donc avec un matériau industriel,
aussi simple qu’efficace qu’il travaille : des
pastilles noires utilisées dans l’habillage intérieur
des automobiles ; ainsi, « à point levé »,
il monte des variations entre l’angulaire et le
serpentin qui nous emportent et nous immergent
dans le mouvement même de leur
conception. A suivre le fil et à interroger la
trame surgit la vision d’un dessin qui s’offre
et se dérobe constamment et qui nous place
entre devenir et souvenir dans des visions instables
que notre œil perçoit et perd.
Beto De volder est représenté par la galerie palatina, Buenos
Aires.