JACQUES BRUEL Sans titre (détail), cannes de Provence, balles de ...

JACQUES BRUEL
Sans titre (détail), cannes de Provence, balles de tennis, 2007. Collection privée © ESBAN.
Oeuvre réalisée à l’occasion de l’exposition Objectif Lunel à l’espace Louis Feuillade/Abric, Lunel.
Exposition organisée par les étudiants de l’ESBAN à partir d’œuvres de la collection du FRAC Languedoc-Roussillon.

Jacques Bruel, dans son exposition à l’ESBAN en 2003
En organisant cette exposition, nous avons souhaité rendre hommage à Jacques Bruel,
récemment disparu (1948-2010).
L’École Supérieure des Beaux Arts de Nîmes a eu en effet à plusieurs reprises le privilège
de travailler avec cet artiste trop confidentiel :
En mars 1991, ce fut à l’occasion de l’exposition collective Monnaie de singe, une initiative
de Christian Besson.
En 2003, il fut invité par Dominique Gutherz, dans le cadre d’une résidence, à partager les
galeries de l’Hôtel-Rivet avec Frédéric Di Martino. Sa proposition s’intitulait La règle du jeu-
La grande illusion. Prélude & Fugue.
Enfin, en 2007, il accepta avec générosité d’intervenir dans l’exposition Objectif Lunel, qui
eu lieu dans la salle Louis Feuillade / Abric à Lunel. Cette exposition fut montée par les
étudiants de l’ESBAN, à partir d’œuvres empruntées à la collection du FRAC Languedoc-
Roussillon.
Hubert Duprat
LA COUPURE DU MONDE
Jacques Bruel aura été l’un de ces « rêveurs » du monde qui paraissent en posséder une
conscience si aiguë qu’elle les conduit sans cesse aux points où celui-ci manifeste sa coupure.
A partir de 1981, J. Bruel voyage en Afrique, au Cameroun d’abord, puis, à partir de 1983
au Bénin, où il commence à récupérer la partie supérieure des jerrycans que les populations
ont découpés pour ne conserver que le corps de l’objet comme récipient à eau. Recevant
ces « restes » comme un « don » (Bruel), l’artiste les présente autant comme des objets
d’art que comme des symboles de la coupure entre le Nord et le Sud : « La coupure du
monde : cette coupure entre l’utile et l’agréable, entre le Sud et le Nord n’est donc pas de
ma main et j’aime l’idée – pour une fois au moins – que cette coupure fasse coïncider très
exactement le Nord avec le Sud », écrit-il en 1990.
Pour une fois au moins ! Ce pessimisme lucide appartient à ceux qui n’abdiquent jamais
face à la séparation des catégories, des fonctions, à la division des êtres, des cultures, et qui
se battent jusqu’au bout contre les « coupures » de toutes sortes. Dès 1983, il avait proposé
avec son Exercice de style Louis XVI - consistant en la fabrication d’un animal hybride avec une
harpe-cithare du Karsiki (Cameroun) et une table Louis XVI (et des grains de café !) -, une
première coïncidence des cultures, très ironique il est vrai. Après les « masques pur-purs »
glanés en Afrique tout au long des années 1980, Jacques Bruel collecte dans les rues de Paris,
à partir du début des années 1990, les rouleaux de tissus placés par les balayeurs de la Ville
dans les caniveaux, pour mieux diriger l’eau depuis la bouche de lavage jusque vers l’égout.
Redressés par lui et comme soclés, ces « Moïses », sont pour lui l’évidente manifestation
d’une coïncidence des pratiques d’irrigation et de conservation de l’eau en Afrique et d’une
technique de nettoyage dans l’une des capitales du monde chrétien… Comment ne pas
voir alors dans ces « Moïses » la « coupure-qui-fait-coïncider » dont l’artiste avait reçu une
première fois le don dans l’autre hémisphère ?
Pour deux fois au moins ! Une redite qui n’en est pas une, si l’on considère que c’est dans
l’hémisphère même de l’esthétique qu’au travers de ces rouleaux de moquette vite emmaillotés,
se fit cette fois la démonstration, l’une des plus sèches que l’art du Nord ait eu à
enregistrer à la fin du siècle dernier : l’utile (affirmé deux fois) n’y perdait pas un pouce face
à l’agréable, l’économique (comme Loi primordiale des inventions humaines) ne versait pas
une larme sur le symbolique, l’attention à l’absolue précarité de l’Etre ne se prenait pas les
pieds dans le tapis artistique de la charité bien ordonnée… En somme, le Sud récupérait
l’honneur de ses Fils exilés !
En 2007, Jacques Bruel m’adressait un courrier consistant en quelques feuilles pliées en
deux sur lesquelles il avait écrit ses idées. Sur l’une d’elle, il avait dessiné un livre portant sur
sa couverture : « La coupure du monde, par Emmanuel Latreille, nrf ». Et en commentaire :
« Pourquoi ne procèderions-nous pas à une Inversion des pôles ? ».
Pour trois fois au moins !
Emmanuel Latreille
ÉCOLE SUPÉRIEURE DES BEAUX-ARTS DE NÎMES
Jean-Paul Fournier
Sénateur du Gard
Maire de Nîmes
Président de Nîmes Métropole
Daniel-Jean Valade
Adjoint au Maire
Délégué à la Culture et à la Tauromachie
Président de Carré d’Art
Président de l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes
Dominique Gutherz
Directeur Général de l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes
Les membres du Conseil d’Administration
de l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes
ont le plaisir de vous inviter le
mercredi 28 mars 2012 à 18h30
au vernissage de l’exposition
JACQUES BRUEL
du 29 mars au 27 avril 2012
Remerciements aux prêteurs :
Jacqueline Padiou-Bruel, Geneviève Vanhaecke-Bruel, Jean Bruel, Pierre Bruel, Gérard Montesinos, le FRAC
Languedoc-Roussillon
ainsi qu’à :
l’association VRAC (vitrine régionale d’art contemporain, Millau), l’association des amis des Beaux-Arts de Nîmes,
Frédéric Di Martino, Laurent Padiou, Ramon Tio Bellido et Emmanuel Latreille pour l’aide apportée à la réalisation de ce
projet.
Ouvert de 10 h à 18 h du lundi au vendredi
Exposition organisée avec le concours de la D.R.A.C. Languedoc-Roussillon
École Supérieure des Beaux-Arts
Établissement Public de Coopération Culturelle
Hôtel Rivet - 10 Grand’Rue
30000 Nîmes
Tél. 04 66 76 70 22
www.nimes.fr
890 - 719, page de magazine rehaussée, n.d. - Coll. privée
Kemi, n.d. - Coll. privée
Sans titre, page de magazine rehaussée, n.d. - Coll. privée
Sur Lucien Freud, page de magazine rehaussée, n.d. - Coll. privée