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10 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂ come un caleidoscopio. Il comparto può comunque essere chiuso in caso di tempeste di sabbia o gelidi venti invernali. Il concetto di “linea di visibilità” applicato per l’Arena di Monaco di Baviera da Jaques Herzog descritta come “macchina della percezione” domina lo spazio interno (vd.Detail 9/2006). Il luogo più affascinante dello stadio rimane, però, nascosto al pubblico: la copertura oscilla come una lastra di ghiaccio sull’asse est-ovest offrendo diversi punti prospettici sulla metropoli. Mentre lo stadio è una struttura complessa intorno ad uno spazio chiuso chiaramente definito, l’impianto natatorio, complessa successione di spazi di diversa caratterizzazione, non rivela contenuti attraverso la pelle dell’edificio composta di grappoli di bolle. Anche al sopraggiungere della notte, quando l’effetto di profondità regalato dal Bird’s Nest viene enfatizzato dalla luce artificiale, il Watercube rimane una lanterna blu che nulla fa trasparire all’esterno. Quando si accede da uno dei quattro ingressi, si viene sopraffatti e ci si immerge in uno spazio interno limitato da una facciata a doppia pelle che cela quello che accade esternamente mentre la struttura bianca davanti alla pellicola ugualmente bianca avvolge lo spazio come la nebbia. Unico colore e punto fermo dello spazio è la superficie blu della vasca. Dalle gradonate degli spettatori separate dai livelli riservati agli sportivi, si vede l’impianto natatorio competitivo, la vasca riscaldata e una vasca di svago con scivoli d’acqua. Olympic Green Diversi altri sono gli edifici del villaggio olimpico che si distribuiscono nell’area a nord del Water Cube ma sono troppo differenti o troppo convenzionali per integrarsi in armonia nel contesto: il “Digital Beijing”, il datacenter progettato da Zhu Pei, è l’edificio più ambizioso con le sue facciate in lastre massive a tagli che richiamano il codice a barre: verso strada, la facciata si lacera tagliando nella superficie in pietra naturale aperture a fessura. Quale estensione diretta del Water Cube, lo stadio olimpico “National Indoor Stadium” progettato dallo studio di architettura di Norimberga Glöckner Architekten, allude con la copertura fluttuante alla leggerezza e al ritmo degli atleti, mentre la vetrata circoscrive la hall principale e quella laterale lasciando i due spazi visibili dall’esterno. A nord dello stadio Indoor, segue il centro congressi “National Convention Center” con impianti temporanei per la scherma, lo stadio temporaneo di hockey, il campo di tiro con l’arco ed infine nell’estremità più settentrionale del Villaggio olimpico i campi da tennis. A sud del Bird’s Nest, oltre l’autostrada, si colloca l’Olympic Sports Center Stadium costruito in occasione dei Giochi svoltosi in Asia nel 1990, ristrutturato e ammodernato per le competizioni olimpiche di Pentathlon. Un simbolo, ma di che cosa? Nella maggior parte dei paesi del mondo dove si sono svolti i Giochi Olimpici, gli stadi hanno conservato il nome di Stadio Olimpico. In Cina, lo Stadio Olimpico viene chiamato “Stadio Nazionale”. Jacques Herzog ha previsto che dopo le Olimpiadi le balconate dello stadio diventino un luogo pubblico dove la gente – come si suole fare nei parchi a Beijing – si incontri per ballare, per mangiare e per salire in alto come sulla Tour Eiffel. Non rimane che sperare che anche fra un centinaio di anni lo stadio abbia ancora un effetto catalizzante. E forse allora lo si potrà chiamare “Stadio olimpico”. A La Grande Muraglia, Badaling B Planimetria generale Beijing, scala 1:500 000 1 National Aquatics Centre »Water Cube« 2 National Stadium »Bird‘s Nest« 3 Terminal Aeroportuale 3 4 Greenpix Zero Energy Media Wall 5 National Centre for the Performing Arts 6 Piazza Tian’anmen 7 La Città Proibita 8 CCTV C Greenpix Zero Energy Media Wall, D Central Business District, III anello di circonvallazione e cantiere della CCTV E Impianto natatorio e Stadio Nazionale F Planimetria generale Olympic Green scala 1:50 000 1 China Sports Museum 2 Olympic Sports Centre Stadium 3 Parco delle culture ed etnico, cinesi 4 National Stadium »Bird’s Nest« 5 National Aquatics Centre »Water Cube« 6 Info point »Digital Beijing« 7 National Indoor Stadium 8 National Convention Centre 9 Viale delle Olimpiadi 10 Chinese Science and Technology Museum 11 Villaggio Olimpico 12 Olympic Hockey Stadium 13 Arco 14 Olympic Tennis Centre 15 Beijing Olympic Park G Water Cube H–K National Centre for the performing arts I Ingresso, livello 1, scala 1:3000 1 Ingresso principale 2 Accesso con copertura in vetro e canale d’acqua 3 Teatro 2416 posti 4 Sala concerti 2017 posti 5 Teatro 2≈ 1040 posti L »Digital Beijing« Pagina 740 “Mi sento in dovere di stare dalla parte degli oppressi e dei semplici” Intervista con Ai Weiwei Nato a Beijing nel 1957, è uno dei più importanti artisti contemporanei cinesi. Le sculture, gli oggetti e le installazioni evidenziano una re- lazione a volte giocosa, a volte sottile ma al contempo geniale con le tematiche contemporanee, con le icone della cultura e con le tradizioni culturali. Nel 1993 Ai Weiwei rientra in Cina dopo una permanenza negli Stati Uniti dove aveva svolto l’attività di architetto, curatore e consulente d’arte. Nel 1999 fonda il Fake Design Studio e il blog http://blog.sina.com.cn/aiweiwei. Diventa famoso presso un il vasto pubblico in occasione della sua esposizione alla Documenta 2007 di Kassel. Detail: Siamo appena stati allo Stadio Nazionale. Quando vi si è recato l’ultima volta? Ai Weiwei: In questo momento non ho motivi per andarci. Detail: Ha partecipato alla nascita del progetto? Ai Weiwei: Certo, ma sono deluso dal fatto che lo stadio e il suo concetto sono stati dissacrati a scopo propagandistico. Detail: Qual’è stato esattamente il suo contributo progettuale? Ai Weiwei: Sono stato coinvolto nella ricerca concettuale, successivamente nella ricerca del colore ed infine nella progettazione formale delle aree all’aperto. Detail: Potrebbe brevemente raccontarci della collaborazione con Herzog & de Meuron? Ai Weiwei: E’ stata un’esperienza unica tra europei e cinesi; sono stato coinvolto sin dal primo momento: all’inizio abbiamo avuto un intenso workshop di studio, abbiamo iniziato dal Nulla. Lo stile di Herzog & de Meuron mi ha colpito profondamente per la visione di particolare apertura che hanno i due architetti svizzeri. All’inizio ci siamo confrontati soprattutto dal punto di vista estetico e filosofico, meno sul piano architettonico. Oltre l’analisi delle relazioni con la cultura e la società cinesi si è approdati al postulato che tutto era libero. La sensazione trasmessa è stata “tutto è possibile”. Anche in una fase successiva, la comunicazione con Herzog & de Meuron è continuata sugli aspetti più importanti. Detail: Come è nata l’idea del nido? Ai Weiwei: E’ nata durante un dialogo comune: all’inizio abbiamo pensato ad una struttura caotica. L’ultima cosa che desideravamo era avere pilastri e travi ben ordinati come solitamente avviene nella costruzione di stadi. La questione era come si potesse realizzare un corpo gigantesco alto 67 metri e lungo 300. Abbiamo iniziato a costruire piccoli modelli di studio con carta e forbici per sperimentare varie soluzioni. Detail: E come siete arrivati ad escogitare la soluzione realizzata? Ai Weiwei: Sono soddisfatto della realizzazione che è emerso essere più efficace di quanto ci si aspettasse dai render. Il motivo sta sicuramente nelle dimensioni architetto-
∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 11 niche e nel contrasto di luci ed ombre della struttura tridimensionale. Detail: Qual è stata la reazione della gente? Ai Weiwei: Le persone sono fiere dello stadio. Si tratta di un edificio profondamente concettuale, oserei dire l’opera plastica di maggior impatto costruita nel più recente periodo in Cina. Detail: E le persone comuni non vedono come problematico il fatto che il progetto è stato fatto da uno straniero? Ai Weiwei: Non sanno chi ha progettato lo stadio. Nessuno parla di questo. La maggior parte pensano si tratti di un architetto cinese. Detail: Un’opinione personale sulla situazione politica che attualmente il paese sta vivendo. Secondo Lei, dall’assegnazione della sede dei Giochi Olimpici a Beijing, è cambiato qualcosa in Cina? Ai Weiwei: Non ci sono stati sviluppi positivi. La Cina è controllata da 17 milioni di membri del cosiddetto Partito Comunista, interessati solo al proprio tornaconto personale. L’equilibrio di forze attuali garantisce ai funzionari la salvaguardia dei propri interessi. Ed è per questo motivo che la situazione non può cambiare. Detail: Non ha paura di rappresaglie? Ai Weiwei: I miei amici e la mia famiglia mi mettono costantemente in guardia. Sotto un certo punto di vista mi sento però obbligato ad esprimere quello che in questo paese nessuno osa dire. Sui giornali e alla televisione si sentono solo menzogne. Detail: E’ vero che non vuole più lavorare a lungo come architetto ma desidera fare l’artista? Ai Weiwei: Sono approdato all’architettura attraverso un percorso da autodidatta. Negli ultimi sette anni ho lavorato a più di 50 progetti confrontandomi con i più diversi presupposti e le più diverse circostanze. Detail: Che cosa pensa delle nuove generazioni di architetti cinesi? Ai Weiwei: Non c’è alcun dibattito filosofico, né alcuna consapevolezza estetica né sociale. Tutto quello che si impara durante gli anni di formazione in Cina consiste nell’apprendere come copiare le icone dell’architettura occidentale. L’architettura così concepita non ha anima. Detail: Cosa pensa della presa di coscienza ambientale in architettura? Le Olimpiadi sono sotto l’egida dei “Giochi Verdi”. Sta trovando sviluppi l’aspetto ecologico in Cina? Ai Weiwei: Non propriamente. In una società come quella cinese orientata al guadagno, dove l’unica ideologia e l’unica religione sta nel diventare ricchi velocemente, raramente si è predisposti a fare qualcosa per il benessere comune. Documentazioni Pagina 768 Boothouse a Pouilly-en-Auxois Il Centre d’Interprétation è parte di un progetto culturale che ha come tema la storia del canale di Borgogna, via d’acqua nel cuore della Francia. I due fabbricai principali del museo (vd.Detail 7/8 2007) e la copertura a botte per un barcone storico sono stati progettati da Shigeru Ban. La copertura lunga 30 metri e larga 11 è composta di una struttura in tubolari di cartone, da anni materiale di ricerca presente nelle sperimentazioni dell’architetto giapponese. Per la prima volta nel progetto vengono utilizzati snodi in alluminio colato a connessione dei tubolari fissati tramite spine di massello di legno assicurate da viti. Sebbene le prestazioni della struttura in cartone siano state migliorate tramite il sistema di fissaggio, è stato necessario inserire componenti edili in metallo. Alle due estremità del padiglione sono state integrate strutture reticolari per l’irrigidimento trasversale, in alcuni punti i tubolari di cartone sono stati sostituiti da tubolari in alluminio dovendo assolvere la funzione di controventatura della struttura a botte creando arcate diagonali che si incrociano. Anche nei punti di connessione in prossimità del terreno gli elementi in cartone sono stati sostituiti dall’alluminio per ovviare al problema dell’umidità. Il manto di copertura in lastre trapezoidali di policarbonato lascia a vista la struttura. Pianta Sezione longitudinale e trasversale scala 1:400 1 Cupola in reticolo di tubi in cartone 2 Struttura reticolare 3 Snodo in pressofusione di alluminio 4 Tubolare in cartone Ø 120 mm spessore parete 22 mm 5 Spina in faggio Ø 75 mm Pagina 771 Stadio Nazionale a Beijing Lo Stadio Nazionale si colloca su un leggero rilievo del terreno al centro del complesso olimpico a nord della capitale, in un’area destinata a tale funzione nel Masterplan. Per lo studio Herzog & de Meuron era importante sviluppare un’architettura che funzionasse anche dopo i giochi del 2008. L’obbiettivo era creare uno spazio urbano di nuova concezione che attirasse la vita pubblica. Da lontano, lo stadio sembra un vascello di cui già emerge la struttura a maglie reticolari dell’ossatura portante. Riveste il corpo di fabbrica, lo penetra in un certo qual modo. Quelle che in lontananza si percepiscono come nitide direttrici, avvicinandosi si delineano in singoli ma poderosi componenti edili che realizzano una concentrazione solo in apparenza caotica di pilastri, travi e scale. In uno spazio piranesiano i pedoni si recano al ristorante, al bar, in hotel, nei negozi, o passeggiano lungo i percorsi orizzontali, diagonali e verticali. Il reticolo avviluppa lo spazio interno dello stadio, è al contempo struttura, ornamento e anello di congiunzione tra città e arena. Un luogo autonomo ed urbano con la prerogativa di essere molto di più di un’arena per un singolo ed unico evento. La geometria del basamento e dello stadio si fonde in un unico elemento come un albero con le sue radici. Intorno allo stadio, un’estensione reticolare di passaggi pedonali lastricati di ardesia riassorbe il flusso pedonale. E negli interspazi del reticolo: giardini, superfici lapidee, bambuseti, paesaggi di colline e aperture che conducono nel livello più profondo dello stadio. L’acclività del terreno genera un basamento naturale. L’ingresso è lievemente elevato e garantisce uno scorcio a 180° sull’intero villaggio olimpico. Inusuale l’effetto spaziale indotto dallo stadio, anche se di fatto di estrema semplicità e di arcaica immediatezza: pelle ed ossa coincidono. Gli elementi si reggono singolarmente e reciprocamente in una costruzione reticolare che assume in se stessa funzione di facciata, scala, invaso di uno stadio e copertura. La stabilità della copertura alle intemperie ha richiesto che nelle intercapedini del reticolo strutturale si inserisca una membrana trasparente alla luce. Tutte le attività quali ristoranti e negozi costituiscono attività indipendenti potendo così operare senza una facciata unica e continua. Questa soluzione favorisce un’ottimale ventilazione naturale dello stadio che costituisce un aspetto importante per un approccio sostenibile. Lo stadio è stato concepito come un grande
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