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8 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2008 ¥ 7/8 ∂ Pagina 732 Editoriale “Mi sento in dovere di stare dalla parte degli oppressi”. E’ l’affermazione dell’artista cinese Ai Weiwei durante l’intervista rilasciata alla redazione di Detail. Artista rinomato in Cina e protagonista della scena occidentale, Ai Weiwei può permettersi, più di tanti altri nel suo paese, di esternare la propria opinione riguardo la situazione politica in Cina. Durante l’intervista, la risposta di Ai Weiwei alla domanda sulla libertà politica e i diritti umani ci ha scossi. Da quando è stata assegnata la sede dei Giochi Olimpici a Beijing (Pechino), nel paese nulla è cambiato. La brutale repressione perpetrata ad opera del Governo cinese in Tibet, nel marzo di quest’anno, palesa il lato oscuro del regime comunista di Beijing, che tuttavia è stato colto di sopresa dall’idea di un eventuale boicottaggio delle Olimpiadi. La classe dirigente avrebbe voluto sfruttare le competizioni sportive per mostrare il volto migliore di un paese moderno, dispensatore di pace e aperto al mondo, mentre l’architettura avrebbe fornito un contributo d’immagine. Con uno sforzo incredibile per il paese sono stati realizzati vari edifici di prestigio, tra i quali spicca lo Stadio nazionale di Herzog & de Meuron. Quale dovrebbe essere, dunque, l’atteggiamento di una rivista di architettura di fronte alle prestigiose realizzazioni portate a compimento dalla dittatura cinese? Con l’obbiettivo di non prendere posizione nei confronti della dimensione più strettamente politica, abbiamo intervistato Ai Weiwei e Henrick Bork, corrispondente della Süddeutsche Zeitung in Cina, per dare un assaggio della situazione durante la costruzione dello stadio. Isolare la Cina non servirebbe a nulla, dal momento che l’interscambio può offrire un contributo al cambiamento; tuttavia, la questione non può nemmeno essere ridotta in termini semplicistici, come è avvenuto sul podio dell’Haus der Kunst a Monaco di Baviera lo scorso autunno, quando Herzog ha respinto il tema della responsabilità morale dell’architetto definendolo “sterile”, o quando Rem Koolhaas ha dichiarato che la torre per la CCTV da lui recentemente realizzata non è stata costruita per il regime ma per la gente. Christian Schittich Discussione Pagina 734 One World, One Dream? Nuove architetture per una nuova Cina Frank Kaltenbach Da oltre 2000 anni, la Grande Muraglia rappresenta la più vasta e conosciuta opera mai costruita in Cina. Nei giorni festivi, fino a 60.000 turisti cinesi e stranieri giungono a Badalin, dove su un traliccio installato nel bel mezzo della vista panoramica si erge a caratteri cubitali (15 metri di altezza) il motto ufficiale dei Giochi Olimpici 2008: “One World, One Dream”. Inevitabile è il parallelo con la scritta “Hollywood” che sorge a Beverly Hills. Ma contrariamente alla fabbrica dei sogni californiana, qui le lettere non sono di cartapesta e compensato, ma di acciaio, calcestruzzo e vetro. La Cina punta molto in alto. Dopo aver perso l’occasione della candidatura del 2000, tutta la nazione voleva convincere il mondo intero di essere riuscito a stabilire un rapporto paritario con l’Occidente, sia dal punto di vista culturale e tecnologico, che sotto l’aspetto dei diritti umani. Le immagini scattate il 4 giugno 1989 in piazza Tienanmen dovevano essere cancellate dai ritratti degli atleti esultanti. Green Games? I giochi sono stati presentati con lo slogan “Green Games”, a sottolineare la realizzazione di edifici sostenibili e tecnologicamente avanzati. Secondo fonti ufficiali, il Programma di tutela ambientale ha gestito un pacchetto di interventi da 11 miliardi di Euro. Nell’area a nord di Beijing è iniziato un programma di rimboschimento, la rete metropolitana è stata ampliata e ristrutturata, e le attività industriali sono state trasferite nelle aree periferiche della metropoli per lasciar posto nel cuore della capitale ad una selva di edifici a torre per uffici. I rari quartieri di Hutong, le tradizionali case a corte per lo più distribuite su un piano e sopravvissute alla demolizione, sono stati dotati per la prima volta di una rete di impianti e canalizzazioni. La qualità dell’aria è pessima. In 15 anni il paese è cambiato radicalmente: se nel 1990 era raro vedere i mezzi pesanti sulle strade, 5 anni più tardi si formavano già code di autocarri sull’autostrada che dall’aeroporto conduce al centro di Beijing. Un segno tangibile dello sviluppo è la realizzazione delle circonvallazioni, autostrade urbane ad incremento di velocità che si estendono dalla Città Proibita verso l’esterno. Nel 1992 è stato portato a compimento il terzo anello, seguito nel 2003 dal quinto. Attualmente, il settimo sta definendo il confine urbano di Beijing. Analizzando i particolari costruttivi, si percepisce l’effetto diretto dello sfrenato boom edilizio e del rapido sviluppo architettonico. Spesso i materiali appaltati non sono disponibili sul mercato; inoltre, la limitata disponibilità di operatori di settore qualificati, nonché la contrazione dei tempi di realizzazione conduce inevitabilmente alla rielaborazione grossolana dei particolari costruttivi e ad una realizzazione di pessima qualità. L’inquinamento svolge un’azione aggressiva sulle facciate: le superfici intonacate si anneriscono rapidamente e tingono di grigio la città che di notte si presenta sfavillante di luci colorate. A partire da giugno 2008 si accenderà il Greenpix Zero Energy Media Wall realizzato dall’architetto newyorkese Simone Giostra, “primo luogo d’arte digitale di Pechino” con una parete media di 2200 mq alimentata tramite celle fotovoltaiche. Un manifesto per un’intera nazione? Le architetture delle Olimpiadi rappresentano la Corporate Architecture di un intero paese ma solo raramente ne diventano simbolo, incunabolo senza tempo dell’architettura, come nel caso singolare del progetto di Werner March: l’architetto è stato progettista dell’edificio neoclassico del Forum Sportivo Tedesco e della realizzazione dello Stadio Olimpico di Berlino del 1936 asservito al Partito Nazionalsocialista. Nel 1964, l’elegante composizione di strutture fluttuanti a vela dell’impianto natatorio e dello stadio, realizzata in calcestruzzo su progetto di Kenzo Tange, ha dimostrato in maniera eclatante che il Giappone dopo la II guerra mondiale si è inserito nel novero delle nazioni industrializzate. Nel 1972, infine, con la realizzazione dell’Olympiapark di Monaco di Baviera il team di progettazione composto da Gün-
∂ 2008 ¥ 7/8 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 9 ther Behnisch, Frei Otto e Günther Gzimeck ha offerto un volto aperto e democratico della Germania; la struttura si è poi distinta in tutto il mondo anche durante l’ultimo Campionato Mondiale di calcio: il dolce andamento collinare del parco olimpico che scivola nel catino dello stadio conserva, ad oggi, un carattere molto distintivo. Per molti dei partecipanti stranieri al concorso indetto per lo stadio di Beijing, l’obbiettivo era, da un lato rappresentato dalla creazione di un simbolo che celebrasse l’idea della Olimpiadi e rappresentasse adeguatamente il paese ospitante, dall’altro, dal tentativo di evitare che divenisse uno strumento propagandistico piegato ad interessi di sapore nazionalistico. Una tradizione per la grande scala L’incarico si è dimostrato ben più complesso di quanto fosse possibile immaginare, implicando anche una contestualizzazione urbanistica. L’impresa coinvolge solo la realizzazione delle architetture di Beijing, non la cittadella dell’ippica di Hong Kong, l’impianto velistico nella città costiera di Tsing Tao (Quingdao) o gli stadi per le eliminatorie di calcio di Shanghai, Shenyang, Tianjing e Quinhuandao. Chi affronta un progetto di carattere emblematico a Beijing, è pur sempre chiamato a confrontarsi con una delle maggiori estensioni urbane mai realizzate. La Città Proibita, 800 palazzi costruiti lungo un asse centrale, è stata costruita in 14 anni a partire dal 1406. Al termine del periodo imperiale, il primo programma edilizio statale è stato approntato solo negli anni ’50 quando Mao ha commissionato la realizzazione di 10 edifici monumentali in stile staliniano di superficie utile superiore a 100.000 mq, da portare a compimento entro un anno. Il più noto di questi è la Grande Casa del Popolo che sorge in piazza Tienanmen, con un’aula congressi che ospita 10.000 deputati. Il colosso che piace poco Il primo progetto ad incarico diretto è stato affidato nel 1999 al francese Paul Andreu per la realizzazione del National Center for Performing Arts inaugurato nel 2008; il plesso raggruppa una sala concerti, due teatri per 6500 spettatori, realizzati come tre corpi di fabbrica isolati radunati a formare una megarchitettura sotto una gigantesca cupola in vetro e titanio circondata da un lago e accessibile tramite un tunnel dal lato nord e sud. Sin dall’inizio, il progetto, il primo ad essere realizzato da uno straniero, è piaciuto poco: la posizione a fianco del Palazzo del Popolo, all’incrocio della direttrice nord-sud del Palazzo del Governo con la direttrice est-ovest di Piazza Tienanmen risulta inadeguata, mentre la cupola lucida interrompe inaspettatamente lo sguardo sulla Città Proibita. Per i megaprogetti pro- grammati in un momento successivo come la torre CCTV (2001), il nuovo terminal aeroportuale T3 (2003) e gli edifici olimpionici (2003) sono stati indetti concorsi internazionali. L’re-invenzione del grattacielo Con la corsa verso le Olimpiadi, la CCTV (la compagnia radiotelevisiva statale China Central Television) manifesta, puntuale, l’esigenza di dimostrare all’opinione pubblica mondiale che anche i media cinesi possono toccare i livelli più alti del progresso tecnologico, cercando di sbarazzarsi dell’onta della censura governativa: e lo fa con un edificio spettacolare. Rem Koolhaas e Ole Scheeren, controcorrente rispetto all’attuale tendenza a costruire edifici alti che superino il record in altezza, hanno optato per una caratterizzazione asiatica. Nonostante la peculiarità formale, l’edificio ha trovato adeguato riscontro anche in occidente. Forse, la CCTV ha veramente deciso di installare nel nuovo edificio soltanto le stazioni commerciali, lasciando a distanza quelle emittenti dove i contenuti sono al vaglio della censura politica. La cosa potrebbe favorire l’immagine del nuovo edificio: una casa libera per i mezzi di comunicazione di massa. Una porta sul mondo Attualmente solo il nuovo Terminal aeroportuale 3 di Norman Foster si pone in competizione con la torre CCTV, superandola per dimensioni. La qualità architettonica del terminal, che di notte s’illumina dei colori nazionali rosso e giallo non è nel design spettacolare né nella raffinatezza dei particolari costruttivi, ma nell’affascinante relazione tra le dimensioni e la calma serenità della forma. Norman Foster ha risolto la tematica di quel labirinto di profumi, sigarette e whiskey tipico di ogni aeroporto che Rem Koolhaas chiama “Junkspace”, con il mezzo più sem- plice a sua disposizione, vale a dire con lo spazio: arrivando al Terminal 3, il passeggero è accolto dall’architettura/gesto della hall che presagisce l’idea che gli aeroporti diventeranno la cattedrale del XXI secolo. Costruire lungo l’asse Per l’architettura delle Olimpiadi, è stato destinato un lotto di terreno a nord di Beijing, l’Olympic Green, compreso fra il quarto e il quinto anello di circonvallazione, esattamente sull’asse della Città Proibita. Il progetto vincitore realizzato dallo studio americano Sasaki Associates mantiene libera la direttrice che lo congiunge al luogo dove è collocato il Trono dell’Imperatore e il Mausoleo di Mao, considerandola come un boulevard. L’Olympic Green richiama immediatamente alla memoria il Central Park di New York: il costruito circostante si estende come un muro di grattacieli. Lo stadio “Bird’s Nest” e la scatola dell’Aquatics Center “Watercube” si pongono in quell’antagonistico rapporto Yin e Yang tipico della tradizione, occupando una posizione centrale nel villaggio olimpico. Tradizionalmente, il cerchio simboleggia il cielo e il quadrato la terra; ma nel contesto la struttura in acciaio dello stadio alta 70 metri domina sull’impianto natatorio di 31 metri. Il nido d’uccello e il cubo di spugna Inserito in un contesto di particolare ampiezza, caratterizzato dal tracciato dell’autostrada urbana adiacente, lo stadio stupisce per l’immagine né sovradimensionata, né monumentale che offre di se stesso. Approssimandosi, il visitatore percepisce il corpo del volume come un intreccio strutturale che pare inghiottirlo. L’intensità progettuale emerge nella qualità spaziale delle gallerie anulari. Ampie scalinate portano lo spettatore sulle balconate attraverso una struttura d’acciaio aperta che consente di catturare l’intorno
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