da Paolo Steffan, Alcune «lucciole» per Nievo poeta

S'allarga verdeggiando
Dall'una banda il prato,
E pieno di muggiti entra e s'asconde
Tra pioppi e argentei salci;
E vengono le viti all'altro lato
D'olmo in olmo danzando
A dondolar sull'onde;
Sicchè l'alghe coi tralci
Intessono ghirlande, e sembra il rivo
Andarne via giulivo.
(da Ippolito Nievo, Rosa, in Le lucciole, 1858 [pp. 361])
Le «virtù dell'acqua» nelle Confessioni danno subito un carico di positività alla
fontana, positività che c'è anche nell'incipit della poesia, con «la bell'acqua azzurra», che
più avanti si fa allegramente «rivo [...] giulivo»; i «bell'orizzonti di prati» di Venchieredo,
poi, erano già in quel «prato» che «s'allarga verdeggiando | dall'una banda» a Romans,
dove «ombreggiata sponda» rima con «fronda a fronda», aprendo a ricchezza di verdi
varietà arboree autoctone, specificate pochi versi dopo in «pioppi e argentei salci», nonché
un andare «d' olmo in olmo»: così nelle Confessioni, il «bell'orizzonte [...] di boschi» si
specializza, aperto anche qui da «una ombra così ospitale», in «ontani» e «saliceti» 27 .
Anche soffermandosi solo su questi elementi, il quadro è visibilmente lo stesso; e
altrettanto chiara appare la superiorità estetica del brano del romanzo, seppure anche Rosa
si confermi un idillio piuttosto godibile.
Questa godibilità si deve alla grande capacità narrativa di Nievo, che, se già dà buoni
frutti in questi versi, non poteva che farsi doppiamente manifesta nel romanzo. La vicenda
di Rosa e Gildo (vv. 49 sgg.) segue alla parte paesaggistico-descrittiva, la quale preludeva
già ad una storia d'amore: dunque questo tipo di contesto, di fontane e rogge in pieno
gorgogliante rigoglio, pare essere per Nievo la perfetta anticamera poetica del dialogo
d'amore, ancor prima che del «puro Amore, oh della vita nostra | idillio vero eterno!» (vv.
113-4); così infatti recitano i versi conclusivi di Rosa, dove il «tu» è l'Amore:
Talvolta nei palazzi ancor tu guidi
27 Curiosamente si tratta – per ovvie tangenze tra paesaggi geografici friulani e veneti – delle stesse
alberature che, là «fratte e irrelate», qui invece edeniche, avevo trovato studiando l'ultima poesia di
Andrea Zanzotto sia nei testi di apertura di Meteo che in quelli di Conglomerati (si vedano in particolare i
testi di Morèr Sachèr e di Crode del Pedrè); come se la lettura del paesaggio fatta dai poeti, più che
quella fatta dai pittori, ci fosse d'aiuto nella ricostruzione attenta della storia evolutiva, o nel nostro caso
involutiva, del paesaggio a Nordest.
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