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Il caso Carlotto è un caso relativamente noto in Italia, e che non può lasciare indifferenti. Massimo Carlotto è stato condannato da giudici che si sono basati sulle coincidenze e non sui fatti. Quelli che lo conoscono o che conoscono la sua storia provano un sentimento profondo di ingiustizia. La vicenda giudiziaria e le traversie umane di Massimo Carlotto iniziarono il 20 gennaio 1976 quando a Padova scoprì un delitto di cui fu accusato. I curatori del sito personale dello scrittore, ricostruiscono così la sua vicenda giudiziaria : « a 19 anni questo studente padovano di lotta continua fu accusato dell’omicidio di una giovane amica fino alla grazia concessa dal presidente della repubblica Oscar Luigi Scalfaro nell’Aprile 1993, il “ caso Carlotto ” ha percorso un contorto, e per questo davvero straordinario, iter attraverso tutti i possibili e anche meno comuni gradi della giustizia italiana. Imbattendosi in presidenti che andavano in pensione (così da far ricominciare il processo da capo davanti ad un’altra corte) o in tribunali della repubblica che non rispettavano i dettati, emessi per l’occasione specifica, della Corte costituzionale. E perfino, dato l’interminabile serpente di anni, nel passaggio dal vecchio al nuovo codice penale. » 1 . Tra il suo arresto e la grazia sono passati quasi vent’ anni, tra cui alcuni anni di latitanza (in Francia, Spagna, Messico), sei di prigione e undici processi : « La vicenda che ha sconvolto la vita di Massimo Carlotto, il “ caso ”, è diventata un simbolo per migliaia di detenuti e per tutte le vittime di errori giudiziari » 2 . Massimo Carlotto ha scelto dunque di sfogarsi, di denunziare il sistema corrotto dell’ Italia contemporanea, di mettere in luce le manipolazioni effettuate da alcune istituzioni ( e non sempre quella a cui pensiamo), di svelare le maschere scrivendo romanzi polizieschi. Più che gialli i suoi romanzi fanno parte della tradizione americana dell’hard-boiled ( Dashiel Hammet, 1 Nel sito :www.massimocarlotto.it, Visentin Francesca, « Un romanzo per ricordare: Massimo Carlotto ad un anno della grazia », Il mattino di Padova, 7 Aprile 1994. 2 Ibidem. 6
Raymond Chandler..), un genere che cerca di fare del “detective” una replica dell’assassino e dove domina la violenza. Ricordiamo che il poliziesco italiano nasce con una vocazione umoristica e rinuncia all’inizio a usare gli ingredienti più pessimistici. In effetti i romanzi polizieschi degli anni trenta sono a volte caratterizzati dall’assenza di delitto, di cadavere e dunque della morte ( per esempio ne Le scarpette rosse di A. Varaldo). Il vero problema al quale s’interessano gli scrittori non è affatto la morte e nemmeno la violenza, ma il mistero. Questo modo di scrivere fornisce l’immagine di una società perfetta imposta dal regime ( fra l’altro il ministero della cultura nel 1940 impone che il criminale non sia italiano). Tra gli anni trenta e quaranta un’autore si stacca dalla norma : Augusto de Angelis. Lo scrittore introduce il tema della morte nei suoi romanzi, le dà quasi il ruolo principale ; la morte è il punto di partenza, l’emblema del presente. La scoperta del cadavere « obbliga i personaggi ad avere un nuovo punto di vista e dà al narratore la possibilità d’insinuare tra le righe dell’intrigo una caratterizzazione negativa del microcosmo sociale rappresentato. Questi romanzi pullulano di senatori pervertiti, di banchieri assassini, mettono in scena senza nessun pudore la criminalità latente delle classi dirigenti e disfanno con un scetticismo disincantato l’immagine idilliaca del bel paese felice e moralizzato» 3 . Tra il 1941 e il 1945 lo stesso ministero cui abbiamo accennato proibisce la pubblicazione di gialli. All’indomani della seconda guerra mondiale è la cultura americana a diffondersi in Europa, e arrivano anche in Italia, i romanzi neri di Chandler o Hammet (hard-boiled) che si occupano della corruzione sociale, soprattutto negli ambienti borghesi. In Italia gli scrittori dovranno spesso usare degli pseudonimi anglossassoni, visto il successo degli autori americani, per imporre i loro testi. Dopo il boom economico degli anni cinquanta, cominciano ad apparire alcuni scrittori di gialli che diventano maestri nel genere, tra cui Giorgio Scerbanenco, che, con Venere privata e il suo protagonista Duca Lamberti, non è piu in disaccordo con le attese del pubblico e corrisponde a una realtà sociale italiana. È veramente Scerbanenco che introduce il « nero » mettendo in scena la città di Milano del dopoguerra. Non c’è in lui connotazione ideologica ma 3 Lombard Laurent, « Le polar, entre critique sociale et désenchantement », Mouvements, Edition La Découverte, n°15/16, Paris 2001, p.60. 7
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