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seconda della combinazione del modo e del ritmo
nella composizione: ad esempio, il modo minore
abbinato ad un ritmo molto lento vorrà sottolineare
dei momenti di tristezza, mentre con il velocizzarsi
del ritmo si andrà sempre di più verso lo stato di
tensione; diversamente nel modo maggiore un ritmo
lento sottolineerà uno stato di calma o di gioia,
mentre un ritmo più veloce sarà inserito per dare
una sorta di ‘pomposità’ all’insieme audiovisivo.
Le similitudini tra i due film citati precedentemente si
devono però ricercare ancora più a fondo, al di là
dell’aspetto meramente teorico, anche perché per
adesso le due composizioni appaiono quantomeno
slegate.
Sveliamo quindi l’arcano: chiunque conosca le due
scene a cui si è fatto riferimento, sa che la musica a
sostegno dei film citati ha come elemento comune il
gusto musicale tipicamente made in Italy.
Entrambi i brani sono infatti opera di due grandi
compositori di colonne sonore nostrani, il primo di
Ennio Morricone, il secondo di Nino Rota.
Provate ora ad immaginare le due scene di cui
sopra senza alcun commento musicale abbinato:
avrebbero lo stesso effetto se paragonate a quelle
con la musica?
Diciamocelo chiaramente: decisamente no!
Dobbiamo dunque ringraziare i due padri putativi
della colonna sonora italiana per averci regalato
queste stupende pagine di musica e di cinema.
Con loro, la scuola italiana ha portato alla ribalta i
vari Piccioni, Trovajoli, Bacalov.
Con gli anni abbiamo avuto altri grandi nomi che
hanno avuto grandi collaborazioni: Pino Donaggio e
Brian De Palma, Angelo Badalamenti e David
Lynch.
Ma si può parlare quindi di una
storia della colonna sonora in
Italia? Ed al giorno d’oggi, chi può
essere il nuovo enfant prodige?
Lo abbiamo chiesto a Gianni
Dell’Orso: un cognome che chi
segue il cinema e la musica deve
assolutamente conoscere, più
avanti si capirà perchè.
Compositore di colonne sonore,
collaboratore di Ennio Morricone,
adesso Dell’Orso gestisce
un’etichetta, la GdM (ex General
Music, fondata da Morricone),
specializzata nella produzione di
dischi di colonne sonore composte da artisti italiani.
Il cognome Dell’Orso poi è il cognome di una grande
cantante che ha collaborato con Morricone ovvero
Edda, cognata di Gianni: suo il celeberrimo Sean
Sean in “Giù La Testa”.
Nel catalogo della GdM si
possono riscontrare titoli di
Morricone (ovviamente), Rota,
Piccioni, Bacalov, Trovajoli.
Ma anche altri autori giovani
poco conosciuti, il nuovo che
avanza in Italia.
Proprio Dell’Orso racconta le
caratteristiche peculiari di chi
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Colonne
Sonore made
in Italy
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compone colonne sonore: «Il regista opera delle
significative richieste nell’ambito della colonna
sonora.
Proprio queste richieste sono alla base di una
solidità di rapporto tra il regista ed il compositore: se
si chiede espressamente un certo tipo di colonna
sonora ecco che il regista si affida sempre allo
stesso compositore, perché sa che da questo potrà
trarre il miglior risultato per il film che ha in mente,
dato il rapporto instaurato fra i due; da qui nascono i
famosi binomi del cinema italiano come Fellini-Rota
e Leone-Morricone.
I due che ho citato inoltre hanno avuto secondo me
una grande fortuna: essere più che due grandi
strumentisti due grandi arrangiatori.
Se Bacalov o Trovajoli erano pianisti a livelli eccelsi,
Morricone e Rota nascevano arrangiatori (il primo in
particolare per la RCA) ed avevano una visione
d’insieme migliore, che ha dato loro la capacità di
un’innovazione nettamente maggiore rispetto a
quella che si poteva riscontrare nelle altre colonne
sonore.
Morricone, in particolare, ha sempre messo insieme
la musica classica della sua formazione di base, la
sua esperienza come arrangiatore e la capacità di
sperimentare usando l’elettronica o strumenti
particolarmente inconsueti.
L’uso del fischio ne “Il Buono, Il
Brutto E Il Cattivo” e la capacità di
comporre una melodia ed un
arrangiamento appropriato per mia
cognata Edda in “Giù La Testa” ne
sono forse l’esempio più
significativo.
Ecco quindi i fondamenti per una
buona colonna sonora: l’alchimia
giusta con il regista che la deve
inserire all’interno del film ed una
buona visione d’insieme di tutti gli
strumenti che prendono parte alla
composizione.
Quindi, meglio l’arrangiatore
dell’esecutore in senso stretto.»
Come già detto, Dell’Orso ha attraversato 3 decenni
di colonne sonore italiane e pare quindi sia una delle
persone più qualificate a parlar dell’involuzione dei
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