orbite culturali - Gagarin Magazine

Sulle pareti del suo studio centinaia di cantanti
lirici e pop ringraziano e ti guardano:
Lucio Dalla, Ron, Renga, Malika Ayane,
Karima, Giusy Ferreri, Bocelli, Elisa, Zucchero
e Irene Fornaciari, Anna Oxa, Caterina Caselli,
Francesco De Gregori, Roby Facchinetti, Ornella
Vanoni, Bjork e Laura Pausini che, come
tanti altri, per lui nutre una vera venerazione. È
grazie a lui che Laura ha trovato le tecniche e il
supporto per affrontare le fatiche di tour mondiali.
Anche il sottoscritto, aspirante cantante
in prova, a lui si è rivolto per un consulto nel
suo studio di Ravenna, subito in soggezione
ritrovandosi seduto al posto della Pausini. L’intervista
si rivela una lezione sul più bello strumento
musicale del mondo, la voce umana.
La voce, e la sua massima espressione ovvero
il canto, sono al centro dell’attività medica,
scientifica e culturale del dottor Franco Fussi,
medico-chirurgo, specialista in Foniatria e
Otorinolaringoiatria; responsabile del Centro
Audiologico Foniatrico dell’Azienda USL di Ravenna
e, tra le altre cose, responsabile scientifico
del corso di Alta Formazione in Vocologia
Artistica dell’Università di Bologna.
«Il foniatra è un medico specializzato nei disturbi
della comunicazione umana, tra questi disturbi
possono rientrare anche quelli legati a chi nella
voce ha quanto di più caro e prezioso, attori e
cantanti».
Ha deciso di dedicare gran parte del proprio
lavoro, culturale e scientifico, alla voce
artistica (un sito di riferimento voceartistica.
it). Da dove nasce questa vera passione?
«Fin dall’infanzia. Avevo uno zio melomane di
opera lirica, mi faceva ascoltare bra-
ni e mi raccontava tutte le trame,
poi mi portò a teatro una sera, al
Bonci di Cesena, ad assistere
ad una rappresentazione di
Rigoletto. Rimasi affascinato
dal mondo del teatro musicale,
da allora costrinsi i miei
genitori ad accompagnarmi a
teatro. Ero un bambino che a
sei anni andava ad assistere alle
opere, però contemporaneamente
continuavo a mettere su i 45 giri
di Mina e Rita Pavone, e a suonare
la batteria. C’era quindi in me una passione per
il suono prodotto dalla voce e alla musica in generale».
Chi si rivolge a lei? «Chi lavora con la voce.
Insegnanti, commesse, bariste della discoteca,
avvocati, conferenzieri, insegnanti e infine anche
i professionisti della voce artistica, cantanti e attori.
Molti giovani che studiano canto ma anche
professionisti».
Dalle fotografie e dai ringraziamenti pubblici
che riceve da parte di artisti affermati sembra
che con loro nasca un rapporto particolare.
«Ci sono voci
tecniche e voci
naturali: la bellezza delle
seconde è che non sono
incasellate in nessun
codice. Laura Pausini
è una così»
«In genere dò sempre a tutti del Lei quando entrano
in studio, ma dopo aver visitato le loro corde
vocali istintivamente mi viene da passare al
Tu. Li ho visti dentro, ho visto quello che è il loro
principale strumento di comunicazione. Noi siamo
abituati a vedere i cantanti su un palco, ma
dietro la grinta e la forza vocale ci sono persone
come noi, con problemi, gioie, fatiche, delusioni,
aspirazioni. Li riascolto sul palco e quello che mi
colpisce non è l’aspetto tecnico dell’esecuzione,
ma sapere cosa provano in quel momento. Non
è vero che la tecnica toglie l’emozione».
Cosa rende una voce unica? «Le corde vocali
non sono tutte uguali. E sfruttano le nostre cavità
di risonanza, che sono spazi contenuti entro organi
mobili (labbra, lingua, cavità orale e faringea)
e perciò modificabili . A seconda di come lavoriamo
sulle cavità di risonanza possiamo ricavare
un diverso timbro e colore. Ad esempio Giusy
Ferreri, tutte le strane emissioni che fa sono date
da una capacità di esagerare certe posizioni
delle cavità di risonanza rendendole espressive,
anche cose che sembrerebbero sbilanciate
dal punto dell’emissione. Pensate all’emissione
nasale di alcuni artisti, che rende unica la loro
voce. Poi ci sono anomalie congenite che fanno
sì che una voce abbia un timbro caratteristico,
in un certo senso quindi utili all’artista. Ad esempio
Gianna Nannini, Marco Carta, Giuliano dei
Negramaro e tante voci stilisticamente adatte a
sound sgranati, graffiati, stimbrati. Voci ‘rough’
dove un difetto o una particolarità anatomica diventa
un elemento distintivo».
Tecnica o naturalezza? «Ci sono due tipi di
voci, entrambe belle. Quelle tecniche di chi
ha studiato, ha fatto esperienze di di-
versi stili. E quelle naturali che hanno
bisogno di mantenersi naturali:
la loro bellezza espressiva
risiede nel fatto che non sono
state incasellate forzatamente
in un codice. Le voci naturali
sono quelle che preferisco,
Laura è una così».
Ci sono molti talent show
in cui il canto è centrale, ma
sembrano dire: fiato alle trombe
e accada quel che accada alla
ricerca del successo immediato... «C’è
una responsabilità da parte di queste trasmissioni
che spingono a bruciare talenti prima di aver
avuto il tempo di farli emergere. Però c’è anche
una responsabilità da parte di questi ragazzi. Se
io voglio fare il cantante, l’artista, faccio il mio
percorso, cerco la mia voce, il mio stile… Poi se
arriva anche l’occasione della trasmissione, del
momento che mi dà visibilità, ben venga però
deve essere qualcosa di aggiunto, non la finalità
del mio percorso. Tu devi essere un musicista.
Chiaro che l’apparire ti facilita ma tu devi prima
di tutto essere».
Va bene il segreto professionale ma un piccolo
aneddoto? «Sanremo di qualche anno fa,
conferenze stampa in ambienti diversi, passaggio
dal caldo al freddo, una cantante mi chiama
il pomeriggio prima della finale. Completamene
afona. Le chiedo se mi sta prendendo in giro ma
purtroppo è veramente afona. Unica soluzione
che posso consigliare la somministrazione drastica
di cortisone. La sera guardo la tivù un po’ in
apprensione, la cantante canta bene e vince. La
sento per congratularmi e mi svela che in realtà
non aveva preso il cortisone, si era detta o la va
o la spacca, era stato tutto frutto della sua grinta
e della sua forza di volontà (stavolta non si tratta
della Pausini, ndr).
Ma è vera la storia dell’acciuga (ne mangio
tonnellate sperando che la mia voce brilli)?
«C’è del vero. Un tenore mi disse: ‘Ah io quando
mangio due patatine Pai vado da Dio…’. L’acciuga
è salata, il sale aumenta la salivazione e
la tensione superficiale delle nostre mucose: un
suono che attraversa uno spazio in cui la mucosa
è più tesa crea un rinforzo maggiore degli
armonici acuti dello spettro, quindi il suono è più
brillante. Nell’immediato».
Quindi funziona, ma solo nell’immediato, inutile
fare scorta perché si corre il rischio di finire
come i cantanti lirici orientali: usano dosi industriali
di aglio perché è un broncodilatatore e
quindi aiuta. Con qualche leggerissimo effetto
collaterale.
PS. Dimenticavo il responso della visita, sono
un tenorino, potenzialmente con una bella
estensione (se trovo il coraggio di usarla) e una
lieve vergeture cordale sinistra, un piccolo difetto
che potrebbe diventare il mio tratto caratteristico.
3/11 gagarin n. 3
musica arte gusto teatro libri shopping bimbi cinema 13