Palazzo dei Soviet 1 - Larici

1. L’architettura sovietica tra gli
anni Venti e gli anni Trenta
I nuovi piani urbanistici: la Mosca del futuro
L’arte e le nuove forme architettoniche, frutto,
prima, di una rincorsa Utopia e, in seguito, vera
e propria trasformazione dell’intera città di
Mosca, sono soggette al mutamento degli ordini
di spazio e di tempo: spazio inteso come
creazione di un nuovo mondo di oggetti che dal
piano bidimensionale e progettuale continua e
ha luogo nella terza dimensione, determinando
ogni oggetto costruito dall’uomo, nel senso di
riconoscimento e identità percettiva nei confronti
della realtà stessa da parte di ogni singolo
individuo; tempo inteso come concreta e
immediata realizzazione di tale visione del
mondo e della realtà, legato indissolubilmente
al tempo della politica del regime e del realismo
senza indugio. Tempo e Spazio erano, quindi,
considerati le sole e uniche forme su cui la vita
doveva essere costruita e su ciò, appunto,
doveva venir edificata l’intera arte. Il dominio
dello spazio, così inteso, introduce nuove
caratteristiche e proprietà nel mondo architettonico
degli anni Venti, nel quale
l’architettura stessa non coincide con l’opera
di ingegneria. Essa non si propone come
soluzione utilitaria, funzionale, ma diviene
allora organizzazione espressiva di elementi al
fine di esercitare, in quanto “creazione” unitaria
e spaziale, un’influenza psicologica. Lo scopo
e la sua messa in atto sono raccontati attraverso
l’esercizio di un effetto artistico autonomo, non
isolato da un contesto o, potremmo chiamarlo,
da un piano regolatore, ma elaborati su una base
oggettiva, che racchiuda nella sua realizzazione
un richiamo suggestivo all’integrità e alla sfera
di un nuovo equilibrio con il tutto che circonda
l’individuo, sempre in funzione di una obiettiva
influenza vivificatrice della architettura
sull’uomo.
Esempio e, forse, potremmo definire
culmine di quest’Idea sarà ben “rappresentato”
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Daniele L. Viganò - L’invisibile visione del Palazzo dei Soviet
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nell’eterna e mai realizzata visione-invisibile
del Palazzo dei Soviet a Mosca, luogo, o meglio
non-luogo di un progetto che ha visto nascere
intorno a sé un rinnovamento edilizio grandioso,
che avrebbe dovuto tener conto e
presenza di quello che si sarebbe dovuto
esprimere, in modo sacrale, come il cuore e il
centro della futura Mosca staliniana.
La nuova Architettura Sovietica intende,
quindi, esprimere e rivelare il proprio contenuto
socialista cooperando all’ordinamento della
struttura economico-sociale e modellare quindi, in
tal senso, l’ideologia delle masse. Lo sforzo che si
stava attuando si proponeva, di conseguenza, una
mera sintesi di fattori economici, tecnici, ideologici
e, naturalmente, architettonici.
In questi anni, nonostante l’operosità e il
forte richiamo ideologico degli architetti
sovietici chiamati a dare un volto nuovo alla
città di Mosca, alcuni progetti nascono
portando nel proprio DNA già l’implicita
impossibilità di concretizzarsi in costruzioni;
recano in sé il germe dell’Utopia, sfiorando
un’idealizzazione impregnata di metafisica e
andando a costituire le basi di un messaggio
educativo che assumerà, in molte situazioni
architettoniche e non, toni meramente profetici.
Nel clima di ricostruzione iniziata, il tipo di
progettazione predominante si caratterizza nel
creare infrastrutture e nell’inserire, nella
topografia moscovita, edifici definiti nel loro
insieme come elementi guida di una ristrutturazione
urbanistica. 1
A sorreggere e ad alimentare questo
desiderio di modernismo sono chiamati a
partecipare ai concorsi architettonici, istituiti
dal governo, personalità provenienti dal mondo
occidentale, tra cui spicca la figura di Le
Corbusier. 2 Questi si propose di raggiungere,
con il massimo degli apporti tecnici dovuti al
progresso, una costruzione della città di Mosca
che potesse essere una chiara dimostrazione di
architettura contemporanea, basata sulle
acquisizioni della scienza moderna. Ciò
significava per Le Corbusier voler scorgere, al
di là dell’uso puramente terminologico del