dell'abate luigi lanzi antiquario ier in firenze edizione terza corretta ...

appena gli si anteporrebbe altro maestro della sua età. Di un'altra sua bella tavola col grado tuttavia
superstite a San Salvi si fa menzione dall'eruditissimo sig. Moreni nella parte ultima delle Memorie
Istoriche a p. 168. Così sono altre opere del suo primo tempo; poiché divenuto padre di numerosa
famiglia, declinò sempre e morì nella povertà e nell'abbiezione.
Il secondo che nominai alla Sistina è Domenico Corradi, dalla professione paterna detto del
Ghirlandaio, pittore e musaicista eccellente, anzi miglioratore di tali arti. Egli in quel concorso della
Sistina vi figurò il Risorgimento di Gesù Cristo, pittura che già perì, e la Vocazione de' santi Piero e
Andrea, che si vede ancora. Questi è quel Ghirlandaio nella cui scuola o su le cui massime si
formarono non sol Ridolfo del Ghirlandaio suo figlio, ma lo stesso Bonarruoti e i migliori artefici
dell'epoca susseguente; uomo di una schiettezza di contorni, di un garbo di fattezze, di una varietà
d'idee, di una facilità e diligenza veramente rara; il primo tra' Fiorentini che per via della prospettiva
giunse a dare buona disposizione e profondità alle composizioni. 61 Fu anche de' pri[76]mi a tor via
da' vestiti que' gran fregi d'oro che gli antichi vi collocavano; quasi non potendo far belle le lor
figure s'ingegnassero di farle ricche. Rimane nondimeno ancora di lui qualche tavola lumeggiata
discretamente a oro; siccome in Firenze una Epifania alla chiesa degl'Innocenti. È opera insigne;
com'è pure una sua cappella a Santa Trinita con geste di San Francesco, e un suo Presepio nella
sagrestia di quella chiesa. Celebratissimo è il coro di Santa Maria Novella, ove figurò dall'una
banda istorie del Precursore, dall'altra istorie di Nostra Signora, e in oltre quella Strage
degl'Innocenti tanto lodata dal Vasari. Vi son ritratti moltissimi e letterati e primari cittadini, e poco
meno che ogni testa è un ritratto, nobilitato però nelle forme, o anche scelto fra molti. Le mani e i
piedi delle figure non corrispondono; e queste ultime diligenze son meriti di Andrea del Sarto, in
cui par vedere la maniera del Ghirlandaio aggrandita e perfezionata. Vidi molte sue opere sparse per
l'Italia, in Roma, a Rimini, a Pisa, agli Eremitani di Pietra Santa, a' Camaldolesi di Volterra, ove,
oltre le pitture del refettorio, è in chiesa un San Romualdo inciso da Diana la Mantovana. Non dee
confondersi questo maestro con la sua scuola, come avviene in varie quadrerie; ove le Sacre
Famiglie lavorate da' fratelli o dagli allievi si additano per sue, ma sono ben lontane da quella lode
che a lui abbiam data giustamente. Davide l'uno de' fratelli molto attese al musaico; Benedetto altro
fratello dipinse in Francia forse più che in Italia; Bastiano Mainardi lor cognato fu aiuto di
Domenico piú che pittore d'invenzione.
Baldino Baldinelli, Niccolò Cieco, Jacopo del Tedesco, [77] Jacopo Indaco più non han fama;
senonché si sa dell'ultimo aver dipinto in Roma qualcosa anche col Pinturicchio ed essere stato
fratello di un Francesco pittore, noto in Montepulciano più che in Firenze.
Operò ancora nella cappella del Papa Cosimo Rosselli, la cui nobil famiglia ha prodotti più altri
professori. Poco di lui resta in pubblico nella sua patria, oltre il Miracolo del Sacramento ch'è in
Sant'Ambrogio; pittura a fresco folta di popolo, ne' cui ritratti è varietà, affetto, evidenza. A lui il
Vasari dà nel lavoro di Roma minor lode che a verun altro. Ma egli non potendo uguagliare i
competitori nel disegno, caricò le sue pitture di colori brillanti e di fregi d'oro; cosa che se il miglior
gusto già condannava, pur piaceva al papa, che lo commendò e lo premiò sopra tutti. La miglior
cosa che vi facesse è forse la Predicazione di Cristo in sul monte; ove il paese dicesi fatto da Pier di
Cosimo, pittore anch'egli di buon colorito piuttosto che di buon disegno; come può vedersi in una
tavola agl'Innocenti e nel suo Perseo di Galleria. Questi due nondimeno son celebri nella storia
perché maestri il primo del Porta, il secondo di Andrea del Sarto.
Niun altro de' Fiorentini fu adoperato a dipingere nella gran cappella. Ma indi a non molto vi
venner pure e vi fecero in bronzo il deposito a Sisto IV Piero e Antonio Pollaiuoli, statuari ed anche
pittori; le cui opere a San Miniato fuor di Firenze si veggono tuttavia, e la tavola fu trasferita al
Museo Reale. Vi si scuopre la scuola del Castagno, di cui Pietro era stato scolare; volti austeri,
colorito a olio forte e sugoso. Antonio scolar di Pietro riuscì valen[78]tissimo per quella età: nella
cappella de' marchesi Pucci a' Servi è di sua mano il Martirio di san Sebastiano, ch'è una delle
migliori tavole ch'io vedessi del secolo XV. Il colore non è ottimo, ma la composizione esce
dall'uso de' suoi tempi e il disegno del nudo mostra lo studio che avea fatto nella notomia; primo
61 Vedi Mengs, t. II, p. 109.