è disponibile attraverso questo link - Strategie Evolutive

Fu la lettura del più famoso libro di Rachel Carson, quel Silent Spring che
denunciava i pericoli dell’inquinamento (e del DDT in particolare), e
costò all’autrice accuse di allarmismo e di “sabotaggio dello spirito
imprenditoriale statunitense”, che ispirò gli sceneggiatori della Toho nel
creare e delineare il campo di attività della più famosa lucertola di
gommapiuma della storia del cinema. Il mostro come metafora
dell’inquinamento e degli esperimenti umani sfuggiti al controllo.
Il fantastico ha spesso goduto di queste curiose impollinazioni incrociate.
Come quando nel 1933 la RKO chiese a due documentaristi di filmare
“una bella storia romantica”, e quelli filmarono King Kong – ambientato
su un’isola dimenticata dal tempo (echi di Conan Doyle e Burroughs) e
nel quale il gorilla mostra per la prima volta tutta la propria vitalità
selvaggia combattendo con un dinosauro (che, sì, caro lettore, si volta di
scatto e tira ad azzannarlo).
E nel 1960 Irwin Allen, un documentarista specializzato in film
naturalistici dirigerà una nuova versione de “Il Mondo Perduto” di Conan
Doyle; quattro anni prima, Allen si è per così dire “fatto le ossa” con The
Animal World, documentario “alla Disney” sulla vita animale nel presente
e nel passato; i dinosauri sono animati dal team di Ray Harryhousen, il
valore documentaristico di The Animal World è molto opportunamente
subordinato al valore spettacolare, e per la delizia del pubblico un
iguanodonte incarognito, con corno regolamentare, si avventa su un
malcapitato stegosauro, che si volta di scatto e lo azzanna a sua volta.
Non c’è dubbio, per gli spettatori, che il Mondo Animale fosse, almeno a
quell’epoca, un posto piuttosto violento.
Infine, dinosauri di gommapiuma faranno la loro comparsa nel pallido
adattamento cinematografico de La Terra dimenticata dal Tempo, a metà
degli anni ’70.
Avevo più potere di tanti altri durante la lavorazione di quel film
perché la ERB Inc. insisteva (per qualche misteriosa ragione) che
io fossi l'unica persona che avrebbe potuto fare la sceneggiatura
alla maniera di Burroughs. Jim [Cawthorn, NdT] ed io la
suddividemmo in parti e la scrivemmo – rendendo il tedesco molto
più sensibile (ed il portavoce delle idee) – e l'unico serio
cambiamento fu quel ridicolo finale (fatto senza consultarmi
specificatamente dopo che avevo detto che non ci avrei messo
vulcani etc. etc. ­­ avevo preparato un finale molto più lirico, che
avrebbe funzionato molto meglio semplicemente in termini
commerciali) – ma dovevano usare la Grimpen Mire da qualche
parte, suppongo (è zuppa d'avena, quella roba). Gli effetti erano