Gli Scultori Valentino e Panciera Besarel - DEMO - - Provincia di ...

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ISBN 88-88744-04-5
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sono riservati alla Fondazione Giovanni Angelini
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e quelle la cui autorizzazione è specificata a pagina 210).
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senza la preventiva autorizzazione scritta degli aventi diritto.
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GLI SCULTORI
PANCIERA BESAREL
DI ZOLDO
di Giovanni Angelini e Ester Cason Angelini*
PROVINCIA DI BELLUNO
Assessorato alla cultura
REGIONE DEL VENETO
* Giovanni Angelini (1905-1990) è l’estensore della Premessa e del primo capitolo.
Ad entrambi gli autori appartiene l’impostazione del volume, la scelta delle foto e didascalie e la
composizione dell’Appendice, contenente le Memorie e gli articoli di critica del passato.
Ester Cason Angelini ha steso le parti rimanenti della pubblicazione.
Il volume è dedicato a Caterina, Anna e Valentino.

Valentino Panciera Besarel 1829-1902
manifestazioni per il centenario
Ente capofila
Amministrazione provinciale di Belluno, Assessorato alla Cultura
Iniziative realizzate con il patrocinio di
Senato della Repubblica
Camera dei Deputati
Comitato italiano “2002 Anno internazionale delle montagne”
Magnifica Comunità di Cadore
Mostra
“Valentino Panciera Besarel 1829-1902 Storia e arte di una bottega di intaglio in Veneto”
con l’Alto Patronato della Presidenza della Repubblica
Comitato organizzatore
Amministrazione provinciale di Belluno
Regione del Veneto
Comune di Belluno
Comune di Forno di Zoldo
Comunità montana Cadore Longaronese Zoldano
Comunità montana Agordina
Comune di Agordo
Comune di Zoldo Alto
Fondazione Giovanni Angelini - Centro studi sulla montagna
Comitato scientifico
Alda Angelini
Rita Bernini
Ester Cason Angelini
Enrico Colle
Milena Maria Dean
Massimo De Grassi
Giovanna Galasso
Fabrizia Lanza
Anna Maria Spiazzi
Flavio Vizzutti
Con il contributo di
Fondazione Cassa di Risparmio di Verona Vicenza Belluno e Ancona
Associazione fra gli Industriali della provincia di Belluno
Consorzio Azienda BIM Piave, Belluno
PRESENTAZIONE
Già da alcuni anni l’Amministrazione provinciale di Belluno,
Assessorato alla Cultura, ha come obiettivo la riscoperta di artisti e
studiosi che hanno avuto i natali nel territorio provinciale e fama
internazionale.
Dopo la valorizzazione nel 2001 della poliedrica figura di
Cesare Vecellio (1521c-1601), quest’anno celebriamo Valentino
Panciera detto il Besarel, uno degli intagliatori e scultori lignei più
noti e richiesti della sua epoca, in occasione della ricorrenza del
primo centenario della morte avvenuta a Venezia l’11 dicembre
1902.
Nato ad Astragal di Zoldo il 29 luglio 1829, Besarel si specializzò
nella statuaria monumentale e nel mobilio di rappresentanza, con
una produzione di altissima qualità che gli fruttò numerosi
riconoscimenti alle esposizioni nazionali e internazionali dell’ultimo
quarto dell’Ottocento. Trattasi principalmente di mobili e cornici,
splendidamente intagliati, che furono apprezzati anche dalle
maggiori case regnanti del continente, molte delle quali riconobbero
Besarel come loro fornitore ufficiale.
In particolare, molto stretto fu il suo rapporto con i sovrani
italiani, dai quali ottenne frequenti commissioni: la più importante,
datata 1888, fu legata alla visita romana del Kaiser Guglielmo. In suo
onore Besarel approntò per il palazzo del Quirinale, dove tuttora si
conserva, un “fornimento” di dodici poltrone in stile neobarocco,
riprendendo tematiche sviluppate dal suo conterraneo Andrea
Brustolon (1662-1732).
Fu notevole, inoltre, la sua produzione sacra che attualmente
impreziosisce molti luoghi di culto in provincia di Belluno.
Le numerose iniziative programmate sono state patrocinate dal
Senato della Repubblica, dalla Camera dei Deputati e dal Comitato
italiano “2002 Anno internazionale delle montagne”; in particolare
la mostra “Valentino Panciera Besarel 1829-1902 Storia e arte di una
bottega d’intaglio in Veneto” ha ottenuto anche l’Alto Patronato della
Presidenza della Repubblica. Dislocata in due sedi diverse, Palazzo
Crepadona di Belluno e Chiesetta dell’Addolorata di Forno di Zoldo,
l’esposizione vede raccolte, tra il 21 dicembre 2002 e il 30 marzo
2003, un centinaio di opere che documentano in modo articolato i
variegati aspetti della produzione dell’artista: dal richiamo alla
grande tradizione seicentesca dell’intaglio ligneo, ai ritratti dei
principali protagonisti della vita locale, alle monumentali poltrone
del Quirinale, alle elaboratissime cornici, ai suoi accattivanti puttini.
A corredo dell’esposizione la pubblicazione del catalogo “Valentino
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Panciera Besarel (1829-1902)” curato dal dott. Massimo De Grassi,
arricchito da numerose fotografie e particolarmente atteso dal
mondo culturale in quanto prima corposa opera riguardante le
creazioni dell’artista.
Non poteva mancare la realizzazione della prima biografia
intitolata “Gli scultori Panciera Besarel di Zoldo”, di Giovanni Angelini e
Ester Cason Angelini, che racchiude notevoli documenti inediti sulla
vita della famiglia.
Al fine di promuovere la conoscenza delle opere dell’artista
presenti in molte località della nostra provincia, sono previste visite
guidate, in collaborazione con l’Associazione culturale Campedel di
Belluno, e la pubblicazione di una brochure di agevole
consultazione.
Questo progetto articolato, che sfocia in manifestazioni,
pubblicazioni ed eventi, è stato messo a punto scientificamente da
un Comitato che per mesi si è confrontato sull’opera di Valentino
Panciera Besarel e il suo tempo. Pertanto si ringraziano i suoi
componenti: Massimo De Grassi, Alda Angelini, Ester Cason
Angelini, Enrico Colle, Milena Maria Dean, Giovanna Galasso,
Fabrizia Lanza, Anna Maria Spiazzi e Rita Bernini, Flavio Vizzutti.
L’Amministrazione provinciale, capofila del progetto, ha
ricevuto la proficua collaborazione e il contributo dei membri del
Comitato organizzatore formato da: Floriano Pra, Assessore
regionale alle Politiche del Turismo e della Montagna della Regione
del Veneto; Flavia Colle, Assessore provinciale alla Cultura; Marco
Perale, Assessore alla Cultura del Comune di Belluno; Fausta De Feo,
Sindaco del Comune di Forno di Zoldo; Renzo Bortolot, Presidente
della Comunità Montana Cadore Longaronese Zoldano; Gabriele
Bernardi, Assessore alla Cultura della Comunità Montana Agordina;
Lucia Colussi, Sindaco del Comune di Zoldo Alto; Gianna Bacchini
Tonegato, Assessore alla Cultura del Comune di Agordo; Ester Cason
Angelini in rappresentanza della Fondazione Giovanni Angelini.
Inoltre, un sentito ringraziamento: alla Diocesi di Belluno-Feltre
e ai Parroci per aver permesso l’allestimento della sezione sacra della
mostra in un luogo di culto e per la disponibilità manifestata nella
predisposizione degli itinerari besarelliani; agli enti e ai privati che
gentilmente hanno messo a disposizione le opere esposte in mostra;
agli enti contribuenti, Associazione fra gli Industriali della provincia
di Belluno e Consorzio Azienda BIM Piave, che hanno dimostrato
sensibilità per il presente progetto; alla Magnifica Comunità di
Cadore per il patrocinio all’iniziativa.
L’Amministrazione provinciale desidera altresì esprimere
riconoscenza particolare a Paolo Conte che da anni, in maniera
discreta ma essenziale, aiuta lo sviluppo culturale della nostra
provincia dal punto di vista scientifico dando preziosi consigli.
Altro ringraziamento merita la Fondazione Cassa di Risparmio
di Verona Vicenza Belluno e Ancona, economicamente generosa
anche nella realizzazione di questo progetto che aggiunge un altro
tassello al puzzle della valorizzazione dei beni culturali provinciali.
Infine, le iniziative sono state attuate grazie al lavoro costante,
continuo e professionale dell’Ufficio cultura della Provincia di
Belluno ed in particolare della dirigente del settore Gabriella Faoro
e di Raffaella Bordin.
Il Presidente L’Assessore alla Cultura
Provincia di Belluno Provincia di Belluno
Oscar De Bona Flavia Colle
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Premessa
Abbiamo raccolto nell’opera presente quello che abbiamo trovato
per documentare notizie e lavoro di una stirpe di valligiani di Zoldo, provincia
di Belluno, che manifestarono dalle ultime decadi del 1700 al
principio del 1900 attitudini all’intaglio e alla scultura, in prevalenza in
legno, fino a compiere opere d’arte.
È una famiglia, dalla quale uno di noi discende in linea materna,
di nome Panciera Besarèl. Il nome della famiglia è Panciera; ma, come
accade nei paesi di montagna, dove i ceppi dello stesso cognome sono
frequenti nello stesso villaggio, da molto tempo la stirpe ha aggiunto un
soprannome, Besarèl, per distinguersi. Il soprannome, che non ha nessun
significato specifico nel dialetto ladino-veneto della valle, ha finito
per assumere un completo predominio, sia nel linguaggio dialettale
(usata in sito spesso la voce al plurale, il Besarèl o i Besarìai), sia nel linguaggio
comune e dell’arte.
Anche noi useremo solamente il soprannome Besarèl. Con la morte
dell’ultima figlia di Valentino Besarel, Caterina, nel 1947, il nome si
è estinto nella valle: nessun altro lo ha.
In epoca moderna, soltanto uno studio ha validità su questa famiglia:
quello di Giuseppe Biasuz, pubblicato nel 1928.
Nel triennio 1925-1928 lo studioso feltrino, che era allora a Treviso,
portò a termine la sua opera principale in collaborazione con Enrico
Lacchin su Andrea Brustolon: opera data alle stampe nell’ottobre 1928,
anno nel quale comparve anche la sua monografia su Valentino Panciera
Besarel. Nel libro l’ultimo capitolo (XI) era dedicato alla tradizione artistica
del Brustolon e un paio di pagine riassumevano le note apparse
nella monografia su Valentino Panciera Besarel nell’agosto 1928. La
monografia sul Besarel completò le onoranze attuate in Val di Zoldo nel
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1927 e nel 1928, nel venticinquesimo della morte dello scultore (1902),
con la collocazione sulla facciata del municipio di Forno di Zoldo di un
busto dell’artista, modellato dall’ultima figlia.
Giuseppe Biasuz si era adoperato, nel 1926-1928, a raccogliere notizie
e fotografie dell’opera di Valentino Besarel. Erano allora viventi le
tre figlie dello scultore: Elisabetta (Bettina) Besarel Casal a Venezia,
Giovanna Besarel Favretti a Padova, Caterina (Ninetta) Besarel Angelini
a Udine. Quindi il Biasuz potè ricavare informazioni anche dalla viva
voce delle tre figlie, certamente dalle ultime due.
La figlia più giovane Caterina si era dedicata anche all’arte e aveva
maggiormente collaborato col padre negli ultimi tre lustri della sua
vita; era anche quella che, sposandosi a Udine nel 1901, aveva portato
in quella città una moltitudine di ricordi (fotografie, lettere e scritti di
ogni genere, residui dell’archivio famigliare e della bottega d’arte), oltre
che modelli, mobili e opere d’arte dalla casa paterna a Venezia. Le
carte, gli scritti, le cose minute riempirono un artistico cassone, al quale
nessuno aveva accesso.
La casa di Udine, durante la prima grande guerra, fu abbandonata
con la invasione di Caporetto, per oltre un anno e mezzo, in parte occupata
da estranei. Le vicende della vita infierirono sulle famiglie delle
tre figlie di Valentino Besarel.
Il Biasuz, che prima aveva comunicato per via epistolare, nella primavera
1928 visitò a Padova la casa di Giovanna Besarel vedova Favretti
e poi a Udine la casa di Caterina Besarel vedova Angelini. Ivi potè attingere
le notizie più sicure e più estese sull’operosità di Valentino Besarel; potè
consultare anche il manoscritto di memorie, che lo scultore aveva dettato
nel 1885, dopo l’infortunio alla mano destra: il manoscritto, che nel
libro attuale verrà riprodotto integralmente, è una sorta di autobiografia
che si estende fin verso i trentadue anni; ha molta importanza per i
riferimenti agli ascendenti e per l’esordio dell’attività artistica personale.
Inoltre il Biasuz ottenne il prestito del materiale illustrativo usato
nella monografia (e in un paio di note in periodici di quel tempo).
È certo che lo studio di Giuseppe Biasuz ebbe l’impronta della serietà
e capacità dell’autore e risultò da una sufficiente documentazione;
la compilazione avvenne in un tempo relativamente breve, per varie esigenze
della pubblicazione. Lo studio rimane ancor oggi isolato su questo
tema.
Abbiamo ripreso in esame quanto è stato possibile adunare (ed è
molto) del vecchio archivio Besarel – malgrado gli abbandoni di due grandi
guerre, e le inevitabili dispersioni – e abbiamo ricercato le voci della
stampa del passato, sebbene modeste e in prevalenza giornalistiche.
Abbiamo visitato un gran numero di opere, per lo più di statuaria
religiosa, nel Veneto e molto le abbiamo fatte fotografare: sono le opere
predilette di Valentino Besarel. Alcune opere sono in luoghi pubblici,
altre o i modelli di creta e di legno sono in abitazioni private.
Di alcune opere abbiamo avuto soltanto qualche notizia; di molte,
specialmente di quelle di bottega, dei mobili più o meno scolpiti e ornati,
delle opere all’estero, non sappiamo quasi nulla: l’attività di Valentino
Besarel, in alcune parti coadiuvato dal fratello Francesco e da un certo
numero di collaboratori e allievi, fu negli ultimi decenni e, nonostante
l’infortunio della mano destra nel 1885, intensissima.
Il nostro lavoro è stato lungo e modesto: di ricerca, di raccolta, di
registrazione; rimane ovviamente incompleto.
Sebbene, per certi aspetti, ereditarietà documentaria, conoscenza
e dedizione profonda alla Val di Zoldo, nessun altro avrebbe potuto trovarsi
in condizioni migliori delle nostre per un lavoro, noi non apparteniamo
al campo dello studio dell’arte e non ne abbiamo il linguaggio.
Non possiamo svolgere nessun tema comparativo, elogiativo o encomiastico.
Possiamo, ancora una volta, stupirci che in una valle montana isolata
e in condizioni ambientali povere e difficili, si sia accesa la face dell’arte.
Giovanni Angelini
ottobre 1989
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Il ceppo Besarel
e la Valle di Zoldo
I Panciera Besarel che divennero scultori erano originari del villaggio
di Astregàl o Astragàl del comune di Forno di Zoldo. È questo uno dei
più grossi villaggi (o, come si diceva un tempo, ville), composto di tre frazioni,
oggi riunite, su uno dei più ampi terrazzi fluvio-glaciali del bacino
della valle.
Una delle tradizioni più radicate, nella famiglia dei discendenti, li
asseriva trapiantati ad Astragàl da Colcervèr: picccolo villaggio più alto
dell’altro fianco della valle, sulla pendice di un colle (Col dei Baion), in
uno dei siti più belli della valle, oggi ridotto a poche case e quasi disabitato.
La ricerca dimostra, nei resti dei registri cosiddetti “canonici” dell’archivio
di S. Floriano alla Pieve di Zoldo, che il nome Besarel si trova
fin dalla metà del 1500 1 (nella seconda metà del 1600 il cognome Panciera
viene associato a Besarel; nel 1677 è notato un “massaro ser Zuane
Baion ditto besarel” e Baion è un tipico nome di Colcerver).
Si hanno alberi genealogici che precedono di alcune generazioni
quel Valentino Panciera Besarel (1747-1811), col quale comincia la scultura:
lo indicheremo con l’aggiunta della sigla Valentino sen. (senior) per
distinguerlo dal pronipote più famoso.
Siamo in un tempo in cui possiamo indicare alcuni dati abbastanza
precisi sulla popolazione di Zoldo. Nel 1766 2 fu compiuto il più importante
censimento del passato nel Veneto, con alcune notizie delle con-
1 Siamo grati a Romano Gamba per questa ed altre informazioni.
2 Vedi anche sulle Anagrafj della Repubblica di Venezia G. Angelini, Note
di demografia della Valle di Zoldo nel passato in Zoldo, confini verso il Cadore, miscellanea
di scritti di G. Angelini, a cura di A. Angelini, ed. Fondazione G. Angelini e Tip.
G. Sommavilla, Belluno, 1999, pp. 9-32.
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Foto 1 – Disegno di Valentin Panziera Besarello
“dellineato l’Anno 1800 li 14
maggio da me ingiegniere a Norma
della Situazione in Perito” Leggiamo:
Regola del Forno (K), di qua e di là del
Maè, Fiume Maè, col ponte per Fain, e
aqua del Pramper, con le fucine che ne
utilizzavano l’acqua incanalata: Fusina
d.ta dal Mas (B), Fusina detta Nuova (C),
Fusina detta da Fain (D),Fusina detta del
Cin (E), Fusina e molino d.a dei Pasquai
(F), Fusina detta delli Favareti (H) (allegato
ad una supplica dei Lazzaris per il
trasferimento di una fucina).
dizioni della popolazione (edifizi per le arti e mestieri, animali occorrenti
all’agricoltura e all’industria) ed economiche generali. La popolazione
complessiva di Zoldo era valutata (nell’anno 1766) 3870 abitanti: oltre
la metà (2075 abitanti) erano nella parrocchia di S. Floriano, corrispondente
all’attuale comune di Forno di Zoldo; il rimanente (1795
abitanti) erano nelle due parrocchie di S. Nicolò di Fusine e di S. Tiziano
di Goima, corrispondenti ai due rami superiori della valle attualmente
compresi nel comune di Zoldo Alto.
Questa popolazione montanara viveva di pastorizia, allevamento del
bestiame e agricoltura (avevano 2168 bovini, 2527 ovini, 1019 caprini);
inoltre erano dediti a piccole attività artigiane, avevano 53 molini da grani,
7 seghe da legname, le donne avevano 69 telari da tessere.
Non meraviglia che soltanto nel capoluogo dell’intera valle, cioè nel
territorio della Pieve, risiedessero “Professori d’Arti Liberali” fra i quali
erano elencati avvocati, causidici, notari, medici, chirurghi e pittori: singoli
medici e notari erano presenti certamente nella valle. Importa sottolineare
piuttosto che soltanto ivi erano attive le piccole industrie metallurgiche
di antica tradizione nella valle: in quel tempo, solamente nei villaggi appartenenti
alla parrocchia della Pieve si contava un modesto numero di
“Fabbricatori d’Armi da taglio”, di “Fucine da Ferrarezza” e di “Fucine da Chiodaria”.
Il ferro che allora veniva lavorato in Zoldo era ormai tutto d’importazione:
non esistevano infatti nel Capitaniato di Zoldo a quel tempo
“Lavorenti di Miniere” 3 . Le fusinele o fosinèle zoldane erano già indirizzate
in prevalenza verso la fabbricazione di chiodi a mano 4 ; si era tutta-
3 Fin dai primi tempi Zoldo fu abitato per la ricerca dei metalli. La toponomastica
ci tramanda dai tempi antichi voci caratteristiche dell’attività mineraria
e metallurgica, ben documentate dal sec. XIV. La duplicità di lavoro appare
tipica della valle e la molteplice distribuzione dei numerosi aggregati umani
corrisponde alle diverse esigenze: in linea di massima gli agricoltori occuparono
i terrazzi e i ripiani più soleggiati, i pastori si erano installati più in alto
e più vicino ai pascoli, gli artigiani del ferro erano vicini al fondo valle e ai torrenti,
dei quali utilizzavano la forza idraulica.
Le risorse zoldane, per quanto concerneva il ferro, dovevano avere una certa
consistenza se Fra Leandro Alberti ne ebbe sentore e, pur tacendo del tutto
altre attività minerarie del bacino della Piave, così ne fece cenno nella sua
opera geografica Descrittione di tutta Italia, ecc. Vinegia, 1551 (p.391): “[...]
e Zolto, così nominato, ove sono gli asperi monti, da i quali si ricava grand’abbondanza
di ferro”. Già nei sec. XV e XVI, però, minerale di ferro veniva importato
anche in Zoldo dalle cospicue vene del Fursìl, in territorio di Colle
S. Lucia, attraverso la Forcella Staulanza. Ciò che avveniva con sicurezza
anche nella seconda metà del 1600 e ancor più successivamente, secondo
le note dello studioso della valle, A. Cuccagna: “è evidente che forni e fucine
lavoravano solo minerale di ferro importato da Colle S. Lucia [1600],
per quanto l’esistenza di investiture per ricerche di minerali di ferro, tutte
però posteriori, faccia pensare che tentativi di lavorare nuovamente materia
prima locale non siano mancati; probabilmente con scarsi risultati, se dopo
il 1734 non se ne parla più”. Verso la metà del 1700 chiudevano le miniere
del Fursìl [...], mentre le attività artigiane dello Zoldano e dell’Agordino
per sopravvivere dovevano incominciare quell’incetta di rottami di
ferro che continuerà nel secolo seguente e il cui ricordo si è da poco spento
nelle valli dolomitiche”. “Il ferro che sortiva dalle fonderie di Dont era
in parte destinato all’alimento d’un gran numero di officine stabilite in
Zoldo, dove lo si travagliava in varie fogge ed in parte veniva ridotto in verghe
e diffuso in commercio. Le fabbriche di chioderie erano le più stimate
dallo Stato, ma dopo l’abbandono delle miniere hanno sofferto una considerevole
decadenza. Nelle poche fucine che ancora sussistono si fabbricano
chiodi a mano d’ogni dimensione impiegandovi il ferro vecchio che si trova
in commercio [...]”. Le note di Cuccagna trovano conferma nella descrizione
dei pionieri dell’alpinismo che esplorarono la Val di Zoldo (Gilbert
e Churchill nel 1862-1863, John Ball nella Guida del 1868-1869 e Amelia
Edwards nel 1872); vedi anche G. Angelini Le fusine in Zoldo, in “Rivista
Bellunese”, 1975, 5, pp.136-158.
4 Lo stesso Valentino fa riferimento all’attività dei ciodaroti in Zoldo nelle
sue Memorie, allorché scrive: “recandomi a scuola al Forno con mio fratello Antonio,
mio nonno d’accordo con don Michelangelo mi preparò un picolo cesto a due coperti e
una cassettina con l’immagine della Madonnna del Caravaggio: che ogni giorno si faceva
il giro di alcuni punti del paese nelle ufficine e spesso ci toccarono delle burle, che
i chiodajoli ci mettevano in mano o nel fazzoletto che si puliva l’immagine i chiodi caldi;
qualche volta mi fermava a vedere a lavorare e quando trovava quelli di Astregal da-
14 15

Foto 15 – Valentino Besarel sen.(opera
presunta) Cornice dorata di tipo araldico,
con lo scudo dei Collalto, presso
il Castello di S. Salvatore a Susegana.
zoldana, tipici chiodi da carpenteria, ben visibili sul retro, che infiggono
la scoltura in un mobile: l’opera costituisce probabilmente la sommità
dell’ornato di un letto. Il legno è di conifera, probabilmente cirmolo.
Il conte Rambaldo ci mostrò anche una cornice dorata, di tipo
araldico (foto 15) in cui sono raffigurati lo scudo dei Collalto, nella parte
superiore, e putti molto belli, in pose diverse, associati ad elmi, tamburi,
cimeli di guerra e vari ornamenti. Essa fu recuperata, a detta del
conte, dal municipio di San Vendemiano, che la restituì ai proprietari,
dopo la prima guerra mondiale. Del castello, infatti, che nel 1918 ven-
stello di S. Salvatore presso Susegana, fino a prima della guerra, si poteva ammirare
una cornice per specchio e parte di un letto con ornati e putti di così
vaga fattura che molti li credettero opera dello stesso Brustolon”.
Foto 16-17 – Madonna della Cintura
presso la chiesa di S. Maria Assunta di
Lovadina, zona di origine dei conti di
Collalto; vi è inciso a chiare lettere V.
BESAREL, 1890.
ne a trovarsi in prima linea della battaglia del Piave, hanno fatto molti
saccheggi e i comuni limitrofi si sono appropriati di numerose opere. I
Collalto, che vantano ascendenti longobardi, nascono sul Piave e nel 958
(o 959) i fratelli re Berengario ed Adalberto concedono a Rambaldo I
la corte di Lovadina 18 , posta nella contea di Treviso, presso il fiume Pia-
18 Vedi Pier Angelo Passolunghi I Collalto, B&M ed., Treviso 1987. Sui Collalto
scrive anche Luigi Alpago Novello: “Nella Sala d’armi del castello vi sono
tre pale di Tiziano che erano un tempo nella Pieve di Castion (ritratti di
Pierio Valeriano, Urbano Bolzanio, Giovanni Persicini), che S.E. il generale di
Palma Edoardo Conte di Collalto poté avere collo scambio di un organo, di
cui egli dotò quella chiesa” (L.Alpago Novello, Spigolature vaticane di argomento
bellunese in “Archivio veneto tridentino”, Venezia, 1926, nn.17-18).
28 29

Foto 98 – Tabernacolo di S. Rocco. Uno dei
putti laterali che trattengono il cortinaggio,
opera probabile di Francesco Besarel (foto
M. Brogiolo, Brescia).
Foto 99 – V. Besarel iun. Crocifisso per l’amico
Sebastiano Barozzi, che con lui condivise
gli ideali risorgimentali e le fatiche della
carriera artistica. Riporta incisa la scritta “Al
distintissimo don Sebastiano Barozzi/nostro
affezionatissimo amico/Valentino Besarel
scolpì, 1862 (Museo Civico di Belluno,
foto De Santi).
72
Foto 100 – V. Besarel iun. Busto in marmo
del pittore Giovanni de Min, Municipio
di Belluno (prima del 1861).
sto Redentore. 63 Il crocifisso della portella, seppure di minori dimensioni,
richiama nello stile, quello scolpito per Sebastiano Barozzi nel 1862 64 (foto
99).
Nell’elenco di Francesco Coraulo 65 , oltre a “Cornici con tavolo fogliami
e putti a Venezia comis[sionata]”, viene citata “una cornice intitolata
La fratellanza italiana venduta al Govern.[atore]”, con l’aggiunta seguente,
su foglietto staccato di carta azzurrina:
“Giornale la Chiacchiera, Firenze 22 Aprile:
Catalogo delle cose più notevoli esposte nelle sale della Società promotrice
(Espos.[izione] della primavera): Brevissimi cenni – N. 16 Besarel
Valentino e Francesco Veneti – una graziosissima cornice in legno”.
È la cornice che fu ammirata alla prima Esposizione Nazionale Italiana,
quella di Firenze, del 1861, alla quale Valentino ebbe l’ardimento
di partecipare con un’opera così descritta dall’artista Ignazio Cantù:
“È una cornice ovale in legno, ad uso di cornice da quadri o da specchio,
la quale nel concetto degli artisti rappresenta la Fratellanza Italiana simboleggiata
in quindici puttini, i quali vagamente disposti ed in atteggiamenti
diversi s’intrecciano e paiono librarsi e poggiare fra mezzo a delicati
fogliami. Gli artefici di questo elegante e laborioso intaglio sono esuli
veneti, Valentino e Francesco Besareli” 66 .
Sappiamo dalle Memorie che Francesco ventunenne era soggetto alla
coscrizione obbligatoria sotto l’Austria, ma Valentino lo aiutò, col sostegno
di vari amici, a oltrepassare il confine a Rovigo (dove sarà ospitato
dalla famiglia zoldana dei Zammatteo), per raggiungere Milano. Valentino
stesso oltrepassa il confine a Pontelagoscuro, il 19 ottobre 1860,
e vedendo la bandiera italiana si commuove, quindi attraversa l’Appennino
a piedi, per ragioni di sicurezza, dato che le carrozze venivano assalite
dai briganti, e si porta a Firenze, dove trova stanza all’“arco di S. Pietro,
vicino alla cupola del Brunelleschi”. L’indomani, al Caffè Michelangelo,
ritrovo degli artisti, incontra il pittore Loth Bruna di Feltre (1817-1867),
tramite il quale si ricongiunge con altri amici bellunesi e con Favento e
fa conoscenza con Ulisse De Matteis. Rimane abbagliato dalle bellezze
di Firenze: al mattino presto, prima di colazione, si aggira nei dintorni
per contemplare le porte del Ghiberti e il campanile, quindi dedica alcune
ore al lavoro per poi frequentare, nello spazio centrale della giornata,
l’Accademia delle Belle Arti; indi, la sera, riprende il lavoro. Incontra
63 Vedi più precisamente R. Bernini in De Grassi M. (a cura di) Valentino
Panciera Besarel 1829-1902 in stampa.
64 Presso il Museo Civico di Belluno, alto 117 cm, presenta l’iscrizione “al
distintissimo don Sebastiano Barozzi/nostro affezionatissimo amico/Valentino
Besarel scolpì, 1862”.
65 L’elenco contiene un riferimento anche al busto del pittore De Min
(“Demin – sopra il naturale 74 cmt”): visibile nell’atrio al primo piano del municipio
di Belluno, in marmo, misura effettivamente 74 cm e porta incise sul
lato le lettere iniziali V.B.S.(sculpsit) (foto 100).
66 Lo scritto è all’interno di una nota sulla situazione delle Belle Arti di Firenze
del 1861(archivio V. Besarel).
73

Foto 137 – V. Besarel iun. Una delle due
teste di cavallo modellate dal vero e
scolpite in pietra masegno, negli anni
fra il 1864 e il 1869, per il barone A.
Kunkler, console di Prussia e Sassonia,
nella villa d’Este a ornamento delle
due porte d’ingresso (foto Tuzza, Este).
Foto 138 – V. Besarel iun. Busto di Giambattista
Zannini (8.02.1790 - 21.05.1866)
in marmo di Carrara nel cimitero di
Belluno, con lapide elogiativa dedicata
dalla vedova (1868). A lato è scritto: V.
BESAREL S (sculpsit).
100
I lavori in marmo
In una lettera di Giuseppe Segusini del 21 genn. 1873 indirizzata
all’“Esimio scultore in legno e in marmo lavorante in bosso, istoriatore
Valentino Panciera Besarel, al Ponte del Soccorso, Venezia”, viene affettuosamente
sottolineata, dall’amico-mecenate, la polivalenza del Besarel,
che sapeva esprimersi in diversi settori.
Già in precedenza egli aveva realizzato dei busti in marmo (come
il busto di De Min precedente il 1861).
Ma fu soprattutto durante gli anni 1867-1870 che Valentino si dedicò
ad opere in marmo, realizzando i busti di G.B. Zannini (1868) e G.
Segusini (1868), quattro statue per la Basilica di S. Maria d’Este 103 (1867-
70) e un busto di Francesco Petrarca per il Museo d’Este (1868).
Nella lettera già citata a Segusini dell’11 febbr. 1867, Valentino prega
l’architetto di consegnare, in segno di stima, una fotografia della Pala
di Vigo alla vedova dell’economista Zannini, riferendole che a Pasqua
sarebbe stato a Belluno per modellarle col massimo impegno i due bu-
103 Ad Este Besarel realizzò anche per la villa e scuderia del barone Adolfo
Kunkler, console di Prussia e Sassonia, vari lavori, negli anni fra il 1864 e il 1869,
tra i quali 2 teste di cavallo modellate dal vero e scolpite in pietra masegno,
colorate a ornamento delle due porte d’ingresso (foto 137), 6 pezzi d’intaglio
fra capitelli e colonnette sulla scala, 18 mensoloni lavorati sul luogo, 8 mensoloni
minori, 5 battifianchi con 4 rosette per ognuno e altre sagome architettoniche,
6 cartelli che portano il nome di ciascun cavallo, 3 capitelli di colonne
grandi nella divisione dei cavalli, “4 teste di cavallo in legno larice colorate
a compimento sul culmine del coperto della nuova fabbrica” e così via.
Il barone era anche proprietario di una casa a Venezia sul Canal Grande, per
la quale Besarel eseguì vari lavori, su disegni di Giuseppe Scattaglia (esperto
disegnatore cui Besarel si rivolgeva frequentemente).
Foto 139 – V. Besarel iun. Busto di Giuseppe
Segusini (15.07.1801-29.03.1876)
in marmo di Carrara nel cimitero di
Belluno (1868). A lato la firma incisa:
V. BESAREL S (sculpsit).
Foto 140 – V. Besarel iun. Il busto dell’architetto
Segusini presso il Museo civico
di Belluno, con evidenziati gli arnesi
del mestiere, in una vecchia foto di Francesco
Bonaldi (laboratorio ai Carmini N°
2471, Venezia) (arch. V. Besarel).
Foto 141 – V. Besarel iun. Monumento
ad Andrea Segato (22.12.1809 –
15.3.1871) nel cimitero di Belluno,
consistente in un bassorilievo in marmo
con la testa del defunto e sopra un angelo
benedicente. Si legge chiaramente:
V. BESAREL.
sti promessi, che verranno di fatto consegnati nell’aprile successivo. Leggiamo,
infatti nel settimanale “Panfilo Castaldi” del 14 apr. 1868: “[...] ma
il busto di Zannini cresce la sua [di Besarel] rinomanza e dimostra che
egli sa lavorare il marmo colla stessa maestria che spiegò nel foggiare il
legno[...]” 104 (foto 138) e nel numero del 30 giugno 1868 dello stesso giornale:
“L’arte gli obbedisce in tutto e quindi le effigiate sembianze spirano
un’aria di dignità che trasporta, e manifesta persino gli affetti. E la gratitudine
istessa gli guidò lo scalpello; il Besarel deve assai al Segusini che
lo sostenne d’incoraggiamenti e di lumi nello arduo sentiero[...]” (foto 139):
ne è riprova la lettera che perveniva a Belluno ad accompagnamento
del busto il 4 aprile 1868: “L’onorevole incarico che mi venne dato dalla
signora Marietta vedova Zannini del busto in marmo di Carrara di prima
qualità del defunto ed illustre suo marito dottor Giambattista, mi richiamò
alla grande amicizia che stringeva Vossignoria alla persona di
lui. Questo mi confortò doppiamente all’affidatomi lavoro e alimentò vieppiù
in me il pensiero di poter in tale occasione rispondere ancor io ad
uno dei più doverosi sentimenti verso di Lei [...] Gradisca se pertanto col
busto dell’illustre Zannini unisco pure quello di V.S. come uniti erano i
loro cuori e si amavano di uguali sentimenti. Nutro viva speranza che tale
offerta possa esserle quale dolce ricordo di me, che mi permetto di presentargliela,
e nulla più: non per isdebitarmi delle solerti e molteplici premure
di mente e di cuore usate verso di me, di mio padre e fratelli”. 105
Una foto d’archivio (arch. V. Besarel) del busto di Segusini 106 (foto
140), è accompagnata da note autografe di Valentino che val la pena di
riportare: “in studio secondo il gesso Zannini, testa centim. 30 alta, larga alle
orechi 22, 1/2 sopra, spala 45, Mensola sporgie 30-24, fronte alta 19 - Busto di Segusini
cimitero di Belluno disegno e misure (di profilo): di V. Besarel”.
Il soggiorno parigino gli aveva permesso di farsi conoscere a livello
internazionale e di differenziare la produzione a seconda delle esigenze.
Scrive ad es. il 3.9.1868 al Signor Jennings (American Merchant London
and Philadelphia) a Londra, cui aveva inviato tramite l’amico Micheli foto
di alcuni lavori in cirmolo “ognuno dei quali ha sul retro l’indirizzo
e la grandezza totale degli oggetti” 107 : “Si lavora poi anco in bosso, ebano,
ferro, acero, noce, oltre che in pietra e marmo. Fiducioso che il genere
di lavori possa essergli di gradimento e che i prezzi li possano convenire,
mi lusingo poterla servire ove crederà darmi commissioni”.
Da una corrispondenza con l’amico Pietrogrande di Este, veniamo
a sapere che il busto di Francesco Petrarca (per il Museo Nazionale Atestino)
(foto 142) era arrivato a destinazione all’inizio di novembre 1868.
Esso doveva essere collocato di fronte al busto di Dante, ottimo lavoro del
104 Per la continuazione dell’articolo, vedi Appendice.
105 In Vita di Giuseppe Segusini, 1879, op. cit. p.126.
106 Quindicesimo di venti fratelli, Giuseppe Segusini nasce da Paolo Segusini
di Feltre e Caterina Segato di Fonzaso.
107 Così sprecisava Besarel in una lettera a Segusini del 13.01.1869.(B.C.B.,
fondo Segusini, Ms.103).
101

Foto 142 – V. Besarel iun. Busto di Francesco
Petrarca al Museo Nazionale Atestino,
Este (1868) (foto Tuzza, Este).
102
Zandomeneghi, di fronte al quale Valentino temeva di sfigurare 108 . “Il busto
di Petrarca arrivò qui in perfetto stato – scrive l’amico Pietrogrande
l’11 nov. 1868 –. Ora è anche collocato in Museo e piace molto. Il sig. Gasparini
mi disse che fra otto o dieci giorni mi consegnerà il denaro ed
anche le spese. Scrivetemi se volete che ve lo spedisca subito per posta.
Spero che verrà stampato un articolo su qualche foglio. Ora resta che venghi
l’Angelo [per la chiesa di S. Maria delle Grazie] a cantare Gloria in
excelsis Deo per le Feste Natalizie. Salutate il Fratello...”.
Valentino aveva già ricevuto l’incarico per quattro statue in marmo
per la chiesa-santuario di S. Maria delle Grazie. Morto lo Zandomeneghi 109 ,
infatti, che aveva realizzato le altre statue monumentali presenti nella chie-
108 Gli oggetti elencati sono: 1 cornice con busto di A. Brustolon alt. complessiva
1,20 lire 40, cornice rappresentante la musica m 1,50 lire 60, due servitori
m 1,15 lire 50, la Madonna con Angeli m 1,40 lire 110, il Crocifisso e altre
figure in bosso e altorilievo m 300, lire 200 etc. (arch. V. Besarel).
109 Zandomeneghi padre, Luigi, col figlio Pietro eseguì le prime sei statue
in pietra “gallina” proveniente dalle cave di Verona, posate su basi di pietra di
Chiampo, mentre il figlio ne portò a compimento altre cinque entro il 1864.
L’anno dopo morì. V. A. Riccoboni – Angelo Limena, La Basilica Santuario di
S. Maria delle Grazie in Este, ed. Il dono, Este, 1976, p. 69
Foto 143 – V. Besarel iun. Daniele, 1867-
1870 (Basilica Santuario di S. Maria
delle Grazie, Este) (foto Tuzza, Este).
Foto 144 – V. Besarel iun. Maria sorella
di Mosè, 1867-1870 (Basilica Santuario
di S. Maria delle Grazie, Este) (foto
Tuzza, Este).
Foto 145 – V. Besarel iun. Giovanni Battista
1867-1870 (Basilica Santuario di S.
Maria delle Grazie, Este) (foto Tuzza,
Este).
Foto 146 – V. Besarel iun. Elisabetta,
1867-1870 (Basilica Santuario di S. Maria
delle Grazie, Este) (foto Tuzza,
Este).
103

198
Foto 289 – Caterina Besarel (opera
presunta). Uno degli angeli – cariatide
ai lati dell’altare dell’Addolorata
nella chiesa di Igne
(1906). (foto Eddy).
Foto 290 – Caterina Besarel (opera
presunta). L’altro angelo – cariatide
a lato dell’altare dell’Addolorata
nella chiesa di Igne (1906)
(foto Eddy).
199

Foto 226 – Incisione dell’armadio scolpito
da Besarel per il sig. Antonio Téry di
Parigi, presentato all’Esposizione Universale
di Parigi del 1889. La nota principale
degli ornamenti è l’ippica: alcuni
cavalli cavalcati da amorini s’impennano
ai lati dell’armadio sullo zoccolo; nella
lunetta di mezzo è rappresentata una
corsa di cavalli (in “L’Esposizione di Parigi
del 1889 illustrata”, arch. V. Besarel).
158
Un esemplare del finimento per il Quirinale fu in mostra all’Esposizione
Universale di Parigi del 1889, in cui Besarel presentò Ricche
mobiglie 158 (foto 226), tra le quali un raffinato armadio scolpito per il sig.
Antonio Téry di Parigi, che viene ampiamente lodato e descritto dalla
critica quale mobile “in puro stile italiano”: “Besarel è un artista. I suoi
mobili non sono oggetti industriali ma opere d’arte vera – leggiamo ne
“L’Esposizione di Parigi del 1889 illustrata” 159 –: quel che esce dalle sue
mani continua le tradizioni dei grandi artefici del Rinascimento che arricchirono
i cori delle nostre cattedrali, i saloni dei nostri palazzi comunali.
[...] Il Besarel non si accasciò alla sventura [riferimento all’incidente del
1885]; durante la convalescenza, colla mano sana adattò un congegno
a quella mutilata e continuò come prima il lavoro e intagliò nuove ope-
158 Ne parla De Goubernatis, Dizionario ...op.cit., p.55
159 L’Esposizione di Parigi del 1889 illustrata; Milano, Ed. E Sonzogno, 1890
(pp. 127-128).
Foto 227 – V. Besarel iun. Disegni di fregi
o ornamenti per mobili da riprodurre
nell’intaglio in legno; talvolta
erano affidati a dipendenti di bottega
o a lavoranti esterni di fiducia per la riproduzione
in serie (arch. V. Besarel).
re così fine, morbide, pastose che sono il trionfo della volontà dell’artista
e del genio. Ne è esempio l’armadio che fu esposto a Parigi. È in puro
stile italiano: le linee sono quiete, armoniche e nel medesimo tempo
rotte, abilmente, dalle decorazioni figurate che danno varietà all’insieme.
La nota fondamentale degli ornati è l’ippica. I cavalli sono tenuti in
freno dagli amorini e s’impennano ai lati, sullo zoccolo dell’armadio
[...] 160 ”.
Nella stessa rivista, si possono ammirare le incisioni di due poltrone
del Besarel, appartenenti alla serie delle quattordici eseguite per gli
appartamenti imperiali nella Manica Lunga del Quirinale, nel 1888. Ne
riportiamo una parte del commento 161 contenuto nel testo “Sedie artistiche
italiane – Besarel e Testolini”: “[...] In una predomina l’ornato, nell’altra
ha maggior parte la figura. Nella prima si vedono due puttelli addormentati
al sommo dei braccioli, dove si attaccano allo schienale; nella
seconda si alzano due statuette gentili, d’un uomo e di una donna a
sostenere l’ornato del fogliame, che si ripiega sulle loro spalle e forma
160 Ibidem. La descrizione continua con le seguenti parole: “Le loro teste [dei
cavalli] fini ed intelligenti escono dalle lesene framezzo ai cartocci ed ai fogliami.
La parte superiore è d’una eleganza squisita. Nella lunetta mediana vi è una
corsa di cavalli, ma idealizzata nell’arte. I fantini ignobili sono sostituiti da amorini
leggiadri che incitano i destrieri a saltare le barriere e gli ostacoli; e gli amorini
agli angoli s’alzano lieti sventolando i trofei delle ottenute vittorie”.
161 Ibidem, p. 232.
159

Foto 216 – V. Besarel iun. Busto in marmo
della madre, Catterina Cordella,
precedente il 30 aprile 1885 (compare
nel disegno “Completamente guarito”)
(collez. privata).
Foto 217 – Foto dello studio di Venezia
con in primo piano il busto in creta
del Besarel sul tornio, modellato dalla
figlia, a lato la Madonna della Provvidenza
di Udine in fase di sbozzatura;
dietro, i ritratti in creta del padre e della
madre a sinistra e a destra del Cristo
(poi nella casa di Udine); sul panchetto
degli strumenti il mazzuolo con l’impugnatura
speciale (foto E. Mozzatto
e C.°, Venezia, in arch. V. Besarel).
150
cornici della danza e dell’Unione fa la forza e altre cornicine e medaglioni;
il busto della madre s’intravede dietro il festone (foto 214 -215).
Di grande interesse documentario sono le due foto dello studio di
Venezia, successive al 1885, probabilmente degli ultimi anni dell’Ottocento,
in cui sono riportate alcune opere già raffigurate nel disegno a china “Completamente
guarito” (quali il busto in marmo della madre, le due cornici
premiate alle Esposizioni) e altre realizzate invece più tardi, come il busto
in creta di Valentino, plasticato dalla figlia Caterina e in primo piano
sul cavalletto, o la statua in lavorazione sulla morsa della Madonna della
Provvidenza (chiesa di Udine, fine Ottocento), oltre a innumerevoli bozzetti
in gesso e terracotta e modelli in legno (foto 217- 218).
Foto 218 – Foto dello studio con incorniciati il disegno originale dell’Altare delle
Anime del Brustolon, i disegni della gondola per la Regina Margherita (1885) e
del tavolo per le gioie (1883) e vari modelli in gesso e legno (foto E. Mozzatto e
C°, Venezia, in arch. V. Besarel).
151

Foto 201 – V. Besarel iun. Putto portalampada
sostenuto dal fogliame, nella
chiesa parrocchiale di Borca di Cadore.
140
Foto 202 – V. Besarel iun. Secondo putto
portalampada sostenuto dal fogliame,
nella chiesa parrocchiale di Borca
di Cadore.
I putti in legno di cirmolo naturale, negli atteggiamenti
più diversi, talvolta appena sbozzati, talvolta
rifiniti e levigati, rimangono probabilmente l’espressione
più alta e caratteristica dell’arte del Besarel
(foto 203-208).
Foto 203 – V. Besarel iun. Putto in legno di
cirmolo naturale (collez. privata).
141

Appendice
Un ringraziamento particolare
ad Alda Angelini, l’artista di famiglia,
per i suoi suggerimenti

5
9
13
21
57
193
213
217
INDICE
Presentazione
Oscar De Bona, Presidente della Provincia di Belluno
Flavia Colle, Assessore alla Cultura Provincia di Belluno
Premessa
Il ceppo Besarel e la Valle di Zoldo
Gli scultori Panciera Besarel
26 Valentino Panciera Besarel senior (1747-1811)
36 Giovanni Panciera Besarel (1778-1842)
40 Giovanni Battista Panciera Besarel (1801-1873)
Valentino Panciera Besarel iunior (1829-1902)
58 Opere precoci di Valentino Besarel
63 Il periodo bellunese
79 Lo studio a Venezia e Belluno
100 I lavori in marmo
112 La partecipazione alle Esposizioni
146 L’ultimo periodo (1885-1902)
Caterina Panciera Besarel (1867-1947)
Bibliografia
Appendici
219 Appendice 1
“Modelli esclusiva proprietà del Cavaliere V. Besarel”
225 Appendice 2
“Alcune Memorie dettate da Valentino Cav. Besarel” - Venezia il
4 marzo 1885
249 Appendice 3
Articoli di critica sulle opere del Besarel nel passato
279

214
V. Besarel iun. Disegni dei busti in gesso
di G. Garibaldi e V. Emanuele III,
già realizzati per festeggiare la ricorrenza
plebiscitaria, allegati ad una lettera
di O. Monti del 1 ottobre 1896
(Arch. storico Comune di Belluno, b.s.
115, 1896).
Appendice - 1
“Modelli esclusiva proprietà
del Cavaliere V. Besarel”
Gran tableau in legno con due putti che fu esposto sulla facciata della casa
Cartello in legno con frutti medaglie e decorazioni
Monumento Conte Bullo
Grande ala in pietra di Angeli per Conselve
Testa di cavallo pietra Kunkler
Braccia in pietra del Redentore Conselve
Ala in pietra Angeli Conselve
Modelli del tavolo della Regina
Cariatidi Teatro Rossini
Sei medaglioni basso rilievo putti con Musica e Danza
Monumento Pisani
Ritratto bambino Sormani Moretto
Ritratto bambina Durnoff
Putti tabernacolo La Valle (due volte)
Quattro tamburelli putti danzanti satiri
Fregio putti in diverse maniere
Medaglione basso rilievo Querini Stampalia con geni delle arti
Cornice putto
Ritratto medaglione M.me Urtado
Busto Morpurgo
Busto signora
Cornice la Carità Miari
Fregio putti componenti una libreria
Bassorilievo marmo parapetto altare Pernambuco
Ritratto Pisani
Modello fontana di Feltre
Modello grande pala di Vigo
Putto danzante pala di Vigo, due
Ritratto Garibaldi
Busto Sormani Moretti
215

216
Busto Costantini Lazzaris
S. Francesco Pernambuco
S. Antonio Pernambuco
S. Luca, S. Marco, S. Giovanni, S. Matteo per Conselve
S. Gio Batta, S. Maria Elisabetta, S. Maria sorella di Mosè per Este
Busto Zanussi; Busto Zannini; Busto Tiziano Pieve di Cadore
Putto per tavolo Kunkler
Angelo Catterina (due volte)
La fama sul monumento Brustolon
Cornice in creta con putto (modello Firenze)
Angelo della Fede
Studio della Spina
Cristo deposto dalla croce, Altorilievi uomini (studi dell’Accademia)
Due Angeli con papiri e corone
Putto Madonna Preganziol
Ritratti di: mia figlia Erminia, madre in terracotta, Wagner, Pisani
Modello ricordo
Modelli in piccolo Angelo Conselve e Angeli Madonna Agordo
Busto di Madonna grande
S. Giuseppe
Madonna del Rosario
Redentore
S. Cuore
Tableau disegno originale fatto con la mano sinistra
Madonna con bambino
Ricordo Brustolon con due putti preganti
Ritratto di mia madre in marmo
Scudo con medaglie
Madonna Addolorata
Due sirene, modelli per gondola della Regina
Porta album V. Besarel
Sei grandezze di Crocefissi
Due sopraporte in creta per Mengotti
Due grandezze S. Antonio
Angelo gruppo nubifragio
N. 2 putti ricordo alle S.S. M. il Re e la Regina
Cornice con delfino per lettere-ritratto e cornice con tenda per Regina Margherita
Moro e mora Pisani
Fontana di Belluno (Nettuno)
Modelli della Vetrina e Buffet Terry
Plafon soffitto Terry
Madonna dell’Apparizione
Due angeli grandi in legno alla Parrocchia di Zoldo
Assunta (Zoldo)
S. Lucia (Zoldo)
Cartello a 3 putti in diverse grandezze
Diversi putti porta panno in tre grandezze, grande, media, piccola
Due putti per calto
Gruppo putti Brustolon allacciati in due grandezze; idem imitazione con
bandiera
4 putti le Arti
4 putti per scrittoio
Tavolino con putti porta the R. M.
2 putti adatti per scrittoio circolare
Puttina per parete con papiro cartello e ovale
Gruppo putti che si baciano adatti anche per letti
Gruppo putti con folo in tre misure
Putti Culla Manzoni
Bassorilievi scrittoio circolare
Cornice grande 15 putti e Cornice 14 putti; Cornice la Danza; Cornice con
3 putti e panno
Cornice putti Mons. Protti
Cornice ovale a un putto
Fregio putti grande e piccolo
Fregio putti copia camino marmo, idem a 2 putti piccolo
Due pezzi fregio 3 putti libreria; idem
Tamburello con putti all’ingiro (due)
Bassorilievo rotondo a 3 putti Musica; idem Danza; Bassorilievo rotondo a 2
putti (4 copie)
Putto cariola Regina Margherita; idem con folega
Putto grandiss. Corona Longarone; idem
Putto danzante grande con nacchere; idem con cembalo; idem con
cornocopio
Putto grande teatro Rossini
Putto con cumulatore
Mensola putto alcova (due); Putto grande con scudo
Due putti abbracciati
Putto corona Zoldo (due)
Putto porta panno grande I misura (8 pezzi); idem con cerchio (due pezzi)
Putto porta panno misura II media (11 pezzi)
Putto porta panno misura III piccola (3 pezzi)
Putto porta panno portella Astragal (3 pezzi)
Putto pendente su nastro (due pezzi)
Putto con festone frutti p. mensola (due pezzi)
Putto che raccoglie margherita
Putto seduto che suona mandolino
Putto che piange
Putto amorino con uccello; idem silenzio
Putto in piedi che prega; idem porta cartoline
Putto con palla; idem per tavolino
Putto con la lira in mano; idem con papiro
Putto parafuoco grande e piccolo
Putto reclam cartello Regina Margherita grande (tre pezzi) e piccolo (tre
pezzi)
Puttino per calto (due pezzi)
Putto con coniglio
Putto su tartaruga
Putto gondoliere
Cornice a due putti Principino; idem più grande
Cornice Principe Ruffo a due putti
217

218
Cornice regalo P. ssa Elena
Gruppo a 2 putti Brustolon grande; idem piccolo
Imitazione con bandiera
Putto Scultura, Archietettura, Musica, Pittura (4 pezzi diversi)
Putto scrittoio con libro, idem con papiro; idem che pensa; idem che legge
(4 pezzi diversi)
Putto che suona candelabro Terry (tre pezzi)
Puttino con cappa R.M. (due pezzi)
Putto grande porta biglietti
Putto the (tavolone R.M.) (due copie)
Tavolino completo porta the R.M.
Putto per sostenere scrittoio circolare (due pezzi); idem più piccolo
Puttina su posate con papiro; idem con cartello; idem con ovale
Gruppo 2 putti che si baciano I misura; idem piccoli II misura; idem per
letto (due copie)
Gruppo 2 putti tavolo R.M.
Gruppo putti con folo misura grande, media e piccola
Gruppo putti Principe di Galles (due copie)
Gruppo la Primavera
Gruppo l’Autunno
Gruppetto putti copia Accademia Brustolon (due copie)
Gruppo Brustolon copia Accademia primavera; idem copia Aaccademia
inverno
1 Putto silenzio culla Manzoni (7 pezzi)
Mensola del bacio R.M.
Mensola S. Giorgio; idem
Mensola ? figura putto
Mensola ? figura donna
Cimiero cherubino che prega
Cimiero a due putti mobiletto
Portella mobiletto con bassorilievo putti
Mensola con putto danzante; idem
Satiro porta biglietti; Putto porta biglietti
Bambino su cuscino
Bambino seduto con tavolozza (p. mobiletto)
Mensola satiro a due putti
Tavolo ghiridone a tre putti; idem
Tritone marino gondola (due copie)
Bassorilievo cavalli Terry grande; idem più piccolo
Plafon putti intreccianti margherite
Bassorilievo ovale buffet Terry (due copie)
Bassorilievo putto portelle buffet Terry; idem
Bassorilievo scrittoio circolare centro (due); idem fianco (due copie)
Figura uomo per tavolo (Michieli)
Figura moro (sotto il Cristo) e figura moro (con cappa dipinto) e per
tavolo
Figura moro Italia (sulla porta)
Figura uomo camino Terry e donna camino Tery; Figura moro porta vasi e
Figura mora porta vasi
Figura colosso in piedi disotto porta vasi
Figura uomo mobile Grosser; idem donna; idem uomo, idem donna
Colosso camino legno (due copie); colosso camino marmo copia Palazzo
Ducale (due copie)
Camino intero Palazzo Ducale
Tritone marino Pali (due copie)
Candeliere satiro; idem donna
Gruppo 3 putti allacciati Brustolon porta fiori (due copie)
Figura copia Sansovino loggetta (4 copie)
Figura del direttorio
Paggetto duellante (due copie); idem con mandolino; idem falconiere
Mefistofele; idem misura grande; idem media
Paggio Lorenzetti; idem con piatto; idem con fiaccola; idem con scudo;
idem con grembiule
Paggio con mandolino; idem guerriero (2 volte); idem con astuccio freccia
Putto grande luce elettrica Benvenuti; idem piccolo
Cristoforo Colombo
Venere del mare
Bambino che prega grande (parte busto Brustolon) (due)
Bambino che prega medio (parte Madonna mia) (due)
Bambino più piccolo seduto su piedestallo (due)
Mensola del bacio C. Cercenà
Mensola testa con ali C. Cercenà
Testa con cerchio; Testa con ali; Mensola con putto e cigno
Moro e mora Pisani duplicato
La Fama (dal Monumento Brustolon) duplicato
Colossi camino legno
Modello camino marmo Durnoff
Modelli figure mobili Grosser
Putti preganti in 3 misure
Mensola con putto e cigno.
Gli oggetti d’arte sacra, invece, di proprietà esclusiva di V. Besarel sono
desumibili dall’inventario del 1903 approntato dalle figlie (comprendente
la merce dello stabilimento e anche quella esistente in deposito presso la
Compagnia Venezia e Murano e la ditta G. Rossi & f.li di Parigi). Li
elenchiamo senza riportarne il valore:
“Madonna copia del Giambellino, Madonna del Rosario grande, di media
misura e con putti;
Crocefisso grande, medio e piccolo; Angelo che prega, idem;
Madonna Addolorata, Assunta, Pala inginocchiatoio;
Statua di S. Giuseppe, statua del Sacro Cuore e del Redentore,
Bassorilievo Madonna”.
219