Biomorfismi ibridi nell'architettura di Victor Horta - idee per la ...

DANIELA PALOMBA
sono sempre riconoscibili. Per la ringhiera del primo
piano della sua abitazione privata propone un motivo
ripetuto d’iris d’acqua e a coronamento del bow-window,
modella plasticamente la pietra per accogliere la
balaustra in ferro che propone il tema delle ali di libellula.
Il biomorfismo di Horta segue quindi un processo
colto e non casuale, le sue linee non nascono da
forze spontanee ed istintive come le concepisce il suo
oppositore Hanry Van de Velde, per il quale le linee
sono spiccatamente astratte e si originano dall’andamento
dinamografico delle forze naturali, delle linee
disegnate dal vento, presenti nel fuoco, nell’aria e nei
moti del mare, senza però dimenticare che se pur
istintive, devono rispondere ad una vera e propria
logica, ogni forma deve risultare dimostrabile.
Per Horta il rapporto tra forma – architettura – gesto
è un concetto fondamentale. La cura e l’attenzione al
dettaglio possono raggiungere talvolta espressioni
maniacali: gli innumerevoli disegni di maniglie, dai
motivi naturalistici, saranno concepiti per congiungersi
ad una mano e per mimare l’atto d’impugnare, di
girare e di spingere; principi che sono riscontrabili nei
gradini d’invito delle scale che protendono in avanti,
così come per le ringhiere che s’inflettono in avanti a
facilitare e rappresentare l’operazione di sporgersi.
L’hotel Tassel, progettato nel 1893 per Emile Tassel,
professore di geometria descrittiva, è considerato il
manifesto programmatico della nuova arte.
Quest’opera, che l’architetto fiammingo realizza a soli
trentadue anni, è rivelatrice della maturità linguistica
già raggiunta dal suo autore e costituisce la sintesi dei
suoi principi compositivi che resero la sua opera unica
e riconoscibile. Lo spazio configurato ha origine in
facciata, dove il movimento agile e scattante della
linea “à coup de fouet” s’insinua all’interno, attraversa
il vestibolo ottagonale per giungere nell’atrio
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