Biomorfismi ibridi nell'architettura di Victor Horta - idee per la ...

More documents

Recommendations

Info

1.1 LA DIMENSIONE FIGURATIVA 3 Trad. it. “Guardare la natura fuori delle regole ammesse, non per l'immagine ma per le teorie che possiamo trarne.”,… 4 Victor Horta è nel 1911 professore ordinario all'Università Libera di Bruxelles; nel 1912 professore onorario all'Università di Bruxelles. Ebbe contemporaneamente le cattedre di Architettura,d'Architettura Industriale e di Disegno. Sempre nel 1912 fu nominato direttore dell'Accademia di Belle Arti di Bruxelles; nel 1919 è professore d'Architettura all'Istituto Superiore di Belle Arti di Anversa. 5 Trad. it.“Io lascio i fiori e le foglie e prendo il gambo.” Tra i più autorevoli esecutori della nuova arte vi è l’architetto belga Victor Horta, considerato l’artefice, l’ideatore del nuovo linguaggio, e del quale rimarrà l’impareggiabile rappresentante. Nelle sue opere è possibile sempre avvertire gli insegnamenti della natura che fondono al contempo un linguaggio naturalistico ed astratto. «Scruter la nature hors de règles admis non par l’image mais par la théorie que nous pouvons en tirer» 3 ribadirà più volte l’architetto fiammingo. Il suo obiettivo è quello di comprendere i rapporti che s’instaurano tra un “albero ed un rampicante, tra il tronco ed un ramo innestato”, che vanno trasferiti negli elementi che compongono la sua opera. Per Horta il mondo naturale è un mondo da conoscere e studiare, per comprendere i rapporti ed il funzionamento tra le parti degli organismi vegetali, e non un mondo da cui attingere forme da riproporre meccanicamente. Sintesi del suo pensiero è la celebre frase, confidata all’architetto francese Guimard, suo grande estimatore: «non è ai fiori ma agli steli che occorre guardare». Fortemente convinto delle sue teorie, inviterà i suoi allievi4 ad osservare da vicino le creazioni del mondo naturale, suggerendo loro di crearsi un erbario e di collezionare insetti. Rifiuta la mera operazione di copia o di stilizzazione della natura, ma ne recepisce la forza e le forme rielaborando un linguaggio personale: un linguaggio riconoscibile che investe le opere nella loro totalità. Alla regola classica si sostituisce il ritmo, il biomorfismo ed il naturalismo; questi sono i motivi che ispirano Horta senza però divenire mimesi delle forme naturali, ove i modelli per le sue linee erano gli steli ed i fusti degli alberi: “Je laisse la fleur et la feuille et je prends la tige” 5. Abilmente fa colloquiare tra loro i diversi materiali, 112
DANIELA PALOMBA 6 F. Borsi, P. Portoghesi, Victor Horta, Editori Laterza, Bari 2002, p. 9. ponendo particolare attenzione all’azione elementare delle forze che agiscono sugli stessi materiali. Risolve le connessioni tra pietra e ferro, ferro e legno, pietra e legno con plastiche soluzioni, più o meno complesse, che derivano dalla conoscenza dei comportamenti dei materiali sotto l’azione di forze di trazione, tensione e compressione. Ed ancora una volta ricorre all’allusione naturalistica: «alla callosità ossea, all’attacco del picciolo con il ramo o al ringrosso della corteccia attorno all’innesto operato su un tronco» 6. L’energia, la forza ed i riferimenti biomorfi, che investono le opere di Horta, sono chiaramente dichiarati fin dalle composizioni per le facciate. Qui, come succede per l’hotel Tassel, l’hotel Solvay, l’hotel Winssinger, ma la lista potrebbe continuare, è evidente la sua lotta contro “l’inerzia delle cose inanimate.” Le soluzioni che adotta per le facciate, motivi sinusoidali più o meno accentuati, sembrano derivare da forze spingenti dall’interno, che definiscono profili di corpi animati. Mensole a sostegno di bow-window, fasci di modanature che nascono dalla parete, determinano morbide curve a balestra che si concludono nuovamente sul piano della facciata. La pietra è abilmente lavorata e le connessioni tra i materiali o tra gli elementi sono definite con ineguagliabile sensibilità: la pietra è modellata quasi a voler simulare un velo mosso dal vento, le linee che definiscono le finestre, difficilmente sono piane e rette. Queste cedono il passo a bordi arricciati e a famiglie di pieghe concentriche che si sovrappongono in armoniose gerarchie. Motivi fitomorfici definiscono i pilastrini in ferro e in pietra, come quelli che realizza per il mezzanino dell’hotel Tassel, dove la pietra si modella per ancorarsi al bow-window e per accogliere la trave in ferro. Ancora motivi biomorfi nelle forme dei ferri sagomati a definire ringhiere, dove i motivi naturalistici non 113
Page 1 and 2: Daniela Palomba Biomorfismi ibridi
Page 3 and 4: DANIELA PALOMBA senza angoli o spig
Page 5 and 6: DANIELA PALOMBA Fig. 1. René Binet
Page 7: DANIELA PALOMBA sticamente vicina a
Page 11 and 12: DANIELA PALOMBA sono sempre riconos
Page 13 and 14: DANIELA PALOMBA Fig. 6. Victor Hort
Page 15: DANIELA PALOMBA stesse che, esaurit

Biomorfismi ibridi nell'architettura di Victor Horta - idee per la ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?