Biomorfismi ibridi nell'architettura di Victor Horta - idee per la ...

1.1 LA DIMENSIONE FIGURATIVA
8 M.Cohen, Victor Horta, cit., p. 35.
cipio informatore, che si basa sulla rielaborazione
degli organismi presi in prestito dalla natura che
vanno dal realismo più puro, per il disegno scolpito
nel legno di quercia della porta d’ingresso, all’astrazione
più pura, delle famiglie di spirali realizzate per
le pavimentazioni a mosaico in marmo dell’atrio, dell’hall
e dei due ambienti che la fiancheggiano: il giardino
d’inverno e quello occupato dalla scala.
Per l’atrio adotta una pavimentazione a mosaico disegnando
un motivo derivato da quello della spirale e
riproduce un moto a centrifuga che rimanda al moto
pluridirezionale dei possibili percorsi.
Alfred Willis rileva delle analogie tra i disegni di Horta
per l’interno dell’hotel Tassel ed i disegni di Haeckel
riferiti a forme di vita primitive. Le decorazioni che
realizza per la parete dell’imponente scala, vero fulcro
dell’abitazione, si compongono di grovigli di membrature
curve nelle nuance del verde e di motivi formanti
vortici stellari che riprendono le tonalità del
color ruggine del fondo della composizione che
sfuma verso l’alto. «Il modello naturale è irriconoscibile
e i possibili riferimenti si orientano verso aspetti
inconsueti del mondo della natura: le alghe di un fondale
marino per esempio o addirittura lo sviluppo
delle radici dentro la terra. […] Le curve hortiane sembrano
svilupparsi lentamente, opponendosi alla
sostanza inerte come se si trovassero all’interno di un
fluido denso. I modelli della liana e del viticcio, con i
suoi cirri, svolgono un ruolo nella definizione delle
forme ma non sono mai letteralmente imitati» 8.
Nel rispetto dei suoi principi risolve in ugual modo sia
le composizioni che si concludono nella bidimensionalità
che quelle che consentono la libertà del movimento
tridimensionale. Concepisce le decorazioni
non come elementi indipendenti e sovrapponibili
all’architettura, ma «sono le membrature principali
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