Eleonora di Toledo ritratta dal Bronzino - Fondazione Internazionale ...

fermerebbe il dato cronologico-stilistico
che vedrebbe
il dipinto da porsi
verso il 1545 o poco dopo,
quando il piccolo Giovanni
aveva due anni.
È quindi verosimile che il
ritratto sia quello citato dal
Vasari come voluto da Eleonora
dopo che il Bronzino
aveva eseguito altri ritratti
dei Medici: «E non andò
molto che ritrasse, siccome piacque
a lei, un’altra volta la
detta duchessa, col signor don
Giovanni suo figliolo appresso».
Il Bronzino per accontentarla
«mise in opera tutto il
suo talento, tutte le finezze»
scrive il Venturi, «costruzioni,
tutti i fregi, i ricami, i
merletti, i tessuti più belli a
gloria dell’arte medicea».
È peraltro questa l’epoca,
forse più di ogni altra, in
cui il modo di vestire ha
una funzione simbolica.
L’abito diventa per i potenti
strumento di propaganda
personale e politica,
mezzo per dimostrare
potere e appartenenza sociale.
Si moltiplicano gli
accessori dell’abito e il taglio
cambia; la scollatura
si adorna di reticelle per
abbellirla e l’acconciatura
si fa raccolta per rimpicciolire
il capo e dare slancio
alla figura mentre gli
abiti sontuosi accentuano
l’aspetto regale della persona;
aspetto che in quest’opera
diventa anche l’inaccessibile
grandezza che la
duchessa Eleonora porta in
sé, sotto l’aespressione dolce
eppure severa, secondo l’autodisciplina
dei personaggi
dipinti dal Bronzino, tutti
chiusi nella «corazza del
contegno», come scrive
Pinder.
maria siponta de salvia
Agnolo Allori detto Il Bronzino: Eleonora di Toledo con il figlio Giovanni - Firenze, Galleria degli Uffizi
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