307 Gli affreschi del Tiepolo a Palazzo Labia - Fondazione ...
307 Gli affreschi del Tiepolo a Palazzo Labia - Fondazione ...
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<strong>Gli</strong> <strong>affreschi</strong> <strong>del</strong> <strong>Tiepolo</strong> a <strong>Palazzo</strong> <strong>Labia</strong><br />
Fu Maria, la nobile veneziana<br />
moglie di Giovanni<br />
Francesco II <strong>Labia</strong>,<br />
in seguito al matrimonio<br />
<strong>del</strong> figlio Paolo<br />
Antonio avvenuto nel<br />
1730, la bella e ricca<br />
committente degli <strong>affreschi</strong><br />
di Giambattista<br />
<strong>Tiepolo</strong>, pitture di ampio<br />
respiro che impreziosiscono<br />
il <strong>Palazzo</strong> e in<br />
particolare dominano il<br />
Salone <strong>del</strong>le Feste.<br />
Il tema scelto per i grandiosi<br />
<strong>affreschi</strong> <strong>del</strong> salone<br />
vede protagonista un’altra<br />
donna di rara bellezza<br />
e un grande amore:<br />
quello di Cleopatra e Antonio.<br />
E’ infatti alla regina<br />
d’Egitto amata da<br />
Antonio al quale sacrificò<br />
la vita, che si ispira<br />
il maestro veneziano in<br />
quella che è stata definita<br />
una <strong>del</strong>le migliori<br />
pagine <strong>del</strong> percorso artistico<br />
di <strong>Tiepolo</strong>: «un<br />
unico grandioso impianto<br />
prospettico e figurativo<br />
che riveste l’intera superficie<br />
di cinquecento<br />
metri quadri di pittura<br />
a fresco e assorbe i vuoti<br />
<strong>del</strong>le porte e <strong>del</strong>le finestre<br />
integrandoli nell’illusionismo<br />
<strong>del</strong>la prodigiosa<br />
visione architettonica».<br />
<strong>Palazzo</strong> <strong>Labia</strong>, oggi di<br />
proprietà <strong>del</strong>la RAI che<br />
l’ha fatto sapientemente<br />
restaurare sia nella parte<br />
architettonica che in<br />
quella figurativa, prende<br />
il nome dalla ricca famiglia<br />
di mercanti spagnoli<br />
originari <strong>del</strong>la Catalogna,<br />
destinati a divenire<br />
nel XVII secolo Patrizi<br />
<strong>del</strong>la Serenissima, che lo<br />
fecero costruire nella<br />
prima metà <strong>del</strong> Cinquecento.<br />
Sui <strong>Labia</strong> a Venezia correvano<br />
molti pettegolezzi.<br />
Pare ad esempio<br />
che per ostentare la loro<br />
ricchezza, e forse accreditare<br />
il proprio potere,<br />
durante i sontuosi banchetti<br />
e le lunghe serate<br />
danzanti che si tenevano<br />
a palazzo, gettassero a<br />
fine cena nell’acqua i<br />
loro serviti migliori, comprese<br />
posate e stoviglie<br />
d’oro; anche se c’era chi<br />
giurava di aver visto recuperare<br />
dai domestici,<br />
durante la notte, tutti<br />
i preziosi oggetti grazie<br />
alle reti da pesca poste<br />
ad hoc nel canale. Si vociferava<br />
persino che fossero<br />
entrati a far parte<br />
<strong>del</strong>la nobiltà veneziana<br />
oltre che per le loro benemerenze<br />
verso la Repubblica,<br />
anche per il<br />
generoso “contributo”<br />
di trecentomila ducati.<br />
Sgombro d’ogni dubbio<br />
è comunque il fascino<br />
che emana il Salone <strong>del</strong>le<br />
Feste, i cui <strong>affreschi</strong> coprono<br />
quasi <strong>del</strong> tutto le<br />
pareti e il soffitto, entro<br />
architetture illusionistiche<br />
che videro la collaborazione<br />
tra il <strong>Tiepolo</strong><br />
e Gerolamo Mengozzi<br />
Colonna, un pittore emiliano<br />
specializzato nelle<br />
decorazioni architettoniche,<br />
che ne curò la scenografia<br />
creando arditi<br />
effetti di spazialità “virtuali”<br />
proiettate oltre il<br />
confine bidimensionale<br />
di pareti e soffitto.<br />
La caratteristica leggerezza<br />
cromatica <strong>del</strong> <strong>Tiepolo</strong><br />
risplende lungo le<br />
pareti come in un arazzo<br />
prezioso, nella visione<br />
di un mondo incantato,<br />
evocato nei costumi, nei<br />
paesaggi e nell’atmosfera<br />
<strong>del</strong>le due scene con Cleopatra<br />
e Antonio: L’Incontro,<br />
sulla parete ovest, e<br />
Il Banchetto sulla parete<br />
di fronte, perfettamente<br />
simmetrico. In quest’ultimo,<strong>Tiepolo</strong><br />
rievoca<br />
l’episodio leggendario<br />
secondo il quale Clopatra,<br />
per stupire Antonio<br />
n° <strong>307</strong> - ottobre 2002<br />
© Tutti i diritti sono riservati <strong>Fondazione</strong> Internazionale Menarini - è vietata la riproduzione anche parziale dei testi e <strong>del</strong>le fotografie<br />
Direttore Responsabile Lucia Aleotti - Redazione, corrispondenza: «Minuti» Via Sette Santi n.1 - 50131 Firenze - www.fondazione-menarini.it<br />
Gianbattista <strong>Tiepolo</strong>: L’incontro tra Antonio e Cleopatra - Venezia, <strong>Palazzo</strong> <strong>Labia</strong>
con il lusso e la regalità<br />
<strong>del</strong>la sua corte, sciolse<br />
una perla preziosissima<br />
in un bicchiere d’aceto:<br />
attorno al gesto di Cleopatra<br />
si coagula tutta la<br />
suspence <strong>del</strong>la scena - nella<br />
quale <strong>Tiepolo</strong> inserì anche<br />
il proprio ritratto fra<br />
i personaggi <strong>del</strong>la corte<br />
- alleggerita dalla piccola<br />
figura <strong>del</strong> nano, di<br />
spalle, che sale i gradini<br />
verso il tavolo <strong>del</strong> Banchetto,<br />
creando una continuità<br />
fra lo spazio in<br />
cui si colloca lo spettatore<br />
e la scena rappresentata<br />
sulla parete <strong>del</strong>la<br />
sala.<br />
La regina egiziana ha il<br />
volto <strong>del</strong>la nobile veneziana,<br />
perché il <strong>Tiepolo</strong><br />
ha voluto omaggiare la<br />
sua mecenate regalandone<br />
le sembianze a Cleopatra,<br />
rappresentata nell’affresco,<br />
per questo motivo,<br />
con incarnato diafano,<br />
occhi cerulei e capelli<br />
biondi, come appunto<br />
Maria <strong>Labia</strong>.<br />
Anche la Sala degli Specchi,<br />
che si affaccia sul Canal<br />
Grande, è affrescata<br />
da Giambattista <strong>Tiepolo</strong>;<br />
adiacente al Salone <strong>del</strong>le<br />
Feste era il luogo prediletto<br />
dei <strong>Labia</strong> che la utilizzavano<br />
come sala da<br />
pranzo.<br />
Gianbattista <strong>Tiepolo</strong> qui<br />
crea un affresco ellittico<br />
raffigurante Zefiro e Flora,<br />
esempio sublime per l’armonia<br />
<strong>del</strong>le forme e la<br />
<strong>del</strong>icatezza <strong>del</strong>le trasparenze,<br />
che ci mostra la<br />
dea <strong>del</strong>la Primavera nell’atto<br />
di porgere i fiori<br />
al Vento, rappresentato<br />
con grandi ali di farfalla.<br />
Alla decorazione di <strong>Palazzo</strong><br />
<strong>Labia</strong> contribuì anche<br />
Giandomenico <strong>Tiepolo</strong>,<br />
figlio di Giambattista<br />
e suo allievo e collaboratore,<br />
al quale si<br />
deve il dipinto su tela<br />
collocato sulla parte centrale<br />
<strong>del</strong> soffitto <strong>del</strong>la<br />
Sala di Bacco e Arianna;<br />
realizzato nel 1757 circa,<br />
si colloca nel periodo precedente<br />
la partenza per<br />
la Spagna, dove Giandomenico<br />
operò lungamente<br />
a fianco <strong>del</strong> padre<br />
per una serie di committenze<br />
affidate ai <strong>Tiepolo</strong><br />
dalla corte. Bacco, dal<br />
volto gaudente e con<br />
grappoli d’uva e foglie<br />
di vite tra i capelli, domina<br />
la scena mentre<br />
Arianna, sposa <strong>del</strong> dio<br />
ebbro, lo osserva stando<br />
adagiata sulle nuvole sorrette<br />
da un tralcio di vite.<br />
I colori e la loro stesura<br />
appaiono lontani dalla<br />
tavolozza utilizzata da<br />
Giambattista, che amava<br />
dipingere con colori pa-<br />
stellati. Giandomenico<br />
privilegia piuttosto i<br />
bianchi, che rendono in<br />
particolare le figure meno<br />
plastiche, più ferme e<br />
statiche. Ma non per questo<br />
meno suggestive.<br />
maria siponta de salvia<br />
pag. 2<br />
Gianbattista <strong>Tiepolo</strong>: L’incontro tra Antonio e Cleopatra - Venezia, <strong>Palazzo</strong> <strong>Labia</strong>