Giacomo Puccini II atto. [file PDF 1,19 MB] - Comitato Nazionale ...

La rivelazione del genio
gi amorosi abitati da donne fragili e colpevoli, chiudendo la fase dell’affermazione
e del consolidamento: il passo successivo, La fanciulla del West, sarebbe stato il primo
di una serie di lavori con maggior carattere sperimentale, tentazione tipica di un
creatore che entra lucidamente nella maturità.
Profumi di Settecento
La serata si apre con un preludio in sé assai poco conosciuto, ma intessuto di note
familiari agli appassionati di Puccini. 1 Non è facile ricostruire le vicende di questo
manoscritto conservato presso il Conservatorio di Napoli, articolato in sette pagine
e centocinque battute. 2 Scritto probabilmente tra il 1891 e il 1892, il brano riflette
uno stadio dell’articolazione drammatica differente dall’attuale, quando nei
piani del compositore e dei suoi librettisti di allora, Oliva e Praga (altri sarebbero
subentrati, e così tanti da indurre l’editore a pubblicare il testo senza indicazioni
d’autore) era previsto, tra il primo e l’attuale atto secondo (terzo, in questa fase del
lavoro, e diviso in due parti a comprendere, dopo la scena nel palazzo di Geronte,
anche lo scorcio ambientato a Le Havre), un altro atto che si svolgeva nella casetta
di Manon e Des Grieux. Puccini fu attentissimo a diversificare le sue scelte da
quelle di Jules Massenet – che poco prima di lui (1884) aveva trattato lo stesso romanzo
di Prévost, scrivendo, con Manon, uno tra i suoi capolavori massimi –, e
soppresse l’atto della «petite table» ben presto, così come non utilizzò questo preludio
originariamente immaginato per l’«Atto 3° (prima parte)», 3 visto che avrebbe
creato un effetto di ridondanza con un momento centrale del dramma: tutti i melomani
(di ora, come d’allora), infatti, riconoscerebbero senza esitazione la musica
dei minuetti che risuonano nel salotto di Geronte poco prima del grande duetto
d’amore fra i due protagonisti.
Il preludio inizia dalle quinte vuote sulla dominante, La, della tonalità d’impianto,
Re maggiore, che nell’opera attuale simulano l’accordatura degli archi di un’ipotetica
orchestrina sulla scena, 4 e sèguita con l’esposizione della prima sezione,
ESEMPIO 1, preludio, bb. 8-12
Vl I
1 Il brano è stato inciso due anni fa, e lo si può ascoltare nel cd Puccini Discoveries, dir. Riccardo
Chailly; Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi, DECCA 475 320-2, © 2004.
2 Si veda la scheda descrittiva del brano nel fondamentale Giacomo Puccini. Catalogue of the
Works di Dieter Schickling (Kassel, Bärenreiter, 2003), pp. 179 e 199.
3 La dicitura è cancellata dal MS, da cui provengono gli ess. mus. 1-2, I-Nc, Rari 4.6.10.44;
gli esempi successivi vengono dalle partiture d’orchestra, tutte pubblicate a Milano da Ricordi,
di Manon Lescaut (© 1915, P.R. 113, rist. 1980), La bohème (© 1920, P.R. 110, rist. 1977) e
Tosca (© 1900, P.R. 111, rist. 1980); il luogo viene identificato dalle cifre di chiamata, e dal numero
di battute che le precedono, o seguono.
4 Si ricordi, per citare un solo esempio, le quinte vuote degli archi che accompagnano le danze
nel quadro conclusivo di Un ballo in maschera.
domenica 18 giugno 2006
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