Giacomo Puccini II atto. [file PDF 1,19 MB] - Comitato Nazionale ...

La rivelazione del genio
ciale da guadagnarsi la qualifica di unico e irripetibile. Non che manchino le giustificazioni
drammatiche per questa impressione (e si pensi al duetto fra Marcello e
Rodolfo del quadro quarto, quando il tenore, ripensando alla sua donna andata a
vivere con un altro amante, la definisce, con accento toccante «mia breve gioventù»),
ma se si segue l’articolarsi degli eventi sin dalle prime battute dell’opera ci
si può agevolmente accorgere di quanto fossero differenti, e sottili, gl’intenti del
compositore.
Nella Bohème Puccini si era proposto di sviluppare un’azione legata al quotidiano,
dove ogni gesto rispecchiasse la vita di tutti i giorni, ritratta con sorprendente
evidenza nel gesto d’apertura, a sipario abbassato, che a buon diritto si può
definire come il tema della Bohème, caratterizzato com’è dall’alternanza tra la domanda,
una cellula puntata piena di dinamismo (cfr. es. 6 x) e una risposta (y) che
anticipano i continui scambi di vedute fra gli amici,
ESEMPIO 6, La bohème, I, bb. 1-5
Vlc, Fg
Cb
e che riappare nel corso della vicenda per ricordarci che è quella «vita gaja e terribile»,
raccontataci da Murger nel romanzo da cui l’opera è tratta, il vero soggetto
del lavoro, non i singoli snodi amorosi. 9 Al tempo stesso, mediante il concatenarsi
delle situazioni, egli intendeva conquistare un livello narrativo più alto, comunicando
per metafora l’idea di un mondo in cui il tempo fugge, e di cui la giovinezza
è protagonista (prospettiva già chiaramente indicata, anche se risolta con una punta
di cinismo, nell’ultimo capitolo del romanzo).
Nella Bohème un ironico disincanto è dunque sempre immanente perfino nei
momenti più intensamente poetici, e anche l’incontro amoroso di Mimì e Rodolfo
non esce dal clima che si è instaurato nella prima parte del quadro, dove circolavano
incessantemente temi e melodie per sostenere la conversazione (quello della
Bohème era risuonato, appunto, mentre gli amici lasciavano solo Rodolfo a scrivere
il suo articolo di fondo), e al tempo stesso fissare un ritratto dei personaggi e delle
situazioni. Vi prevale una logica musicale articolata per sezioni, ognuna di queste
corrispondente a uno stato d’animo. Lo schema seguente mostra peraltro la
perfetta ambivalenza della struttura, e l’attenzione di Puccini nel proporre le novità:
dal lato sinistro la forma viene analizzata secondo il criterio dell’interazione fra te-
domenica 18 giugno 2006
x
Vle, Vl, Cr, Cl
Trbn, Cb
y
Db
Vlc, Vle, Fg
Vl, Cr, Cl, Ob
Vle, Vl II, Cr
9 Non solo lo si trova nell’episodio della cuffietta del quadro secondo, ma persino nel doppio
duetto d’addio che chiude il quadro terzo («Vorrei ch’eterno»), oltre che a tirar le somme nel
quadro conclusivo, dove domina lo scorcio iniziale.
Vlc, Fg
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