novembre-dicembre 2012 - Stazione Sperimentale del Vetro

RIVISTA della
STAZIONE SPERIMENTALE DEL VETRO
novembre-dicembre 2012 - n. 6 vol. 42
sommario
In questo numero ........................................... 2
Riassunti ............................................................... 3
Riassunti .............................................................. 3
Studi
Nuove soluzioni per la valorizzazione di scorie
e ceneri volanti prodotte dagli inceneritori
di Studi rifi uti solidi urbani ..................................................... 5
New solutions for the valorization of glassy residues
produced La pratica by chimica municipal dei waste vetrai incinerators..........................13
del Rinascimento
Sandro La preparazione Hreglich, Roberto delle materie Falcone, prime Antonio Tucci,
Nicola (III e ultima Favaro, parte) Paolo ........................................................ Bertuzzi, Piero Ercole,
4
Lodovico Cesare Moretti Ramon
Sistemi avanzati di recupero termico per forni da vetro.
Sistema ibrido rigenerativo-recuperativo Centauro ..... 18
Associazioni
Alessandro Mola, Paolo Bortoletto, Giampaolo Bruno,
Ernesto Cattaneo, Augusto Santero
CoReVe ...................................................................... 31
Il Intervista Capitolare a Gianpaolo degli Specchieri Caccini del ................................... 1764 ......................... 26 37
Paolo Zecchin
Direttore responsabile
Antonio Tucci
Redazione
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email: e-mail: ebarbini@spevetro.it
eladogana@spevetro.it
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Borsa L'angolo di Studio dei lettori
“Giuseppe Proposte idee quesiti Breviari” .................................................. ................................... 40 38
Agenda ................................................................. 43
................................................................. 40
International Dal mondo del Commission vetro .................................. 44
on Glass... 41
a cura di Erica Ladogana
Dal mondo del vetro.................................... 43
a cura di Elisabetta Barbini
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tecnologia e sulla scienza del vetro e e dei i materiali ad esso
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in questo numero
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Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
I rivestimenti nanometrici (coating) conferiscono un notevole valore aggiunto al vetro piano utilizzato
in edilizia e in altri settori industriali. Da tempo gli sforzi dei produttori sono indirizzati a migliorare
le Da proprietà più parti tecnologiche ci viene sollecitata del vetro una piano maggiore per edilizia attenzione per aumentare ai problemi l’effi cienza contingenti delle vetrate del settore, in termini che
mai di comfort come in abitativo questo e momento risparmio sono energetico. così pressanti Questi miglioramenti e con prospettive tecnologici incerte. sono Siamo ottenuti dell’avviso, attraverso
invece, l’applicazione che proprio di fi lm i (o periodi strati) di sottili crisi nanometrici - che altro (coating) non sono sulla che superfi il passaggio cie del tra vetro due attraverso cicli economi- diverse
ci tecniche - rappresentino di deposizione. l’occasione per intraprendere con energia, iniziative, idee e investimenti una
nuova In questo e diversa primo articolo fase di della sviluppo. Rivista (2011): “I fi lm sottili (coating) su vetro: caratteristiche, materiali e
metodologie di analisi” (Daneo, Falcone, Sommariva, Vallotto) a pagina 5, vengono descritti i materiali
La utilizzati Rivista per della i coating, Stazione le principali Sperimentale tecniche del di deposizione Vetro, da più e vengono di 40 anni illustrati testimone i vantaggi e partecipe e i limiti dello delle
sviluppo tecniche analitiche industriale oggi vetrario, maggiormente vuole essere utilizzate anche per questo un riferimento tipo di indagini. per chi desidera condividere e
dibattere idee, proposte e soluzioni, nell’auspicio che ogni parere, anche se non necessariamente
condiviso, Il secondo articolo possa creare a fi rma discussione di Mognato, Barbieri, e scambio Nembro, di punti Pace: di vista, “Una semplice arricchendo tecnologia in ogni per caso proteggere coloro
che il vetro operano durante quotidianamente l’attività di cantiere” con (pagina passione 15), e ha partecipazione.
come obiettivo la valutazione dell’effetto, in termini
di resistenza, della tecnologia proposta, utilizzata per rimuovere i difetti sulla superfi cie di pannelli di
Per vetro, queste mediante ragioni prove inauguriamo, meccaniche. Le a pag. prove 40, sono la state nuova condotte rubrica secondo “L’angolo la norma dei UNI lettori”, EN 1288-3:2001 dedicata ai
temi su pannelli più svariati, in vetro ma temprato di interesse termicamente e attualità, e su invitando pannelli i di lettori vetro a stratifi presentare cato; i le dati loro ottenuti opinioni sono e idee. stati
elaborati al fi ne di valutare la resistenza meccanica delle lastre di vetro, dopo trattamento di abrasione e
Tra levigatura, le Istituzioni secondo che la tecnologia nel corso del proposta 2012 da sono Vetrocare®. state oggetto di approfondimento in queste pagine,
non poteva mancare il Consorzio Recupero Vetro, struttura che in pochi anni ha raggiunto importanza
Nel nostro e consueto dimensioni spazio ragguardevoli. storico presentiamo Ne descriviamo l’articolo attività, del Prof. ruolo, Fiori: funzioni “Vetro musivo e risultati del VI assieme secolo
ad dagli una scavi intervista della Basilica esclusiva di San al Presidente, Severo a Classe dott. (Ravenna)”, Gianpaolo Caccini, a pagina 22. da pag. 31.
Lo studio di tessere musive provenienti dagli scavi della Basilica di San Severo a Classe ha costituito
Concludiamo l’occasione per infi un ne confronto l’impegnativo fra le caratteristiche studio di Cesare dei vetri Moretti musivi sull’esame delle chiese e ravennati sulla panoramica e la produzione delle
fonti vetraria che coeva descrivono a Classe, la tecnologia unico esempio di produzione scoperto di vetraria lavorazione a Murano di vetro nel venuto Rinascimento, alla luce con periodo gli scavi aureo
archeologici
e innovativo
nel territorio
da cui sono
attorno
derivate
a Ravenna.
le produzioni, anche industriali, dei secoli a venire (pag. 4).
Abbiamo raccolto in un unico fascicolo le tre puntate dello Studio e coloro che sono interessati
possono
Nella rubrica
chiedere
“Aggiornamento
alla Redazione
normativo”
l’invio del
(Battaglia,
relativo PDF,
SSV)
che
viene
verrà
presentata
trasmesso
una
per
monografi
via elettronica.
a con
lo scopo di riassumere il contenuto della norma UNI EN 14181:2005 “Emissioni da sorgente fi ssa -
Assicurazione della qualità di sistemi di misurazione automatici” e il Decreto Legislativo n. 152/06. A
Auguriamo a tutti i lettori un sereno Natale e un positivo 2013.
pagina 37 il servizio.
Antonio Tucci
Antonio Tucci

summaries
riassunti
La pratica chimica dei
vetrai del Rinascimento.
La preparazione delle
materie prime (III parte)
The chemical practice
of glassmakers in
Renaissance recipe
manuscripts.
The dressing and
treatment of raw
materials (Part 3)
Cesare Moretti
Riv. Staz. Sper. Vetro 42
(2012), 6, p. 4-30
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Nella maggior parte dei manoscritti di ricette vetrarie, un certo numero di capitoli è dedicato
alla preparazione delle materie prime da utilizzare nelle composizioni vetrifi cabili per ottenere i
diversi tipi di vetro. Si è ritenuto interessante, non solo dal punto di vista vetrario ma anche da
quello più generale della storia della chimica, analizzare e interpretare queste istruzioni. I ricettari
esaminati coprono un arco di tempo dal XIV al XVII secolo, a cominciare dai Trattatelli Toscani,
dal manoscritto di Montpellier e dal Ricettario Anonimo, per arrivare al testo di Antonio Neri e ai
manoscritti di Giovanni Darduin e Gasparo Brunoro.
Nella terza e ultima parte, qui pubblicata, vengono elencati, descritti e commentati gli ossidi, i
minerali e le materie prime utilizzate. Nei prossimi numeri verranno pubblicati ulteriori testi.
In most of glass recipe notebooks a number of chapters deal with the preparation of raw materials
to be used in the vitrifi able batch. It is interesting to analyze these treatments not only from the point
of view of glass technology, but also for the history of ancient chemistry.
The chapters regarding the preparation or treatment of raw materials are selected from the
manuscripts and notebooks dating from 14th to 17th centuries and arranged into a list according
to the material involved. The sources are the three parts of Trattatelli Toscani, the Montpellier
manuscript, the Anonymous 16th century manuscript, the Antonio Neri book, the Giovanni Darduin
notebook and the Gasparo Brunoro notebook.
In this Part 3, the last one, some of the oxides, minerals and raw materials used are described and
commented.
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studies
studi
Crocum ferri o Croco di Marte (ossido di ferro) 1
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
LA PRATICA CHIMICA DEI VETRAI DEL RINASCIMENTO
La preparazione delle materie prime (III e ultima parte)
Le prescrizioni dei ricettari: Trattatelli Toscani (XIV-XV secolo), Montpellier (1536),
Anonimo (XVI sec.), Neri (1612), Darduin (1644), Brunoro (1645)
Cesare Moretti
Secondo Tratt. Toscano 7 - A far croco ferro
Prendi piastre di ferro e ponile in uno fornelo di riververazione, e per un dì e per una notte; e acconcia le piastre
che una non sia sopra l’altra e verranno fi orite. Allora leva il fuoco e lasciale freddare, e togli uno piede di lepre
e netta dette piastre e quella polvere salva, chè è croco ferro, e adopralo a bisogni.
Secondo Tratt. Toscano 26 - A fare el croco ferro per questa opera
Prendi le piastre del ferro e mettile nel forno di riverberazione, che l’una non tocchi l’altra, e dàgli il fuoco per
uno dì e una notte o vero più, sempre staendo rosse, e poi le cava del forno e truovile fi orite e pigliale con piè
della lepre e assumalo: e questo è croco ferro 2 .
Secondo Tratt. Toscano 37 - A far croco ferro, secondo Petruccio dè Diamanti 3
Prendi acqua forte fatta di vetriolo e di sal nitrio purgata una volta ritrata, cioè ristillata da l’ariento con che
l’àrai purgata 4 , e dàlle limatura di ferro, poi che l’àrai soluto, distillalo, e lascerà in fondo quello ferro ch’ella
ha soluto, e farala asciugare; poi che l’è asciutto, in fuoco di riverberazioneper ispazio d’uno dì e d’una notte
e diverrà rosso come uno pavonazzo di turchino e sottile senza tatto.
Secondo Tratt. Toscano 38 - A fare croco ferro, secondo Batista, e questo vidi io
Prendi limatura di ferro bene netta e mettila in aceto forte e lascia istare per iii dì e poi l’asciuga dallo aceto
e mettilo in una tegghietta e spandilo per lo fondo, tanto che sia tutto el fondo coperto e alto quanto sarebbe
tanta grossezza quanto questo e mettila in fuoco di riverberazione, forte fuoco, e tienlovi per spazio di iii dì
e poi lo troverai rosso come quello di Petruccio e fi a senza tatto e arà piena la tegghia, tanto sarà cresciuto in
apparenza, non dico di peso. 5
Terzo Tratt. Toscano 6 - Croco ferro per detta opera
Togli limatura di ferro lib. una e lib. una di zolfo pesto e mescola, e poi mettila nel fuoco grande, ciò è fa’ ch’ella
sia in uno tegame non vetriato; e come che tu la vedi che ella sia molto bene rossa di fuoco, allora buttavi
uno bicchieri d’aceto forte, e come è asciutto e bene rosso, buttavi dentro uno altro bicchieri; e così farai 4 o
6 volte, ma fa’ che ogni volta tu facci molto bene rossa di fuoco quella limatura; e poi da sè lasciala freddare
in quel fuoco, e così troverrai el tuo ferro rosso come san gue. Torra’lo e mettera’lo in uno calderone d’aceto e
fallo bollire un po co, poi levalo dal fuoco e la parte sottile tutta intera in lo aceto buttala da canto in uno catino
invetriato, et quello aceto mettilo in una bocia e asciugalo sopra alla cenere calda, e così nel fondo tu troverai
el tuo cro co di ferro, bello, in tutta fi nezza per la detta opera; et anche vale a molte altre cose e spezialmente
1 Il croco di Marte o crocus Martis, è ossido di ferro o, secondo Merrifi eld, 1999, p. 540, idrato di ferro colore giallo?
2 Questa ricetta e la precedente sono praticamente uguali.
3 Petruccio de Diamanti, chi era??
4 Tratta la limatura di ferro con un’acqua forte (acido nitrico misto ad acido solforico?) purgata dall’ariento (?) e ridistillata (?).
5 Tratta la limatura di ferro con aceto forte e poi lo calcina a formare l’ossido rosso.
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studi
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fa el più bello giallo del mondo: dico quello che si fa gli smalti; et anche è buono da fare altri vaselli; ma basta
quello che si fa coll’allume di feccia, o vetro lasciare cuocere la fritta sanza me starla con ferro per 4 dì; come
credo che in questo sera’ molto sperto, però non mi stendo, sicchè attendi a quello che ho detto, perchè non si
può fare vero e buono smalto se non per questa via. 6
Montpellier 55 - A far corchoni
Tuò limadura di cal 7 et brusatala, et poi brusatala trida sotil, et questa fa bon zalo.
Montpellier 58 - A far ferugene di ferro pavonazo
Piglia il ferugine pesto et metilo in sal comune per lb. 30, e solfere metà; poi meseda ogni cosa insieme et
impastelo con aceto, et fa pane. Et meti questo pane in tanto foco che stia rosso, per 8 over X giorni; et quanto
più starà sarà meglio 8 .
Neri, cap. 16 - A fare il Croco di ferro, altrimenti detto di Marte per i colori del vetro
II Croco di Marte non è altro che una suttigliazione e calcinazione di ferro, per mezzo della quale la sua tintura,
che in vetro è rubicondissi ma, si apra di maniera che comunicatasi con il vetro, non solo manifesti se stessa ma
faccia che tutti gli altri colori metallici che per ordinario nel vetro sariano occulti e morti, apparischino vaghi
e risplendenti perché questo è il mezo di fare apparire l’ occultezza metallica; io metto quattro modi di farlo e
il primo è:
Habbi lima tura di ferro, potendo havere di acciaio è meglio, questa si mescoli bene con tre parte di zolfo polverizzato
e in coreggiuolo come sopra si è detto del ferretto si tenga in fornello a calcinare, e abbruciare tutto il
zolfo benissimo, che succede presto, e si lasci stare in fra carboni ardenti per quattro hore; poi si cavi e si polverizi
e stacci per staccio fi tto, all’hora si metti in coreggiuolo per sopra coperto e lutato e si tenga nel era della
fornacie presso al occhio o vero lumella per quindici giorni o più, che all’hora piglia un colore rossigno pavonazziccio
quasi purpureo, questo serva in vaso serrato per uso de i colori dei vetri, perché fa molti belli effetti 9 .
Neri, cap. 17 - A fare Croco di Marte in altra maniera
Questo secondo modo di fare il Croco di Marte con tanta facilità non si deve disprezzare anzi stimare assai, poi
che il Croco fatto in questa maniera nel vetro fa apparire il vero rubicondo di sangue e il modo di farlo è questo:
Habbi limatura di ferro, potendo havere di acciaio è meglio, questa si mescoli bene in tegame di terra, con aceto
forte, cioè si irrori sola mente tanto che sia inhumidita per tutto, poi distesa in detto tegame, si tenga al sole
che si asciughi e non essendo il sole scoperto, si lasci così all’aria, che come è secca, alI’hora si torni a pestare
che sarà alquanto ammassata e con nuovo aceto si irrori e inhumidisca, e si torni a seccare e polverizzare come
sopra; questa opera si reiteri per otto volte, poi si macini e passi per staccio fi tto, che farà una polvere sottilissima
in colore di matton pesto, questo si serbi in vaso ben serrato per uso dei colori de i vetri. 10
Neri, cap. 18 - Altro modo di fare il Croco di Marte
Questo terzo modo di fare il Croco di Marte con acqua forte è modo per il quale il profondo colore del ferro si
manifesta più di quello non par forse credibile e nel vetro se ne vede la vera esperienza e prova.
Adunque la limatura di ferro, o acciaio in tegame di terra invetriato si irrori con acqua forte e si tenga al Sole a
seccare, si torni a polveriz zare e a sbruffare con acqua forte e si asciughi e si reiteri così più volte, poi si rubi-
6 Calcina la limatura di ferro mista a zolfo e poi, a caldo, la tratta con aceto; ricupera poi, per concentrazione della soluzione in aceto, l’ossido di ferro.
7 Corchoni per crocum ferri, cal per açal, acciaio; quindi calcina la limatura di acciaio, si formerà l’ossido di ferro che viene poi tritato fi ne.
8 Titolo un po’ ambiguo visto l’aggettivo paonazzo, cioè violaceo che sembra dare alla ferrugine, ma che invece si riferisce al prodotto ottenuto come risulta chiaro
dalla ricette successiva. La tecnica consiste nel mescolare la ferruggine con sale comune e zolfo, impastando la miscela con aceto a formare dei grumi come pagnotte
(ricorda i pani per fare la fritta) che vengono trattati a caldo per otto-dieci giorni.
9 Questo primo modo, secondo il Neri, di fare l’ossido di ferro consiste nel mescolare alla limatura di ferro o di acciaio dello zolfo, calcinando poi in crogiolo sino
alla totale combustione dello zolfo; il prodotto ottenuto viene poi passato in crogioletto (coperto e lutato), lasciato per quindìci giorni nell’era (forno di ricottura) con
il che si forma l’ossido di colore rossiccio, paonazzo quasi purpureo.
10 Questo secondo metodo consiste nel trattare a freddo, in un tegame, la limatura di ferro o di acciaio con aceto forte, lasciando reagire al sole o all’aria sinchè
l’aceto evapori. Ripetendo sino ad otto volte questo trattamento si ottiene una polvere fi nissima del colore del mattone pesto.
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Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
fi chi, come si è detto nel Croco fatto con il zolfo, poi si polverizzi e stacci e si serbi per il bisogno di colorire
i vetri. 11
Neri, cap. 19 - A fare il Croco di Marte in altra maniera
Questo è il quarto e ultimo modo che io mostro per fare il Croco di Marte e per avventura il meglio di tutti,
però ciascuno delli modi per me mostrati in sua operatione non solo è buono e perfetto ma neces sario ancora
per i diversi colori che sono necessari farsi quotidiana mente nel vetro e per far questo solvasi adunque in acqua
forte, fatta regis con sale ammoniaco al solito, come si dirà nelle regole del cal cidonio, limatura di ferro,
o vero acciaio che è meglio, in vaso di vetro ben serrato, si tenga per tre giorni e ogni giorno si agiti bene:
però si avverta quando si mette la limatura sopra dett’acqua di fare pianamente perché gonfi a assai e porteria
pericolo di far crepare il vetro o vero di vomitare tutta fuora, però si vadia cauto nel metterla: in capo di tre
giorni si svapori l’acqua a fuoco lento, che nel fondo sarà un croco di Marte nobilissimo per le tinture di vetri
stupendamente, quale si serbi per il suo uso. 12
Anonimo 66 - A far il Crocum ferri et a Purifi carlo
Recipe limatura de ferro onza 13 1 solfere citrino once do: [bru]sali insieme in uno corizolo coperto ma la[ssali]
uno buco si chel possi spirar. Poi agiongeli [un altra] fi ata altre once do de solfere e brusali ut supra questo
farai in tutto 3 volte al modo sopra ditto ma nota che alcuna volta ti verra fatta a la prima volta et alcune alle
do et alcuna alle 3 e questo prociede secondo la proprieta alcuna volta del solfere: et alcuna volta vien ancora
dala qualità del foco che più o meno riceve: et quando lo vorai purgar e haver pretiosissimo, infocalo et butalo
nello aceto. Poi piglia la limatura che sarà andata a fondi nelaceto e triturala benissimo. Poi fala bolir per bon
spatio nel aceto destilato e como hara bolito evacuato laceto e le fece butate via perchè nulla valeno lo qual
farete desicar al foco e quello che rimanirà sarà il Crocum ferri Purgato: lo qual se vorete purgar ancora meglio
ritornatelo a far bolir in nova acqua de aceto et evaquate il chiaro e desiccate più fi ate secondo che vi pare. 14
Anonimo 95 - A far il Croco ferro che intra nelli smalti
Recipe Limatura de ferro ben lavata e meti dentro a dui matoni in fornace de matoni per 8 giorni e sarà rossa
come sangue, fala bolir in aceto destilato. Poi disseca overo destilla e rimarra il croco ferro bellissimo. 15
Brunoro 7 - A far il crocho di marte
Abbi limatura di ferro, potindo haver d’acciale es meglio questa si miscoli in tegame di terra con acetto forte,
cioè si arossi solamente tanto che sia tutto umido, poi si metti al solle che si assiughi et non essendo solle scoperto
si tenghi all’aria, et asciuto che sarà, si pesti ben minutta, e con novo acetto, s’arrossi novamente, et farai
questa regola otto volte, poi si macini, e si lissera’ in un vaso turato sino a tuoi bisogni. 16
Brunoro 10 - A far il crocco martis che è meglio d’ogn’altro
Pigliasi un’ampola di vetro e si meti dentro aqua forte fatta regis con salle armoniaco, et poi si metti limature
d’acciaio, a poco a poco, perchè è pericolo che l’ampola non creppi, poi si turi il buco di detta ampola, esi lassi
per tre giorni, aggitandola ogni sei hore una volta, acciò la polvere s’incorpori bene et in capo di detto tempo
si vapori l’aqua a foco lento, che nel fondo sarà un crocho martis nobilissimo et sicuro. 17
11 Il terzo metodo indicato da Neri si diversifi ca dal precedente perché la limatura viene trattata con acqua forte (acido nitrico) anziché con aceto, viene però
aggiunta la calcinazione fi nale con zolfo, come nel primo metodo (capit. 16).
12 Il quarto metodo di Neri consiste nel trattare la solita limatura di ferro o acciaio con l’acqua regia (miscela di acido nitrico e acido cloridrico).
13 L’oncia viene indicata in questo caso con il simbolo usato dai farmacisti.
14 La limatura di ferro viene calcinata con zolfo citrino in un crogiolo coperto, poi si tratta con aceto; facendo poi evaporare la soluzione, si ottiene il crocum Ferri
purifi cato; è una variante della 58 del Montpellier ed è anche molto simile alla 6 del Terzo Tratt. Toscano, prima vista.
15 La limatura di ferro viene prima calcinata entro al forno per otto giorni e poi trattata con aceto, con procedura leggermente diversa dalle precedenti di Neri; qui
la limatura di ferro viene calcinata senza aggiunta di zolfo.
16 Ricetta analoga alla precedente n. 17 del Neri.
17 Tutta l’operazione è descritta in modo simile nella ricetta 19 di Neri.
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studi
Brunoro 18 - A far un Crocho di Marte per li colori
di vetro
Habbi limatura di ferro, se ni poi haver d’azzale è meglio,
questo si miscoli bene con tre parte di solfo polverizzato
et in un curigiolo si mita dentro, in un fornelo
ardente et si lassi fi no che tutto il solfo sarà abbrugiato,
poi si cavi et polverizzi, et si passi per staccio fi no
all’hora si metti in qurigiolo coperto et ben lutatto, et
si tenga nill’era della fornacce presso all’occhio per
quindici giorni, che all’hora piglierà un color rossigno
quasi purpureo, questo serba in vaso serato che vedrai
far nello vetro effeti mirabili 18 .
Brunoro 121 - Per far un Croco di Marte bonissimo
Piglia delle limature d’aghi da cuser li vistiti, poi lavali
bene, e metili a siugare, che assiuti che saranno, rosali
con acceto forte, e questo farai, tre o quatro volte, e
l’ultima volta che sarà assiute, tamisale bene sotilmente
e riponele in un vaso coperto, acciò la polvere non
entri et a suo tempo servati. 19
Brunoro 282 - A far il crocum feri
Recipe vedriolo romano abrusato, salnitrio ana 20 libre
3 lume di piuma 21 libre mezza et fa aque forte, et in
detta aqua forte fa dissolver dentro del ferro, cioè tolle
uno fasetto e mite dentro delli pomi di chiodi di cavalo,
overo della limagia de ferro 22 e miteli sopra detta aqua
forte a poco a poco et lassela dissolvere tutto quello
che pote dissolvere, e poi vodalo fora per inclinatione
cuique ritorna dell’altre aque forte e così farai tanto che
tu ni habbi dissolto per il tuo bisogno e poi distilali da
dosso l’aque forte, e te resterà il tuo crocum ferri in
fondo della bozza, e questo si è il crocum ferri che si
adopera in quest’arte.
Darduin 108 - A far crocoferro
Piglia limadura d’azzal, mettila in un corizuol poi mettilo
al fuoco, et lassalo star tanto ch’el venga rosso, poi
stualo in asedo, pestalo e ritornalo al fuoco tanto ch’el
venga ancora rosso, poi pestalo et sarà fatto. 23
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Fig. 1 - XVI secolo, calice in vetro blu e turchese decorato
con oro e smalti policromi (Hugh Tait, “5000 anni di vetro”;
British Museum Press)
18 Corrisponde in tutto alla seconda parte della ricetta n. 16 di Neri. Il Croco di Marte o Giallo di Marte che verrà prodotto come pigmento solo a partire dal XVIII
secolo prevede il trattamento del solfato di ferro con una sostanza alcalina (calce, soda, potassa); si veda Gettens, 1986, pag. 208 e Harley , 1970, pp. 89-90.
19 Qui l’acciaio proviene da limatura di aghi da cucire, che vengono innaffi ati con aceto, non viene però indicata la calcinazione, forse per una omissione nella
copiatura dell’amanuense. Altrimenti corrisponderebbe alla ricetta 17 di Neri.
20 La dizione “ana” vuol dire in parti eguali dei due componenti e corrisponde anche alla locuzione “ a cao a cao”.
21 Il vetriolo romano è solfato idrato di ferro, il salnitro è nitrato potassico, l’allume di piuma, è un solfato di ferro e potassio così chiamato perché presenta qua
e là frange o fi li bianchi che sembrano piume; con questi tre ingredienti fa un’acqua forte (acido nitrico misto ad acido solforico?), leggera variante della ricetta 38
di Neri già vista; in essa scioglie della limatura di ferro, quindi fa evaporare la soluzione e gli rimane precipitato il crocum ferri (?).
22 I “pomi di chiodi di cavalo” forse sono le teste dei chiodi che fi ssano i ferri degli zoccoli dei cavalli; la “limagia de ferro” è evidentemente limatura di ferro.
23 La procedura è qui analoga alla ricetta 95 dell’Anonimo.
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Ferretto di Spagna (ossido di rame) 24
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Terzo Tratt. Toscano 7 - Croco del rame per lo’ sopradetta opera
Togli dello rame quanto che vuoi e mettilo in una pignattella non ve triata, e poi la interra di sopra e intorno, e
mettila nella fornace del vetro, in loco ch’ella abbia assai compotente fuoco; e lasciala stare 3 dì.
Poi la tira fuora e troverà lo fuso tutto in uno pane: pesterà lo sottile, ch’el si pesterà come vetro e si sarà rosso
come sangue. Questo si chiama ferretto di Spagna e crocum di rame. Sicchè metterà lo in tra lo aceto e fa rà lo
bollire, sicome che tu facesti del croco del ferro, et averai el tuo croco del rame sottilissimo e in perfezione; el
quale si adopera a fare el più bello verde del mondo: el quale è gran segreto dell’arte, e pochi si trovano che
sappino fare verde perfetto: e di questo faciemo li smalti, cosi el verde come el negro, ma imperò misto con
altri colori. Tiello in te, perché cosa cara.
Neri, cap. 14 - A fare il Ferretto di Spagna che serve ne i colori de i vetri
Fare il Ferretto non è altro che una semplice calcinatione di rame a effetto, che il metallo aperto possa comunicare
nel vetro la sua tintura, qual calcinazione quando è ben fatta non è dubbio alcuno che nel vetro fa apparire
colori diversi e molto vistosi: tal calcinazione si fa in più modi, però io ne metterò duoi, non solo facili, ma per
me usati molte volte, con effetti assai belli nel vetro, de i i quali il primo è l’infrascritto, cioè.
Habbisi lamine di rame sottili della grandezza di una piastra Fioren tina, 25 e habbisi uno o più coreggioli da orefi
ci, e nel fondo di essi co reggioli farai un suolo di zolfo polverizzato, poi un suolo di dette la mine, e sopra un
altro suolo di zolfo polverizzato e uno di lamine di rame, come sopra e con questo ordine empi il coreggiolo, che
altri menti si dice stratifi care; questo coreggiolo per sopra si cuopra e si luti bene, e asciutto si metta in fornello
aperto a vento in fra carboni ardenti, e se li dia fuoco gagliardo per due hore, si lasci freddare e tro verrai il rame
calcinato e si spezzerà con le dita, come se fusse di terra secca, e sarà gonfi ato in colore nericcio, e rossigno,
questo rame si macina minuto e si passa per staccio fi tto, e si serba ben custodito a’ bisogni de colori de vetri. 26
Neri, cap. 15 - Altro modo di fare il detto Ferretto
Questo secondo modo di fare il ferretto se bene è più laborioso del primo, tuttavia farà il suo effetto nel vetro
più che ordinario.
Adunque il rame in cambio di stratifi carlo con zolfo nel coreggiolo si stratifi chi con Vitriolo, e poi si calcini
lasciando stare nella camera della fornace vicino all’occhio per tre giorni, poi si cavi e si ritorni a stratifi care
pure con nuovo vitriolo, e si tenga a reverberare come sopra, e questa calcinatione con vitriolo si reiteri sei
volte, che all’ora, s’have rà un ferretto nobilissimo che ne colori farà effetti più che ordinarij. 27
Anonimo 64 - A far fereto de spagna che intra alcune cosse in questo libro
Recipe dele lamine sutile de Rame e fà strato sopra strato con solfere vivo in una pignata e poni in fornace per
bon spatio de tempo e trovarai il tuo Rame negro e frangibile: piglialo et infocalo più volte estinguendolo più
fi ate nel olio de lino e diventarà rosso como sangue. 28
24 Il ferretto o ferretta di Spagna viene citato anche da M.P. Merrifi eld, (1849) 1999, a p. clxx (Red pigments) e in nota a p. 892, dove dice che “Cuprum ustum or
aesustum, called also Ferretta di Spagna, was, according to Cesalpino (De Metallicis, lib. iii, c.5) nothing but calcined copper. In modern chemistry it is denominated
the copper protoxide. The term Ferret and Ferretta di Spagna were also applied to native red ore of iron, called Hematite”; secondo le ricette che seguono è ossido
di rame rosso ottenuto per calcinazione del rame in presenza di zolfo; veniva usato come colorante nelle composizioni vetrarie. Resta da chiarire il motivo per cui in
altre ricette invece si parla di “ramina” di prima (e di terza cotta), invece che di ferretto di Spagna.
25 La piastra Fiorentina è una moneta, detta anche “scudo fi orentino”.
26 La calcinazione del rame metallico in presenza di zolfo e in ambiente con carenza d’aria (crogiolo coperto e lutato) dovrebbe portare alla formazione dell’ossidulo
di colore rosso (Cu 2 O); però Neri dice che il colore della polvere è nericcio, rossiccio (rosso scuro?), quindi non è ben chiaro se si formi l’ossidulo rosso o
l’ossido nero (CuO).
27 La differenza col metodo precedente consiste quindi nel sostituire lo solfo con del vetriolo, che non precisa se sia quello romano (solfato idrato di ferro) o più
probabilmente quello di Venere (solfato di rame).
28 Ricetta simile alla 14 di Neri, ma con la variante che il calcinato viene “estinto in olio di lino” per ridurlo ad ossidulo; è interessante la nota che il primo calcinato
con lo zolfo è di colore nero (CuO) mentre dopo la calcinazione ed estinzione in olio diventa del colore rosso dell’ossidulo (Cu 2 O).
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studies
studi
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Brunoro 283 - A far il feretto di Spagna che se adopera al sopradetto misterio de vetri
Recipe rame in lame, e metti in un curizolo uno solo di lame de arame e uno sollo de (solfere) e così fà dicanto
infi na che sarà pieno el corizolo e poi coprilo de creda e mettilo in lo carbone a cosere per sei hore, e sarà fatto
il tuo feretto. 29
Anonimo 65 - A far il fereto de spagna overo Rame brusato in lapili li quali intrano nel far li smeraldi
Recipe Verderame overo fereto di Spagna e fatelo bolirne lo aceto distilato e l’aceto diventarà verde lo qual
evacuarete e sfeltrarete poi desicarete de le 3 parte le due e lassarete cosi da sua posta per qualche gio[r]no
perche andara in lapili li quali se vorete meglio purifi carli li solverete unaltra volta nelaltra acqua di aceto destilato
facendo come prima facesti e serano lapili più beli e meglio purgati. 30
Anonimo 96 - A far il Fereto
In dui matoni come è detto del ferro; meti laminete di rame sottile in fornace per 6 giorni: poi le pesta e fa
bolire in aceto destilato e feltra e disseca ut supra. 31
Brunoro 4 - A far feretto di spagna qual serve per far più colori
Habissi lamina di rame sotile di grandezza d’un ducatone 32 poi piglia un curiggiolo, et nel fondo di quelo farai
un siolo di solfere ben polverizzato et un altro di dette lastrelle, con questi ordine riempirai il curizolo, poi si
copra e si lutti bene, et assiuto, si metti in fornillo aperto in fra carboni ardenti e se li dia il foco gagliardo per
doi hore et si lassi rafredare che trovirai il rame calcinato che potrai pilarlo tanto minuto che vorai. 33
Brunoro 5 - Altro modo di far il feretto
Piglia il rame et in vece di stratifi carlo con il solfo, si stratifi chi col vitriolo 34 , e si metti nella camera della fornace
apresso l’occhio si lassi per tre giorni ben coperto, poi si levi, e si torni rimeter novo vitriolo, et questo si
facci sei volte che haverai cosa straordinaria che ni colori farà mirabil effeto.
Darduin 296 - Modo di brusar il rame per far ferretto per quelli da i colori
Piglia un secchio vecchio da i caldereri, ma che sia grosso sì che il pesa almanco dieci over 12 lire, poi fallo
impir di prese 35 che sarà in tutto L. 36 overo 40 in circa; pagherai il ditto rame soldi 33 overo 34 al più la lira,
mettilo sulla tressa di una calchera da vedro acciò habbi maggior fuoco et lassalo star per giorni 18 et anco 20,
poi cavello fuora e sarà ben brusado e questo sarà ferretto di Spagna, che compra quelli da i collori a ragion
de grossi 7 et anco otto la lira alla sottil (cioè grossi di banco) da soldi 5 piccoli 2, che viene ad esser soldi 36
et più et manco secondo il bisogno che ne hanno; bisogna avertir che l’apretiano più in pezzi grandi perché il
menudo non lo vogliono per niente, né può servir ad altro se non per far ramina, over rame rosso 36 ; et averti
anco che il detto rame doppo brusado nel modo sopraditto per manco spesa et quando loro ne ha datto per
brusar me l’ha pagato a ragion de soldi 16 la lira alla grossa, et io li ho consegnato il suo rame doppo brusado
al suo giusto perso che me l’hanno dato 37 .
29 Ricetta con molti errori di copiatura. La procedura corrisponde alla ricetta 14 di Neri.
30 Qui tratta con aceto il Verderame (acetato di rame) oppure il ferretto di Spagna, dopo bollitura e concentrazione, si ha precipitazione di “lapilli” cioè cristalli
di acetato di rame (?).
31 Sintetica ricetta dove calcina le laminette di rame metallico e poi fa bollire in aceto l’ossido ottenuto. Per ricavarne cosa?
32 Piglia una laminetta di rame grande quanto un “ducatone” cioè una moneta d’argento che a Venezia veniva appunto chiamata “ducato o ducatone” per distinguerlo
dal “ducato corrente” di minor valore. Nell’analoga ricetta n. 14 di Neri, si fa invece riferimento alle “piastre fi orentine”.
33 Ricetta analoga alla 14 di Neri e alla 64 dell’Anonimo.
34 Dovrebbe trattarsi del vetriolo di Venere, solfato di rame. La ricetta corrisponde esattamente alla n. 15 di Neri.
35 Non si capisce cosa intenda per “prese”, forse si riferisce a manici di rame.
36 Viene qui chiarito che per ramina si intendeva l’ossido di rame rosso (ossidulo, Cu 2 O).
37 Il Darduin in questa ricetta suggerisce di preparare l’ossido di rame, sfruttando il calore della calchera (forno a riverbero, usato per trattare la fritta), per poi
venderlo ai negozianti di colori, così da ricavarne un guadagno.
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Manganese
studies
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Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Neri, cap. 13 - A preparare il Manganese per colorire i vetri
Habbisi Manganese del Piemonte che questo è il meglio di tutti li Manganesi che oggi sieno in notitia nell’ arte
Vetraria: che in Venetia se ne trova sempre copia, poi che a Murano non si usa altro Manganese. In Toscana e
in Liguria ne fa assai, ma tiene molto di ferro e fa nero e brutto, e quel del Piemonte fa uno avvinato bellissimo
e da ultimo lascia il vetro candido e gli toglie il verdegnolo e azzurigno 38 : adunque questo Manganese del
Piemonte si metta così in pezzi come è in cazza di ferro e si faccia reverberare ne la fornace e così infi ammato
si sbuffi con aceto forte, poi si macini sottilmente, come la Zaffera, e si lavi a più acque calde come s’è detto
della Zaffera, si asciughi e polverizi, e si serbi in vasi serrati al suo uso e bisogno 39 .
Brunoro 9 - A calcinar il manganese acciò facci il cristalo più bianco
Piglia dello detto manganese che sia in grossi pezzi, metili in una cazza di ferro, nella fornace, et lassalo ben
infocare poi levalo et arossilo con acetto forte, poi macinalo e lavalo con aqua calda, cinque o sie volte, sin che
vedrai che l’aqua non sarà più sporca, e questo modo si calcina, anco il zaffaro 40 .
Brunoro 327 - A conzar il manganese
A conzar il manganese habbi manganese di Piamonte buono libre 3 et libre 1 di sal di cristallo, e libre 1 di tartaro calcinato
e fatto in sale butta in un padelatino, e lassalo per due giorni, e cavalo e pestalo et adoperalo alli tuoi bisogni. 41
Metalli (in generale)
Montpellier 37 - A calcinar ogni metallo
Piglia una patella di cenere tamisata et ben frachata, et piglia un vaso di vetro nel quale porai dentro quello
vorai calcinar, o sia ferro, o ramo, piombo, argento, o oro. Et fa sia nel fondo del vaso di vetro, oropimento
over arsinicho sulimato, chel sia meno d’una schena de coltello, et similmente di sopra. Et cava la cenere della
patella tanto leverà il vaso di vetro, sichè la cenere sia uno dito di sopra il vaso di vetro. Et fa fuocho di carboni
su la cenere. Et li cavedoni debbono essere uno somesso alti, et in undeci ore sarà calcinato. 42
Oro
Darduin 98 - A calcinar l’oro che va nel rosechier
Piglia oro di ducato, battilo et fallo in foglio, poi piglia un corrizuol nuovo, sal commun presto, coverzi il fondi del
detto corrizuol con di questo sal poi mettili sopra un foglio del ditto oro, et cossì va seguitando suolo, sopra suolo,
sempre con il suo sal di mezo, poi metti il detto corrizuol in fuoco di riverbero come sarebbe in una fornaseta de
paternostri, et coprilo con un coperchio di terra che sia ben stroppato, et come sarà stato hore tre cavelo fuori, et
cambiali il sale nel medesimo modo facendo cossì doi over tre volte, mutandoli ogni volta il sale fi ntanto che il ditto
oro si calcini et venghi frangibile et di questo ne va per mittà dell’arzento, et questa si è la sua vera calcinatione. 43
38 Si fa qui riferimento alla ben nota azione decolorante del biossido di manganese.
39 In sostanza calcina il manganese (pirolusite) e poi lo tratta con aceto e quindi lo lava con acqua. Il trattamento con aceto serve a sciogliere cosa?
40 Nella sostanza la ricetta è analoga alla precedente n. 13 di Neri.
41 Prepara un composto colorante (a base di sale di cristallo, sale di tartaro e manganese), costituito probabilmente da un manganato di sodio e potassio, che aggiungerà,
al bisogno, alla miscela vetrosa per colorare il vetro in viola.
42 In questa ricetta piuttosto confusa del Montpellier, i metalli vengono calcinati nella cenere e in presenza di orpimento, cioè solfuro di arsenico che chiama
arsenico sublimato.
43 Come già annotava Luigi Zecchin nel commento a questa ricetta (pag. 162 di Il Ricettario Darduin) essa è importante in quanto descrive la preparazione dell’oro
necessario a produrre uno dei primi rubini all’oro (e argento), anticipandone la produzione al cinquecento. L’oro, battuto in sottili foglie, viene trattato, frammisto a
strati di sale comune, in un crogioletto coperto posto nel forno a riverbero, per più ore; l’oro viene così calcinato (ossidato o trasformato in cloruro?), reso friabile,
per poterlo introdurre nella miscela vetrosa in una forma solubile (l’oro metallico non lo è). Per fare il vetro rubino (o rosechiero all’oro), di questo oro calcinato se
ne usa in rapporto a metà dell’argento.
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Orpello, Tremolante, Cantarello 44
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Neri, cap. 20 - A calcinare l’Orpello detto Tremolante che in vetro fa il colore celeste, e di Gazzera marina
L’Orpello, altrimenti detto tremolante, come benissimo si sa è rame che dalla zelamina vien tinto in colore
simile a l’oro, la qual zelamina non solo tinge il rame, ma incorporandosi seco lo augumenta assai di peso,
la quale augumentatione gli da un colore quando è ben calcinato nel vetro che è cosa molto vaga da vedere
tenendo il mezo tra l’acqua marina e il colore del Cielo, quando è ben chiaro e sereno, cosa assai vaga: però
bisogna esser diligente in ben calcinarlo, e per farlo puntual mente questo è il modo. 45
Piglisi l’Orpello altrimenti detto tremolante e per manco spesa si comperi di quello che è stato in opera a i
festoni, questo si tagli in pez zetti piccoli con le forbice, si metti in correggiuoli coperti e lutati sopra in fra i
carboni in fuoco gagliardo, io gli mettevo nel tizzonaio della fornace dalla banda dove si sbracia e gli lasciavo
stare per quattro gior ni a fuoco grande, però non di fusione che quando fondesse saria persa ogni opera: in
capo di detto tempo era benissimo calcinato, lo pestavo impalpabile e facevo passare per staccio fi tto, poi lo
macinavo sopra porfi do fi nissimamente e veniva una polvere nera, laquale in tegame distesa tenevo nella era
della camera vicino al orbio per quattro giorni, gli levavo la cenere che vi era cascata sopra, polverizzavo e
stacciavo e serbavo al suo uso; il segno che sia bene calcinata 46 è che data sopra il vetro lo fa gonfi ar assai e
come non fa gonfi are e bollire bene il vetro è segno o che non è ben calcinata o che è troppo bruciata, nei qual
duoi casi non fa bollire il vetro, e non lo tinge bene: però questo si avverta che tutto sta nella pratica.
Neri, cap. 21 - A calcinare il medesimo Canterello in altra maniera per fare il rosso tra sparente, il giallo
e il Calcidonio
Piglia il Cantarello sopradetto tagliato con le forbici minutamente e in correggiuolo si stratifi chi con zolfo polverizzato,
si metta in fra i carboni accesi, io lo mettevo nel tizonaio della fornace a calcinare per ventiquattro
hore: poi lo pestavo e stacciavo e lo mettevo in tegame di terra coperto nell’ era della fornace per dieci giorni
a riverberare vicino al occhio, poi lo polveravo e macinavo e così serbavo al suo bisogno.
Brunoro 6 - A calcinar cantarelo, cioè l’oro cantarino
Taglia il detto cantarello minuto, metilo in curigiolo con solfere polverizzato, et ponilo nel tizzonaro, cioè nel
fogler della fornacce, et lasalo vintiquattro hore, poi cavalo e pestalo minuto, e ponilo in un tegami nella camera
overo l’era della fornacce, et lassalo vicin al canaleto che sia ben coperto per giorni diecci che sarà fatto 47 .
Piombo (Litargirio e Minio 48 )
Neri, cap. 62 - A calcinare il piombo
Per prima si calcina il piombo nel fornello, come fanno i vasellai e questo in gran quantità che per ordinario in
doi giorni si calcinerà molte centinaia di libre di piombo, però nel calcinarlo si averta che il fornello non vada
caldo ma assai morto che solo tenga il piombo fuso che in altra maniera non si calcineria; come il piombo sta
44 Cantarello, orpello, tremolante, tre nomi per indicare una lega di rame (oltre 80%), zinco (circa 10%) e stagno, di aspetto simile all’oro (similoro o aurea pellis),
battuta in lamine sottili usate in bigioutteria o per usi ornamentali: la differente denominazione dovrebbe derivare dallo spessore delle lamine che nel canterello sono
più spesse, nel tremolante più sottili.
45 Neri dà in questa premessa la defi nizione di “orpello altrimenti detto tremolante” come di rame che per contatto con la “zelamina” o giallamina o calamina (cioè
un minerale contenente silicato e carbonato di zinco), si trasforma in una lega di colore simile all’oro (lega che corrisponde all’ottone).
46 Dalla calcinazione della lega rame-zinco si dovrebbe ottenere una miscela di ossido di rame nero e ossido di zinco.
47 L’operazione consiste nel calcinare il cantarello, assieme a zolfo, in un crogioletto; macinare e rimettere poi a calcinare ancora a lungo nella zona di ricottura o
era. Ricetta esattamente identica alla precedente n. 21 del Neri.
48 Litargirio, detto anche massicot, è il monossido di piombo (PbO) di colore giallo; i due nomi vengono usati indifferentemente anche se, per la precisione,
essi indicano dei monossidi di piombo ottenuti in modo diverso e aventi caratteristiche leggermente diverse. Il massicot viene ottenuto per arrostimento a 300°C
del carbonato basico di piombo (biacca) mentre il litargirio si ottiene per ossidazione diretta del piombo metallico fuso (327°C) in forni a riverbero. Il Litargirio ha
un colore leggermente più arancione del massicot in quanto contiene impuresse di minio. Dal litargirio per riscaldamento a 480°C si ottiene il minio (Pb 3 O 4 ) che
conserva una certa percentuale di litargirio. Il minio si può ottenere anche dall’arrostimento della biacca, con la differenza che in tale caso il prodotto contiene minori
impurezze di litargirio.
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studies
studi
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
fuso alquanto fa per sopra una materia gialla, allora si comincia con un ferro acciò atto a mandare innanzi la
parte calcinata sempre sporgendola nella estremità interiore del fondo del fornello, quale vole essere di pietra
tenera che regga al fuoco, e habbi il pendio verso la bocca che come cosa assai nota si tralascia solo dicendo
come è calcinato la prima volta vuole di nuovo messo nel fornello disteso che vada assai morto a riverberare,
sempre agitandolo con uno ferro, e questo per più hore che viene in questa seconda calcinatione assai giallo,
e calcinato poi si fa passare tutto per staccio fi tto e quello non passa si torna a ricalcinare con il nuovo piombo.
Questo è il modo di calcinare il piombo in gran quantità per farne grossa quantità di canna da conteria. Ma sopra
tutto si vegga che il fornello vada assai morto, che come andasse caldo il piombo non si potria mai calcinare. 49
Brunoro 12 - A calcinar il piombo
Si metti il piombo in un tegame di terra oviro in un tegame di pietra dolce fatto espresso, dentro un fornello che
non vadi tropo caldo, e quando farà fuso, farà una crosta di sopra, all’hora habbi una paletta di fero et a poco a
poco retirela fori, e quando sarà freda, ritornila doi altre volte, e sopra il tutto ch’l fornelo non sia tropo caldo
poi pestela e tamisela, e riservala a tuoi bisogni 50 .
Montpellier 53 - A far minio rosso come cenabro
Piglia sal commune et metilo in una caldara a boglir, et poi collalo per un fi ltro, et cavado l’aqua chiara, metila
a boglir tanto che l’aqua se consuma; et rimarà il sale. Et piglia uno cuogolo et meti il sal dentro uno di dua
altramente biancha; impeti et meti sul sale, et meti ancho del sal su la biacha. Et fa tre o quatro saliere in questo
modo, et metilo in fuoco picolo fogo intra nove dì, et sarà fato. 51
Piombo e stagno (calcina di piombo e stagno) 52
Neri, cap. 93 - Materia con la quale si fanno tutti gli smalti
Piglisi piombo fi ne per esempio libre trenta stagno fi ne libre trenta tré, questi metalli insieme si calcinino nel fornello,
come si è detto del piombo a suo luogo, calcinati si passino per staccio. Questa calcina si faccia bollire in acqua
chiara e vaso di terra pulito, cioè pignatto, come ha bollito un poco si levi dal fuoco e si voti l’acqua per inclinatione
che porterà seco della calcie metallica più sottile, si rimetta nuova acqua sopra la residentia della calcie e si faccia
bollire e si decanti come sopra e questo si reiteri tante volte che l’acqua non porti con seco più calcina e la residentia
grossa che rimarrà nel fondo, si può tornare a calcinare per cavarne le paste più sottile per ebullitione di acqua comune
come sopra, allora si isvapori tutta l’acqua che ha portato seco la parte sottile della calcie, e questo a lento fuoco
e massime nell’ultimo acciò non si guastasse la calcie, la quale in fondo rimarrà sottilissima, molto più che la calcie
ordinaria. Piglisi adunque di questa calcina sottile libre cinquanta, fritta di cristallo fatta con tarso bianco benissimo
macinato e passato per staccio fi tto libre cinquanta, sale di tartaro bianco, come si è insegnato, oncie otto, ogni cosa
benissimo polverizzata e mescolati si faccia passare per staccio e si rimetta questa materia in pignatte di terra cotta
nuove, dandoli fuoco per dieci hore, poi cava questa materia e polverizzata bene, e serbala in luogo asciutto e coperto
che non vi vada polvere che questa è la materia con la quale si fanno tutti li smalti di tutti i colori. 53
49 Dalla calcinazione del piombo, tenuto a temperatura di fusione, ma non più alta, si forma in superfi cie il litargirio, PbO, di colore giallo.
50 La ricetta corrisponde nella sostanza, anche se espressa più sinteticamente, alla precedente 62 di Neri. Dalla calcinazione del metallo si ottiene il monossido di
piombo giallo aranciato o litargirio, di forma cristallina tetragonale. Il monossido che, come vedremo, si ottiene dalla calcinazione della biacca è invece amorfo, di
colore giallo (vedi Stout, 1966, pag. 129 e Gettens, 1986, pag. 208).
51 Il testo di questa ricetta di Montpellier è notevolmente confuso, mal trascritto, manca probabilmente qualche parola perché la descrizione possa corrispondere
al titolo. Forse si potrebbe interpretare così: dopo aver purifi cato il sale comune, lo si mette in strati alternati con della biacca in un crogioletto, poi si mette al caldo
per nove giorni e si ottiene il minio, di colore rosso come il cinabro (?).
52 Il Piombo metallo, come abbiamo già visto, fonde a 327,3°C, lo stagno invece a 231,85°C; la miscela dei due metalli formerà delle leghe la cui tempertura di
fusione non è stata qui individuata. La calcinazione della miscela dei due metalli, in base ad esperienze fatte dall’autore (Moretti e Hreglich, 1984) con vari rapporti
Pb/Sn avviene agevolmente a 750°C con formazione di una polvere di colore bianco giallino.
53 Il vetro bianco opaco veneziano del Rinascimento è fatto con il biossido di stagno; questo veniva introdotto nella miscela vetrosa sotto forma di ossido di stagno
misto ad ossido di piombo, miscela ottenuta dalla calcinazione dei due metalli mescolati assieme. Nella seconda parte di questa ricetta Neri darebbe anche la composizione
della miscela vetrosa (50 libbre di calcina di piombo e stagno, 50 libbre di fritta di cristallo, 8 once di sale di tartaro, il tutto cotto in pentole di terra cotta per
dieci ore) per ottenere un vetro intermedio che userà come additivo (materia base, in alcune ricette detta anche “medicina”) per fare lo smalto cioè il lattimo, a vetro
opaco o “in corpo”, come dicono tuttora i vetrai muranesi.
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studi
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Brunoro 13 - A calcinar il piombo et stagno che serve per far i smalti per orefi ci, et altri colori per li
bicchieri
Piglisi piombo fi no libre 30 - stagno fi no libre 33, questi mettali insieme si calcinano nel fornelo, come si fa il
piombo solo et calcinati si passino per staccio over tamiso, poi piglia la detta calcina, eponila in un sechio d’aqua
calda, et messeda bene, che vedrai venir di sopra la parte più sotile, vomita quela in un altro sechio et lassala un
mizzo giorno, che quela se n’andra al fondo, poi pian piano vomita l’aqua, et asciuga detta calcina e te servira conforme
li colori. Averti che quela che sarà grossa, si torna nel fornelo, e se li aggionge altro stagno come prima. 54
Darduin 96 - Per far calcina de piombo et stagno per li smalti bianco, lattado, et altri colori in corpo
Piglia stagno del Canaletto, tenero, lire cento et sessanta, piombo de Splaiter, lire cento et trentasei, butta in
gran fuoco et farai una bella calcina; di questa ne potrai dar doi parte, et tre di fritta per far il tuo bianco cioè
in L. 12 di fritta calcina L. 9. 55
Darduin 97 - In altro modo
Stagno de Fiandra, overo del sopradetto che sia buono lire dodeci, piombo da Ragusi overo del sopradetto lire
sei, butta in gran fuoco che ti venirà bianca et se la butarai in poco venirà berettina. Questa sarà buonissima per
i zallolini, et anco per latimo. 56
Precipitato (da usare per il rosechiero)
Darduin 105 - A far precipitato
Piglia una libra d’acqua forte, vetriol romano lire una, salnitro lire una, allume de rocca lire doi, arzento vivo
lire una, metti ogni cosa in un sazetto, che sia mezo luttado, et lassalo un zorno, fi no che la detta acqua forte
haverà consumado tutto l’arzento vivo, poi mettilo sopra la cenere calda, et lassa andar via l’acqua, poi tornalo
sopra la cenere calda et se non basta mettilo a mezo l’era, et sarà fatto. 57
Ramina rossa e ramina di tre cotte (Ossidi di rame) 58
Montpellier 77 - A far rame rosso como cenaprio
Piglia rame in foieta, cioè sotil, et metilo in fuoco; et quando l’è rosso, tridalo, tirelo in orina sei o otto fi ade
et deventerà rosso 59 .
54 Viene qui dato il rapporto tra Piombo metallico e Stagno metallico da calcinare assieme. In questo caso è di 30 a 33, cioè 48% di Pb e 52% di Sn, ma in altre
ricette i rapporti variano; il colore della calcina è bianco quando lo Stagno è preponderante (formazione di cassiterite), e giallo pallido quando aumenta la percentuale
di piombo (formazione di stannato di piombo e cassiterite) (vedi Moretti e Hreglich, 1984).
55 In questa ricetta il rapporto Pb - Sn metallici è di 136 a 160, cioè 46% Pb e 54% Sn. La ricetta per il Lattimo è invece di 9 libbre di Calcina su 12 di fritta,
cioè 43% di calcina. Da notare la precisazione che il Piombo metallico era del tipo “splaiter” probabile corruzione di spailter o spiauter, termini usati dagli Olandesi
per indicare il peltro (ma anche lo zinco); lo Stagno del “canalletto” (o di restelo) è defi nizione che si riferisce alle modalità di raccolta del metallo nel processo di
riduzione dall’ossido (vedi Moretti, 2002).
56 Qui il rapporto tra Pb e Sn per fare la calcina è di 6 a 12 cioè il 33% Pb e 67% Sn. La calcinazione ad alta temperatura porta alla formazione di una calce bianca
a base di SnO 2 mentre con la calcinazione a temperatura più bassa si ha formazione di una miscela grigia a base di SnO e SnO 2. Interessante la precisazione che lo
Stagno veniva dalla Fiandra mentre il Piombo veniva da Ragusa (Dalmazia).
57 Acqua forte (acido nitrico) + vetriolo Romano (solfato di ferro) + salnitro (nitrato potassico) + allume di rocca (solfato idrato di alluminio e potassio) + argento
vivo (mercurio), dopo la reazione che scioglie il mercurio si fa evaporare e si usa il prodotto ottenuto (?) come additivo per fare il vetro rosso al rame detto rosichiero;
infatti questa ricetta è inserita dal Darduin tra quelle per fare tale colore.
58 Le ricette incluse in questa sezione danno indicazioni per preparare gli ossidi di rame (rameoso e rameico) per calcinazione del rame metallico (la cui temperatura
di fusione è di 1083°C). Dalla Enciclopedia Internazionale di Chimica - Ediz. Pem, ricaviamo quanto segue: “Nel riscaldamento del rame compatto in presenza
di aria, il colore del metallo comincia ad alterarsi rapidamente ad una temperatura di circa 200°C, assumendo tonalità di colore che vanno dal rosa fi no al nero. Il
decorso della ossidazione e la formazione di ossido vengono infl uenzati dalla temperatura, dalla pressione di ossigeno, dallo spessore dello strato di ossido già formatosi,
ecc. Al calor rosso scuro si forma l’ossido di rame (bivalente) nero che, aumentando la temperatura a 900° si trasforma in ossido (monovalente)”. Nelle ricette
che seguono la tecnica di ossidazione è invertita, prima si forma l’ossidulo per calcinazone in ambiente scarsamente ossigenato, poi l’ossidulo viene ulteriormente
ossidato a temperatura maggiore, in ambiente ricco di ossigeno.
59 Per calcinazione di sottili lamine di rame si ha formazione dell’ossidulo rosso (Cu 2 O), che caldo viene immerso in urina (?), forse con lo scopo di mantenere
l’ossido nella forma ridotta.
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Fig. 2 - XVII-XVIII secolo, coppa in calcedonio e frutta prodotta
con smalti e vetri policromi (Hugh Tait, “The Golden
Age of Venetian Glass”; British Museum Publications)
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Neri, cap. 24 - Ramina rossa, che serve a più colori
in vetro
Si pigli rame in piastre sottile e si metta nelli archi della
fornace e vi si muri dentro e si lasci tanto che detto
rame si calcini bene per se solo, con il semplice fuoco
però che non fonda, né habbia fuoco di fusione, che in
tal caso non si farebbe cosa buona; come è calcinato si
pesti e polverizzi che verrà in polvere rossa, la quale
si serbi alli suoi usi che nell’arte vetraria sono molti e
tutti necessari. 60
Neri, cap. 25 - Ramina di tre cotte per i colori di
vetro
La sopradetta ramina rossa si metta in fornello o vero
nel’ era della fornace presso all’occhio in tegoli di terra
cotta, o vero tegami di terra cotta, si lasci calcinare per
quattro giorni continui, che verrà in polvere nera e attaccata
insieme, questa si pesti di nuovo e si stacci con
staccio fi tto e si ritorni a calcinare come sopra nel’era
della fornace lasciandola quattro o cinque giorni, che all’hora non si attacca più insieme e non è tanto nera ma
bigiccia e si spolvera da se medesima: questa si dice ra mina di tre cotte con la quale si fa l’acqua marina, il verde
smeraldino, il colore arabico detto turchino, o vero aierino molto vistoso e molti altri colori, però si avverta
nella terza calcinazione che non sia troppo né poco calcinata: perché in tal caso non colorisce bene il vetro e il
segno che sia calcinata a perfezione è che datane di essa sopra il vetro pulito nelle padelle, o vero padellotti, lo
fa gonfi are e bollire subito, come non dà questo segno non è buona, né ben calcinata, però si avverta che venga
questo segno per haverla in sua perfezione. 61
Neri, cap. 28 - A fare Ramina da tre cotte con più facilità e manco spesa della sopradetta
Piglisi Ramina, che è la scaglia che fanno i calderai quando battono secchie, mezzine e altri lavori di rame,
che rinfocolati i lavori gli batto no, quella scaglia che casca si chiama ramina, la quale costa manco assai del
rame sodo, del quale è fatta la ramina indietro descritta, e per calcinarla non occorre smurare e rimurare li
archi della fornace, come nella suddetta, cosa di molto incommodo e disturbo della fornace. Si pigli adunque
questa ramina, che sia netta e pulita di ogni terra e spor chezza, e sia lavata con acqua calda più volte dalla sua
terrestreità e rimanghi la ramina netta da ogni immonditia, e all’hora si metta in te goli di terra cotta, o tegami
di terra cotta, si tenga nel’era presso al oc chio, o vero in fornelli fatti a posta. Io in Pisa havevo fatto fare uno
fornello piccolo a foggia di una piccola calcara, ove calcinavo per volta venti e venticinque libre di questa
ramina e in poche hore. Però nella era presso la lumella della fornace vi si lasci stare per quattro giorni, poi si
rinuova e si pesti benissimo, facendola passare per staccio fi tto, e di nuovo si ritorni in tegoli o tegami di terra,
come sopra al medesimo fuoco e calore per quattro giorni che verrà in polvere nera e si ammas serà insieme,
si pesti e stacci per staccio fi tto e in tegoli di nuovo si ritorni nel medesimo luogo, e calore per quattro giorni,
alI’hora la rami na sarà ottimamente preparata con manco fastidio e spesa della sopra detta e farà nel colorire il
medesimo effetto in tutto e per tutto, avver tendo per prima di calcinarla haverla benissimo lavata da ogni terrestreità.
come si è detto: il segno quando è ben preparata sarà che faccia gonfi are il vetro e bollire assai quando
se li dà all’hora è ben preparata. 62
60 La metodologia è la stessa della ricetta precedente, si precisa però che la calcinazione avviene in ambiente carente d’ossigeno (..vi si muri dentro) e manca il
trattamento fi nale in urina.
61 L’ossidulo preparato nella precedente ricetta, che verrà chiamato ramina di prima cotta, viene trattato nuovamente per ottenere l’ossido rameico (CuO) o ramina
di terza cotta.
62 Il questa ricetta, alternativa alla precedente, Neri parte dalle scaglie di rame formatesi nella battitura del metallo per fare i tegami o pentole e passa direttamente
all’ossido rameico per calcinazione delle stesse. Crea una certa confusione che chiami ramina le scaglie, egualmente a come chiama l’ossido.
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Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Brunoro 3 - A far Ramina di tre cotte
Pigliati la scaglia che fanno li calderai quando battono li secchi, et altri lavori di rame, così piglia di questa
ramina che sia netta et si lava con aqua calda sino che verra nitissima allhora si metti in pignata nova con un
coperchio et si mette in un fornillo, oviro sopra l’era che si cuccinano li bicchieri, et si lassa stare per quattro
giorni poi si levi et rafredita che sia si pesti minutta et si ritorni nella suddetta era et questo si facci tre volte
che sarà perfetta. 63
Brunoro 16 - A far la Ramina rossa che serve a più colori
Pigliassi Rame in piastre sottile et si metta nelli archi della fornace et ve si muri dentro, et si lassi tanto che
ditta calcina si calcini bene, con calor temperato cio non fondi, poi pistila sottile e settachiela che sarà rossa, e
ti servirà alli tuoi bisogni. 64
Darduin 101 - A calcinar il rame che va nel rosecchier
Piglia rame nuovo dalli caldereri che sia grosso come una costa di cortello, et anco più, poi mettilo in fornello
in gran fuoco, et lassalo doi, over tre giorni, poi cavelo fuori, et battilo con un martello, et quelo che venirà via,
pestalo, et tamisalo et sarà rosso come imbuoro, poi fallo tridar sottilmente su’l porfi do, et questo sarà buono. 65
Darduin 102 - A calcinar la ramina che va nel smalto rabico, et nell’acquamarina
Piglia il rame che sia grossetto et mettilo in fornello a brusar in gran fuoco, et lasselo star fi n che sia ben brusado;
poi pestalo e tamisalo, et ritornalo nel ditto fornello di nuovo a brusar pur in gran fuoco, poi cavelo fuori
et pestalo, e tamisalo ancora, e tornalo in fuoco, poi pestalo e tamisalo di nuovo, poi habbi dell’acqua chiara et
netta et lavela quattro, over cinque volte, poi sugala su l’era, et questa sarà eccellente, ma se tu la facessi tridar
sul porfi do doppo fatta, ti riusciria meglio. 66
Brunoro 2 - Per calcinar il Rame
Ogni oncia di rame donali doi onze d’aqua forte, approssimila al foco e quando sarà calcinato versa la ditta
aqua in un catino che sia aqua netta di fontana et nel fondo metterai una piastra di ferro che quella ritirerà tutto
il rame e questo farai fi n a tanto che vedrai l’effetto tirandola ogni volta fori con destrezza et con un cortelo
lavorela dolcemente come ti ho imparato dell’argento 67 .
Sal alcali:
Anonimo 67 - A far il Sal alcali
Recipe Cenere fortissima parte 6. Calcina viva parte 1. Pesta e tamisa e fà lisia e cola e lassa possar poi piglia
il chiaro e congela e sarà Sal alcali. 68
63 L’analogo procedimento descritto da Neri (ricetta 28) è molto più preciso e dettagliato.
64 Trattasi dell’ossido rameoso, o ramina di prima cotta (secondo la defi nizione data anche da Neri); la ricetta è identica alla n. 24 di Neri.
65 È una leggera variante delle precedenti ricette, qui si prendono lamine di rame piuttosto spesse (come un coltello) che vengono calcinate a formare via via in
superfi cie l’ossidulo rosso.
66 Con successive calcinazioni della ramina rossa, ottenuta secondo la precedente ricetta, si ottiene l’ossido rameico nero. Riassumendo il contenuto delle ricette
precedenti, il rame, in lamine o in scaglie, se viene calcinato in ambiente sigillato, quindi con carenza di ossigeno, porta alla formazione dell’ossido rameoso (Cu 2 O)
di colore rosso (ramina rossa o di “prima cotta”); questa, pestata, setacciata, e rimessa al fuoco (per due volte) in ambiente aperto quindi in contatto con l’aria, dà
luogo alla “ramina bruciata”, ossido rameico (CuO) nero (ramina nera o di “tre cotte”). La Ramina rossa, viene usata per fare i rossi al rame (rosechiero); la Ramina
nera viene invece usata come colorante per fare i verdi acquamarina.
67 In questa ricetta non si ha formazione dell’ossido di rame ma di rame metallico sotto forma polverulenta; il rame metallico viene sciolto in acqua forte e poi nella
soluzione di nitrato di rame viene immersa una piastra di ferro, sulla quale andrà a depositarsi il rame metallico, per scambio cationico. Lo scopo di questa operazione,
erroneamente chiamata calcinazione, consiste nel trasformare il metallo, dalla forma di lamine o di scaglie, in metallo colloidale, polverulento, più facilmente solubile
nel vetro; questo procedimento è analogo a quello relativo all’argento della ricetta n. 1 di Brunoro (vedi indietro sotto argento).
68 Il sal alcali è un prodotto non univocamente defi nito nei vari ricettari; in questa ricetta, unica del suo genere, viene trattata la cenere (contenente carbonati di
sodio e potassio) con calce viva (ossido di calcio) e se ne fa lisciva, ottenendo, dopo concentrazione, dell’idrato sodico.
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Anonimo 103 - A far il Sal alcali 69
(vedi oltre)
Sal decrepitato, fusibile:
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Terzo Tratt. Toscano 56 - A fare sale preparato
Togli quanto sale vuogli e dissol vilo in acqua calda e quando è dissoluto e tu lo distilla per feltro, e poi lo
dissecca al fuoco bollendo tanto che l’acqua si dissecchi; poi lo rimbei anco da capo pure con acqua chiara e
distilla per feltro e dissecca, e co si fa’ infi no a vj volle per lo modo detto, tanto che sia bene bianco e fusibile
come piombo o cera, e puone fare quella quantità che tu vuoi.
Anonimo 68 - A far il sale decrepitato 70 e poi fussibile
Recipe sale Comune che si manza e ponilo in una pignata scoperta fra li carboni accessi intorno intorno e il
sale comenzarà a schiopizar e come non schiopizarà più è fatto, ma bisogna che lo vadi mesedando benissimo
qualche volta quando schiopiza et se vorai prepararlo. Recipe ditto sale decrepitato ut sopra e solvilo in aqua
poi congelalo in vetro e questo farai 2 over tre volte e sarà preparato. Lo qual se vorai farlo fussibile. Ponilo al
humido che andarà in aqua poi congelalo e questo farai più fi ate e ti venirà fussibile como cera. 71
Anonimo 70 - A far il sale fussibile ad un altro modo
Recipe Sale Comun che si manza: overo qual altra sorte de Sale che voi 72 e ponilo con altretanta Calcina viva
e piu e mescola ben insieme e poni a foco per 12 hore poi dissolvi in acqua calda e sfeltra e congela e ti restara
il sale: al qual di novo li agiongerai de laltra Calcina viva e fa come ut sopra e questo regimento farai 3 overo
4 volte e piui et alultimo ti restarà il sale fi sso e fussibile. 73
Sal di Tartaro
Brunoro 24 - A far il sal di Tartaro che serve per far la preparazione di tutti li smalti
Habbi del Tartaro, che altrimenti si chiama gruma di botte di via rosso, che sia grossa, et non in polvere, questa
s’abbrugi in pignata di terra in fra carboni accesi, ovvero in fornello che venghi calcinata viva, e non si lascia
venir bianca, perchè se imbiancasse, il salle non venirebbe buono, così calcinato; si metti in cantinile di terra
vetriata grande, pieni d’acqua comune calda, e si facino bolire a foco lento pian piano, che in doi hore calli la
quarta parte dill’aqua all’hora si levino dal foco e si lassano rafredare et chiarire l’aqua, la qualle poi si dicanti,
e si metti piano piano, acciò non si torbidi in altri vasi, che sarà una lessia 74 forte, et si ritorni nova aqua in dette
pignatte, nel modo detto, e sopra le (ressi denze) del tartaro, si bola come sopra, et questo si ritiri, sino che l’a-
69 Questa ricetta, tratta dallo stesso ricettario, chiama sempre “sal alcali” un prodotto diverso ottenuto per lisciviazione della cenere sodica con formazione di un
carbonato sodico depurato che in altre ricette viene indicato come “sale di vetro” o “sale di soda”; lasciamo qui solo il titolo e trasferiamo il testo nella categoria
delle ricette per “sale di vetro” (vedi più avanti).
70 Decrepitazione è il fenomeno per cui cristalli di sali anidri, inglobanti piccole quantità di acqua madre, si suddividono producendo un caratteristico crepitio
e proiettando minuscoli frammenti quando, a seguito di variazioni di temperatura anche piccole, l’acqua madre, evaporando, vince bruscamente la coesione delle
molecole solide (vocabolario Treccani).
71 Non è chiaro, dal punto di vista chimico, cosa si ottenga da questo trattamento del sale comune. Il riscaldamento iniziale che provoca la decrepitazione cioè
l’eliminazione di molecole d’acqua, sembrerebbe reso inutile dalla successiva soluzione in acqua. Resta da capire se per “sale fusibile” si debba intendere, come
sembrerebbe, sale deliquescente; è certo che il sale tende ad umidifi carsi all’aria in quanto contiene impurezze di cloruri di calcio e magnesio che sono appunto
deliquescenti. Ancora meno chiara l’ultima frase “fusibile come cera” (Moretti e Toninato, 2001).
72 Non è chiaro a quale altro tipo di sale si riferisca.
73 Nella ricetta 67 dell’Anonimo, vista prima, viene trattata con calce viva la cenere e il prodotto ottenuto, chiamato “sal alcali”, è costituito da idrato sodico. Qui
invece mescola il sale comune a calce viva, scalda e poi scioglie in acqua; eliminato l’insoluto, il prodotto ottenuto, dopo concentrazione, dovrebbe essere costituito ancora
da idrato sodico (?); ma viene chiamato sale fusibile, tra l’altro in apparente contrasto col “sale fusibile” della ricetta 68 qui precedente (Moretti e Toninato, 2001).
74 Intende lisciva.
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Figg. 3a-3b - XVI secolo, bicchiere decorato con smalti policromi e oro, fi gura Pantalone; calice decorato smalti
policromi e oro, fi gura femminile (Hugh Tait, “The Golden Age of Venetian Glass”; British Museum Publications)
qua non sarà più salata. All’hora queste aque pregne di salle, si fi ltrino et la (ranata 75 ) chiara si metti in orinali
di vetro a vaporire in cenere di fornillo, a foco lento che in fondo rimarà un salle bianco, questo salle di nuovo
si solvi in aqua comune calda, et si lassi in cantinelle a possare per doi giorni, poi si feltri, e si torni di novo in
orinali a svaporire, a foco lento, che in fondo rimarà un salle molto più bianco della prima volta, qual sale di
novo si solva in aqua calda, e si lassi possare per doi giorni e si feltri come di sopra, e questo modo di solvere
feltrarie et svaporire quatro volte haverai patientia di farlo nel sudetto modo farà vinir in salle più bianco della
neve qual sale miscolato col pulverino, overo sodda d’Alicante 76 , con la sua dosi, come si fanno le fritte per
far bicchieri et di questo salle ne poi mittir dieci libre nella partita avanti che la metti nella caldera, che così
75 Potrebbe riferirsi al termine toscano “ranno” usato anche da Neri.
76 Il polverino è l’allume catina in polvere (per distinguerla dalla rocchetta, allume catina in blocchi) mentre la soda di Alicante è la barilla, cenere di un arbusto
(Salsola sativa) importata dalla Spagna.
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incorporata farà la fritta bella, come il Cristal fi no, ogni cento libre di soda, metti diecci di questo sale 77 .
Neri, cap. 11 - A fare il sale di Tartaro purifi cato
Habbisi del Tartaro che altrimenti si dice Gruma di botte di vino rosso, e sia gruma grossa e non in polvere,
questa si abbruci in pignatte di terra in fra carboni accesi, che venga calcinata nera e si abbruci ogni sua ontuosità,
e che voglia cominciare a imbiancare, però non sia bianco, perché se imbiancassi non saria bono il sale 78 ;
detto Tartaro così calcinato si metta in catinelle di terra grande, piene di acqua comune calda, anzi in pignatte
di terra vetriata, e si faccino bollire a fuoco lento e piano di tal maniera che in due hore cali la quarta parte
dell’ acqua, all’hora si levino da fuoco, si lascino freddare e chiarire l’acqua, la qua le si decanti, che farà una
liscia forte e si ritorni nuova acqua comune in dette pignatte, nel modo detto, e sopra le residenze del tartaro, e
si bolla come sopra, e questi si reiteri sino l’acqua non venga più salata e carica di sale, all’hora queste acque
pregne di sale si feltrino, e la rannata chiara e feltrata si metti in orinali di vetro a svaporire in cenere di fornello
a fuoco lento, che in fondo rimarrà un sale bianco; questo sale di nuovo si solva in acqua comune calda e
si lasci in catinelle a posare per dui giorni, poi si feltri e si ritorni di nuovo in orinali a svaporire a fuoco lento,
che in fondo rimarrà un sale molto più bianco della prima volta, qual sale di nuovo si solva in acqua comune
calda si lasci posare per doi giorni, e poi si feltri e si svapori, come sopra in tutto e per tutto, e questo modo
di solvere, feltrare e svaporare questo sale di tartaro si reiteri per quattro volte, che all’hora farà un sale bianchissimo
più della neve e purifi cato in gran parte della sua terrestreità, quale sale mescolato con il Polverino,
o Rocchetta stacciata con la sua dosi di tarso o rena, farà la fritta che in padella farà cristallino e vetro comune
molto più bello assai che non si fa senza l’accompagnatura di questo sale di tartaro, che se bene senza esso si
fa cristallino bello, tuttavia con questo sarà molto più bello. 79
Sale di Vetro o cenere lisciviata 80
Terzo tratt. Toscano 1 - A fare cristallino
Questo si è el modo da fare el cristallino bello et fare in tutta per fezione.
In prima togli lib. 200 di soda non troppo grassa nè troppa magra; et pestala sottile in uno mortaio di pietra
morta con pestello di legno, et stacciala. Poi abbia una caldaia stagnata et piena d’acqua di pozzo, et come
l’acqua bolle metti dentro della soda stacciata, et fa’ che tu facci come se tu facessi una buona lissia: poi abbia
uno tinello che sia coperto con una tela di panno lino in modo, che quando tu butti sopra quella tua lissia, ch’
ella possa colare netta nella tua tinella. Sicchè addunque quando averà bollito un poco la tua caldaia, torrai
fuori quella lissia et la cenere che è nella caldaia et mettera ‘la sopra al tuo tinello; et lascia colare chiaro fora
in nel tinello quella lissia: poi metti nella caldaia dell’ altra acqua, et come bolle, metti della cenere, cioè della
cenere di soda, et fa’ come è detto di sopra, in modo che tu abbia consumato tutta quella tua cenere et fattone
lissia molto forte; et guarda che la lissia sia ben chiara et netta et sanza alcuna bruttezza, perchè s’ella fusse
brutta, la maculerà el cristallino ecc. 81
77 La ricetta dà istruzioni per fare la lisciviazione del tartaro calcinato, la lisciviazione aveva probabilmente lo scopo di eliminare le impurezze di carbonato di
calcio, formatosi nella calcinazione del tartaro, assieme al carbonato di potassio. Il sale ottenuto o sale di tartaro, può essere mescolato direttamente alla soda di Alicante
per fare la fritta o anche aggiunto alla lisciva di allume catina, per fare del cristallo fi no, come indicato alla ricetta 8 dello stesso Brunoro. Le aggiunte di tartaro
o sale di tartaro al sale di vetro, come vedremo nel prossimo gruppo, servivano a migliorare la qualità di quest’ultimo come sostengono sia Neri che l’Anonimo.
78 Nei ricettari viene spesso ripetuta questa avvertenza di non spingere la calcinazione oltre un certo limite, cioè il calcinato deve rimanere nero e non diventare
bianco; probabilmente il calcinato di colore nero contiene del carbonio libero, utile se si utilizza il tartaro come riducente.
79 La ricetta , un po’ più precisa nel lessico, è identica alla precedente di Brunoro. Come in altri casi non è chiaro se Brunoro copi da Neri (viste le date di stesura
dei due manoscritti - 1645 contro 1612) o se entrambi copino da una stessa fonte preesistente.
80 La lisciviazione del polverino o della rocchetta (allume catina), cioè delle ceneri della pianta “salsola soda” o “salsola kali” serviva ad eliminare le impurezze
contenenti ossido di ferro (silicati, silicoalluminati, argille) così da ottenere un vetro più bianco, incolore, tecnica che, abbinata ad altri accorgimenti, portava alla
produzione del vetro “Cristallo”, ma la lisciviazione eliminava anche i carbonati di calcio e magnesio, insolubili in acqua, che erano invece utili a render il vetro più
stabile e ciò creava un problema la cui soluzione non è ancora ben chiara.
81 La descrizione prosegue nella ricetta successiva. Bisogna qui rilevare che il Terzo Tratt. Toscano porta la data del 1443, anticipa quindi di 169 anni il testo di
Neri, le cui ricette, a parte i dettagli, prevedono procedure sotanzialmente identiche.
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Terzo Tratt. Toscano 2 - Qui seguita la pratica
Togli la tua caldaia che sia bene stagnata el acconciala sopra el suo fornello: poi l’empi di quella tua lissia, et
falla bollire: et così come la lissia si va consumando, così ogni volta, va ragiungnendo dell’altra; et anche abbi
una mestola di legno forata, e va schiumando, acciò ch’ ella bolla netta et pulita; perchè questa è un’arte che
vuole essere molto netta e pulita. E abbia avertenza di non mescolare mai nè con ferro né con rame in detta
caldaia, ma quan do che tu mescoli dentro, sempre mescola con legno. Nota et impara, perchè più chiaro non
si può scrivere.
Poi che tu ài tutta la tua lissia in caldaia, mescola alcuna volta con un bastone, che abbia el capo del bastone
involto un pezzo di panno lino; et questo, perchè el sale non si appichi alla caldaia, né alle sponde. Sicchè sta
attento, chè el sale va in fondo della caldaia: allora colla mestola del legno forata torrai fuore el sale, et mettilo
in certi tegami non vetriati, ma che sieno sanza vetro. Poi seguita, et caccia fuora tutto el tuo sale et mettera’lo
in più tegamuzzi: poi met terai quegli tuoi legami sopra alla fornace asciugare. Sappi che s’asciu gano in una
notte. Poi torrai questo sale et pestato in nel mortaio di pie tra col suo pestone et staccialo e ser balo dipersè.
Poi togli lib. 40 di gromma ben calcinata et bianca et pestala et ser bala. Poi a tutta questa somma vuole essere
lib. 150 di cuocholi del Tesino pesti’ sottili et stacciati, el serbagli: poi togli once vii di manganese pesto sottile
e ben lavato et asciutto et serbalo. 82
Neri, cap. 1 - A cavare il sale del Polverino Rocchetta, e Soda con il quale si fa la Fritta del Cristallo detto
Bollito, fondamento del arte Vetraria, con un nuovo e secreto modo
Il Polverino o Rocchetta, che viene di levante, e Soria, è cenere di certa herba, che quivi è abbondante, non è
dubbio alcuno, che fa il sale più bianco assai, che non fa la soda di Spagna, e però quando si vuoI fare un cristallo
di tutta perfezione e bellezza; si faccia con il sale cavato dal polverino, o rocchetta di Levante: perché la
soda di Spagna, come più grassa, se bene da più sale, tuttavia il cristallo fatto con il suo sale sempre tira al azzurigno,
e non ha quel candore, e bellezza, come quan do è fatto con il polverino, o rocchetta di Levante 83 . Il modo
adunque di cavare il sale perfettamente, e dall’uno, e dall’altro, e l’infrascritto, come ho più volte ho praticato.
La cenere di Soria si vagli con vaglietto fi tto, acciò i pezzetti non passino; ma solo la cenere, la rocchetta si
pesti in pile di pietra, e non di metallo, perché piglia il suo colore, con pestoni di ferro, e il simile la soda di
Spagna, e si vaglino con vaglietto fi tto, che in questo consiste il cavarne più o meno sale. Nel comprare l’una, e
l’altra si avverta, che sia copiosa di sale: questo si conosce a toccarla con la lingua, per sen tire come sia salata;
ma il più sicuro modo di tutti, e farne il saggio in un coreggiolo, e vedere come comporta assai rena, o tarso,
cosa volgare nell’arte, e che i conciatori sanno benissimo 84 .
Si habbino le caldaie di rame murate con i suoi fornelli, come quelle de i tintori, e maggiori, e minori secondo
l’occasioni di fare maggiore, o minore quantità di sale. Queste caldaie si empino di acqua comune pulita e
chiara, e si dia fuoco con legne secche, che non faccino fummo, e quando l’acqua bolle bene si butta sopra il
polverino vagliato, come sopra in honesta quantità e proporzione, secondo la quantità dell’ac qua, e si continui
il fuoco a far bollire mescolando sempre con una pala di legno in fondo, acciò il polverino s’incorpori con
l’acqua e ne esca tutto il suo sale continuando a bollire sino sia calato un terzo d’acqua: si riempino le caldaie
di nuova acqua e bollino sino cali la metà, all’hora è fatto un ranno 85 pregno di sale. Ma acciò il sale sia in
maggior quan tità e più bianco si butti nelle caldaie, quando bollano avanti del pol verino libre dieci incirca per
caldaia di gruma di botte di vino rosso, detto tartaro prima bruciato solamente in color nero, e si lasci solvere
bene nell’acqua calda, mescolando con la pala di legno; poi si metta il polverino, come sopra, questo del tartaro
82 In sostanza da 200 libbre di cenere sodica si ottengono x libbre di sale fondente sodico a cui si aggiungono 40 libbre di tartaro, 150 libbre di quarzo da ciottoli
del Ticino e 7 once di manganese, per farne per fusione il vetro Cristallino.
83 Neri qui sostiene che l’allume catina proveniente dal Levante (Siria - Palestina - Egitto) è migliore della cenere proveniente da Ponente (Alicante, in Spagna).
84 Il giudizio sulla bontà della cenere viene fatto sia con un empirico assaggio con la lingua sia soprattutto con una fusione preliminare per vedere quanta sabbia
silicea o polvere di quarzo sia necessaria in rapporto alla cenere per avere un vetro adeguatamente fusibile e lavorabile. Il termine “conciatori” qui citato corrisponde
al veneziano “conzaor o conzador” per indicare l’operaio addetto al controllo ed alla preparazione del vetro nella fase di fusione; in genere essi erano coadiuvati da
operai furlani (originari del Friuli) che li aiutavano nelle suddette mansioni.
85 Ranno, termine toscano, ma di origine germanica, indica la soluzione di cenere ed acqua bollente, usata di norma come detergente per lavare i panni; qui è una
delle fasi della lisciviazione dell’allume catina.
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è molto segreto, con il quale si ha più sale, e si fa il Cristallo più bianco 86 , e vistoso, quando l’acqua è calata i
duoi terzi e che il ranno è ben pregno di sale, si allenti il fuoco delle caldaie, e si habbia in ordine molte conche
di terra, che prima sieno state piene d’acqua comune per sei giorni, e questo acciò imbevi no manco ranno e
sale, e così con romaiuoli grandi di rame si cavi il ranno dalle caldaie, e il tutto si metta nelle dette conche,
e con quelle sieno piene, si lassino stare così per dui giorni, che in detto tempo la cenere sarà ita tutta in fondo,
e il ranno resterà assai chiaro, all’hora con romaiuoli di rame pianamente, acciò il fondo non si sollevi, e
s’intorbidi, si cavi il ranno chiaro, e si metta in altre conche vote, e si lasci stare il ranno per duoi giorni, e di
nuovo dando in fondo altra terrestreità, la rannata vien più chiara e limpida, e questo si reiteri tre volte, che
così s’ haranno le rannate limpidissime, e scariche da ogni terrestreità, che si fa poi il sale assai fi ne, e perfetto,
di nuovo si riempino le caldaie di nuova acqua, e bollino, mettendo le dieci libre di tartaro per caldara, come
sopra, e polverino al solito continouando questa operatione fi no vi è materia.
Per strignere dette rannate, e cavame il suo sale si lavino prima bene le caldaie con acqua pulita, e si empino
della sopradetta rannata raffi nata e rischiarata, come sopra facendo bollire pianamente, e si attenda a riempiere
le caldaie di detta rannata, fi no si veda inspessare la ranna ta, che vuoi cominciare a buttare il sale, cosa che
suol seguire in capo a ventiquattro hore in circa, che in superfi cie della caldaia si comincia a vedere il sale
bianco, che pare una ragna, o tela bianca: all’hora si habbia una cazza bucata con più buchi e si tenga in fondo
la caldaia, e il sale vi cascherà sopra, e si cava di quando in quando, lasciando prima bene scolare la rannata
nella caldaia, e si metta il sale in mastelli, o vero conchette di terra, acciò il ranno scoli meglio, quale scolatura
si recu pera e si torna nella caldaia, e il sale si asciuga, e si continua così, fi no si habbi tutto il sale della caldaia,
ma bisogna avvertire quando comin cia a buttare il sale di dargli fuoco gentile, e lento, perché se si dessi fuoco
gagliardo, il sale si attacheria alla caldaia, e in tal caso per esser sale potente, rompe sempre la caldaia, cosa
a me intervenuta qualche volta, però si avverta questo sopra ogni cosa e vi si usi gran pazienza e diligenza: il
sale, che è nelle conche, o mastelli, quando è scolato bene, si cava e si mette in casse di legno, o tini di legno,
per asciugare meglio ogni humidità, che succede in più giorni secondo le stagioni, in che si fa; però il segreto
di fare assai sale e bello consiste nel tartaro, come sopra si è dimostrato. Io d’ogni trecento libre di cenere di
Levante per ordinario cavato da ottanta a novanta libre di sale; come il sale è bene asciutto, all’hora si spezza
grosso modo, e si mette in calcara a secchare a calore lentissimo, e con un in strumento di ferro detto riavolo
dalli artisti di fornace, si spezza, e si mescola. come si fa la fritta quando è bene asciutto da ogni humidità,
avvertendo sempre, che la calcara non sia troppo calda, ma temperata, all’hora si cava della calcara, e si pesta
benissimo in pile di pietra, e si vaglia con vaglietto piccolo, accioché li maggiori grani che ne escano non passino
di grandezza il granello del formento. Questo sale così pesto, vagliato e asciutto si serba a parte in luogo
preservato dalla polvere per l’uso di fare la fritta di cristallo, il cui modo di farla è l’infrascritto che segue.
Anonimo 1 - A fare il Sale di vetro
Recipe libre 300 de Cenere di Soda overo altra Cenere che sia fortissima e grossa; pestala e masenala sottile,
poi tamisala e quanto più sotile tanto è meglio perché più presto si cava il sale e maggior quantità, e quella che
non passase ritornala a pestar e masenar fi no che tutta sia passata per tamiso; poi habi una caldara granda che
sia ben stagnata e murata in uno fornelo como fano tentori, et impila de acqua chiara, netta e dolce e quando
bolirà meti dentro una parte de ditte cenere a tua descrettione e fala bolir tanto fi no che se faci una forte lisia;
poi habbi uno mastelo grando coperto con uno pano de lino grosso e buta questa lisia sopra e lassala destilar
in ditto mastelo da sua posta, e sopra quella cenere che ti è rimasta buta sopra de nova acqua e fa bolir e butala
nel mastelo a sgiozar e questo farai tante volte fi no che non sia più sustantia alcuna de sale in ditte Cenere, il
che conoserai quando che l’acqua poi che havera bolito sopra ditte cenere non sarà niente molesina. Poi che
haverai compìto de far tutte le tue lisie e che haverai consumato tutta la tua cenere, piglia ditte lisie e per uno
pano dopio de tela ritorna a colarle un’altra fi ata acio le vengano più chiare e belle che qui sta tutto il magisterio:
e ponile in una caldara stagnata e netta e fala bolir e secondo andarà calando per il bog[io] cussi tu andarai
86 Come già indicato nella nota alla ricetta sul “sale di tartaro” qui il Neri sostiene che aggiungere del tartaro calcinato (in quale proporzione?) alla lisciva dell’allume
catina migliora la qualità e la quantità del sale di soda ottenuto; non è ben chiaro, dal punto di vista chimico, soprattutto il discorso sulla maggiore quantità.
Alla fi ne della ricetta Neri fa un bilancio dell’operazione, da 300 libbre di Polverino, otteneva 80-90 libbre di sale, cui aveva già aggiunto il tartaro, una resa quindi
del 27-30%.
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zonzendo de ditte lisie e spumando ben via la spuma con una caza fatta de tela [de] lino con il manego de
legno; e questo aciò ditta lisia resti sempre chiara quanto più sia possibil[e] e como sarà divenuta e comenzarà
ad in[fi sir]si che si conosara benissimo a l’ochio; al[lora ha]bi una caza fora de legno e tora fuora [il sale] e
metilo in cadineli de terra non vetri[ati] solum cotti ma guarda che al fondo non lassasti arpiar ditto sale perché
si guasteria e faria brutta opera e la caldara ancora se romperia perché quello sale la roderia: e poi che harai
compìto de cavar tutto il tuo sale e posto neli catini como ho ditto de sopra, piglia ditti catini e ponili nel forno
caldo a sugare fi ntanto che ditto sale lo possi pestare e tamisare a tuo modo: et se la cenere sarà stata bona e
forte cavarai libre 80 de ditto sale ma se sarà stata triste tanto meno.
Ma se vorai far ditto sale più perfetto, piglia libre 30 de Grepola de vino overo tartaro che cusi per questi do
nomi vien chiamato, e ponilo a calcinar e como sarà calcinato fa lisia de lui, poi accompagna questa lisia con
la lissia de la cenere sopraditta, e insieme poi fale congelar nella caldara al modo sopra ditto osservando tutti
li ordeni come di sopra ho dito: et a questo modo haverai maggior quantità de sale e più belo e perfetto: e ditto
secreto è da occultarlo. 87
Anonimo 103 - A far il Sal alcali 88
Recipe libre 30 aliter in altro loco libre 300 di alume Catina; o soda n[on] troppo grassa, nè troppo magra ben
pesta e sedaciata meti in una caldara grande stagnata e posta sopra de uno fornello falla bolir forte: et alhora
metili la ditta soda e fala bolir un pezzo, poi la buta in uno mastello coperto con uno panno grosso, sopra del
qual buta quella lissia perchè colli chiara nel mastello; e sopra la soda vali metendo de l’altra acqua e fà bollire
tanto che venghi ad haver cavato tutta la sostanza poi colala di novo e servala ben serrata.
Iterum piglia libre L di tartaro Calcinato in fornelo de reverbero per 12 hore e fa bolir come facesti la cenere
di soda: e nota che ogni libra de polvere vole libre IIII de acqua e cola due volte come prima e mesedale poi
ambedue insieme e tienle ben coperte. 89
Poi netta la ditta caldara et empila de ditta lisia e fala polir acconciandovi sopra uno tinacio overo barile che
venga de continuo a giozare in quella caldara perche bolendo non venghi mai a calare di quello che vi è messo
e che bolla saldamente e tenila spumata con una cazza de tela col manico de legno, aciochè venga bella e nettissima
e così continua fi no che vedi che la comincia ad inspissare come fa la salina. Alora vala cavando con
una cazza de legno forata e metila in Cadinelli di terra non vetriata e questa regola tieni fi nche sia fatto tutto
il sale: e guarda che non sia[no] al fondo perchè si guasteria. Poi meti tutti quelli Catinelli col sale a seccar
nel forno perchè si possan pestare, e pestalo in mortaro di marmo e non in altro perchè guastaresti ogni cosa
e falo sedacciare in loco netto con sedacio netto e polito. Iterum piglia libre 150 de Cogolo di Tesino once VI
de manganese fi no pestato sottillissimo e meseda ben insieme con el ditto sale poi fali sedaciar da novo, poi
fa far de ditta mistura in loco netto panni mezani e fali seccar, poi fali cocer per 12 hore, aciochè si possano
calcinare e lasciali refredare e poi li tira fora e questi sono li pani crestalini i quali si fano in ogni colore e nota
bene che qui è tutto il magisterio.
Brunoro 54 - Se vuoi haver una calcidonia meravigliosa habbi patienza, e tien l’infrascrita regola
…se voi far un cristalo bello come il Cristal di Montagna, over cristal di roca, tieni la sotoscrita regola et habbi
pazienza. 90 Piglia soda d’Alicante polverizzata bene, e se puoi haver il polverino di levante, il quale serve per
queli che fanno li cristali a Murano di Venezia, è assae meglio, e si metta in orinali di vetro, che siano grandi
lutati in fondo, con assae aqua che copra la detta soda tre volte, e si lassi bollire in un fornello a foco lento tanto
che, si consumi la mettà di l’aqua poi si lassia rafredare il fornillo, e si dicanti l’aqua a poco, a poco, e si metti
dill’altra aqua sopra quela soda che sarà rimasta nel fondo del vetro, et a questo modo si faccia sin che l’aqua
87 Con leggera differenza rispetto alle analoghe prescrizioni di Neri, ricetta n. 1, qui si raccomanda di aggiungere del sale di tartaro calcinato anziché del tartaro
semplicemente calcinato (entrambi contengono del potassio carbonato, ma più o meno puro) alla lisciva della cenere di soda per ottenerne sale in maggior quantità e
di migliore qualità. Valgono le osservazioni fatte prima.
88 Il titolo della ricetta crea confusione; questo “sal alcali” è altra cosa da quello della ricetta 67 dello stesso ms. Anonimo; qui deve interdersi “sale di vetro” o
“sale di soda”. Riguardo ai diversi signifi cati dati a “sal alcali” vedi in Moretti e Toninato, 2001, p. 28.
89 L. sta per 50, IIII sta per 4.
90 Viene omessa la prima parte della ricetta che riguarda la preparazione di varie soluzioni necessarie per aggiungere i coloranti per il Calcedonio, parte che è
inclusa nelle ricette di preparazione dell’argento calcinato.
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non sarà più salata, poi piglia la detta aqua cioè lissiva e falla passar per feltro, over per tella ben fi ssa, e metila
in un cattino grande de terra vetrifi cato, et lassala riposar tre giorni, poi livala pian piano, ciò non si torbidi
e tornila a feltrare di novo, e questo farai nell’istesso modo tre volte poi si piglia la detta lessiva, e si mitta in
orinali di vetro che siano ben lutati nel fondo, e si metti nel fornello a bolire come di sopra, e si lassi sin che
l’aqua sarà tutta consumata che all’hora resterà, nel fondo il salli bianchissimo. Avertendoti di novo che bisogna
darli foco lento acciò non si guasti, poi leva gli orinali, et guarda se saranno buoni, se saran buoni ritorna il
suddetto salle, nell’istissi, e per sopra mettili d’aqua comune, e tornali dar il foco, pian piano, che facci bollire
solamente un poco, e lascia consumare la settima parte di detta aqua, poi lassia rafredare e tornala far passare
per il feltre, e così farai doi altre volte nel modo suddetto, et l’ultima volta lassia consumare tutta l’aqua, che
resterà un sale meraviglioso, et con quelo, e con quogolo, over arena bianca ben lavata, farai la fritta, conforme
(ho detto) che si fanno alle fornace, dove si fanno gli bicchieri.
Neri, cap. 5 - Modo di fare il sale dell’herba detta Felce, che fa il cristallo assai bello
In Pisa feci esperienza della cenere dell’herba detta Felce, che in tanta abbondanza nasce in Toscana, la
qual’herba vuol esser tagliata dalla terra quando è verde alla fi ne del mese di Maggio sino a mezo Giugno, e
a Luna crescente, quasi vicino alla sua oppositione con il Sole, perché all’hora detta herba è in perfetione e
da molto sale, più che non faria in altri tempi, e di miglior natura e nervo e bianchezza, perché quando si lasciassi
seccar da se sopra il terreno, da poco sale e poco buono. Questa herba tagliata dalla terra, come sopra,
e ammontata pre sto appassisce, all’ hora si abbrucia benissimo, e lascia la sua cenere. Da questa cenere con le
regole, osservationi e diligenze dette di sopra nel sale di polverino di Levante se ne cava un sale purifi cato e
buono: del quale io feci fritta con tarso bello, e ben stacciato, la qual fritta in padel la colò benissimo, e mi dette
un cristallo bello, e molto più dolce del cristallo ordinario, poiché haveva assai nervo, e si piegava molto più
che non fa il cristallo ordinario, tirisi in fi li sottili, come lo feci tirare, e a questa fritta se li può dare il colore
del giallo d’oro stupendo; avver iendo che non vi sia dentro sale di tartaro, come sopra si è avvertito perché ne
anco in questa verria il giallo d’oro, e il giallo d’oro, che si da a questo cristallo viene assai più bello, e vago,
che non fa nel cristallo fatto con il sale di polverino di Levante, e di questo cristallo se ne può fare ogni sorte
di lavoro, come dell’altro. 91
Neri, cap. 6 - Modo di fare un altro sale, che farà un cristallo maraviglioso e stupendo
Faccisi cenere con il modo sopradetto dei gusci e gambe di fave secche la state, quando i contadini hanno
battuto, e cavatone le fave, da queste cenere con le regole e diligenze dette nel sal del polverino di Levante,
se ne cavi il suo sale, quale sarà meraviglioso, del quale fatto ne fritta con tarso bianco, e ben stacciato, come
sopra s’è detto diffusa mente, si farà una fritta nobilissima, laquale in padella farà un cristallo di tutta bellezza;
il medesimo si farà dalle ceneri dei cavoli, del Rovo, cioè spino che fa le more, e da sagginali ancora, e da i
giunchi e cannuc cie de’ paduli, e da molte altre herbe, che daranno il lor sale, con il quale facendo fritte al
solito, si faranno cristalli bellissimi, come ogni spirito gentile e curioso potrà con l’esperienza provare perché
con l’ esperien za si trova e impara più assai che non si fa con lungo studiare. 92
Brunoro 109 - Modo di far un salle, chi sarà meraviglioso per far li Bicchieri
Facessi cenere di gambe di fave, quando saranno seche al solle nill’estate, dopo che sarano levate le fave, poi
farai bogier questa cenere, come si fa, la sodda d’Alicante, oviro il polverino per far li cristali, poi che haverai
cavato il salle et asciuto, farai una prova per sapere quanto portirà d’arena, over di quogolo, poi aggiustata che
sarà la fritta, getila nella padella, che aggiustandola conforme l’arte nostra, sarà bellissima.
91 In questa ricetta Neri fa lisciva delle ceneri di Felce e sostiene, contro il parere corrente a Murano, che da tale sale fondente, a base potassica, si ottiene un
cristallo più bello di quello fatto dal Polverino lisciviato. Poco chiara è l’ultima frase nella quale sembra dire che, omettendo di aggiungere il tartaro alla lisciva, si
ottiene un sale che produrrà (tramite fritta) un vetro di colore giallo stupendo.
92 In questa ricetta Neri suggerisce la possibilità di fare lisciva di altri tipi di ceneri derivanti dalla combustione di differenti arbusti come i gusci e gambe di fave,
i cavoli, i rovi, la saggina, i giunchi e cannucce di palude; Neri sembrerebbe mettere sullo stesso piano queste ceneri (a base potassica) con quelle di allume catina (a
base sodica) della ricetta 1, mentre i Veneziani valutavano migliore il vetro ottenuto dalla allume catina.
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La cenere de cauli o verze, è anco buona, et anco la la cenere din spino che fa le more, è buona, anco la cenere
delle canuccie, che nascono nilli paludi è buona, mintre siano boglite, et cavatone il salle, conforme la
nostr’arte di cristali. 93
Primo Tratt. Toscano 36 - Per fare sale di borrana 94
Recipe la borrana quando è semita ardila e fanne cenere e poi metti questa cenere nella conca del vetro, e quando
è molle, tra’la fuori col casuolo e lasciala freddare; e poi la pesta e mettila in molle nell’acqua, e stievi un
die; poi cuoci la cenere e l’acqua; poi cola quest’acqua e to’la netta e stillata con feltro; poi cuoci quest’acqua
tanto che sia consumata, e resterà polvere bianca; e poi togli di questa polvere libr. 5 e una di limatura d’ottone,
e una libr. di pietra, e tutte queste cose polverizza insieme e poi l’impasta con aceto vermiglio e fanne pani e
poni a seccare; e quando e’ sono ben secchi, polli a ‘mbiancare; poi li metti in croggiolo a cuocere; quando è
cotta, lavorala, e avrai color di lacca, ed è fatto. 95
Neri, cap. 7 - Sale, che farà uno cristallo assai bello
Cavisi il sale della calcina, che serve per murare e questo sale puri fi cato si mescoli con il sale del polverino
di Levante ordinario a ragione di libre dua per cento, cioè libra dua di sale di calcina, e libre cento di sale di
polverino purifi cato, e ben fatto, come sopra si dice di questo sale così mescolato si faccia fritta all’ordinario,
e si metta in padella a pulire: come si dirà avanti nel modo di fare il cristallo cristallino e vetro comune, che
così s’haverà un cristallo assai vago, e bello. 96
Soda da vetro
Primo Tratt. Toscano 34 - Per fare soda da vetro e da sapone
Recipe cenere di fuligo e fa seccare il fuligo 97 d’aprile e di maggio, e poi ne fa cenere e mettila in un catino
dove si fa ‘l vetro e dalle fuoco forte, e quando è colata, istura il pertugio donde si cava il sale del vetro, e lascia
venire quindi ingiuso la soda e rico’la netta. E ‘n questo modo si fa la soda.
Solfere fi sso: vedi zolfo
Stagno (calcina di stagno)
Montpellier 32 - A calcinar stagno
Metilo in fornace per un giorno, et è buono a far più cose, et a far ganolim quel garo che se fa aliegro. 98
Brunoro 145 - Per calcinar il stagno prestamente
Piglia del salle, e calcinalo, e quando il stagno sarà liquifato getta del detto sale, che si ridurà in polvere. 99
93 Ricetta sostanzialmente identica alla precedente 6 di Neri, con la variante che qui è aggiunta l’osservazione di provare quale è il rapporto migliore tra fondente
e vetrifi cante.
94 La borrana o borràgina è un’erba annua della famiglia Borraginacee, con fi ori a corolla rotata, azzurra, diffusa in gran parte d’Europa e frequente nei campi e
negli orti; le foglie si mangiano in insalata.
95 La prima parte della ricetta riguarda la lisciviazione della cenere di borràgine per farne il “sale di vetro”, nella seconda parte usa tale sale mescolato a polvere
di quarzo (pietra) e a ossido di rame (ottenuto da limature di ottone) per preparare dei pani (agglomerati con aceto) da calcinare nella calchera per farne una fritta da
rifondere poi in crogiolo e avere un vetro rosso del colore della lacca. Ricetta notevolmente grezza, molto sintetica.
96 Il sale della calcina dovrebbe essere costituito da carbonato di calcio. Vedi in proposito in Moretti e Toninato, 2001, p. 25 e nota n. 31.
97 Il fuligo è la felce.
98 Secondo l’interpretazione di L. Zecchin intende dire: “gialdolin (giallolino) quel giorno che ti fa bisogno”, cioè l’ossido di stagno ottenuto per calcinazione dello
stagno metallico verrà utilizzato (anche) per fare il giallolino (cioè l’anima o pasta gialla).
99 Non è evidente cosa signifi chi questa ricetta; se il sale è il cloruro sodico, lo calcina e poi lo mette nello stagno fuso. Cosa si forma dalla reazione?
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Darduin 100 - A calcinar il stagno che va nel rosechier, et anco nella calcidonia
Piglia un ferro fatto a guisa di un’elmo, overo celada et metilo sopra di un tre piedi, et metili dentro tanto stagno
che sia buono et tenero quanto tu vorai calcinar, ma averti che non vi vuol esser manco di tre over quattro
lire, acciò si possi ben calcinar, poi, li farai fuoco sotto con legne che sia seche, overo fassi, et come sarà colado,
habbi una cazzetta di ferro et comincia a missiar il detto stagno cioè battendolo zentilmente, ne mai restar,
et vederai che comincierà a buttar come caia di sopra via et all’hora comincia a calcinarsi, et tu di volta in volta
vali levando con la ditta cazzetta quella spiuma, over caia, et buttela in una piadena poi tamisela, et quello
che resta nel tamiso tornalo subito dentro, et cossì farai fi n che tu l’haverai tutto calcinado, come poi l’haverai
compido di calcinar, tornalo cossì tamisado nell’istessa celada missiandolo fi n che ti vien in color berettino,
perché cossì negro non serve, et cossì anco tu potrai metterlo su l’era per meza ora o poco più in una creppa, se
non volessi tornarlo nella celada, che ad ogni via ti venirà berettin. 100 Averti che se tu non avessi la ditta celada
over tre piedi, tanto anco ti servirà una meza ola purchè sia buona et nuova. 101
Tartaro 102
Secondo Tratt. Toscano, 8 - A calcinare el tartaro che sia nero
Prendi la groma del vino grossa e netta, e mettila in uno fuoco di riverberazione che prima sia tanto caldo che
tutto sia rosso; e allora vi metti la gromma cioè el tartaro e lasciala ardere, e diverrà nera: e poi ch’è freda, tra’la
fuori, pestale e salvala, chè di questo farai el tuo colore giallo. 103
Secondo Tratt. Toscano 27 - A calcinar el tartaro che vegna nero
Abbi el forno di riverberazione bene caldo che sia rosso, e cavane fuori il fuoco, poi mettevi el tartaro tuo crudo
in frusti nel detto forno e lassalovi un poco istare, e poi nel cava e pestalo sottile e salvalo, e del detto ne fa el
colore tuo zallo, come nel capitolo si conviene. 104
Neri, cap. 37 - Modo di calcinare il Tartaro e unirlo con il Rosichiero che fa apparire i vaghi scherzi di
molti colori con ondeggiamenti in essi, e gli da l’opaco come hanno de naturali orientato
Dovendo io mostrare il modo di fare il Calcidonio, Diaspro e Agata orientale, è necessario prima insegnare le
preparationi di alcune cose minerali per tale compositione, che se bene alcune di esse si trovano publicamente
da comprare, tuttavia desideroso che l’opera riesca di tutta perfettione, mi è paruto a proposito mostrare il
modo più esquisito e chimico, acciò i periti e curiosi possino fare da loro ogni cosa e più perfetta e con minore
spesa, perché non è dubbio alcuno che in questa arte quando le materie sono bene preparate e che i colori dei
metalli sono bene aperti e separati dalla loro impurità e terrestreità, quali per ordinario impediscono l’ingresso
di loro tinture nel vetro e la loro unio ne per minima, all’hora tingono il vetro di colori vivi splendenti e va ghi,
che di gran lunga sempre avanzano quelli che volgarmente e ordi nariamente si fanno nelle fornace 105 e perché
il colore della Calcidonia, o per dir meglio il suo composto, che non è altro che una radunanza quasi di tutti i
colori e scherzi che si possono fare nel vetro, cosa non vulgare né nota così a tutti, se non sono bene preparati e
assottigliati, come è necessario, non danno poi quella vaghezza e splendore nel vetro che si ricerca e si deside-
100 In sostanza la polvere o schiuma (caìa) nera ottenuta dalla prima calcinazione, raccolta e setacciata, viene riscaldata ancora fi no a diventare grigia; questa
calcinazione può essere fatta anche in un contenitore d’argilla (greppia) nell’era (zona o forno) di ricottura dei vetri.
101 Il procedimento descritto serve a preparare l’ossido stannoso SnO, che nel vetro aumenta la solubilità sia del rame (rosechiero) che dell’argento (calcedonio)
e stabilizza la dispersione colloidale di questi metalli favorendo lo sviluppo del colore. Nelle ricette per la preparazione della calcina di piombo stagno (vedi piombo
e stagno) si forma invece prevalentemente il biossido di Stagno (SnO 2 ) (vedi nota alla ricetta 100 del Darduin, Zecchin, 1986, p. 164).
102 Il tartaro o gruma di botte o feccia di vino (detto amche gripola, grepola) si deposita nelle botti come incrostazione compatta di colore bruno scuro ed è composto
da vari sali tra cui predomina il tartrato acido di potassio, detto cremor tartaro, da cui si può ricavare, con procedimento chimico, l’acido tartarico. In vetreria,
il tartaro, se usato tal quale (crudo) funziona come riducente (rossi al rame); se calcinato si trasforma in carbonato potassico e viene usato come fondente potassico.
Di solito nei ricettari si cita il tartaro proveniente da botti di vino rosso.
103 Con il tartaro calcinato ottiene un colore giallo ambra, probabilmente per effetto dei residui carboniosi derivanti dalla decomposizione del tartrato.
104 Ricetta sostanzialmente identica alla precedente.
105 Questa frase (ma tutta la ricetta) del Neri descrive perfettamente lo spirito con cui i vetrai del passato si dedicavano alla scrupolosa e laboriosa preparazione
delle loro materie prime.
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ra. Onde è necessario che i mettalli siano benissimo calcinati, assottigliati e sviscerati da ottima acqua forte. I
zolfi , vitrioli, sali armoniachi e simili materie con lunghezza di tempo e fuoco lento sieno aperti e bene preparati,
perché la violenza del fuoco in questo nuoce assai, il tartaro e rosichiero oltre a l’essere in tutta perfetione
e bene calcinati, devono ancora esser dati a proportione, e quando è il tempo di dargli e osservare ancora che il
vetro sia ben cotto, pulito e stagionato e nel lavorarlo si usino quelle diligenze che sogliono usare i periti maestri
che così facendo si imiterà perfettamente il vero Diaspro, la vera Agata e vero Calcidonio orientale, con
le più vaghe e belle macchie ornate di ondeggiamenti e scherzi, con colori diversi vivi e accesi che veramente
pare che natura non possa arrivare tanto alto a gran prezzo, e se bene si dice, e pare sia vero, che l’arte non può
arrivar alla natura, tuttavia l’esperienza in molte cose mostra e in questa parti colarmente de i colori nel vetro,
che l’arte non solo arrivi e adegui la natura, ma di gran lunga la superi e passi, cosa che se non si vedessi diffi -
cilmente si crederebbe la bellezza e gran varietà di scherzi e ondeg giamenti di variati colori sempre disuniti e
separati l’un da l’altro con vaga distintione, che si veggono in questo particolare del Calcidonio, quando però
la medicina è ben preparata, e il vetro a tempo lavorato, l’effetto che ne sortisce passa ogni immagjnatione e
concetto humano. In tre modi di farla che io insegno credo si potrà vedere ove arrivi l’arte Vetraria in questo
particolare, ne i quali io dimostro ogni particolare tanto distintamente che crederò senza dubbio essere inteso
da i pratichi e periti in simil materia e che chi non vorrà errare a posta, impossibilia sia possa errare e chi opererà
si come io scrivo, troverà molto più di quello che non dico e paleso.
Neri, cap. 41 - A bruciare il Tartaro detta Greppola di vino
Habbisi del tartaro o greppola di vino rosso, che è meglio che di vino bianco e questa sia in pezzi grandi e
grossi che paiono pieni di spec chietti, lasciando la polvere del tartaro che non è buona: questa si metta così alla
grossa in pignatte di terra nuove e infra carboni accesi si lasci abruciare fi no che più non fuma e resta calcinato
e ammassato in mate ria nera pavonazziccia all’hora è abbruciato e preparato 106 .
Brunoro 8 - A calcinare il tartaro, overo gripola
Habbisi del tartaro overo gripola di vino rosso che è meglio et questa sia in pezzetti, assae grandi, queli si mittano
in una pignatta di terra nova fra carboni accesi, si lassi abbrusiare sino che più non fumma, che se redurrà
in materia pavonacia, et se voi far un cristallo più bello dell’ordenario, piglia di questa materia ben pulverizzato
e quando farai bollir le caldare per far il boletto 107 di christalo per avanti che miter la soda, dagliene diecci
libbre per caldara et lassala ben solvere, avanti di miter la soda, overo cenere come molti la chiamano 108 .
Brunoro 17 - A calcinar il Tartaro detto Grippola
Habbisi del tartaro cioè Grippola di vino rosso, e questo sia in pezzi grandi e grossi, che pagiano pieni de spechieti,
questa si mitta alla grossa in pignatta di terra nova, et in fra carboni accesi, si lasci abbruciare sin che
più non fuma et resta ammassato in materia nera pavonascia e questo si può anco calcinare sopra’l forno della
fornace metendola in una pignata coperta vicino al canaletto. 109
Darduin 103 - A calcinar il tartaro cioè la gripola
Tuò la fezza della gripola et mettila in un forno che sia caldo cioè rosso, et lassela arder et venirà negra; pestala
et sarà fatta, et se tu vorai far vedro con essa accompagnala con altretanto quogolo, et farà vedro 110 .
106 Anche Neri consiglia di non spingere la calcinazione del tartaro oltre la formazione di una polvere nera (per i residui di carbonio formatisi nella decomposizione
del tartrato).
107 Boletto sta per bollito, termine che trovasi in Neri, riferito al prodotto di lisciviazione (carbonato sodico) delle ceneri (allume catina).
108 Viene data indicazione di aggiungere del tartaro calcinato (carbonato di potassio) all’acqua che servirà alla lisciviazione della cenere. Questo accorgimento
ripete, anche nell’indicazione quantitativa, quanto segnalato da Neri alla ricetta 1, il quale lo giudica “un modo secreto” cioè importante. L’Anonimo indica invece
di aggiungere del sale di tartaro alla lisciva (ricetta 1). Ci sono analogie anche con la ricetta 103 di Darduin.
109 Sostanzialmente identica alla precedente n. 41 di Neri, con una frase aggiunta alla fi ne.
110 Darduin, alla successiva ricetta 112, afferma che da 100 libbre di tartaro crudo si ottengono per calcinazione 33 libbre di tartaro, in questo caso ben calcinato,
tanto che diventi bianco.
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Verderame 111
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Secondo Tratt. Toscano 44 - A fare verderame, secondo Niccolaio di Bertoldo 112
Prendi rame in piastre sottilissime, e minuzzale in piccioli pezuoli, o vuoi limatura, e a lib. iii di rame metti
oncie iii di sale armoniaco e mettilo come se tue cimentassi, e lascialo istare, tanto che diventi umido, in lo
ditto sale, e mettivi suso tanto aceto forte, che detto rame ne sia coperto e lascialo istare per xi dì. Dice fi a tutto
calcinato el detto rame in colore verde e bello; e anche dice che togliendo uno vaso e mettervi entro aceto e
orzo, e questo vaso coprire con una piastra di rame, e porre questo vaso al sole, che per spazio di pochi dì sarà
bellissimo verderame.
Darduin 109 - A far verderame
Piglia una olla di terra et mettili una lama di rame, poi metti la ditta olla sotto il ledame ben stroppada, per zorni
trenta, poi cavela et quello che sarà attorno la ditta lama sarà verde rame buonissimo 113 .
Vetriolo 114
Neri, cap. 39 - A purifi care il vetriolo per fare un’acqua forte potentissima 115
Habbi il vetriolo e quanto sarà meglio come sopra si dice, si farà acqua forte più potente. Questo si solve in
acqua comune calda, soluto si lasci stare per tre giorni, poi si feltri l’acqua pregna di vetriolo, le feccie che
saranno gialligne si buttino via, e si svapori quest’acqua in orinali di vetro, fi no esali i duoi terzi di essa, e
il terzo che rimane si metta in catinelle di terra invetriate in luogo fresco che in dodici hore al più si vedrà il
vetriolo lapillato a torno la catinella in punte che parrà cristallo di montagna in colore smeraldino bello e lascierà
nel fondo una terra gialla, quale è il suo zolfo inutile per questa opera, questi lapil li si tornino di nuovo
in acqua comune calda a solvere, soluti si feltri l’ac qua e si svapori in orinali di vetro, come sopra buttando
sempre via quella terra gialla che rimane in fondo che alla terza volta il vitriolo sarà bene purifi cato e atto per
fare una buona e potente acqua forte molto più assai dell’acqua forte ordinaria, massime quando il salnitro è
bene raffi nato. 116
Neri, cap. 31 - Acqua marina maravigliosa sopra tutte l’acque marine di mia inventione
Il capo morto del spirito di vitriolo di Venere chimicamente fatto senza corrosivi lasciato stare all’aria per
alquanti giorni, piglia per se medesimo senza niuno artifi tio uno colore verde sbiadato. Di questa materia
polverizzata con l’accompagnatura della zaffera preparata e con la medesima dosi, che nelle altre ramine preparate
si è detto, dato al cristallo nel modo e forma detta nelle altre acque marine, farà un’ ac qua marina tanto
bella e maravigliosa che sarà cosa di stupore, come io ho fatto più volte in Fiandra nella città di Anversa con
maraviglia di tutti quelli che l’hanno vista. Il modo di fare il Vitriolo di rame senza corrosivi, spagiricamente
sarà pigliare pezzetti di rame sottili, della grandezza di mezza piastra fi orentina 117 e havere uno, o più correggiuoli
secondo il bisogno, e nel fondo di essi mettere uno suolo di zolfo comu ne polverizzato e per sopra delli
pezzetti di rame sopradetti, e poi un suolo di zolfo polverizzato, e per sopra pezzetti di rame, e in questa guisa
111 Il verderame è un acetato basico di rame, di colore verde azzurro, chiamato anche Verdigris (vert-de-Grece). Si otteneva sottoponendo lamine di rame a vapori
di aceto oppure ai vapori sviluppati dalla fermentazione delle bucce di acino d’uva (Gettens-Stout, 1966, p. 169). Il verderame in lapilli si riferisce al prodotto in
cristalli.
112 Riferisce la ricetta a questo personaggio sconosciuto.
113 In questo caso il rame metallico verrebbe trasformato in sale rameoso dai vapori (Ossidi di azoto, ammoniaca ecc.) sviluppati dalla fermentazione del letame.
114 Col termine Vetriolo, si indicano i solfati; il Vetriolo bianco è un solfato di zinco, il Vetriolo di Venere o Vetriolo blu (detto anche Vetriolo di Cipri in quanto
proveniente da Cipro) è un solfato di rame, il Vetriolo Romano o vetriolo verde è un solfato idrato di ferro.
115 In questo caso specifi co il vetriolo serve a fare una acqua forte (acido nitrico + acido solforico?), secondo la ricetta 38 sempre di Neri, vista al Capitolo relativo
all’acqua forte.
116 Il procedimento descritto consiste nel purifi care il Vetriolo (non viene precisato quale vetriolo si debba usare, però dal colore dei cristalli - smeraldino - sembrebbe
trattarsi di quello verde ossia romano) per dissoluzione in acqua, nella eliminazione dell’insoluto di colore giallino (zolfo?) e nella riprecipitazione del vetriolo
in grossi cristalli (lapilli).
117 La piastra è una moneta ovvero scudo fi orentino.
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operare fi no tutto il rame sia messo in opera che si haverà
preso per questo effetto, che altrimenti questo si dice
stratifi care: fatto questo, si quoprino, segue in questo al
Cap. 14° acciò lo possino provare, che con loro contento
vedranno cose di stupore, questo modo non so che nessuno
l’habbi provato, e io Prete Antonio Neri provandolo,
lo trovai maraviglioso, come sopra, però lo dico di
mia inventione. 118
Neri cap. 131 - Vetriolo di Venere, che comincia in
questo nella fi ne del Cap. 31
I Coreggiuoli e si lutino, poi si mettino in fornello a vento
aperto per sopra infra carboni ardenti, e da quelli ben
ricoperti; e si lassino stare per due hore, lassando in ultimo
freddare il fornello per se medesimo, allora si cavino
in coreggiuoli e di essi se ne cavi il rame, quale si tro verà
calcinato di colore nericcio che haverà del pavonazzo
scuro, que sto rame così calcinato si pesti benissimo e si
passi per staccio e habbi un vaso di terra cotta di forma
tonda, in fondo piana che in Toscana si chiamano tegami
che regga al fuoco e sopra uno fornello a vento aperto
con una barra di ferro in cima a traverso si posi il tegame,
havendo il tegame pieno di carboni e accesili nel tegame
si metta il rame sopra detto calcinato, havendo con lui
prima mescolato, per ogni libra di suo peso, oncie sei di
zolfo comune polverizzato, e come il calore comincia a
riscaldare il tegame e che il zolfo comincia a infi ammare
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Fig. 4 - XVI secolo, fi oriera blu decorata con oro e incisioni
(Hugh Tait, “The Golden Age of Venetian Glass”; British
Museum Publications)
e abbruciare allora si habbia un ferro lungo con un rampino in cima e si rivolti e agiti il rame continuamente
acciò non si attacchi al tegame, si appallottoli e questo si continui mentre il zolfo sarà tutto arso e che più non
fummerà allora si levi il tegame dal fuoco così caldo e il rame che vi è dentro si cavi tutto con palettina di
ferro o cosa simile e in mortaio di bronzo si pesti benissimo e si passi per staccio che sarà in polvere nera; e
di nuovo si mescoli per ogni libra di rame con oncie sei di zolfo polverizzato come sopra, e si ritorni il tegame
sopra il fornello a posare sopra la barra di ferro, mettendovi il rame e zolfo insieme a calcinare di nuovo, come
comincia a fumare il zolfo si agiti e rimuova con il ferro il rame dentro nel tegame continuamente acciò non
si attacchi al tegame né si appal lottoli insieme nei quai casi non calcina bene il rame, però si usi la diligenza
maggiore in questo come cosa sustantiale, fi nito di sfumare tutto il zolfo così caldo si cavi del tegame e di nuovo
si pesti e tamigi benissimo che pure sarà in polvere nera e si mescoli il peso di zolfo sopradetto, e si tomi
a calcinare la terza volta nel tegame, come sopra, avvertendo da ultimo in questa terza ca1cinatione, lassare
stare il tega me tanto sopra il fuoco che il rame che vi è drento pigli il colore rossi gno leonato e come è a questo
colore allora si levi dal fuoco e si pesti nel mortaio, come sopra, che verrà in una polvere rosigna leonata, allo ra
sarà calcinato a segno di potere conoscere il suo vitriolo, come ap presso si dice. 119
Neri, cap. 132 - Vitriolo di Rame, altrimenti detto di Venere, senza corrosivi, del quale si cava il vero
acceso azzurino, cosa maravigliosa
Per cavare adunque il vitriolo del sopradetto rame calcinato, habbi no uno o più orinali di vetro assai capace
secondo la quantità del rame calcinato, per esempio a libre una di tal rame calcinato e preparato come sopra
118 Questa ultima parte della ricetta 31 di Neri viene citata nella successiva 131, come prima fase iniziale per preparare il vetriolo di rame o Vetriolo di Venere.
Qui si calcinano delle lamine di rame miste a dello zolfo ottenendo dell’ossido o del Vetriolo di rame?
119 Il procedimento descritto sembra una continuazione della precedente ricetta 31 di Neri, cui del resto fa riferimento nel titolo. Resta da capire se si forma
l’ossido di rame o il solfato (Vetriolo di Venere), di colore rossigno, come sembrerebbe dall’ultima frase.
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si habbi un orinale che sia di tenuta di libre sei di acqua e questa sia acqua comune pulita si metta nel orinale
con il rame calcina to, e questo in arena in fornello e se li dia fuoco temperato per quattro hore tanto che di
sei libre di acqua ne svapori dua in circa, che a occhio si vede, si lassi freddare il fornello e si decanti l’acqua
pianamente in catinelle di terra invetriate e il rame che resta nel fondo si torni in tega me, sopra il fornello a
svaporare tutta l’humidità, l’acqua che sarà de cantata nelle catinelle sarà colorita in colore azzurro, carico
e bello a maraviglia, si lassi stare così in dette Catinelle a posare per dua giorni, che in fondo darà la parte
del rame in forma rossa, allora si feltri detta acqua con le solite linguelle in vasi di vetro, e la parte del rame,
che sarà in fondo delle catinelle, si metta nel tegame come sopra a svaporare ogni humidità, quale svaporata
all’ora si mescoli con questo rame, per ogni libra oncie sei di zolfo calcinato, e si torni alla calcinatione
come sopra, e si agiti mentre sfumma il zolfo il rame con il terzo, come si è detto sopra, acciò si calcini bene
e non si attacchi al tegame, svaporato benissimo così caldo si cavi del tegame e si pesti bene che sarà in una
polvere nera e si mescoli con oncie sei per libra di zolfo pesto come sopra e si ritorni a calcinare agitando e
mescolando continuamente con il ferro il rame in ogna calcinatione, come cosa necessaria e in questa seconda
calcinatione in ultimo si lassi sopra il fuoco tanto che il rame diventi di colore rosso leonato, quando è tale
allora si levi dal fuoco e così caldo si stacchi dal tegame e si pesti benissimo in mortaio di bronzo e si passi
per staccio fi tto e come sopra si è detto, si metta in orinale di vetro con libre sei di acqua di pozzo pulita in
arena in fornel lo, a fuoco lento, tanto che in quattro hore di sei libre di acqua ne sia isvaporate dua in circa,
il che si conosce a occhio, allora si decanti pianamente l’acqua che sarà colorita in colore azzurro bellissimo
e questa come sopra si decanti in catinelle invetriate, si lassi posare l’acqua per dua giorni, poi si feltri con le
solite linguelle in vaso di vetro, che verrà un’acqua colorita e lucidissima e nel fondo delle catinelle rimarrà
la parte del rame, la quale con il residuo del rame rimasto nell’orinale di vetro si deve mettere nel tegame
di terra a svaporare ogni humidità, sopra il fornello come si è fatto le altre volte, mettendo in consideratio ne
che in questa opera si romperà più di un tegame, però ogni volta se ne deve pigliare un nuovo quando l’altro
è rotto e non solo quando è rotto ma quando è fesso, acciò non si rompa quando è sopra il fornello e il rame
caschi fra le cenere e carboni e in questa maniera si perda ogni cosa, adunque svaporata l’humidità del rame,
si mescoli con le solite oncie di zolfo polverizzato per libra di rame e nel tegame sopra il for nello si torni a
calcinare e si agiti sempre al solito con il ferro e da ultimo quando più non fumma si lassi stare sopra il fuoco
per un pezzetto che comincierà a pigliare il colore rosso leonato, quando è così ben colorito si cavi caldo del
tegame e in mortaio di bronzo si pesti, e poi si passi per staccio fi tto; il cavare il rame mentre è caldo si fa
perché allora meglio si stacca dal tegame, perché lassato raffreddare si attacca di maniera al tegame che non
è possibile staccarlo e etiam che si rompa il tegame appena se ne puoi e staccare, però sempre si è detto che
caldo si stacchi, adunque il rame sopradetto pestato si metta a l’ordinario in orinale con le solite libre sei di
acqua di pozzo per libra di rame facendone isvapo rare in fornello come sopra libre dua a fuoco lento e lassato
poi freddare si decanta a l’ordinario l’acqua in catinelle, lassandola posare per dua giorni, poi come sopra si
feltri l’acqua che al solito verrà colorita e bella. Il rame di nuovo come sopra si torni a svaporare, calcinare,
e esuberare la sua tintura in orinali con acqua comune come sopra, fel trandola a l’ordinario e questa manipulatione
non solo si reitera la quar ta, ma la quinta e la sesta volta come sopra in tutto e per tutto, allora il
rame rimarrà come una terra molle e la migliore e nobil sua tintura sarà tutta nelle acque feltrate, come sopra,
le quale tutte mescolate insieme con le solite linguelle di feltro si feltrino per ultimo e la residentia e feccie
come inutili si buttino via, allora si haverà lacqua limpidissima e colorita di colore azzurro, maraviglioso. 120
Neri, cap. 133 - Modo di cavare il vitriolo da dette acque colorite
Habbisi adunque un’orinale di vetro grande e capace di fi aschi tre di liquore in cenere, o rena in fornello, con
fuoco temperato pieno detto orinale di dette acque colorite si svaporino dette acque a fuoco tempe rato, e vicino
al fornello si tenghino orinali di vetro pieni di queste ac que colorite acciò stiano calde bene e di quando
in quando con Roma iolini di vetro se ne riempi l’orinale grande che è nelle arene acciò svapori e questo si
fa acciò le acque colorite si possino mettere calde che messe fredde farebbano rompere l’orinale grande e di
120 Non si capisce la differenza tra questa ricetta e la precedente sempre di Neri, salvo il fatto che qui si inserisce una dissoluzione in acqua. Queste ricette sono
molto confuse; Neri purtroppo talvolta si dilunga anche in modo eccessivo ma non dà la necessaria chiarezza.
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così mandar male ogni cosa, però si tengano li orinali pieni di acque colorite vicine al fornello, acciò siano
calde, svaporata tutta l’acqua colorita delli orinali se per esempio tutta l’acqua colorita fu fi aschi dieci, se ne
deve svapo rare tanta che torni il tutto alla quantità di fi aschi dua e mezzo overo tre, allora quest’acqua sarà
carica e pregna di tintura, si metta in catinelle di terra invetriate e si lassi in luogo freddo e humido per una
notte che si troverà il vetriolo di rame lapillato in punte cristalline che parranno di vero smeraldo Orientale,
si decanti bene tutta lacqua che sarà nella catinella e si lassi asciugare e se ne stacchi il vetriolo e detta acqua
si metta a svaporare la metà che darà nuovo vitriolo come sopra, e questo si reiteri fi no si ha tutto il vitriolo,
quale si metta in retorta lutata benis simo di potente luto, avertendo non mettere più di libre una di vetriolo
per storta quale non sia molto grande. Ma si bene habbi recipiente ampio e capace, si dia a questa in principio
per quattro hore continue fuoco temperatissimo perché se se li augumentassi niente il fuoco li spiriti humidi
e ventosi, che nel principio escano da questo vetriolo sono tanto potenti e vengano con tanto impeto quando
il fuoco è ga gliardo che non ci è recipiente che regger potessi. Però si averta sopra ogni cosa che il fuoco nel
principio per quattro hore sia temperato bene, le giunture siano ottimamente lutate. In ultimo se li dia fuoco
potente che comincieranno a venire gli spiriti secchi in forma bianca, si conti nui il fuoco fi no il recipiente
comincia a rischiarare e del tutto sia fred do, allora non se li dia più fuoco e in capo di venti quattro hore si
sluti le giunture e il liquore che è nel recipiente si serbi in vasi di vetro otti mamente sigillati, che questo è il
vero acceso azzurrino con il quale si fa cose maravigliose, come bene si può comprendere da l’odore suo che
è potentissimo e acutissimo quanto cosa che oggi nota sia nella natura. Molte cose si potrebbono dire che si
tralassano per non essere appartenenti a l’arte Vetraria che con migliore occasione forse si potranno giudicare;
le feccie adunque che rimangano nel fondo della retorta che saranno in colore nero lassate alcuni giorni a
l’aria per se sole pigliano il colore sbiadato che sopra si dice, questo si polverizzi e mescoli con zaffera, come
sopra, dandola al Cristallo, con la dose detta si farà l’ac qua marina maravigliosa e però ho posto io qui il
modo di fare questa polvere con molta chiarezza presuponendomi non haver messo un modo di far ordinario,
ma un vero tesoro di Natura e questo per gusto delli spiriti Gentili e curiosi. 121
Zaffera 122
Primo Tratt. Toscano 25 - A fare il cofaro di bel colore
Recipe cofaro; pestalo e lavalo bene e to’ne libre 5 di cofaro, e lib 2 di sal comune, e metti ogni cosa in una
pentola invetriata e bolla tanto che l’acqua si consumi; e poi pesta questo, e rimettilo nella detta pentola di
lescivia, e tanto bolla che la lescivia si consumi. E ‘n questo modo li cuoci tre volte colla lescivia. E questo è
buono a fare colore di smalti. 123
Neri, cap. 12 - A preparare la Zaffera che serve per più colori nell’Arte vetraria
Piglisi la Zaffera in pezzi grossi e mettasi in tegami di terra tenendola nella camera della fornace per uno mezzo
giorno, di poi si metta in una cazza di ferro a infi ammare nella fornace, e si cavi, e così calda si sbuffi con
aceto forte, poi come è fredda si macini sottilmente sopra porfi do, e in catinelle di terra invetriata con acqua
calda si lavi, e a più acqua, lasciando sempre posare la Zaffera in fondo, poi si decanti pia namente, che così
porterà via la terrestreità e immonditie della Zaffera, e la parte buona e tintura della Zaffera rimarrà in fondo,
la quale così preparata e purifi cata tingnerà assai meglio che prima, facendo tintura limpida e chiara, questa
Zaffera si asciughi e si serbi in vasi serrati al suo uso, che farà assai meglio che prima. 124
121 Sembra da questa ricetta che il Vetriolo di rame, prodotto nelle due precedenti e che era passato in soluzione, venga riprecipitato in cristalli (lapilli), però
nell’ultima frase sembra invece prendere le feccie nere (ossido di rame?) che rimangono al fondo della storta e le mescola a della zaffera per fare un’acqua marina
meravigliosa; ma allora cosa serviva preparare il vetriolo con una sistema così complesso?
122 Zaffera o Zaffara o Zaffaro (anche Gafaro o Cofaro), è un minerale a base di ossido di cobalto; colora fortemente il vetro in blu. In genere il minerale proveniva
dalla Sassonia ed era diluito in sabbia silicea; nelle ricette che seguono sembra però che venga trattato l’ossido di cobalto puro che si otteneva per arrostimento della
cobaltite (solfo arseniuro di cobalto) e della smaltite (arseniuro di cobalto).
123 L’ossido di cobalto viene trattato con una soluzione bollente di sale comune.
124 Qui Neri sembra trattare il minerale puro, calcinandolo e raffreddandolo poi con aceto.
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Brunoro 19 - A calcinar la Zaffara che serve per più colori nell’arte Vetraria
Piglia zaffara in pezzi grossi, et mittasi in tegami di terra tenindola nella camera della fornace per un mezo
giorno ben coperta, poi si mitta in una cazza di ferro, a infi amare nila fornace, poi si cavi et così calda si
sbruffi con acetto forte, poi come è freda si macini sotilmente sopra porfi do, et in catinilla d’aqua calda si
lavi in più aque, lassiando sempre posare la zaffara in fondo. Poi si decanti pianaminte, che così porterà via
la tereistrità, e monditie, et la parte buona della zaffara rimarà, nel fondo, la quale così preparata farà color
admirabile, avertendo d’assiugarla bene e riponila in loco che non vadi polvere 125 .
Darduin 209 - Del zafaro
Il zafaro come tu il compri averti prima che sia sodo, fi sso, et pesante, et non busegno, et leggiero, et che in
qualche parte ti mostri che tiri al violado et questa sarà buono; il pagherai soldi 12 la lira, mettilo nelle sue
creppe di ola su la tressa della calchera per giorni 5 over sei che sarà brusado; ti farà di callo L. 16 poco più o
poco manco per cento, questo ti venirà a costar brusado, e tamisado soldi 16 in circa la lira.
Zolfo o Solfare
Darduin 106 - A far solfere fi sso che va nel rosechier
Piglia solfere quanto tu vuoi, del fi no, pestalo menudo poi tuò doi inghistere di lissia di quella che si astrenze
per cavar il sal da far il cristallo 126 , et mettila in un cadino, poi butta dentro il detto solfere et lassalo per un
giorno, acciò quella lissia li cavi fuora la sostanza; poi tuò una caldiera de acqua, et mettila al fuoco et falla
scaldar, et come sarà calda, butta dentro tutta quella robba, poi falla strenzer, et fanne lissia poi tornala a
bogier, et cavali il sal, et questo sarà il tuo solfere fi sso, buono per il rosecchier. Con feltro si cava fuori del
cadino, et poi si boge. 127
Neri, cap. 126 - A fi ssare il zolfo per l’opera soprascritta
Habbi fi ori di zolfo e questi bolli in olio comune per una hora, ri muovi dal fuoco e sopra buttali aceto fortissimo
e subito il zolfo anderà in fondo e l’olio verrà sopra l’aceto, evaqua l’olio e l’aceto e poni nuovo
olio sopra il zolfo reitera come sopra e questa ancora la terza volta che allora haverai zolfo fi sso per l’opera
soprascritta. 128
Brunoro 20 - A fi ssare il zolfo per far il rossichiaro
Habbi fi ori di solfo, et questi bolli in oglio comune per una hora poi retira dal foco, et sopra buttali acceto
fortissimo che subbito il solfo andarà nel fondo, e l’oglio verrà sopra l’acceto, cava quill’oglio e quel’acceto
pian piano et poni nuovo oglio sopra il solfo, poi ritiralo come sopra ci farai questo la terza volta, che all’hora
haverai solfo fi sso per far il rossichiaro 129 .
Neri, cap. 130 - Modo di fi ssare il zolfo per il Rosichiero da smaltare oro
Facciasi un capitello forte di calcina e cenere forte cioè di legne di quercia, in questa calcina bollire il zolfo
assai che questa lissia li leva certo colore untuoso e combustibile che in se ha il zolfo, mutandoli la liscia il
zolfo diventa bianco e incombustibile e fi sso buono per fare il Rosichiere da smaltare oro per Orefi ci. 130
125 Corrisponde totalmente alla ricetta n. 12 di Neri.
126 Si riferisce alla lisciva di cenere vegetale sodica.
127 Diffi cile capire quale sia il senso di questo trattamento dello zolfo con una soluzione di carbonato sodico, come diffi cile da interpretare è l’aggettivo “fi sso”,
forse vuol dire concentrato.
128 Altro modo di fare lo zolfo “fi sso”, in questo caso bollendo lo zolfo con olio e trattandolo poi con aceto. L’opera cui fa riferimento è il “Rosechiero da oro in
altra maniera” della ricetta 125, dello stesso Neri. In questa ricetta, un rosso a base di ossidulo di rame, lo zolfo viene inserito con ogni probabilità per la sua azione
riducente.
129 Ricetta identica alla precedente n. 126 di Neri.
130 Diffi cile capire a quale calcina si riferisca; potrebbe essere la calcina o calce idrata con cui fa una lisciva assieme alla cenere di faggio; in questa fa bollire lo
zolfo.
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associazioni Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Natura e storia
CoReVe
Consorzio Recupero Vetro
Il CoReVe nasce il 23 ottobre del 1997, in ottemperanza al Decreto Legislativo 22/97. Il CoReVe non ha
fi ni di lucro ed è costituito allo scopo di raggiungere gli obiettivi di riciclaggio e di recupero dei rifi uti di
imballaggio in vetro provenienti dalla raccolta differenziata effettuata dal servizio pubblico sul territorio
nazionale; si occupa, inoltre, dell’informazione diretta al cittadino. Al CoReVe aderiscono sia i produttori
di vetro cavo meccanico per imballaggio e gli importatori, che gli imbottigliatori e i grossisti: il 95%
della quota di partecipazione al Consorzio è assegnata ai produttori, il rimanente 5% agli importatori.
Il CoReVe gestisce complessivamente il ritiro dei rifi uti di imballaggio in vetro raccolti in modo differenziato
in 5.894 Comuni (circa il 75% dei comuni italiani), con un incremento del 5,4% rispetto al
2010. La popolazione coinvolta è di oltre 50.000.000 di abitanti, corrispondente all’84% della popolazione
italiana.
Il materiale proveniente
dalla raccolta differenziata
arriva nei centri di trattamento
dove il vetro viene
separato dai corpi estranei
come rifi uti organici, porcellana,
ceramica, metalli,
plastica, carta.
Le fasi sono diverse e vanno
da una cernita manuale alla
separazione meccanizzata
con macchine selezionatrici
specifi che, come i lettori
“ottici”.
Alla fi ne si ottiene la materia
prima seconda adatta
al riciclo in vetreria: il
rottame di vetro “pronto al
forno”.
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associazioni
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Uscita del rottame “pronto
al forno” dagli impianti di
trattamento, impiegato dalle
vetrerie per produrre nuovo
vetro in sostituzione delle
materie prime tradizionali.
Il riciclo del vetro
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Con il percorso di riciclo il vetro torna a “vivere” in nuovi contenitori pronti per essere riutilizzati dalle
aziende che producono succhi, acqua, olio, marmellate ecc., rientrando nelle nostre case con la spesa di
tutti i giorni. In Italia, più di tre bottiglie su quattro vengono prodotte utilizzando esclusivamente vetro riciclato,
offrendo così alla collettività importanti vantaggi: risparmio di materie prime, riduzione dei consumi
energetici, riduzione dei rifi uti solidi urbani e dei costi per lo smaltimento. Nel 2011 la quantità di
rifi uti d’imballaggio in vetro riciclata è cresciuta rispetto al 2010 del 6,7%. Il tasso di riciclo ha raggiunto
il 69,9%, superando ampiamente l’obiettivo fi ssato dal D.lgs. 152/06, pari al 60%. Nell’ultimo anno, il
riciclo dei rifi uti di imballaggio in vetro provenienti dalla raccolta nazionale ha raggiunto il quantitativo
di 1.570.302 t. e ha portato a importanti risultati ambientali:
1. Riduzione dell’estrazione di materie prime tradizionali per circa 3.180.701 tonnellate, superiore al
volume sviluppato dalla piramide egizia più importante, quella di Cheope, alta ben 137 metri;
2. Recupero di una quantità di energia pari a 1.648.080 MWh, tale da permettere il funzionamento di
6.672.390 lavatrici di Classe A, per un anno;
3. Si è evitata l’emissione in atmosfera di 2.031.352 tonnellate di CO 2 equivalenti, corrispondenti a
quelle derivanti dalla circolazione di 1.289.750 auto Euro 5 per un anno (piccole utilitarie con percorrenza
media di 15.000 km).
Il ritiro dei rifi uti di imballaggio in vetro provenienti dai Comuni o dai loro Gestori delegati convenzionati
avviene attraverso il riconoscimento di un corrispettivo economico volto a sostenere i costi della raccolta
differenziata. Più il vetro è di qualità, più alto è il corrispettivo riconosciuto da CoReVe ai Comuni,
quindi più bassi gli oneri per i cittadini, minori i costi per la sua valorizzazione (trattamento) e maggiori
i risultati fi nali di riciclo. Le fasce qualitative sono tre, variano in funzione del tenore di frazioni estranee
(inquinanti) presenti nel rottame e vengono assegnate attraverso apposite verifi che analitiche. A queste,

associazioni
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
va aggiunta una fascia d’eccellenza che per impurità inferiori all’1%, in peso, dà diritto al corrispettivo
più alto in assoluto: 38,27/t. Per la raccolta del vetro separato per colore è previsto un ulteriore premio
economico da sommare ai precedenti (10,34/t.). Il materiale che non rispetta i requisiti minimi per il
successivo trattamento e riciclo (non conforme) invece non viene ritirato.
Nel 2011 la quantità di rifi uti d’imballaggio
in vetro riciclata è cresciuta
rispetto al 2010 del 6,7%
passando da 1.471 Kt a 1.570 Kt.
Il tasso di riciclo ha raggiunto il
69,9%.
I risultati sono stati ampiamente
superiori rispetto all’obiettivo a
suo tempo fi ssato dal D.lgs. 152/06
pari al 60%.
Nell’ultimo anno, il riciclo dei
rifi uti di imballaggio in vetro provenienti
dalla raccolta nazionale
ha raggiunto il quantitativo di
1.570.302 t.
A questo risultato ha concorso l’utilizzo
della sabbia di vetro ottenuta
dal recupero secondario dei cascami
dei lettori ottici di cernita degli
inerti diversi dal vetro (ceramiche,
porcellane, pietre ecc.) e delle frazioni
fi ni. L’impiego della sabbia di
vetro, nei settori industriali anche
diversi da quello vetrario, è leggermente
diminuito.
I rifi uti d’imballaggio raccolti in
modo differenziato seguono due
percorsi distinti verso le successive
fasi di trattamento e riciclo:
• Il primo è rappresentato dal fl usso
costituito dai quantitativi gestiti
dal CoReVe mediante le convenzioni,
cioè i contratti con i comuni e le
aziende di raccolta.
• Il secondo fl usso è costituito in
misura preponderante dai quantitativi
di rottame di vetro “pronto al
forno” di cui le vetrerie (Riciclatori)
si approvvigionano direttamente
dal mercato, al quale si aggiunge
l’utilizzo della sabbia di vetro, ottenuta
dal recupero degli scarti, da
parte dell’industria della ceramica.
Nel caso in cui CoReVe disponga
di dati relativi al rottame di vetro
“pronto al forno”, è possibile effettuare
solo una stima del dato originario
di raccolta, sommando alle
quantità note di “pronto al forno”
gli scarti, che si ritengono persi con
le operazioni di selezione.
Nel 2011 la raccolta differenziata
dei rifi uti di imballaggio in vetro
è cresciuta del 6% su base annua,
passando da 1.584.000 t. del 2010
a 1.682.000 t.
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associazioni
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Fondo Anci-CoReVe
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
CoReVe e ANCI hanno istituito nel 2009 un fondo speciale per i fi nanziamenti da destinare ai Comuni,
fi nalizzato a migliorare e ottimizzare la qualità della raccolta e il recupero del vetro.
Il fondo viene utilizzato per cofi nanziare:
1. Progetti che promuovono la specializzazione dei sistemi di raccolta del vetro (introduzione del mono-materiale,
raccolta per colore)
• da raccolta indistinta di più materiali a raccolta specifi ca dei soli imballaggi in vetro;
• da raccolta indistinta dei diversi colori di vetro a raccolta specifi ca del vetro colorato da una parte
e del vetro incolore dall’altra;
2. Progetti di comunicazione e di controllo sulla qualità dei conferimenti;
3. Progetti per forme di riciclo sussidiario ove incanalare fl ussi “incorreggibili” anche da parte della
sofi sticatissima tecnologia di selezione oggi in uso.
Dalla sua istituzione, il fondo ha consentito di avviare o ripristinare in molti Comuni la raccolta monomateriale
(cioè del solo vetro), di sperimentare in altri la raccolta del vetro separato per colore e di alimentare
progetti di ricerca e di sviluppo innovativi, con l’obiettivo di individuare processi e prodotti per
lo sviluppo di nuovi impieghi del vetro di scarto, altrimenti destinato alla discarica.
Dall’inizio dell’Accordo Anci-CONAI (periodo 2009-2013), il fondo Anci-CoReVe ha accantonato circa
1.755.000 euro e si prevede che, a fi ne 2013, si raggiungerà la cifra di 3.177.000 euro.
Progetti cofi nanziati anno 2009-2012

associazioni
La ricerca - Nasce un nuovo materiale, “la pasta di vetro”
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Il fondo stanziato dal CoReVe e dall’ANCI si occupa anche di fi nanziare progetti sperimentali volti a
individuare impieghi alternativi del vetro destinato alla discarica. È stata perciò fi nanziata un’attività di
ricerca specifi ca dell’Università di Reggio Emilia e Modena che, tra l’altro, ha riguardato il brevetto della
pasta di vetro, un materiale ottenuto dagli scarti vetrosi fi no ad ora destinati alla discarica, che consente
ad aziende di eco-design, bioarchitettura, imprese di costruzione ecc. di entrare in un nuovo scenario
industriale e ottenere importanti vantaggi economici nella fase di produzione, riducendo l’estrazione
delle materie prime e di conseguenza anche l’inquinamento.
Con questo nuovo materiale si possono realizzare rivestimenti e complementi d’arredo, come piastrelle,
top per cucina, sanitari, arredi urbani e molti altri manufatti per l’edilizia. Ad esempio, di recente sono
state realizzate le maniglie di un super-yatch di lusso, Amer 92, presentato al Salone di Genova, e arredi
urbani come panchine, dissuasori sferici e fi oriere, presentati ad Ecomondo 2012, che hanno riscosso un
enorme successo.
La campagna informativa “C’è Vetro e Vetro. Impara la differenza. Fai la differenziata”
Allo scopo di pubblicizzare le buone pratiche e con l’intento preciso di correggere i comportamenti errati
più comuni, la campagna ha animato il territorio italiano con una serie di iniziative, pensate proprio
per informare i cittadini, gli amministratori e gli addetti ai lavori, ma anche per coinvolgere il mondo
della comunicazione e dei media circa le differenze tra ciò che è vetro da imballaggio, adatto ad essere
raccolto e poi riciclato nella produzione di nuovi contenitori e ciò che, “falso amico”, di fatto ne vanifi ca
il corretto recupero (lampade e lampadine, ceramiche e porcellane, schermi televisivi, specchi ecc.) e ne
impedisce il successivo riciclo.
Sia nel 2010 che nel 2011, la campagna è stata caratterizzata anche dall’iniziativa del Green Tour, il Co-
ReVe ha individuato e premiato le città italiane che si sono distinte per l’effi cacia del sistema di raccolta
differenziata implementato degli imballaggi in vetro e per l’impegno e la sensibilità dimostrate. Il Green
Award è stato assegnato alle tre città che hanno raggiunto eccellenti risultati in termini di raccolta differenziata
di qualità del vetro; mentre il Blue Award alle tre città che si sono impegnate per ottimizzare i
sistemi di raccolta.
Le città premiate con il Green Award hanno avuto il piacere di ospitare la diretta del programma di RAI
Radio2 Il Ruggito del Coniglio, condotto da Marco Presta e Antonello Dose.
I falsi amici del vetro
La campagna del CoReVe mira soprattutto a guidare i cittadini a svolgere una corretta raccolta differenziata,
in quanto ancora oggi spesso vengono gettati nelle campane del vetro oggetti di cristallo, ceramiche
e porcellane, vetroceramiche (pirofi le) e pirex su tutti, ma anche lampadine, tubi al neon, specchi,
monitor, lastre, tutti questi materiali possono sembrare erroneamente amici del vetro da imballaggio, ma
in realtà sono materiali contaminanti, nemici del suo riciclo, che inquinano irrimediabilmente la raccolta
del vetro.
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associazioni
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Oggetti di cristallo, ceramiche e porcellane,
vetroceramiche (pirofi le) e pirex
su tutti, ma anche lampadine, tubi al
neon, specchi, monitors, lastre ed inerti
vari, tutti questi materiali possono sembrare
erroneamente amici del vetro da
imballaggio, perché a esso simili o assimilabili,
ma in realtà sono materiali
contaminanti, veri e propri nemici del
suo riciclo, che vanno a “inquinare”
una raccolta del vetro solitamente di
buona qualità.
Introducendo infatti elementi dannosi
come questi, si vanifi cano gli sforzi dei
cittadini e il virtuoso percorso generato
con il loro impegno.
In linea di massima, ecco come comportarsi:
se si detengono piccoli quantitativi
di tali materiali è bene gettarli
con il rifi uto indifferenziato mentre, per
quantitativi più importanti, bisognerebbe
conferirli presso le isole ecologiche
comunali.
È però sempre importante fare riferimento
al proprio comune per conoscere
l’esatta destinazione di questi rifi uti,
perché possono variare a seconda del
sistema di smaltimento adottato localmente.
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
CO.RE.VE - Consorzio Recupero Vetro - è il consorzio senza fi ni di lucro che ha per scopo il raggiungimento
degli obiettivi di riciclo e recupero dei rifi uti di imballaggio in vetro prodotti sul territorio
nazionale. È stato istituito dai principali gruppi vetrari italiani il 23 ottobre 1997 in ottemperanza al
Decreto Legislativo 22/97 per gestire il ritiro dei rifi uti in vetro provenienti dalla raccolta differenziata,
per predisporre le linee guida per le attività di prevenzione e per garantire l’avvio al riciclo del vetro
raccolto. Un’organizzazione moderna i cui obiettivi sono la costante ricerca di nuove soluzioni che possano
migliorare e ottimizzare la catena di montaggio del rottame di vetro.
Per ulteriori informazioni:
CO.RE.VE. Consorzio Recupero Vetro
tel. 02 48012961 - info@coreve.it
Uffi cio Stampa:
Massimo Tafi
cell. 335 7171005 - massimo.tafi @mediatyche.it
Elena Rabaglio
cell. 393 8858716 - elena.rabaglio@mediatyche.it
Stefania Lobosco
cell. 392 9695090 - stefania.lobosco@mediatyche.it

associazioni
Presentiamo in queste pagine
un’intervista esclusiva al dottor
Gianpaolo Caccini, Presidente
del CoReVe e grande
conoscitore dell’industria del
vetro internazionale.
Dottor Caccini, Lei ha assunto
la Presidenza di CoReVe
da quasi due anni, un periodo
molto diffi cile, per la situazione
economica complessiva.
Può raccontare ai nostri lettori
quali sono state in questi mesi
le sfi de più stimolanti e le realizzazioni
più signifi cative?
Ho assunto la carica di Presidente
del CoReVe esattamente
nel mese di maggio 2011. A fi ne
dicembre avrò quindi raggiunto
un’anzianità di circa 18 mesi.
Con il perdurare della crisi economica
e quindi con un’evoluzione
negativa dei consumi, l’obiettivo
principale era ed è quello
di continuare ad aumentare le
quantità di vetro riciclato:
2010 ton. 1.471.000
% riciclo 68.3%
2011 ton. 1.570.000
% riciclo 69.9%
2012 (previsioni) ton. 1.570.000
% riciclo 71.2%.
Ritengo che una raccolta di qualità
sia l’obiettivo primario per
raggiungere alti tassi di riciclo a
costi ragionevoli. Da questa sfi -
da, a cui sono legati l’effi cienza
e gli effetti economici dell’intera
fi liera che va dai cittadini all’industria
degli imballaggi in vetro,
passando per i servizi di raccolta
e gli impianti di trattamento,
dipendono i conseguenti risparmi
di materie prime, energia ed
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
Ricicliamo con sempre maggiore effi cienza e qualità
Intervista al dottor Gianpaolo Caccini, Presidente CoReVe
Laureato in chimica a Pavia,
dopo una breve parentesi nel
settore farmaceutico ed energetico,
nel 1973 è approdato
alla Saint Gobain, dove si è
occupato di prodotti isolanti,
di fl aconeria, di fi bre di rinforzo,
fi no ad assumere posizioni
di rilievo come responsabile
internazionale della divisione
fi bre per rinforzo, come
Presidente - Direttore Generale
di Saint Gobain Corporation
USA e come Direttore
Generale dell’intero Gruppo
con responsabilità di tutti gli
stabilimenti e divisioni nel
mondo (40 miliardi di euro di
fatturato, 160.000 dipendenti,
52 paesi).
Dal 2003 al 2010 è stato Presidente
dell’Associazione Nazionale
Industriali del Vetro
- Assovetro.
emissioni derivanti dal riciclo
del rottame di vetro.
L’industria del vetro europea,
e quella italiana in particolare,
ha subito dal 2008, inizio della
crisi fi nanziaria internazionale,
pesanti ripercussioni e diffi
coltà di mercato, più o meno
accentuate nei vari settori produttivi.
Quanto questa situazione
ha infl uenzato l’attività
di CoReVe e quanto il Consorzio
può fare per migliorare la
competitività dei produttori?
Per quanto riguarda i prodotti in
vetro molteplici sono i mercati
interessati:
- Lastre di vetro: trasporto su
gomma, su rotaia e l’edilizia;
- Lana di vetro (a fi bra corta):
isolanti per l’edilizia;
- Filati di vetro (a fi bra lunga):
rinforzo delle materie plastiche.
La crisi economica ha infl uen-
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associazioni
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zato i settori citati in modo non
uniforme: il crollo dell’edilizia e
le gravissime diffi coltà del mercato
dell’auto hanno seriamente
compromesso i risultati di questi
due settori; stessa tendenza per
le lane e i fi lati di vetro, mentre i
contenitori, che hanno usufruito
dei notevoli benefi ci del riciclo
(risparmi di materie prime e di
energia con conseguenti riduzioni
delle emissioni), hanno fatto
registrare rallentamenti molto
più contenuti.
I risultati 2011 dell’attività Co-
ReVe, recentemente certifi cati
e uffi cializzati, hanno evidenziato
che i dati sul recupero e
sul riutilizzo di rottame sono in
continuo miglioramento. Quali
sono i fattori che hanno maggiormente
infl uenzato questo
trend positivo e che prospettive
avremo per il prossimo biennio?
Nel corso di questi anni, nonostante
un generale peggioramento
della qualità, in virtù
dell’aumento delle quantità
complessivamente raccolte nei
Comuni e grazie al miglioramento
tecnologico operato negli
impianti di trattamento, insieme
anche agli investimenti che hanno
permesso il recupero di frazioni
di scarto prima destinate
alla discarica, il tasso di riciclo
è aumentato continuamente, ma
abbiamo ancora molto da fare.
Soprattutto se pensiamo che il
15,5% del vetro raccolto viene
perso, come scarto, nelle operazioni
di trattamento e valorizzazione
propedeutiche al riciclo in
vetreria.
Per centrare gli obiettivi che
ci siamo dati per prossimo il
biennio - il 71,2% nel 2012 e il
71,6% nel 2013 -, sarà di fondamentale
importanza il progressivo
aumento della raccolta differenziata
nel Sud, ancora molto
lontano dai dati di raccolta delle
città del Nord.
Come si colloca l’attività di recupero
nazionale nel panorama
europeo? In particolare, a che
posto si colloca l’Italia in una
classifi ca dei Paesi Europei che
dimostrano maggiore attenzione
per il riciclo del vetro?
L’Italia è al quarto posto, in valore
assoluto, dopo Germania,
Francia e Inghilterra.
Tra gli scopi istituzionali di
CoReVe vengono dati spazio
e rilevanza alla prevenzione e
all’informazione all’opinione
pubblica. Quali sono le linee
guida di questa attività e quali
risultati ha prodotto negli ultimi
anni?
Ogni anno CoReVe elabora un
piano nazionale di “Prevenzione
e gestione dei rifi uti d’imballaggio
in vetro”, che è il documento
uffi ciale che fotografa sia lo
stato dell’arte in materia di risultati
ottenuti, sia di programmazione
delle attività future del
Consorzio.
La massimizzazione dei quantitativi
recuperati e riciclati,
l’ottimizzazione dei sistemi di
raccolta, il miglioramento tecnologico
degli impianti di trattamento,
la riduzione dei quantitativi
di vetro post-consumo persi
come scarti e smaltiti in discarica,
sono senz’altro le linee guida
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
da adottare. La comunicazione
è un importante strumento per
conseguire gli obiettivi pianifi
cati. E come tale è senz’altro
uno dei pilastri fondamentali del
nostro impegno.
La nostra campagna “C’è Vetro
e Vetro”, per esempio, promuove
da due anni con successo anche
il dialogo con i Comuni e
gli Enti locali, facendo tappa in
sei città italiane (“Green Tour”)
che ricevono un riconoscimento
speciale, a loro dedicato, per
l’effi cacia del sistema di raccolta
differenziata del vetro implementato.
Per coniugare intrattenimento
e informazione, allo scopo di
raggiungere il maggior numero
di persone possibile, i messaggi
delle campagne di sensibilizzazione
viaggiano da anni attraverso
l’etere, grazie alla partnership
con note e “storiche”
trasmissioni radiofoniche come
“Il Ruggito del Coniglio” di
Rai Radio2, che raccontano per
noi, con un linguaggio ironico e
dissacrante, le ragioni per cui è
importante differenziare in maniera
corretta, riconoscendo il
vetro “buono” adatto al riciclo
dal “falso amico” (cristallo, ceramiche,
pyrex, vetroceramiche,
schermi TV, lampadine ecc.). Il
grande successo riscosso nelle
precedenti edizioni ci incoraggia
a proseguire anche in futuro
su questa strada, …anzi, “on
air”.
Parliamo ora di innovazione:
dopo l’importante successo nel
settore delle frazioni fi ni e della
sabbia di vetro per molti anni
inutilizzate e che oggi trovano
largo impiego, quali iniziative

associazioni
sono in atto per valorizzare
maggiormente la qualità del
rottame?
Grazie al recupero secondario
degli scarti e delle frazioni fi ni
sotto forma di sabbia di vetro,
dal 2007 siamo riusciti effettivamente
a riciclare anche una
parte consistente degli scarti derivanti
dal trattamento del rottame
proveniente dalla differenziata
che prima venivano smaltiti
in discarica. Parallelamente
all’impegno per migliorare la
qualità delle raccolte, il fondo
CoReVe-ANCI (Associazione
Nazionale Comuni Italiani) dal
2009 sta sostenendo anche economicamente
la ricerca e l’innovazione
per il recupero degli
scarti in settori alternativi alle
vetrerie e alla discarica.
Cito il caso, su tutti, del buon
lavoro svolto dall’Università di
Modena e Reggio Emilia che ha
sviluppato e brevettato una “pasta
di vetro” molto promettente,
in grado di contenere scarti vetrosi
oltre il 90% in peso, con cui
sono stati recentemente realizzati
gli arredi interni di una imbarcazione
di lusso (uno yacht da
28 metri, l’Amer 92) presentata
al Festival de la Plaisance di
Cannes 2012 e al Salone Nautico
di Genova 2012.
Sempre con riguardo all’innovazione,
non vanno però dimenticati
gli importanti investimenti
fatti dalle aziende sul versante
della tecnologia: tra gli altri, va
a mio avviso citato il caso della
separazione per colore del rottame,
fi nalmente attuabile “in
linea”, cioè negli impianti di
trattamento del vetro a valle della
raccolta.
Quali sono gli ostacoli tuttora
presenti contro cui CoReVe si
trova a lottare e che limitano di
fatto le attività legate al recupero
del vetro? In particolare
pensiamo al cosiddetto “vetro
non amico”, ai materiali non
riciclabili, e al vetro con più
colori.
Come già detto, l’ostacolo principale
è dettato dalla qualità
all’origine della raccolta differenziata
dei rifi uti di imballaggio
in vetro. Solo il 13% della
popolazione non commette errori:
così cristallo, ceramica,
vetroceramica (tipo Pyrex),
specchi, lampadine e altri “falsi
amici del vetro” fi niscono col
ridurre le quantità di vetro effettivamente
riciclabili. Per questo
siamo molto impegnati sul fronte
della comunicazione al cittadino.
Ma se la scelta del sistema
di raccolta, che spetta agli Amministratori,
non è funzionale al
riciclo, a poco valgono i nostri
sforzi nella sensibilizzazione
dell’opinione pubblica.
Sono molte le iniziative di Co-
ReVe a favore di una maggiore
responsabilizzazione nell’utilizzo
e nel riciclo del vetro, troviamo
particolarmente interessante
quella in corso dedicata
ai giovani studenti che prevede
anche il concorso a premi
“Glasstellers”. Ce ne vuole
parlare?
Anche quest’anno il CoReVe,
insieme ad Assovetro, ripropone
alle scuole un apprezzato
strumento didattico, ideato lo
scorso anno scolastico dopo le
edizioni dei precedenti concorsi:
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
“Message in a Bottle” e “Daily
Glass”, che avevano anch’esse
riscosso una grande adesione
tra le classi della scuola primaria
e secondaria. Il Concorso è
fi nalizzato alla sensibilizzazione
dei più giovani sui temi ambientali,
con particolare riferimento
all’utilizzo e al riciclo dei contenitori
in vetro.
Glass Tellers sollecita gli studenti
delle classi che richiedono
il kit didattico ad approfondire,
in modo stimolante e ludico, le
caratteristiche del vetro trasformandosi
in veri e propri scrittori
e illustratori. Con l’aiuto di una
delle più autorevoli e celebri autrici
del panorama nazionale,
Cristina Comencini, quest’anno
le classi saranno invitate a ideare
un racconto lungo, completo
di copertina, dedicato al vetro e
alle tematiche ad esso correlate.
A una prima fase didattica, da
realizzarsi in classe a cura dei
docenti con il supporto di un kit
didattico gratuito disponibile in
formato cartaceo ed elettronico,
seguirà una fase operativa in
cui i ragazzi potranno vestire i
panni dello scrittore. Al termine
dell’anno scolastico, una giuria
di esperti selezionerà tra le classi
più votate quelle che avranno
prodotto i migliori elaborati in
ciascuna categoria (testi e illustrazioni)
che saranno premiate,
nel corso di un’apposita cerimonia,
con premi utili alle classi e
alle scuole quali, ad esempio,
strumenti informatici, libri, abbonamenti
a riviste di divulgazione
scientifi ca, buoni acquisto
ecc.
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6-2012
l'angolo dei lettori
proposte, idee, quesiti
40
I due volti del vetro,
tra memoria e innovazione
Giovanni Moretti - Presidente, Carlo Moretti srl
In un recente articolo del Corriere della Sera
sulla mostra Le Stanze del Vetro si è parlato del
vetro come di un’arte: non più minore.
Ci sono voluti quindi oltre mille anni di storia per
sdoganare una straordinaria abilità tecnica sedimentata
nel tempo, e farla dialogare con istanze
e culture diverse, in uno sviluppo che sempre più
si sta spostando da un ambito d’uso a quello artistico.
Ma se oggi è più che mai chiaro a tutti il
valore di un’arte applicata che, trattando una materia
sorprendente come il vetro, ha raggiunto nel
tempo punte elevatissime di espressione artistica,
allora perché stiamo attraversando una terribile
crisi nell’intero distretto del vetro, proprio laddove
tale competenza e abilità si sono radicate e
sviluppate maggiormente?
Proviamo a ripercorrere alcune tappe.
Il vetro approda a Murano come attività nel 1295,
a seguito del decreto della Serenissima. In virtù
di tale attività, e del peso economico che ne
derivava, l’isola poté godere sempre di una certa
autonomia politica. Tuttavia, documenti e reperti
antichi testimoniano che la produzione del vetro
si era radicata nell’isola già da tempo. Murano è
stato probabilmente uno dei tanti centri fondati
dai profughi di Altino durante le invasioni barbariche.
E quindi ha ereditato l’arte del fondere
e lavorare il vetro dall’importante sito romano.
Concentrare le vetrerie a Murano servì alla Serenissima,
gelosa di un’arte che l’aveva resa
celebre in tutto il mondo, a controllarne meglio
l’attività. I maestri vetrai erano obbligati a vivere
sull’isola. Molti tuttavia riuscirono a fuggire,
esportando all’estero le loro celebri tecniche.
Ora, dopo aver operato per lungo tempo in una
sorta di monopolio, Murano risente di una sofferenza
strutturale molto pesante, legata alla dimensione
insulare e ai costi del trasporto, alle regole
sempre più restrittive in materia di ambiente
e inquinamento, alla diffi cile coabitazione tra
residenza e produzione. Nondimeno, l’affermarsi
sui mercati internazionali della competizione
globale e lo scarso investimento in termini di innovazione
tecnologica, distribuzione e organizzazione
del lavoro hanno portato ai drammatici
dati che leggiamo oggi. Dal 1980 ad oggi si è
passati da 2200 addetti ai meno di 700 di oggi.
Numeri talmente gravi e seri, tanto più in un contesto
di crisi globale dell’economia come quello
degli ultimi 4 anni, da far mettere a repentaglio la
sopravvivenza stessa dell’industria del vetro nel
proprio luogo deputato, Murano, e da porre una
rifl essione sul futuro dell’isola.
Pensando quindi alla Murano dei prossimi dieci
anni è impensabile credere che il lavoro manuale
- quale lo conosciamo oggi in questo settore -
abbia un futuro senza che ci sia un progetto di
cambiamento, che rivaluti e faccia conoscere al
mondo la nostra straordinaria abilità nell’eseguire
manufatti completamente a mano.
A mio parere, il futuro di Murano sarà caratterizzato
da una lavorazione solo in parte manuale
e sempre più mista, semi-meccanica. Gli esempi
delle due aziende francesi più importanti del nostro
settore sono signifi cativi a questo proposito:
le produzioni attuali sono eseguite completamente
attraverso meccanismi studiati ad hoc che
permettono l’esclusione al 90% dell’intervento
umano nella produzione. Eppure entrambe non
hanno perso la loro immagine di prodotti di eccellenza,
anzi, avendo dei costi inferiori, possono
calmierare i prezzi di vendita al pubblico.
Così in parte dovrà accadere anche a Murano.

l'angolo dei lettori 6-2012
proposte, idee, quesiti
I primi tentativi sviluppati da Guido Ferro, negli
anni 90, di trasferire le conoscenze semiautomatiche
di lavorazione in un ambito artistico,
tecniche che il fratello usava negli stabilimenti
industriali di Resana, hanno avuto un successo rilevante
ma non così importante, in quanto distribuivano
tali prodotti principalmente nelle grandi
catene di magazzini low-cost. Supportati da un
marchio forte e da adeguate strategie di comunicazione,
da una distribuzione oculata, orientata
verso le eccellenze, il successo sarebbe stato sicuramente
maggiore.
Il futuro di Murano si gioca, a mio parere, nel
migliorare la progettazione di questi manufatti
che devono essere pensati solo per la lavorazione
semiautomatica con il coinvolgimento di designer,
che possano offrire la garanzia di un “buon
progetto”, assicurare la qualità e l’autenticità del
prodotto. Tale trasformazione verso il semiautomatico
porterebbe ad una diffusione del marchio
Murano sulle medesime fasce di mercato di oggi
ma con quantitativi di vendita maggiori, dovuti
ai minori costi di produzione e quindi ai minori
prezzi di vendita al pubblico.
Contemporaneamente, andrebbe però affrontato
un nuovo progetto per la trasformazione del ciclo
di lavorazione di ogni azienda sita a Murano.
Trovo assurdo pensare che, ad esempio, tre vetrerie
quali Venini, Barovier e Toso, Carlo Moretti
- che si trovano locate nel rio dei Vetrai, a
poca distanza una dall’altra - abbiano dei maestri
fonditori che ogni sera fanno lo stesso lavoro ma
separatamente. Si potrebbe ottenere invece un
notevole risparmio in termini di costi e di qualità
adottando un diverso sistema di produzione:
anziché rifornirsi di materie prime per fare la
fusione in proprio, ogni vetreria potrebbe acquistare
il vetro già fuso, proveniente da un unico
forno industriale, gestito da una società esterna.
Dopodiché, il vetro fuso potrebbe essere pesato,
in modo da attribuire a ciascuna azienda i relativi
addebiti di costo. Un ulteriore vantaggio economico
verrebbe ottenuto da un’organizzazione
continua del lavoro sulle 24 ore: ciascuna azienda
potrebbe occupare a rotazione lo stesso forno,
organizzando il proprio turno. Una rivoluzione
per il nostro mondo, chiuso e geloso, ma, a mio
parere, un cambiamento inevitabile.
Vorrei fare qui un breve inciso per ricordare che
la Carlo Moretti si è confrontata, fi n dalla sua
nascita nel 1958, con il tema del cambiamento,
forse perché la nostra avventura aziendale è cominciata
dall’impegno di due giovani, che sentivano
la necessità di affrancarsi dalla tradizione
familiare per sperimentare strade nuove. Quello
che posso dire è che la ricerca identitaria dell’azienda,
prima ancora che stilistica, la sensibilità
molto personale e una volontà forte nel perseguire
una propria visione “controcorrente”, ha
ripagato sia in termini personali che di successo.
Ovviamente i fattori in gioco anche nel caso della
nostra azienda sono stati molti, ma preferisco
oggi proseguire con il ragionamento generale e
“di visione” legato a Murano e ai suoi sviluppi
futuri.
Ritornando dunque a quanto dicevamo poc’anzi,
esiste oggi a Murano anche un problema di
successione generazionale: ci sono pochi giovani
imprenditori che possono sostituire adeguatamente
i propri genitori nella gestione aziendale.
Allora quale potrebbe essere la soluzione, visto
che tutte le esperienze sino ad oggi di imprenditori
arrivati “da fuori”, da altri ambiti, non si sono
rivelate risolutive?
Il problema rimane. Un’attenta analisi ci fa capire
che entrambi i soggetti - imprenditori muranesi
e imprenditori esterni - necessitano gli uni degli
altri. Da una parte l’organizzazione commerciale
potrebbe essere di competenza degli esterni,
mentre la parte produttiva potrebbe restare sotto
la responsabilità dell’imprenditore locale. Forse
si potrebbe pensare ad una separazione effettiva
dei due ruoli. Il primo produce e il secondo vende
e promuove il prodotto.
Ma il problema principale è l’assoluta impossibilità,
almeno sino ad oggi, di fare squadra comu-
41

6-2012
l'angolo dei lettori
proposte, idee, quesiti
42
ne fra i cosiddetti industriali e gli artigiani. Fare
squadra non signifi ca intervenire nelle singole
aziende ma avere un progetto comune che concordi
e imposti i requisiti fondamentali per un
futuro dell’isola. Questo non avviene per l’assurdità
di alcune leggi regionali che favoriscono gli
artigiani a danno degli industriali. Dal punto di
vista formale esiste una differenza, mentre nella
sostanza apparteniamo tutti alla categoria delle
“lavorazioni manuali”. Nella sostanza, le aziende
“industriali” non possono chiedere fondi per lo
sviluppo alla Regione del Veneto mentre gli artigiani
ne sono autorizzati. La conseguenza che ne
deriva è che i grandi progetti che riguardano tutta
l’isola non vengono neppure immaginati. Quindi
uno stallo assoluto e l’isola vola in picchiata verso
il fallimento.
Ma allora come si può risolvere il problema? Da
una parte bisogna assolutamente ridurre i costi
di produzione, come dicevamo prima, attuando
una politica comune di investimento sull’apparato
tecnico-produttivo che può portare a risparmi
anche del 20% sui costi attuali. Dall’altra, va
affrontato e risolto il problema relativo alla distribuzione
del prodotto, che oggi condiziona il
fatturato delle singole aziende. Bisogna quindi
pensare come aiutare concretamente le aziende.
Se la mia proposta di una lavorazione “congiunta”
si potesse realizzare, si renderebbero disponibili
gli spazi oggi dedicati alla produzione, che
potrebbero essere trasformati in musei d’impresa
per le aziende con la storia più signifi cativa. Ad
essi si potrebbero annettere spazi dedicati alla
vendita dei prodotti, inserendoli in un progetto
comune che promuova il sito Murano. I piccoli
artigiani potrebbero riunirsi negli spazi delle
Conterie, accanto al Museo del Vetro che potrebbe
essere coinvolto nei progetti comuni a garanzia
della serietà delle iniziative.
In sintesi, tutta l’isola verrebbe trasformata in un
grande centro cultural-commerciale dedicato al
vetro di qualità, dove potrebbero essere ospitate
mostre culturali importanti.
Ma la vera spinta verso un futuro migliore dell’isola
avverrà attraverso il Museo del Vetro che,
con l’apertura della sezione del ’900, collocherà
su un piano diverso e più “popolare” tutta la
produzione che oggi è apprezzata solo dai collezionisti
e non dal grande pubblico. Solo una
informazione corretta e completa potrà dare un
adeguato valore ai prodotti di oggi. La recente
iniziativa Le Stanze del Vetro, promosse e fi nanziate
dai coniugi Landau alla Fondazione Cini,
aiuterà in questo senso anche Murano con un effetto
“a rimbalzo”: si raccoglieranno i benefi ci
della vasta operazione di promozione fatta su tutti
i media, ma il cambiamento passerà soprattutto
dall’adeguato riconoscimento del valore degli
archivi delle aziende, tema di cui sono - personalmente
- tra i più tenaci sostenitori.
Dobbiamo promuovere eventi di grande valore
culturale facendo rinascere Venezia Aperto Vetro
- mi riferisco alle edizioni del 1996-1998 - e impegnarci
nella valorizzazione del nostro patrimonio
rimettendo in competizione aziende e artisti
come ai tempi della partecipazione di Murano
alla Biennale d’Arte, sperando che così si possa
dare un futuro a questa realtà straordinaria ed irripetibile
al mondo.

agenda
Agenda 2013
March
20-22
March
20-22
June
2-7
July
1-5
September
3-4
September
3-5
September
10-12
October
23-26
Agenda 2014
September
22-25
Mumbai
India
Mexico City
Mexico
San Diego (CA.)
USA
Prague
The Czech
Republic
Orlando (Fl)
USA
Dubai
UAE
Las Vegas (NV)
Atlanta (GA)
USA
Milano
Italy
Parma
Italy
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
Glasspex India 2013
Every two years Glasspex India will offer international companies the ideal platform
for a targeted presentation to the Indian glass market
Bombay Convention & Exhibition Centre
www.glasspex.com
GlassLat 2013 Mexico
The only exhibition in Mexico specializing in architectural and automotive glass industry
Centro Banamex
www.glasslat.com
PacRim 10, 10th Pacifi c Rim Conference on Ceramic and Glass Technology
e-mail: mmaham@ceramics.org - www.pacrim10.org
XXIII International Congress on Glass
e-mail: secretary@czech-glass-society.cz
Glass Solutions 2013
www.quartzltd.com
Gulf Glass 2013 - Dubai World Trade Centre
www.glassinthegulf.com
GlassBuild America
Annual, all-encompassing event that will bring the entire glass and fenestration industries
together in one venue for the fi rst time in North America
www.glassbuildamerica.com
Vitrum
International trade show specialized in machinery, equipment and systems for fl at, bent and
hollow glass and in glass and processed products for industry - Fiera Milano
www.vitrum-milano.it
ESG 2014:
A.T.I.V. (Associazione Tecnici Italiani del Vetro) - Stazione Sperimentale del Vetro
e-mail: ferrari@ativ-online.it - www.ativ-online.it
43

6-2012
dal mondo del vetro
44
Klimainfi sso, che si terrà a Bolzano
dal 7 al 9 marzo 2013, è
il nuovo salone di Fiera Bolzano
rivolto alla fi liera produttiva
di fi nestre, porte e facciate con
esclusione del prodotto fi nito,
e destinato - come visitatori - a
serramentisti, falegnami, commercianti,
costruttori metallici,
progettisti termotecnici, ingegneri
e architetti.
I settori merceologici trattati
comprendono: profi li per facciate,
fi nestre e porte; semilavorati;
materiali e supporti costruttivi;
tecnologie di ventilazione e
ombreggiamento; vetro, acciaio,
alluminio, legno, pvc e altri
materiali plastici; ferramenta,
tecniche di fi ssaggio e sicurezza;
macchinari, impianti e utensili
per la lavorazione.
Anche questa manifestazione
sarà corredata da un convegno
internazionale sulle
tecnologie organizzato in
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
collaborazione con IFT Rosenheim,
l’istituto di ricerca
più all’avanguardia a livello
mondiale nel campo della ricerca
e delle prove di laboratorio
nel settore delle fi nestre,
porte, vetri e facciate.
A completare il programma di
formazione e informazione, Fiera
Bolzano sta già organizzando
forum e workshop con importanti
rappresentanti di istituzioni,
associazioni, media e aziende
del settore. A questo proposito si
è già svolto a Bolzano un primo
incontro del gruppo strategico
formato dai rappresentanti di
questi enti.
Così, dopo Klimaenergy e Klimamobility,
senza dimenticare
Klimahouse Puglia e Klimahouse
Umbria, nasce un’altra
fi era sulla scia del fi lone di successo
di Klimahouse, il salone
dell’effi cienza energetica per eccellenza
in Italia.

dal mondo del vetro
I preparativi per l’evento viaggiano
a pieno ritmo: in anteprima,
a Klimahouse Umbria, si è
svolto infatti con successo il convegno
“Aspettando Klimainfi sso”.
Certifi cazione nell’ambito
del settore del serramento, nuove
normative UE dal luglio 2013
e sostituzione dei serramenti con
le agevolazioni fi scali del 55%
sono i temi centrali affrontati nel
convegno, che si è svolto il 28
settembre scorso.
Il 19 novembre 2012 sono partiti
i lavori per il nuovo stabilimento
produttivo a Zhangjiagang
(Cina) del Gruppo Stevanato,
leader del packaging farmaceutico
con sede a Piombino Dese,
in provincia di Padova.
La multinazionale, che prevede
di chiudere il 2012 con 1.500
dipendenti e una quota export
del 90%, è già operativa in 150
paesi nel mondo e ha ottimi rapporti
commerciali con il mercato
cinese. L’apertura del nuovo stabilimento
pone un focus importante
sul Far East, con attenzione
particolare alla Cina, mercato
fortemente in crescita nel settore
farmaceutico.
La cerimonia si è svolta alla presenza
del Console italiano, del
rappresentante dell’ICE - Istituto
nazionale per il Commercio Este-
Per ulteriori informazioni e
Uffi cio Stampa:
pucher@fi erabolzano.it
ro, delle autorità locali cinesi e del
Cav. Sergio Stevanato, Presidente
di Stevanato Group, che commenta:
“Siamo convinti che la nostra
scelta possa contribuire attivamente
alla crescita di quest’area,
sia dal punto di vista del nostro
apporto di competenze tecniche
e tecnologiche nella lavorazione
del tubovetro ad uso farmaceutico,
settore nel quale siamo tra i leader
riconosciuti a livello mondiale, sia
per lo sviluppo occupazionale dei
prossimi anni.”
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
Stevanato Group
posa la prima pietra
in Cina
Il Gruppo è già operativo
in 150 paesi nel mondo
45

dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
46
Un nuovo
spettrofotometro
anche per i LED
L’operazione vale 40 milioni
di euro, creerà lo stabilimento
su un terreno di 30.000 mq sito
nella provincia dello Jiangsu a
Zhangjiagang (area di Shanghai),
noto polo dello sviluppo economico
e tecnologico, prevede entro
la fi ne del 2013 l’avviamento
delle prime linee di produzione
con i più alti standard innovativi
e tecnologici, destinate a far
fronte alle esigenze di tutte le
case farmaceutiche locali e multinazionali
che vogliano fornire
il mercato cinese e dell’Asia;
Per affrontare le problematiche
connesse alle misurazioni
sul campo e all’analisi di luce
di un’ampia gamma di sorgenti
in termini di temperatura colore,
indice di rendering colore
(CRI), cromaticità, illuminamento
e della distribuzione spettrale,
così come la misura del
fl usso luminoso con una sfera
integratrice opzionale, Konica
Minolta Sensing ha recentemente
arricchito l’ampia gamma
di strumenti per la misura delle
sorgenti luminose con il nuovo
spettrofotometro CL-500A.
Si tratta di uno strumento compatto
e leggero che permette misurazioni
accurate di un’ampia
gamma di sorgenti luminose, fra
cui anche LED ed EL, e nell’ambito
di lunghezze d’onda spettrali
comprese fra 360-780 nm nella
piena rispondenza agli standard
DIN e JIS. Caratterizzato da un
ampio schermo a LCD, il display
mostra valori numerici, grafi ci di
irradianza spettrale con picchi di
lunghezza d’onda; l’utilizzo di
coinvolgerà 240 persone qualifi
cate che verranno formate con
periodi di addestramento negli
altri stabilimenti del Gruppo.
Per l’occasione sono state messe
online le versioni cinesi dei
siti web appartenenti al gruppo:
www.stevanatogroup.com/cn e
www.optrelinspection.com/cn.
Per ulteriori informazioni:
www.stevanatogroup.com
un SW a corredo (CL-S10w)
permette di utilizzare molte altre
funzioni, come l’analisi delle
deviazioni di CRI e l’individuazione
del rank di appartenenza
dei LED. Oltre che per le misurazioni
in situ, lo spettrofotometro
si rivela utile nelle attività di
sviluppo e assicurazione qualità,
oltre che nella manutenzione di
insegne luminose a LED, come
per la ricerca e ispezione colore
di proiettori e video.
Per ulteriori informazioni:
luceedesign@tecnichenuove.com

dal mondo del vetro
Presentate uffi cialmente in occasione
di Glasstec le ultime
novità sulla prossima edizione
del Salone biennale internazionale
specializzato delle macchine,
attrezzature ed impianti del
vetro piano e cavo; del vetro e
dei prodotti trasformati per l’industria
- in agenda dal 23 al 26
ottobre 2013 - nel polo fi eristico
milanese di Fiera Milano a Rho.
Vitrum 2013, una vetrina completa
delle ultime tecnologie sviluppate
dalle aziende di tutto il
mondo, si conferma un appuntamento
in costante crescita molto
atteso dagli operatori del settore.
Il Salone ha infatti mantenuto
alti livelli di affl uenza anche
negli anni più diffi cili per l’economia
mondiale, richiamando
un sempre maggior numero di
operatori stranieri attirati dalla
qualità delle proposte in esposizione.
I dati lo confermano:
uno spazio espositivo arrivato a
oltre 71.000 metri quadri, circa
500 espositori nazionali e internazionali,
un affl usso importante
di visitatori anche nell’edizione
2011 con un 3,3% di aumento
di visitatori esteri, per un totale
di 20.255 presenze; un successo
sempre crescente, che promette
di rinnovarsi nell’edizione 2013.
Tre saranno le aree tematiche prescelte,
aventi come denominatore
comune l’innovazione tecnologica.
Vitrum 2013 ospiterà
infatti le più innovative proposte
relative alle diverse tipologie di
applicazione del vetro piano, sofi
sticate tecnologie nei settori del
vetro industriale, del vetro per
l’edilizia e per l’arredamento.
Un’intera area - Vitrum Hollow
Glass - sarà dedicata alla
lavorazione di vetro da tavola,
bottiglie, vetri speciali per
uso farmaceutico e tecnico,
prodotti all’avanguardia per rispondere
agli standard più elevati
di sicurezza e di igiene.
Grande attenzione poi sarà rivolta
alle tecnologie tese al risparmio
energetico e allo sfruttamento
delle energie rinnovabili
nella sezione Vitrum Energia,
un’area ricca di stimoli e opportunità
dove il vetro si conferma
tra i protagonisti della green
economy.
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
VITRUM 2013
In anteprima
le ultime novità
della XVIII Edizione
Per ulteriori informazioni:
www.vitrum-milano.it
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dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
48
DuPont
SentryGlas®
Funzionalità, estetica e
resistenza strutturale
per la nuova sede di
Maroc Telecom a Rabat
I pannelli stratifi cati in Du
Pont SentryGlas® hanno
consentito agli architetti di soddisfare
svariati requisiti strutturali
e funzionali nella realizzazione
della nuova sede centrale
di Maroc Telecom a Rabat.
La facciata dell’edifi cio è un altro
brillante esempio delle ampie
possibilità offerte da DuPont
SentryGlas®. Progettata dallo
studio di architettura Jean Paul
Viguier et Associés di Parigi, la
facciata a doppia pelle di 11.500
m 2 è costituita esternamente da
elementi verticali montati su una
struttura in acciaio inossidabile
per riparare l’edifi cio dal vento,
che sostengono una parete continua
realizzata con pannelli di
vetro stratifi cato. Tali pannelli,
che misurano 1.480 x 3.503 mm,
sono composti da 10 mm di vetro
Ipasol bright temperato HST,
1,52 mm di SentryGlas e 10mm
di vetro fl oat temperato HST.
I vetri stratifi cati con Du Pont
SentryGlas® soddisfano sva-
riati requisiti strutturali e funzionali,
come la resistenza alle
alte temperature diurne e all’elevata
escursione termica notturna.
Nell’arco della giornata,
la facciata può facilmente essere
esposta a temperature fi no
a 70°C; tale fattore preclude
immediatamente l’uso di stratifi
cati in PVB che, secondo le
certifi cazioni francesi del settore
edilizio, sopportano al massimo
64°C.
In virtù delle superiori proprietà
di resistenza termica (fi no a
82°C), DuPont SentryGlas®
è il materiale ideale per questo
progetto, così come per altre
strutture soggette a temperature
ancora più elevate. Grazie al
prodotto di DuPont, fi no a 100
volte più rigido e 5 volte più
resistente del PVB, gli architetti
hanno potuto progettare e far
realizzare pannelli stratifi cati più
sottili di circa il 30% e pertanto
molto più leggeri rispetto a quelli
in PVB. Con Du Pont SentryGlas®
si ottiene un’effi cien-

dal mondo del vetro
te trasmissione del carico tra le
due lastre di vetro stratifi cato ad
un’ampia gamma di temperature;
il materiale offre inoltre eccezionali
proprietà di fl essione sotto
carico. Di conseguenza, gli stratifi
cati in SentryGlas®, a parità
di carico, evidenziano un tasso
di defl essione pari a meno della
metà di quello degli stratifi cati in
PVB e si comportano quasi come
i vetri monolitici dello stesso
spessore nominale. In questa regione
sismica, poi, le proprietà di
defl essione hanno giocato un ruolo
fondamentale. Anche in caso
di forti scosse, infatti, grazie alla
resistenza dell’interstrato, i vetri
stratifi cati in SentryGlas® offrono
eccellenti prestazioni post-rottura.
Dopo l’impatto, il vetro può
rompersi ma i frammenti di vetro
potenzialmente pericolosi tendono
a rimanere aderenti all’interstrato
SentryGlas®, riducendo il
rischio di ferire i passanti.
“Le eccezionali proprietà termiche
di SentryGlas®, che tollera
temperature fi no a 80°C,
hanno rappresentato un fattore
essenziale per il progetto. Senza
contare le ottime caratteristiche
funzionali e strutturali, specie la
resistenza angolare al vento dovuta
all’uso di stratifi cati più sottili,
che ci consente di realizzare
strutture portanti meno spesse
e ingombranti”, spiega Tomaso
Mani di Jean Paul Viguier et Associés.
“Tutto ciò amplia la nostra
libertà progettuale e ci consente
di creare edifi ci più innovativi
e non limitati da voluminosi
elementi di sostegno esterni.”
Il sistema di facciata è stato ingegnerizzato
e costruito dalla Simco
Tecnocovering srl (Gruppo Si-
meon) che si è avvalsa di un trasformatore
certifi cato da DuPont
per la stratifi cazione dei vetri
prodotti da Interpane. I pannelli
stratifi cati in SentryGlas® hanno
superato egregiamente svariati
test di settore: prove di resistenza
al vento con applicazione del carico
di sicurezza (Cahier 3574 -
VE, vento pari a ±6000Pa), prova
di stabilità in zone sismiche (Cahier
3533), prova di irraggiamento
a norma EN 12543-4 (4.000
h) e prova di resistenza agli urti
NF P 08 302 (M50). L’utilizzo
di SentryGlas® in questa applicazione
è stato inoltre certifi cato
da CSTB, un riconoscimento che
va ad aggiungersi alle altre credenziali
del materiale. Oltre ai
numerosi vantaggi funzionali, gli
interstrati SentryGlas® presentano
molteplici qualità estetiche,
fra cui una trasparenza cristallina,
una resistenza praticamente
universale all’ingiallimento e
un’eccellente stabilità sui bordi:
tutti fattori importanti per la conservazione
dell’edifi cio nel tempo,
nonché per l’immagine del
marchio Maroc Telecom.
Fonte: www.dupont.com
Per ulteriori informazioni:
lkarleskind@viguier.com
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
49

dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
50
Nesite
per il Data Center
della Biblioteca
Apostolica Vaticana
Un percorso di vetro e luce
L’interno del Data Center della
Biblioteca Apostolica Vaticana
cambia veste grazie ai pavimenti
sopraelevati Nesite.
Il rifacimento totale della pavimentazione
- che si è reso necessario
per sostituire un pavimento
danneggiato - copre una superfi -
cie di circa 200 mq. Sia per i 90
mq adibiti ad uffi ci operativi che
per la zona in cui vi sono macchinari
e apparati tecnici (circa 100
mq) sono stati utilizzati pannelli
Nesite in solfato e laminato.
Un percorso in vetro circonda
il perimetro dei macchinari creando
un “camminamento” per
rendere esteticamente più bello
l’intero progetto. I pannelli sono
in vetro, e fanno parte della linea
High Class Nesite: nello
specifi co, sono stati utilizzati
10 pannelli in vetro trasparente
a cui sono stati applicati degli
“stencil” con il logo della Biblioteca
Apostolica Vaticana e
altri 12, opachi e privi di scritte.
Tutta la pavimentazione in vetro
ha dimensioni di 600x600x26
mm, con un’anima costituita
da tre strati di vetro trasparente
accostati tra loro con un fi lm
in materiale plastico di spessore
8+10+8 mm formanti un
corpo unico di spessore 26mm,
bordati perimetralmente in materiale
plastico semirigido, autoestinguente
e antiscricchiolio.
Il progetto è nato per la digitalizzazione
dell’archivio segreto e
dei testi antichi conservati nella
Biblioteca Apostolica Vaticana.
Nel Data Center si immagazzinano
dati di vario genere come,
ad esempio, la registrazione del
controllo accessi ai tornelli, il
controllo di contatti di posta
elettronica ecc. Inoltre l’archivio
sarà presto dotato di uno scanner
di ultima generazione, capace
di leggere testi di manoscritti e
antiche pergamene non consultabili
fi sicamente. Questo permetterà
lo studio e il recupero di
antichi testi, fotografando i documenti
in profondità, superando
circa 8 strati, per inviarli poi
al Data Center per acquisizione.
Per questo progetto l’azienda
veneta ha tenuto conto non solo
dell’aspetto tecnico, ma anche
delle esigenze del cliente in termini
di tempi di installazione e
posa in opera: per non disturbare
il consueto svolgimento lavorativo
infatti, Nesite ha smontato il
vecchio pavimento danneggiato
in più tranche (circa 50 mq alla
volta) per poi sostituirlo e installarlo
senza creare disagi agli addetti
ai lavori.
Fonte: www.edilportale.com

dal mondo del vetro
La Giunta del Comune di Rimini
ha approvato il progetto per
un “laboratorio a cielo aperto”
che verrà realizzato a San Giuliano
mare e che sarà fi nanziato,
con 250.000 euro dei 300mila
necessari, dalla Regione Emilia
Romagna nel quadro del lavoro
per la ridefi nizione della legge
regionale in materia di riduzione
dell’inquinamento luminoso
e risparmio energetico. Grazie
a questo progetto sarà possibile
per due anni applicare e sperimentare,
confrontandole sul
campo, le tecnologie più innovative
nel campo dell’illuminazione
pubblica esterna. Per l’assessore
alle Politiche ambientali del
Comune di Rimini Sara Visintin
si tratta di un progetto di grande
importanza per la riqualifi cazione
di tutta l’area: “Il progetto si
Il corso del Gruppo Fenzi
“Come scegliere i sigillanti per
vetri isolanti e assicurare resistenza
ed effi cienza energetica
al sistema” è ora disponibile
sul sito di AEC Daily’s Online
Learning Center (OLC). Fenzi
North America ha infatti realizzato
un corso di apprendimento
online disponibile gratuitamente
per chiunque voglia imparare
come scegliere in modo consapevole
gli elementi di un vetro
isolante, conoscere tutti i segreti
dei singoli componenti, capirne
le performance e inoltre usufruire
dei crediti formativi correlati.
integra con quanto stiamo facendo
rispetto alla riqualifi cazione
urbana e alla riduzione di consumi
energetici dell’illuminazione
pubblica. Il telecontrollo punto a
punto, i LED e altre tecnologie in
sperimentazione dovrebbero garantire
risparmio, tutela ambientale,
riqualifi cazione e fruibilità
dei luoghi.” Il progetto prevede
l’intervento su 557 punti luce
con sostituzione di lampade al
mercurio con lampade al sodio,
ottimizzazione della potenza
installata, resa cromatica delle
luci, installazione di nuovi punti
luce, tutti guidati da sistemi di
telecontrollo e telegestione.
Per ulteriori informazioni:
luceedesign@tecnichenuove.com
Il corso è stato infatti approvato
da Architects Institute of America
(AIA), US Green Building
Council (USGBC) e conferisce
crediti formativi riconosciuti anche
da molte altre associazioni
per la progettazione e il design
sostenibile.
A certifi care l’autorevolezza del
programma è proprio l’AEC
Daily’s Online Learning Center,
l’organo di formazione
dell’USGBC incaricato di promuovere
lo sviluppo professionale
dell’industria di costruzioni e
dei professionisti LEED attraverso
programmi di formazione permanente
di alta qualità. Tra questi
è ora disponibile anche il corso
ideato e sviluppato da Fenzi.
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
Rimini,
un Laboratorio
per la luce
Innovative tecnologie nel
campo dell’illuminazione
pubblica esterna
Cresce l’impegno
di Fenzi nella
promozione della
tutela dell’ambiente
Ha realizzato un corso di
apprendimento online
disponibile gratuitamente
51

dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
52
Accedere al corso di apprendimento
online è molto semplice:
basta infatti andare sul sito
www.aecdaily.com/sponsor/fenzi
e scegliere il corso ideato dal
gruppo nella Tab Education;
si può accedere al corso anche
dalla home page del sito Fenzi
www.fenzigroup.com o dal sito
di Fenzi North America http://
www.fenzi-na.com/fenzi_facts.php.
L’utilizzo del programma è molto
semplice; è inoltre possibile
contattare un esperto per dubbi
e spiegazioni. Per accedere al
corso è necessario registrarsi e
inserire una Exam Password per
procedere con l’esame online;
per ricevere il certifi cato che attesti
il completamento del corso,
basta seguire le istruzioni alla
fi ne del programma.
Il corso fornisce una panoramica
delle caratteristiche che i sigillanti
per i sistemi in vetrocamera
devono fornire per assicurare
performance di lungo termine,
resistenza strutturale e durata. Al
termine del programma i partecipanti
saranno in grado di:
• discutere sui sistemi in vetrocamera,
con riferimento al risparmio
energetico, alla performance
termica di ogni singolo
sistema e al comfort termico
fornito a chi occupa le abitazioni,
senza rinunciare alla luce naturale
e alla vista dell’ambiente
esterno;
• identifi care le componenti di
un sistema in vetrocamera e analizzare
come contribuiscono al
funzionamento complessivo del
sistema, sia in termini di performance
energetiche, sia in termini
di sicurezza nel montaggio;
• identifi care e confrontare i di-
versi tipi di sigillante e determinare
le differenze principali tra
sigillanti primari e secondari;
• valutare le proprietà meccaniche
e di resistenza di un sigillante
e selezionare il prodotto
appropriato per una specifi ca
applicazione in modo tale che la
performance termica del sistema
non si riduca nel tempo.
Per ulteriori informazioni:
www.fenzigroup.com
Press Offi ce:
francesca.solera@
ilfi lorossonline.it
www.ilfi lorossonline.it

dal mondo del vetro
L’azienda si è presentata alla
fi era specialistica internazionale
con un’ampia gamma di tecniche
per la produzione e la realizzazione
del vetro, e con una
serie di interessanti innovazioni.
In particolare, un nuovo e particolarmente
effi ciente design di
rivestimento per vetri isolanti:
Silverstar Superselekt 35/14 T.
L’aspetto della protezione solare
continua a rappresentare una
grossa sfi da per la progettazio-
ne degli edifi ci. Soprattutto nei
Paesi in cui il sole splende più
a lungo durante l’anno oppure
in presenza di ampie fi nestre sul
tetto, l’irraggiamento solare permanente
ha una notevole infl uenza
sullo sviluppo del calore negli
ambienti interni. Le conseguenze
sono note: i costi elevati per rinfrescare
gli ambienti peggiorano
il bilancio energetico, determinano
emissioni superfl ue di CO 2
e, non da ultimo, riducono nel
lungo periodo il valore dell’immobile.
Per questo in passato si
è spesso fatto ricorso a misure
protettive esterne, come lamine,
persiane avvolgibili o veneziane,
che tuttavia infl uiscono notevolmente
sull’estetica dell’edifi cio.
Una vera alternativa è offerta dai
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
EUROGLAS
a Glasstec 2012
Ha presentato il nuovo
Silverstar Superselekt
35/14 T
53

dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
54
Una vera alternativa è offerta dai
più moderni vetri isolanti con
rivestimenti intelligenti. La loro
estrema effi cacia è rappresentata
dal nuovo Silverstar Superselekt
35/14 T. Il vetro di protezione
solare di Euroglas dispone di un
fattore solare (valore g) pari soltanto
al 14%, che nella maggior
parte dei casi rende superfl uo
l’impiego di un’ulteriore protezione
solare. Nonostante questo
basso fattore solare, il vetro a
doppio strato isolante garantisce
un’eccezionale trasmissione della
luce, pari al 35%. Il rapporto
estremo fra trasmissione della
luce e trasmissione dell’energia
totale si esprime nel coeffi ciente
di selettività (S). A questo proposito,
il nuovo Silverstar Superselekt
35/14 T raggiunge un
valore di punta di S = 2,5. Ma
anche il valore Ug, pari a 1,0 W/
m2K, è degno di nota. Buono a
sapersi, poiché in fi n dei conti
anche nelle regioni con temperature
medie elevate di notte può
fare freddo!
Oltre ai vantaggi tecnici, il nuovo
design a strati convince per il suo
“street appeal”, cioè la parte esterna
del vetro. La bassa rifl essione
esterna, pari soltanto al 14%, conferisce
un aspetto di colore neutro
e non appariscente. Silverstar
Superselekt 35/14 T lascia quindi
ampio spazio alla creatività per
il design della facciata e può
inoltre essere combinato con
ulteriori vetri di Euroglas. Con
questo eccellente vetro di protezione
solare non vengono posti
limiti alla libertà di stile.
Per ulteriori informazioni:
info.euroglas@rolmail.net
Uffi cio Stampa:
SILVERSTAR@maipr.com

dal mondo del vetro
Importante accordo di collaborazione
tra l’Istituto Veneto di
Scienze Lettere ed Arti e la Fondazione
Musei Civici di Venezia
sul tema del vetro e della produzione
vetraria muranese
Premio Glass in Venice, giornate
di studio sul vetro veneziano,
sito internet dedicato e aggiornato
sul tema, mostre ed eventi
Porta il titolo di Glass in Venice
l’importante accordo siglato
tra l’Istituto Veneto di Scienze
Lettere ed Arti e la Fondazione
Musei Civici di Venezia, presentato
uffi cialmente il 22 novembre
scorso a Palazzo Franchetti, in
occasione della cerimonia d’assegnazione
della prima edizione
dell’omonimo riconoscimento
- il “Premio Glass in Venice” -,
tra le iniziative di questa nuova,
strategica collaborazione.
Già denso di contenuti e programmi,
il progetto Glass in Venice
è espressione della volontà
delle due importanti istituzioni
veneziane di attivare una stretta
collaborazione per un insieme
di iniziative che valorizzino il
patrimonio dell’arte vetraria a livello
internazionale. L’obiettivo
è rafforzare la città lagunare nel
proprio imprescindibile ruolo di
laboratorio culturale e d’incontro
tra i maestri della raffi nata
arte muranese, gli artisti e le istituzioni,
a livello internazionale.
Glass in Venice è oggi per l’Istituto
Veneto il naturale sviluppo
dell’impegno rivolto sin dall’Ottocento
all’arte e alla tecnica vetraria,
rilanciato nel 2004 in occasione
della mostra “Vetri nel
mondo”.
Tra le attività culturali dell’Istituto
dell’ultimo decennio, l’arte
vetraria è stata protagonista di
mostre, conferenze e, dallo scor-
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
Il progetto
Glass in Venice
Un percorso di vetro e luce
55

dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
56
so anno, seminari per specialisti.
Tale impegno rientra nell’obiettivo
dell’Istituto di saldare il proprio
legame con la realtà veneziana
e in particolare con la vita
produttiva della città, dove, per
lunghi secoli, creatività artistica
e innovazione tecnologica hanno
fatto di Venezia, oltre che la città
d’arte famosa in tutto il mondo,
un centro di vita economica tra i
maggiori in Europa.
La Fondazione Musei Civici di
Venezia, d’altra parte, con la direzione
e la gestione del Museo
del Vetro di Murano svolge un
ruolo istituzionale primario nella
conservazione e valorizzazione
del patrimonio d’arte custodito
e nel diffondere la conoscenza
di questa antica espressione artistica,
ma opera anche per preservare
la memoria e la consapevolezza
della centralità dell’arte
vetraria nell’identità veneziana.
Istituito ancora nel 1861 con funzioni
iniziali d’archivio e ricono-
sciuto ora tra le realtà espositive
più interessanti nel circuito internazionale,
il museo muranese
sarà oggetto a breve di un importante
intervento d’ampliamento
e di un nuovo, conseguente progetto
museologico. Una realtà
che, attraverso la Fondazione,
vuole essere punto di riferimento
importante sul tema, anche in
rapporto al mondo produttivo,
della formazione e della ricerca,
sviluppando relazioni con tutti i
diversi interlocutori operanti in
quest’ambito.
L’accordo siglato da Gian Antonio
Danieli, presidente dell’Istituto
Veneto di Scienze Lettere
ed Arti, e da Walter Hartsarich,
presidente della Fondazione
Musei Civici di Venezia, prevede
dunque alcune importanti forme
di sinergia: un’azione condivisa
per quanto riguarda le edizioni
future del Premio e delle Giornate
di studio sul vetro veneziano,
una collaborazione nel promuovere
le importanti mostre d’arte
Da sinistra: Walter Hartsarich, presidente della Fondazione Musei Civici
di Venezia, e Gian Antonio Danieli, presidente dell’Istituto Veneto di Scienze
Lettere ed Arti

dal mondo del vetro
Da sinistra: Walter Hartsarich, Gabriella Belli, Pier Francesco Ghetti,
Gian Antonio Danieli, Chiara Squarcina, Sandro Franchini
vetraria tenute da ciascuna e, in
particolare, la creazione di un
sito internet aggiornato e interagente
sul tema, grazie anche alla
collaborazione con musei, centri
di ricerca, imprese industriali e
commerciali note per l’impegno
adottato nella promozione del
vetro.
Il sito - i cui contenuti saranno
valutati da un comitato scientifi -
co composto da Rosa Barovier,
Sandro Pezzoli, Chiara Squarcina,
Lino Tagliapietra, Cristina
Tonini, Marco Verità - ambisce
a divenire una sede autorevole
di informazione e di documentazione
sul vetro veneziano e sulla
produzione d’arte vetraria internazionale:
uno strumento valido e
accessibile, a disposizione del più
largo pubblico internazionale.
Il Premio “Glass in Venice”
Prima edizione
La prima edizione del Premio
“Glass in Venice” viene assegnata
dall’Istituto Veneto di
Scienze Lettere ed Arti al maestro
muranese Pino Signoretto,
la cui perizia e raffi natezza tecnica
è nota a livello internazionale,
e a Bertil Vallien, l’artista svedese
le cui opere in vetro sono
esposte nei maggiori musei d’arte
contemporanea del mondo e
del quale è attualmente in corso
una mostra a palazzo Franchetti,
sede dell’Istituto. Al premio si è
associata la Fondazione Musei
Civici di Venezia.
Il Premio intende essere un riconoscimento
di prestigio ad artisti
o a maestri del vetro che si siano
particolarmente distinti con la
loro opera lavorando nel grande
solco della tradizione muranese,
oppure, nel mondo, attraverso
scuole e tecniche diverse.
Con questa iniziativa si intende
segnalare come Venezia, grazie
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
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dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
58
a Murano, sia non solo il famoso
e nobile centro di una raffi nata
arte e di una prodigiosa tecnica
vetraria, che si perpetua con
l’opera di valenti maestri e di
artisti, ma sia anche la città alla
quale moltissimi grandi maestri
di rilievo internazionale guardano
con ammirazione e rispetto,
anche se le loro opere sono state
eseguite con tecniche diverse
da quella muranese. Il Premio, a
cadenza annuale, farà parte integrante
di “Glass in Venice”.
Uffi cio Stampa:
Istituto Veneto di Scienze
Lettere ed Arti
annazemella@annazeta.it
Fondazione Musei Civici
di Venezia
press@fmcvenezia.it
Giornate di studio sul vetro
veneziano. Il XVII secolo
Seconda edizione
Venezia
27 febbraio - 1 marzo 2013
Giunge alla seconda edizione il
corso di alta formazione promosso
dall’Istituto Veneto di Scienze
Lettere ed Arti “Giornate di
Studio sul vetro veneziano”.
Rivolto a conservatori di musei,
collezionisti ed esperti, si svolgerà
a Venezia dal 27 febbraio
all’1 marzo 2013, con il coinvolgimento
di prestigiose istituzioni
locali e internazionali.
Alle Giornate di Studio ha aderito
la Fondazione Musei Civici
di Venezia, partner dell’Istituto
Veneto nel progetto “Glass in
Venice”. Le Giornate sono patrocinate
inoltre dal Corning
Museum of Glass, dall’Ecole
du Louvre, dall’Institut national
du patrimoine e dal Victoria &
Albert Museum; si svolgono in
collaborazione con AIHV - Association
Internationale pour
l’Histoire du Verre, Comitato
Nazionale Italiano; LAMA - Laboratorio
Analisi Materiali Antichi
dell’Università IUAV; Museo
del Vetro - Fondazione Musei
Civici Venezia; con la partecipazione
dell’Uffi cio Regionale
dell’UNESCO per la Scienza e
la Cultura in Europa - Venezia e
con il patrocinio della Regione
del Veneto.
Si tratta di un’iniziativa unica
nel suo genere, che ha destato
già dalla sua prima edizione interesse
a livello internazionale.
Tra i partecipanti dello scorso
anno si segnala, infatti, la presenza
di collezionisti ed esper

dal mondo del vetro
ti provenienti dal Musée du
Louvre; dallo State Offi ce for
the Preservation of Historical
Monuments in Basel; dal Center
for Research and Restoration of
the French Museums, Paris; dalla
Nottingham University; dalla
Soprintendenza del patrimonio
culturale della Regione Rhenania,
Pulheim-Köln; dal Victoria
& Albert Museum, London;
dall’University of Applied Arts,
Wien; dalla Masaryk University
di Brno; dall’University of Applied
Sciences di Erfurt.
Tra le presenze italiane, collezionisti
ed esperti provenienti dal
mondo universitario, dal Museo
Poldi Pezzoli di Milano e dal Fai
- Fondo Ambiente Italiano.
Il programma delle “Giornate
2013” approfondisce i temi
riguardanti il vetro veneziano
del 1600 circa, a proseguimento
del precedente corso sul vetro
rinascimentale. Le lezioni saranno
costituite da un’introduzione
di carattere generale, per poi
passare allo studio diretto delle
tecniche e delle opere, favorendo
gli interventi e le presentazioni
da parte dei partecipanti. Tra gli
argomenti trattati: elementi di carattere
storico e storico-artistico;
materie prime e tecniche fusorie
e tecniche di lavorazione; archeometria;
conservazione e restauro.
I seminari saranno integrati dalla
visita al Museo Vetrario di
Murano e da dimostrazioni pratiche
in fornace. Le lezioni e la
discussione si terranno in lingua
inglese; gli interventi che saranno
presentati in lingua italiana
verranno tradotti in inglese dai
curatori dei seminari.
I docenti sono: Rosa Barovier
Mentasti, tra le più note studiose
della storia vetraria veneziana
antica e moderna, curatrice di
pubblicazioni e mostre a livello
internazionale; William Gudenrath,
resident advisor per lo
Studio del Corning Museum of
Glass, maestro vetraio, studioso
e docente delle tecniche di lavorazione;
Corinna Mattiello,
esperta di restauro archeologico,
collabora con Fondazioni, Musei
e Soprintendenze della regione,
nei settori prevalentemente
del restauro del vetro oltre che
delle orefi cerie sacre e di grandi
bronzi; Lino Tagliapietra, maestro
vetraio e il più infl uente
artista del vetro italiano noto a
livello internazionale; Cristina
Tonini, del consiglio direttivo
della sezione italiana dell’Association
Internationale Histoire
du Verre, curatrice di cataloghi e
pubblicazioni dedicati al vetro;
Marco Verità, chimico, membro
di varie organizzazioni internazionali
riguardanti il vetro, dal
2009 collabora con il Laboratorio
di Analisi Materiali Antichi
LAMA dell’Università IUAV di
Venezia.
Il Comitato scientifi co è composto
da: Rosa Barovier Mentasti,
storica del vetro; Lorenzo Lazzarini,
LAMA-Università IUAV
di Venezia; Sandro Pezzoli, collezionista;
Lino Tagliapietra,
artista e maestro vetraio; Marco
Verità, LAMA-Università IUAV
di Venezia.
Le domande di partecipazione
dovranno essere inviate via
e-mail (ivsla@istitutoveneto.it)
entro il 15 dicembre 2012, accompagnate
dal curriculum, nel
Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro 6-2012
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dal mondo del vetro
6-2012 Rivista della Stazione Sperimentale del Vetro
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quale venga messo in evidenza
l’interesse per la materia e gli
studi precedentemente compiuti
nel settore.
Le domande verranno esaminate
dal Comitato scientifi co che
compirà una selezione sulla base
dei titoli presentati e delle motivazioni
indicate. Nella selezione
si cercherà di favorire la partecipazione
di candidati provenienti
da paesi e ambienti culturali diversi.
I partecipanti si impegneranno
a frequentare tutti i corsi,
seminari e visite in programma.
Al termine, verrà rilasciato un
attestato di partecipazione.
Il numero dei posti disponibili è
limitato e non superiore a 30. È
richiesta una quota di iscrizione
di 300 €.
I partecipanti provvederanno a
loro spese al viaggio e alla permanenza
a Venezia. L’Istituto
provvederà all’organizzazione
dei corsi, al viaggio a Murano
e alla visita al Museo Vetrario
e alle dimostrazioni pratiche in
fornace a Murano.
Due posti potranno essere assegnati
senza il versamento della
quota di iscrizione a giovani
dottori o dottorandi di ricerca
che ne facciano domanda e il cui
curriculum corrisponda agli studi
oggetto delle Giornate.
Un posto sarà riservato, senza
pagamento della quota di iscrizione,
ad un partecipante proveniente
dall’area del Sud-Est
Europa, selezionato in collaborazione
con l’Uffi cio UNESCO
di Venezia.
Per ulteriori informazioni:
Istituto Veneto di Scienze,
Lettere ed Arti
San Marco 2945
30124 VENEZIA (Italia)
tel. 0412407711
ivsla@istitutoveneto.it