recensioni - CCIAA di Varese

P
oco piuÁ di trent'anni fa,
al Palazzo della Permanente
di Milano, si inaugurava
la prima grande mostra
del Liberty italiano, dove una
squadra agguerrita di studiosi,
capitanati da Rossana Bossaglia,
aveva carreggiato tante,
ma proprio tante testimonianze
del Modernismo. Con un certo
stupore il pubblico di allora si
accorse che erano anche belle,
dopo che per tanto tempo le
aveva relegate in soffitta o coperte
dall'indifferenza, se non
dal disprezzo.
L'indomita Bossaglia eÁ ancora
a capo di una mostra, sempre
a Milano, ma allo spazio
Oberdan, che, organizzata dalla
Provincia e dall'Unione del
Commercio, fa ora il punto
della situazione degli studi e
delle ricerche nel frattempo
compiute. Si limita questa volta
alla produzione realizzata a
Milano, cittaÁ che, d'altra parte,
fu con Palermo e Torino centro
propulsore del nuovo stile.
V'eÁ anche, per la veritaÁ, qualche
documento inerente Monza,
che peroÁ non sembra particolarmente
qualificata come
cittaÁ liberty.
In occasione di questa rassegna,
elegante e rigorosa nelle
scelte e ben impaginata, eÁ stato
pubblicato un agile catalogo
che rivisita anche, a mo' di guida,
tutta la Milano liberty. Innanzitutto
in architettura, partendo
dal palazzo di Ermenegildo
Castiglioni, in corso Venezia
47, giunto ormai ai suoi primi
cento anni di vita e diventato,
a dispetto delle non lievi traver-
sie subite, soprattutto negli ambienti
interni, l'edificio simbolo
del Liberty italiano, per passare
agli allora nuovi quartieri oltre
il centro storico, dove la presenza
dello stile s'impresse come
un marchio inconfondibile. In
essi l'attivitaÁ di architetti come
Giulio Ulisse Arata, Alfredo
Campanini, Gaetano Moretti e
Ulisse Stacchini, per dire di
quelli che a noi sembrano i piuÁ
interessanti, fu intensa e qualificante,
riuscendo a ``costituire
± come giustamente scrive la
Bossaglia ± una sorta di repertorio
sulla varietaÁ di soluzioni
espressive con cui [poteÂ] manifestarsi
il nuovo stile''.
Nella guida eÁ ben raccomandata,
e documentata a cura di
Valerio Terraroli, la visita al
Cimitero Monumentale, luogo
scelto dalla borghesia cittadina
per lasciare una traccia imperitura
del suo acquisito prestigio
sociale, economico e anche culturale,
quest'ultimo espresso
nelle scelte dei soggetti da far
rappresentare in scultura, scelte
non sempre conformiste e accettate
da tutti. Fu il caso della
edicola Branca con il volo di
un'anima troppo nuda al cielo,
un gruppo statuario di Ernesto
Bazzaro, rimosso poco dopo la
sua installazione perche ritenuto
`sconveniente' dalle autoritaÁ
religiose, solo con qualche protesta
da parte di intellettuali e
di mazziniani, e prontamente
sostituito con una piuÁ ortodossa
PietaÁ di Michele Vedani, che
avvolse gli angeli attorno alla
croce in fluttuanti e pudichi veli.
Al Monumentale, di sicuro
LOMBARDIA NORD-OVEST 85 3/2003
Il Liberty a Milano
catalogo della mostra a cura di
Rossana Bossaglia e Valerio Terraroli
Milano, Skira, 2003, pagine 80
meglio che in altri celebrati cimiteri
italiani, si puoÁ ammirare
un campionario tra i piuÁ vari e
pregevoli della scultura simbolista
e floreale, con il vertice assoluto
della cappella che Arturo
Toscanini volle far erigere a
ricordo del figlioletto Giorgio.
Spetta a Leonardo Bistolfi, artista
tra i piuÁ affascinanti e ispirati
del periodo, che nel candore
del marmo di Carrara intaglioÁ
sinuose figure in puro gusto
secessionista destinate a
evocare la breve esistenza del
piccolo Giorgio e il dolore
struggente per la sua perdita
fra coloro che restavano.
La schedatura, attenta, di tutto
quanto eÁ stato convogliato
alla mostra nello Spazio Oberdan
spetta a Silvia Colombari.
Sono bronzetti d'arredo, anche
di gusto orientalista, e marmi
algidi e inquietanti di Adolfo