Best sellers e notai - Provincia di Padova

SANDRO ORLANDO
tini che scrive nell’anno 1300. Nella sezione trecentesca compare
il sonetto di Onesto One cosa terena quanto saie (= XLI, del 1319),
quello forse di Graziolo Bambaglioli Senbianti alegri (= XLII, del
1321, probabilmente di mano dello zio Gemignano), la ballata
Donna, la gram vertute (= XLIII) attribuita a Matteo Correggiaio
(scritta nel 1321 da un notaio padovano) e il sonetto di Nicolò de’
Rossi Ançelica figura et amorosa (= XLIV, ugualmente di mano
padovana), il sonetto LIX di Nuccio Sanese (Li mei sospiri dolenti
m’ànno stancho) diretto a Guido Cavalcanti e già riprodotto in
forma frammentaria e ancora duecentesca (1280) in I e, infine, il
sonetto LXI Se la fortuna t’à facto singniore attribuito da alcuni
codici a Ventura Monachi. Negli ultimi anni del sec. XIV (se non
ai primi del seguente, motivo per cui è escluso dal corpus), pare
trascritto probabilmente da mano bolognese, quello petrarchesco
(Rerum vulgarium fragmenta 31) Questa anima gentil che se diparte.
Semmai, ci sarà da stupirsi che non vengano quasi mai segnalati
gli autori dei componimenti: infatti, le uniche ed ancor più
notevoli eccezioni sono fatte, oltre che per Rigaut, per la ballata
di Matteo Correggiari, mentre, sulle guardie di un Memoriale provvisorio
del 1360, una mano seriore (motivo di esclusione dal nostro
corpus), attribuibile al notaio Gaspare Baruffaldini, accanto
ai vv. 103-11 del Canto V dell’Inferno, ha aggiunto un Danti che
pure rappresenta l’unica convocazione esplicita del poeta nei nostri
scritti. In questo, non si potrà dire che egli abbia ricevuto
un’attenzione particolare perché la medesima mano, nella stessa
carta, ha vergato in capo al già citato componimento 31 del Canzoniere
la sigla dFP (che si può sciogliere con domini Francisci
Petrarche) mentre il sonetto precedente (anch’esso escluso) reca
un’analoga sigla PdM che non sono stato in grado di intendere:
questo scrupolo si potrà attribuire al notaio; ma ci troviamo, se
non l’abbiamo superato, ai limiti del secolo XV.
La critica si è chiesta, anche in questo caso, il perché dell’assenza
di attribuzioni. Andrà rilevato che tutte le precedenti non
toccano i Memoriali: in questo caso si potrebbe rilevare che i nomi
esplicitati avrebbero potuto interferire con gli atti circostanti; ma
nel caso delle coperte pergamenacee questa soluzione non è
richiamabile e la domanda relativa all’assenza resta priva di una
risposta.
Come si vede dai componimenti attribuiti ad autore noto, si
tratta di una scelta che dà conto dello svilupparsi di un gusto po-
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