Best sellers e notai - Provincia di Padova

SANDRO ORLANDO
dirittura quella dei sonetti nei Memoriali (sono ben 20 quelle
duecentesche 24 le trecentesche contro, rispettivamente, 16 e 14
sonetti), mentre nei Documenti il rapporto è un po’ diverso (rispettivamente
2 ballate duecentesche e 13 trecentesche, contro 5
sonetti duecenteschi e 29 trecenteschi); ma si tenga conto che gli
esemplari interi non sono certo la maggioranza e, quindi, la determinazione
del genere metrico è spesso solo presunta.
A questi esemplari, oltre i tre testi trobadorici, vanno aggiunti
i serventesi (2 tra i Documenti duecenteschi e altrettanti fra i Memoriali
trecenteschi più 1 nei Documenti trecenteschi) e i distici
sia isolati sia in serie.
D’altra parte, il maggior numero dei componimenti di cui ci
stiamo occupando è uniattestato e perdipiù anonimo: in questo la
situazione non è molto diversa, come si è visto, da quella offerta
dagli altri Archivi, ove solo 4 sono i ‘pezzi’ d’autore. Su questi
unica si appuntano i sospetti dei critici che credono di potervi
vedere l’opera degli stessi notai, confortati, almeno in un caso, da
una convincente annotazione che compare in capo ad una delle
prime ballate.
Mi pare, dunque, che ci sia ampio materiale di discussione:
sia sul piano del ‘gusto’ letterario (dai trovatori a Petrarca) sia su
quello della trasmissione dei testi: molto spesso, infatti, l’attestazione
di questi testimoni, quando non sia unica, è non solo più
antica (almeno per il Duecento) ma possibilmente poziore rispetto
a quella fornita dai Canzonieri; come se i notai avessero tra le
mani copie più vicine agli originali o meno disturbate dal lavorio
di copia. Quello dei rapporti fra i Canzonieri e i nostri testi è uno
studio talora già affrontato che, tuttavia, meriterebbe ulteriori
approfondimenti complessivi.
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