Catalogo della mostra Virus Vitreum - Giuliano Giuman

cortocircuito concettuale, che non è boutade o trovata di spirito, ma autentico meccanismo
del pensiero (lo stesso, in fondo, avveniva nel Giuman degli anni settanta, pittore e
fotografo delle Ombre, e in questo senso l’evoluzione attuale è forse un “ritorno”), che
alterna drammaticità, ironia e riflessione: la maestria può essere persino dissimulata,
perché la padronanza consente totale libertà e disinvoltura nel trattamento. Per esempio
l’Ovale, nella sua apparente semplicità, è invece uno specchio di Dorian Gray che
riflette l’universo possibile nella complessità cangiante di una gamma cromatica straordinariamente
ampia, di cui ci rendiamo conto solo in seconda istanza, in sede di analisi,
in quanto l’oggetto possiede la naturalezza di ciò che esiste da sempre ed è, per
così dire, necessario. Trentacinque chili netti è un interrogarsi sulle forze fisiche che
regolano il mondo, sulla materia, il peso e l’elasticità, e allo stesso modo Gutenberg
sfida la nostra percezione, ci allarma e inquieta (il torchio arriverà davvero a frantumare
le lastre?), ma insieme appaga la mente. Se il vetro qui si è fatto carta, in Biblioteca si
metamorfizza in libro, e in Piccolo mare (e, credo, anche in Memoria delle origini) in
ancestrale presenza acquorea; mentre Polifemo è una reinterpretazione – la cui suggestione
e potenza scaturiscono proprio dalla mancanza del protagonista – del celebre
mito greco, e Resurrezione è un’alta meditazione, spirituale più che religiosa e confessionale
stricto sensu, tanto più che non vi si ravvisa nulla di didascalico, dell’atteggiato
simil-avanguardismo di certi “professionisti dell’arte sacra” di oggi, ma tutto è concentrazione
e ascesi.
Chiodo è un’opera monumentale, pensata per questa mostra nella Casina delle Civette
come omaggio alla grande vetrata di Duilio Cambellotti, e il disegno rigoroso e geometrico
che la caratterizza – cosa ormai piuttosto rara in Giuman – è enfatizzato per contrasto
dai toni accesi e morbidamente sfumanti l’un nell’altro. Anche Carovana è stata
realizzata per l’occasione, in relazione al luogo espositivo: uno dei simboli dello stemma
della famiglia Torlonia, la cometa, ci rimanda all’idea di lunghi viaggi rischiarati nel
loro percorso dal riferimento della mistica stella, ma ancora una volta il paradosso,
meccanismo concettuale che contraddice l’ovvio e il prevedibile, trasforma i pesanti
carriaggi di una spedizione nel deserto in una sottile lastra trasparente dotata di forte
direzionalità, che indica allegoricamente la meta di un cammino. Il tema dell’aspirazione
al movimento liberatorio torna, in chiave mediata, in Volare senza ali: la parte inferiore
della scultura si compone di quattro strati di vetro dipinti a gran fuoco, sovrapposti e
tenuti insieme dal piombo, mentre la dialettica degli elementi posti in alto esprime il
desiderio di librarsi, che combatte e vince i gravami della terrestrità. È questo, forse, il
messaggio più autentico e sentito che ci lascia Giuman; e il suo autobiografico Magazzino
di forme, colori e materiali si rivela infine il punto d’appoggio e la base di partenza
per i voli della fantasia e della poesia.
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Casina delle Civette
Museo della Vetrata Italiana
Villa Torlonia
Roma