Testo integrale pdf - Amici della musica di Padova

CONCERTO 25.01 23-01-2012 10:23 Pagina 20
AMICI DELLA MUSICA DI PADOVA
pre più dalla terra, la sua anima abita una regione armoniosa che lascia in basso la
spoglia mortale” (Jammes, 1921). In questa fragilità degli allievi di Franck – giunti
tardi alla musica e più impregnati di capolavori del passato che adusi ai riflessi della
scrittura, esageratamente ossequienti al precetto del loro maestro “Scrivete poco, ma
che sia eccellente” - si riconosce come un versante francese del Gruppo dei Cinque.
Solo d’Indy, come Rimski, riuscì a dominare il mestiere, mentre Chausson e Duparc
continuarono a tremare di fronte all’idea di non dominare mai la forma. Angoscia
che esce dalla stessa lode di Fauré “Non conosco tra i musicisti attuali altri che non
quelli le cui opere rivelano, allo stesso tempo una preoccupazione costante per la
forma, una invenzione melodica e armonica più sostenuta e, soprattutto, una sensibilità
più profonda”.
Treize Melodies
La raccolta delle Treize Melodies per canto e pianoforte, che bastò a Duparc per
issarsi nel Parnaso della melodia internazionale, condensa sedici anni di sforzi. In
verità la sua produzione comprenderebbe sedici melodie e un duetto: alla fine del
1869 il giovane compositore pubblica una raccolta di Cinque Melodie op. 2 delle
quali salverà solo Soupir e Chanson triste. E’ solo nel 1894 che consentirà a pubblicare
una raccolta di otto melodie, allargate a dodici nell’edizione del 1902; e solo
nel 1911 comparirà la versione finale con tredici melodies.
Chanson triste (1868) è la prima melodia conservata. Non bisogna certo scomodare
Freud per indovinare come il giovane Duparc si sia sentito coinvolto da queste
parole: “per fuggire la vita importuna … il mio triste cuore … la mia testa malata”.
Soupir (1869) è dedicata “à ma mère”. La scelta di versi delicati per evocare una
attesa mai appagata sembra tradire una qualche dolorosa “fissazione materna”, che
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