Una mostra-ricerca - La Biennale di Venezia

Padiglione del Paraguay alla 55. Esposizione Internazionale d’Arte - la Biennale di Venezia
Titolo della Mostra: Il Palazzo Enciclopedico del Paraguay
Espositori: Pedro Barrail, Daniel Milessi, Diana Rossi, Felix Toranzos
Commissario: Elisa Victoria Aquino Laterza
Commissario Aggiunto: Nori Vaccari Starck
Curatore: Osvaldo Gonzalez Real
Curatore tecnico a Venezia: Tiziano Inguanotto, Studio Arbur ltalia ( www.arburitalia.com - Architettura)
Luogo: Palazzo Carminati, Santa Croce 1882, 30135 Venezia.
Il governo del Paraguay partecipa alla Esposizione Internazionale d’Arte della Biennale di Venezia per la
prima volta, e lo fa con le opere di quattro artisti paraguaiani sotto il titolo di "Il Palazzo Enciclopedico del
Paraguay". Si tratta di opere provenienti da varie tendenze dell'arte contemporanea legati al tema principale
della 55. Esposizione Internazionale d’Arte a cura di Massimiliano Gioni. Pedro Barrail presenta nella sua
opera, "View of Point", un intervento nella sala principale dove la mostra Paraguay avrà luogo. Si tratta di
affrontare lo spazio virtuale della tela con lo spazio reale della stanza del Palazzo Carminati. La facciata
interna dovrebbe essere cancellata dalla sua stessa immagine, e al centro ci sarà stampato un punto rosso:
"You are not here". Questa situazione potrebbe essere la metafora del Paraguay nell’isolamento culturale e
del suo vagare nel mondo circostante: "Un vero e proprio labirinto di immagini pubblicitarie e media di
intrattenimento". Il lavoro è ispirato dagli scritti di Josefina Pla dove in una delle sue poesie parla di un
"Landscape with no exit", come le fotografie, un luogo sconosciuto, abitato da sogni e silenzio, mentre noi
fuggiamo nel nulla. La proposta di Daniel Milessi, "Yasururu Sororo" (invasione?) Si riferisce alla storia di
invasori successivi del paese Guarani (ora Paraguay) attraverso il gioco della guerra, un video che presenta
una concezione revisionista della storia, dal periodo coloniale ad oggi. Questo gioco, dove nessuno vince, è
istituzionalizzato: usurai, banchieri e sfruttatori sono sostenuti dalla classe politica in azione. Qualcosa di
molto importante, da un punto di vista estetico, è la scoperta di Milessi della somiglianza tra il modello di
progettazione di un tappeto nativo e dei videogiochi in-8-bit; pertanto, la comunicazione visiva più adatto ai
paraguaiani potrebbero essere i video-giochi come parte della cultura pop. Una vera filosofia del Paraguay:
il potere, usato dai grandi proprietari terrieri, e l'iconografia popolare. In realtà l'opera è una performance
video animata. Diana Rossi è stata ispirata da un fossile preistorico trovato di recente in Paraguay. Si tratta
di un impianto che rappresenta il formichiere ("yurumi"), animale totemico della tribù indigena Ache-
Guayaki del Paraguay. Per loro questo mammifero è considerato antenato, sacro e icona degli antichi
abitanti di questa terra. Sulla base di oggetti-trouvé, come le ossa, fili di pollaio, scarti di cuoio, bottiglie di
Coca-Cola, ecc. il lavoro ricorda anche il genocidio commesso contro questa tribù indigena nel 1973, durante
la lunga dittatura del Paraguay e condotto da soldati e contadini senza terra. I sopravvissuti furono internati
in una sorta di campo di concentramento gestito da missionari cristiani. I bambini della tribù vennero
massacrati e furono venduti come schiavi. L'idea di Diana è quella di rendere omaggio alla memoria dei
desaparecidos della tribù Ache-Guayaki. Il lavoro di Felix Toranzos è caratterizzato da una proposta che
intende continuare nel tempo: la progettazione architettonica ottagonale, chiamato in greco "Horologion", di
Andronico di Cirro (fine I secolo AC) che appare dopo 2000 anni ripetuta nella cupola del Museo Nazionale
di Belle Arti di Asuncion, Paraguay. Il Museo non ha uno spazio fisico fisso nel paese e sta cercando ancora
una sua destinazione finale. "Il Palazzo dei Venti", che è anche un orologio del tempo trascorso nel corso
della storia, è trasformato, grazie alla creatività dell'artista, in una serie di pannelli stampati con figure
geometriche di ispirazione ermetica rinascimentale uniti alla più pura tradizione pitagorica, in cui la
geometria dei numeri è divina. La ricerca del tempo perduto viene recuperato, in questo modo, attraverso
l'arte.
Elisa Victoria Aquino Laterza
Informazioni: Italiano e Inglese : venicebiennaleparaguay@gmail.com – Twitter : VCEBiennalePY