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In un mattino di sole, pulendomi con la mano i vestiti che si erano imbiancati di polvere mentre rotolavamo per terra, io ed il compagno che mi aveva accusato, e a cui mi riuscì di dare una buona scarica di pugni, gettai un’ultima occhiata a quei vecchi pilastri di tufo e al busto torvo e impettito del poeta della terza Italia, ritto su un’erma nel mezzo della piazzetta, e voltai le spalle per sempre a otto anni di vita liceale, ai compiti di latino copiati all’ultimo momento, ai banchi sui quali con una vecchia lama da barba avevo aggiunto il mio nome a quello di mio padre, sebbene però, devo confessare, con assai meno abilità e minuziosa eleganza di incisore. Dopo aver fatto cerchio intorno a noi mentre ci battevamo, senza che osassero d’intromettersi come in ogni altro caso avrebbero fatto, i ragazzi mi guardavano partire con un silenzio pieno di rispetto e si sporsero sulla via per seguirmi con gli occhi fino a tanto che non avessi svoltato l’angolo. Ero stato espulso da tutti i licei del Regno. Mi cacciai le mani in tasca e mi diressi verso la piazza. Il campanello d’entrata che in quel momento sentii suonare con la sua consueta e balorda frenesia non aveva più nulla a che fare con me. Guardavo il fresco oro del sole scendere per i cornicioni delle case, i commessi che aprivano i negozi, le donne seguite dai facchini con le Q U A D E R N O S A L E N T I N O sporte della spesa, gli impiegati che andavano agli uffici, e infine, con commiserazione, qualche scolaro in ritardo che correva coi libri sottobraccio verso la scuola, e mi sentivo orgoglioso della mia libertà. Fino al giorno prima ero stato uno degli studenti più scapestrati del liceo, e mi sembrava che la scuola non avesse nessuna presa sul mio spirito insofferente; invece solo ora, da questa sensazione così piena e finora sconosciuta della libertà arguivo che ero sempre vissuto nel giro della scuola, anche quando più mi pareva di calpestarne leggi e principi. Il profumo della libertà Un invito alla lettura dei nostri autori, attraverso alcune delle loro pagine più significative a cura di Giovanni Coluccia Vittorio Bodini - Nato da genitori leccesi a Bari nel 1914, Vittorio Bodini trascorre a Lecce l’infanzia e la giovinezza. Consegue la laurea in Filosofia a Firenze. Si trasferisce in Spagna come lettore di italiano. Dopo alcuni anni, ottiene la cattedra di Letteratura Spagnola all’Università di Bari. Infine, si trasferisce a Roma, dove muore nel 1970. Pur tra i frequenti spostamenti, mantenne per tutta la vita rapporti stabili col Salento. Vittorio Bodini è stato narratore, critico, operatore culturale, traduttore, poeta in contatto con i maggiori esponenti della cultura letteraria italiana del suo tempo. È considerato tra i massimi interpreti e studiosi italiani della letteratura spagnola. Tutte le poesie e molte delle prose bodiniane sono oggi ripubblicate nella collana Bodiniana della Besa Editrice. 22 Per accedere alla piazza vi erano diverse vie, ma una sola che conducesse diritto alla sua anima segreta; era una stradina corta e angusta, chiusa ai due sbocchi al transito dei veicoli, di cui del resto sarebbe a stento potuto passarne uno solo, e fittamente punteggiata di oscure botteghe, nipoti degli antichi fondachi veneziani di cui testimoniava il nome stesso della via, che era via San Marco. Un via vai di gente vi si scontrava, urtandosi, fermandosi a guardare alle vetrine, scomparendo entro i negozi. Quando questi erano aperti, e le loro porte fermate al muro all’esterno, non si vedeva un solo centimetro di muro sui due lati; i commessi venivano avanti sulla porta per far vedere alla luce la qualità d’una stoffa al cliente, o incerto o diffidente, i padroni uscivano di corsa sulla via per chiamare indietro un compratore con cui non s’erano messi d’accordo sul prezzo, e invitarlo a una nuova, più favorevole contrattazione. Per lo più si trattava di intere famiglie, perchè l’acquisto d’un abito o d’un lenzuolo non era cosa da farsi senza che tutti i membri della famiglia vi avessero dato il loro parere. […] Tratto da IL FIORE DELL’AMICIZIA, romanzo di Vittorio Bodini pubblicato postumo, a cura di D. Valli, nella rassegna della Banca Popolare Pugliese “SudPuglia”, a. IX, n. 1, marzo 1983.
Aver nominato Boccioni ci porta dal terreno letterario a quello plastico-figurativo. Con altri autorevoli artisti egli firmò i Manifesti riguardanti la pittura e la scultura. Depurati i testi dalla consueta verbosità, dalle stoccate provocatorie, il nucleo centrale attorno al quale si sviluppa la poetica futurista è che l’arte deve rendere la mobilità della vita: “Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido… Una figura non è mai stabile davanti a noi, ma appare e scompare incessantemente”. In questa corsa generale nessun oggetto vive isolatamente. Le forme si intersecano, si corrispondono, interagiscono: “i nostri corpi entrano nel divano su cui sediamo, e i divani entrano in noi, così come il tram che passa entra nelle case, le quali a loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano”. La realtà appare come una specie di puzzle semovente, irrequieto, cangiante come la vita, dove gli oggetti si compenetrano e modificano a vicenda: “Per la persistenza dell’immagine nella retina, le cose in movimento si moltiplicano, si deformano… Così un cavallo in corsa non ha quattro gambe: ne ha venti”. Per rendere il movimento globale e simultaneo degli oggetti, il loro reciproco compenetrarsi e modellarsi, il Futurismo si serve in pittura di lineeforza. Per un pittore le linee non sono semplici segmenti, come per un geometra; esse hanno una forza direzionale (centrifuga o centripeta), hanno un significato dinamico, che incide sulla psicologia dell’osservatore e traduce visivamente ciò che l’artista vuol comunicare. Quadri come RISSA IN GAL- LERIA di Boccioni o LE MANI DEL VIO- LINISTA di G. Balla vivono proprio di questo dinamismo. Nella scultura la continuità del movimento è resa anche con la compenetrazione dei piani: vengono cancellati i confini tra gli oggetti e lo spazio in cui sono immersi; le forme vengono sciolte, in modo da favorire l’inserimento nell’ambiente e, vice- A N N I V E R S A R I versa, la compenetrazione dell’ambiente in esse (ricordate l’esempio del divano?). Questo “scioglimento” è ottenuto con l’assoluta abolizione della linea finita, della statua chiusa (la statua classica per capirci) e con l’adozione, anche qui, delle linee-forza. Così si ottiene una scultura d’ambiente, in cui figura e spazio si modellano praticamente e, compenetrandosi, fanno un tutt’uno. È proprio questo risultato che Boccioni raggiunge al grado massimo nella statua raffigurata sul nostro ventino. Certo, se potessimo ammirarla dal vero e non su scala così ridotta, potremmo meglio renderci conto che è un capolavoro. Per tradurre plasticamente la compresenza di “forme” che, “nella continuità dello spazio”, diventano “uniche” (notate l’apparente contraddizione fra l’uso del plurale e la connotazione di unicità), Boccioni coglie una figura umana in movimento veloce. L’anatomia appare stra- 20 centesimi Qual è, come nasce, di chi è figlia l’opera d’arte riprodotta sulla nostra moneta? (3ª parte di 3) volta, deformata. Questo serve a dire la tensione del corpo che si lancia in avanti, verso un luogo dove non è ancora del tutto, e insieme, in qualche modo, il suo permanere simultaneo nello spazio precedente. Infatti, per 23 una legge fisica, le immagini di un oggetto in movimento si fissano sulla nostra retina in modo tale che le percepiamo non come fotogrammi staccati ma nella sintesi di un moto continuo. La figura modellata da Boccioni ha insieme un che di pesante e di alato. Per certi aspetti può apparire tozza, poderosa: lo sforzo gonfia i muscoli, il busto è un tronco senza braccia. Ma l’alternanza dei pieni e dei vuoti (che testimoniano il contemporaneo esserenon essere in un punto dello spazio di un corpo in movimento) e soprattutto lo sventagliarsi della materia nell’aria quasi in forma di ali; tutto ciò comunica un’impressione di leggerezza, di estrema levità: è come se la figura fosse attraversata dal vento, come scivolasse via in una galleria d’aria, che la contrasta e insieme la sospinge. Il turbinio della corsa sembra togliere peso alla figura e ne fa una specie di Mercurio alato. Così Boccioni traduce plasticamente il tema del movimento continuo che si sgrana nello spazio, e lo cattura in una sintesi che solo l’arte sa rendere. È certo singolare che questo artista sia giunto a uno dei massimi risultati della sua scultura celebrando la velocità non attraverso l’immagine di un automobile o di un aeroplano - come, forse banalmente, ci si poteva attendere da un futurista convinto - ma da un uomo che cammina, o corre, vola… che sia l’uomo l’oggetto più interessante dell’universo? Maria Grazia Labbate
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