L'arte al tempo del gelo - Cardarelli

Gli artisti tedeschi nella guerra fredda
del 2003 viene arrestato nella lussuosa suite di un albergo di Düsseldorf. Quando la polizia
fa irruzione è assieme a sette prostitute e ad alcuni amici, dei quali, alcuni, sono elementi
della malavita cittadina. Nella suite viene ritrovata una grossa quantità di cocaina. Anche il
suo studio viene perquisito e gli agenti trovano altra cocaina. Al processo, tenutosi nel luglio
2004, ammette di aver organizzato orge tra il febbraio del 2001 e l’agosto del 2003 e che
ha usato droghe di vario tipo perché malato cronico (infatti, nel 1998, a Immendorff è stata
diagnosticata la Sindrome di Lou Gehrig - sclerosi laterale amiotrofica), poi quale espressione
del suo orientalismo e perché, sotto quell’effetto, riesce a dipingere e scolpire con più
energia. Quindi, spinto dalla moglie e dal suo avvocato, accetta di collaborare con la Giustizia,
rivelando il nome del criminale che lo rifornisce di stupefacenti. Alla fine del procedimento,
per l’aiuto dato alla Legge, è condannato a solo 11 mesi di reclusione e a una multa
di 150000 Euro. Sospeso dall’insegnamento durante il processo, viene riammesso quale
docente all’Università. Mancino di nascita, con l’aggravarsi della malattia, inizia a dipingere
con la mano destra. Nel novembre del 2005 viene ricoverato d’urgenza all’ospedale perché
non riesce a respirare. I medici gli praticano una tracheotomia. Nel 2006 è costretto su una
sedia a rotelle e smette di dipingere. Muore a 61 anni il 27 maggio del 2007.
Percorso Artistico
Le opere di Jörg Immendorff rappresentano un contributo unico alla storia dell’arte: non
solo hanno influenzato in modo significativo le generazioni di pittori che lo hanno seguito
ma, con il loro ricchissimo immaginario visivo e sfaccettato universo simbolico, sono
entrate nelle nostre coscienze. Immendorff ha saputo incorporare nel suo lavoro costanti
interrogativi, non soltanto nei confronti della realtà che lo circondava ma anche rispetto alla
discussione sulla pittura e alla sua stessa definizione.
Nel corso del suo percorso artistico Immendorff ha utilizzato la pittura come riflessione
sulla realtà sociale ed economica della Germania postbellica. Espressionismo, Nuova
Oggettività, attivismo politico di sinistra e la forte coscienza civile del suo maestro Joseph
Beuys, si sono combinati nelle tele rivelando un universo pittorico marcatamente segnato
dalla storia contemporanea e dalle sue problematiche. Le sue opere giovanili risentono
di elementi cari al Surrealismo e spesso sono intrise di un pesante Simbolismo che fa capo
alle idee politiche che pratica. Uno dei suoi primi lavori, notati dalla critica, s’intitola provocatoriamente
“Hört auf zu malen!”, cioè “Stop col dipingere!”.
Tra la fine degli anni 60 e gli inizi degli anni 70 è uno dei membri più attivi del movimento
artistico tedesco “Neue Wilde”. Nel 1970 inizia una stretta collaborazione con un altro grande
artista tedesco di Dresda: A.R.Penck
Raggiunge la notorietà con una serie di sedici grandi dipinti di grandi dimensioni titolata
“Cafè Deutschland” (1977-1984) ispirati dall’arte di Renato Guttuso (Caffè Greco) e dal
conflitto ideologico tra Germania Ovest e Germania Est, quindi tra lo stile di vita figlio di
certi modelli americani, quelli capitalistici, consumistici, omologanti, e la repressione dittatoriale
praticata nell’allora Est Europa, a quei tempi sotto la dominazione dell’URSS. È una
denuncia che l’anarchico Immendorff scaglia contro il mondo Occidentale nella sua totalità;
da un lato contro “la società della mercificazione finto liberale” dall’altro “contro il comunismo
totalitario”, così lui dice. Questi lavori esemplificavano il suo espressionismo drammatico,
cupo e tagliente, comunicato da composizioni affollate che negavano ogni gerarchia
spaziale. Fino agli anni Novanta i suoi dipinti continuarono a essere popolati da simboli che
rimandavano alla storia tedesca degli ultimi cinquanta anni - il muro, la svastica, la bandiera,
ecc.- metafore della condizione sociale e politica della Germania divisa.
Dalla fine degli anni Novanta, l’approccio di Immendorff mutò gradualmente per arrivare