FuoriAsse#20

stato meglio. Un testo didascalico e
privo di scenicità, noioso e scontato fin
dalle prime battute. Una drammaturgia
vecchia e tisica, sbrodolata di paroloni
che raccontano già tutto il sotto testo,
che non lasciano allo spettatore neanche
un attimo di riflessione, perché
investiti da questa specie di stream of
consciousness che dalla forma di roman -
zo epistolare dell’originale balzachiano
tale resta nel 2017. Ora, prendere un
romanzo di Balzac del 1842 per provare
a darne un’aderenza con la nostra contemporaneità
lasciando l’impianto originario
è un’impresa titanica e inutile.
Volere mostrare la differenza di linguaggio
fra le due protagoniste, che hanno
estrazione e esperienze diverse, ma che
finiscono con il parlare una lingua tradotta
dal francese del 1800 finisce con il
trasformarsi in una masturbazione men
tale autoriale. Altrettanto la scolastica
(non me ne voglia Balzac, che appunto
era Maestro con la maiuscola, ma pur
sempre ottocentesco) visione aristotelica
di due personaggi che scavano e evolvono
fino alla risoluzione finale è appena
appena già vista, sentita, masticata,
digerita, metabolizzata e anche abbondantemente
espulsa per via rettale.
Certo Massini è già un’autorità in campo
drammaturgico italiano, il suo Lehman
diretto da Ronconi ha avuto entusiastici
riscontri dappertutto, tanto che
è diventato un libro candidato al Campiello,
appunto, eppure anche allora
ricordo che se non fosse stato per Gifuni
mi sarei addormentato già al minuto
quindici.
Tornerò a battere i campi di periferia –
cioè quei teatri che lottano contro le pizzerie
– dove, seppure spesso si assista a
messinscena terrificanti seduti in sale
dalle sedie scomode che cigolano, perlomeno
si prova, si sperimenta, si cerca
qualcosa di nuovo, si osa. E l’arte è solo
azzardo, scommessa, gioco – il resto è
noia, come diceva un vituperato cantautore
libico-salernitano mai stato nelle
grazie dell’intellighenzia.
©Kaveh H. Steppenwolf
FUOR ASSE
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Teatro