Museo Marino Marini

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ANALISI DELL’ARCHITETTURA INTERNA ATTUALE.Il complesso è caratterizzato dalla ricca articolazione dei percorsi e dal rapportotra le preesistenze murarie e le aggiunte contemporanee. L’ingresso del nuovomuseo, dietro la facciata con le colonne, presenta una controfacciata trasparentedall’impianto che permette, anche dalla piazza, la totale introspezione dello spaziointerno del museo. Varcato l’ingresso, una contenuta hall immette senza soluzionedi continuità al piano terra. La grande sala ospita le sculture di Marini, volutamenteindirizzate verso l’opera maggiore, per valore artistico come per dimensioni, dellacollezione: il grande Cavaliere in bronzo di 6 metri di altezza. Situata al centrodell’antico presbiterio, la scultura è sovrastata dalla cupola e illuminata dalla paretetrasparente dell’abside. L’esplosione di questo spazio a tutta altezza è preparatoed enfatizzato dalla soluzione dell’aula, là dove i progettisti hanno deciso di conservarele massicce travi bullonate ottocentesche a sostegno del nuovo solaio,così da contrapporre orizzontalità e verticalità, pesantezza e trasparenza. Il temadei ballatoi è senz’altro uno dei più interessanti ed è connesso alla fruizione dinamicocinetica delle opere di Marini. I percorsi infatti si sviluppano su quattrodiverse quote, dopo aver permesso la visione delle opere dall’alto, si raccordanosul lato opposto in corrispondenza della saletta che ospita piccole sculture e ritratti.Le due scale principali localizzate nel transetto conducono al terzo livellodei camminamenti, coincidente con il primo piano; in questo caso il percorso si articolaa 360 gradi, rendendo possibile dall’intero perimetro dell’edificio la visionedello spazio architettonico e delle opere ospitate. Una scala a chiocciola conduceinfine all’ultimo dei quattro livelli dei ballatoi, presente solo sul lato settentrionale;qui gli elementi sono addossati alle antiche scalette del cleristorio, risolti con unastruttura in putrelle di ferro bianco, con corrimano ed espositori in legno.3
LE OPERE.Le sculture di Marino Marini hanno forme aspre ed essenziali e fra i soggetti piùricorrenti il cavallo e il cavaliere, esplorato in tutta una gamma di pose e stati d’animo,dalla stanchezza al pericolo all’erotismo, e la pomona, cioè la tradizionale figurafemminile tondeggiante e spesso gravida simbolo di fecondità dal tempo deglietruschi. I quasi duecento pezzi sono disposti secondo un ordinamento tematicoche permette al visitatore di accostarsi con libertà al mondo dell’artista. L’allestimentomuseale rispetta con grande sensibilità le indicazioni di Marini. Il percorsosi snoda su più livelli: le sculture, in bronzo e in cemento, sono distribuite su tuttii piani, mentre su quote diverse sono dislocati gessi policromi e tele, ritratti e disegni.La molteplicità delle tecniche offre un’ulteriore testimonianza degli interessidell’artista per le possibilità espressive della forma.4
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