der Geschäftsmann und Philanthrop im Mai 2018 im Rahmen einer Rezension von Walter Isaacsons Da-Vinci-Biografie in seinem Blog. Einfach betrachtet ist ein Codex ein handgeschriebenes Buch. Für da Vinci gab es zwei Arten dieser Bücher. Zunächst wären da die kleinen, in Leder gebundenen Notizbücher – man könnte sie auch Moleskines der Renaissance nennen –, die er an seinem Gürtel trug, um unterwegs, oder wenn er gerade Fossilien auf einem Berg untersuchte, hineinzukritzeln. Dann waren da noch die aus losen Blättern bestehenden Bücher, die er zu Hause mit Notizen, Zeichnungen, Berechnungen und Spekulationen füllte. Einige davon, wie der Codex Leicester, wurden von da Vinci selbst gebunden. Andere, wie die derzeit in der Obhut der Queen in Windsor Castle befindliche und 550 Zeichnungen sowie Notizen umfassende Sammlung, wurden lange nach da Vincis Tod von Leoni gebunden. Dies sind die beiden letzten verbleibenden Codizes in Privatbesitz. Die übrigen 21 befinden sich in Museen oder Bibliotheken. In den Codizes wird die pure Kraft der Kreativität da Vincis und sein sich über die Seiten ergießender Wissensdurst spürbar. Wie Isaacson in seiner Erfolgsbiografie schreibt, ermöglichen uns die Notizbücher „die Bewunderung der Schönheit eines universalen, überschwänglich und frei durch die Kunst und Wissenschaft wandelnden Geistes“. Als ich kürzlich mit ihm sprach, erzählte mir Isaacson, dass sein Äquivalent meines Weinfleck-Moments der Augenblick war, in dem er „die Zirkelspitze im Nabel des vitruvianischen Menschen erkannte“. Der Codex Leicester sei deshalb so wichtig, führte Isaacson weiter aus, „weil die Seiten noch immer in der Reihenfolge existieren, in der da Vinci sie schrieb. Andere Notizbücher wurden getrennt und einzeln verkauft, doch der Codex Leicester ist noch intakt“. Aus diesem Grund bietet er uns dem Biografen zufolge die Gelegenheit, „zu sehen, wie Vincis Geist arbeitet und die wissenschaftliche Methode geboren wird“. Als Beispiel verwies Isaacson auf da Vincis Kampf mit der Frage, wie Bergquellen entstehen: „Wird Wasser in der Erde nach oben gesaugt? Wird es aus dem Zentrum der Erde nach oben gepumpt, wie Blut in den Kopf eines Menschen gepumpt wird?“ Er erforsche diese und andere Erklärungen, setzte Isaacson fort, überprüfe und verwerfe Hypothesen, bis „er schließlich zur korrekten Schlussfolgerung kommt, dass Wasser verdampft, kondensiert und als Regen herabfällt, der Bergquellen bildet.“ A ls Vorschau auf die 2019 weltweit geplanten Veranstaltungen anlässlich da Vincis 500. Todestag wurde der Codex Leicester in den 18 Plexiglashalterungen ausgestellt, in die die 72 Seiten eingefasst wurden, kurz nachdem Hammer sie erstanden hatte. Begleitet wurde er vom Codescope, einer von Corbis Productions entwickelten digitalen Lösung, die sämtliche Besucher Seite für Seite bei der Entdeckung des Codex unterstützt, Details vergrößert, da Vincis Spiegelschrift Filippo, links, und Niccolo Ricci von Stefano Ricci, der Florenzer Modemarke, die die Ausstellung in den Uffizien sponserte, in ihrer Seidenfabrik; gegenüber: eine Seite aus dem Codex Leicester umkehrt und englische Übersetzungen vorliest. Paolo Galluzzi, der Kurator der Ausstellung und Direktor des benachbarten Museo Galileo, hat mit dem Designlabor seines Museums zudem eine Reihe multimedialer, unterstützender Innovationen entwickelt. Die Besucher, so sagt er, werden mithilfe von Videoprojektionen vergrößerter Skizzen und Beobachtungen des für da Vinci so wichtigen flüssigen Elements „über das Wasser gehen können“. Genau daher rührt auch der Titel der Ausstellung: „Water as Microscope of Nature. Leonardo da Vinci’s Codex Leicester.“ Nachdem sich Eike Schmidt nach seiner im November 2015 erfolgten Ernennung zum Direktor der Uffizien aus einem bürokratischen Spinnennetz befreit und private Investitionen in die staatliche Galerie gefördert hatte, holte er Stefano Ricci als Sponsor mit an Bord. Die Verbindung des Unternehmens mit da Vinci reicht jedoch bis in das Jahr 2010 zurück, als man mit der ehrwürdigen Seidenmanufaktur und Textilwerkstatt Antico Setificio Fiorentino in Oltrarno, dem traditionellen Handwerksviertel der Stadt, ein Stück Florentiner Handwerksgeschichte übernahm. Das labyrinthartige Gebäude ist bis unter die Decke gefüllt mit antiken Webmaschinen, die von 15 Mitarbeiterinnen geschickt bedient werden. Darunter ist auch ein Orditoio, ein Schärbaum zum Vorsortieren des Garns für den Webstuhl, der im 19. Jahrhundert nach einem Entwurf da Vincis gebaut wurde. Er ähnelt einem hölzernen Gaswerk im Miniaturmaßstab und wirkt wie etwas, das in einem der Klassenzimmer in Harry Potters Hogwarts anzutreffen sein könnte. Über den Schärbaum war kaum etwas bekannt, als Stefano Ricci das Antico Setificio übernahm. Durch Filippo Ricci, den Kreativdirektor des Unternehmens, unterstützte Recherchen halfen jedoch bei der Aufspürung der ursprünglichen Zeichnungen da Vincis im Windsor Castle. Für Ricci setzen sich diese Nachforschungen in der Unterstützung im Hinblick auf die vier Ambrosiana-Blätter fort. Es PHOTOS FEDERICO CIAMEI; VORHERIGE SEITE: VENERANDA BIBLIOTECA AMBROSIANA/BRIDGEMAN IMAGES 62 CENTURION-MAGAZINE.COM
LEONARDO IM FOKUS ist ein weiterer „Tribut an da Vincis Bedeutung und die Verbindung mit Florenz, die wir in unserer DNA tragen“. Während die Maschinen des Antico Setificio hinter ihm klappern, weist Ricci darauf hin, dass die Uffizi-Ausstellung „diese verschwundenen Manuskripte da Vincis zum ersten Mal seit über fünf Jahrhunderten unter einem Dach in Florenz vereint“. Nicht nur Codescope und all die technischen Innovationen der Ausstellung ließen den Codex Leicester in einem neuen Licht erscheinen. Der Da-Vinci-Experte Domenico Laurenza arbeitete gemeinsam mit Kemp an einer neuen vierbändigen Ausgabe des Notizbuchs im Besitz von Bill Gates, die 2019 erscheinen soll, und präsentierte im Katalog der Uffizi-Ausstellung Forschungsergebnisse, die die radikalen geologischen Theorien des Codex mit den geografischen Entdeckungen des florentinischen Seefahrers Amerigo Vespucci in Verbindung setzen. Laurenza ist der Ansicht, dass da Vinci vermutlich in die damals per Brief zirkulierenden Informationen über die Expedition in die Neue Welt eingeweiht war, zu welcher der Entdecker, dem Amerika seinen Namen zu verdanken hat, 1501 bis 1502 aufbrach. Da Vinci mag für viele noch immer hauptsächlich mit der Mona Lisa verbunden sein, doch Kemp, der das Leben und Wirken des Universalgenies seit über 50 Jahren erforscht, merkt an, dass selbst dieses berühmte Gemälde durch ein besseres Verständnis der Codizes in einem anderen Licht erscheint. In seinem ebenfalls 2019 erscheinenden Buch Leonardo by Leonardo zeigt er, wie die „bemerkenswerte Wahrnehmung der Welt als Organismus, der gewaltige Veränderungen durchlaufen hat“ – eine Vorstellung, die der toskanische Künstler und Wissenschaftler im Codex Leicester entwickelte – eng mit dem berühmtesten Werk des Louvre verbunden ist. Die Mona Lisa sitzt vor einem Tal, in dem ein sich dahinwindender Fluss und zwei große Seen zu erkennen sind. Da Vinci, so meint Kemp, malte die radikalen geologischen Theorien des Codex Leicester, einschließlich seiner Intuition, dass die Erde viel älter sein müsse, als die Bibel uns glauben lässt, direkt in das Gemälde. „Monumental und zugleich instabil“, beschreibt Kemp die Gewässer im Hintergrund, „verkörpern diese, wie Landschaften vergangene, gegenwärtige und zukünftige Zeitalter auf Jahrmillionen hin als Zeitzeugen begleiten“. Doch das ist nicht alles: Die von da Vinci auf den Rändern einiger der schönsten Seiten des Codex Leicester skizzierten Studien von Wasserströmungen und -wirbeln spiegeln sich nach Ansicht Kemps in der Mona Lisa selbst wider, in den „wässrigen Kaskaden ihres feinen Haars, der in Rinnsalen von ihrem Nacken fallenden Seide und den spiralartigen Verläufen ihres Seidenschals“. Isaacson pflichtet ihm bei. Der Forschergeist, dem sich da Vinci hingab, „verstärkte den Tiefgang seiner Kunst“, bekundet er. „Hätte er die Wissenschaft ignoriert, hätte er nie ein menschliches Gesicht seziert oder erforscht, wie Licht im Auge aufgenommen wird. Er hätte vielleicht mehr gemalt, aber ich glaube nicht, dass er jemals die Mona Lisa geschaffen hätte.“ Sehenswerte Ausstellungen 2019 mit Leonardos Notizbüchern, Kunstwerken und mehr. MAILAND Castello Sforzesco Das weitläufige Kastell beherbergt mehr als ein Dutzend Museen und wird drei bemerkenswerte Da-Vinci-Ausstellungen zeigen, allen voran die Enthüllung eines vor Kurzem restaurierten Wandgemäldes des Meisters in der Sala delle Asse. milanocastello.it; 2. Mai – Januar 2020 Biblioteca Ambrosiana In dieser ehrwürdigen, über 400 Jahre alten Institution legt ein vier Ausstellungen umfassender Zyklus den Fokus auf die Codizes (der Codex Atlanticus ist dauerhaft hier untergebracht), während die finale Ausstellung da Vincis Gemälde in den Mittelpunkt stellt. ambrosiana. it; bis Januar 2020 Museo Poldi Pezzoli Die Madonna Litta reist aus dem Eremitage-Museum in St. Petersburg an und steht im Zentrum einer auf da Vinci fokussierten Ausstellung, die seine Schüler ins Rampenlicht rückt, darunter Giovanni Antonio Boltraffio. museopoldipezzoli.it; 8. November – 10. Februar Stelline Foundation Die Ausstellung The Last Supper After Leonardo ist ein Tribut an eines der bekanntesten Werke da Vincis und umfasst eine außergewöhnlich vielseitige Reihe zeitgenössischer Künstler wie Anish Kapoor, Robert Longo, Wang Guangxi und Nicola Samori. stelline.it; 2. April – 30. Juni Palazzo Reale Auch hier steht das Abendmahl im Zentrum, denn die aus dem frühen 16. Jahrhundert stammende Tapisserie-Version des Werks wurde kürzlich restauriert und ist nun unter dem Titel Leonardo’s Last Supper for Francis I. erstmals seit Jahrhunderten außerhalb des Vatikans zu sehen. palazzorealemilano.it; 7. Oktober – 12. Januar TURIN Biblioteca Reale Eine seltene Gelegenheit, da Vincis weithin für ein Selbstporträt gehaltene rote Kreidezeichnung eines alten Mannes zu betrachten, bietet sich im Rahmen der Ausstellung Leonardo da Vinci: Designing the Future am dauerhaften Verwahrungsort des Werks im Königlichen Palast von Turin. museireali.beniculturali.it; 16. April – 14. Juli PARIS Louvre Eine wegweisende Ausstellung für ein Museum, das nahezu ein Drittel der uns bekannten Werke des Künstlers besitzt, darunter mit der Mona Lisa auch das berühmteste. Da Vincis Salvator mundi wurde 2017 für 450,3 Mio. US-Dollar vom Louvre Abu Dhabi gekauft und man munkelt, dass das Werk bei dieser Ausstellung anzutreffen sein wird. louvre.fr; Herbst 2019 LONDON Queen’s Gallery Die Ausstellung Leonardo da Vinci: A Life in Drawing umfasst 144 Zeichnungen (von insgesamt 550 im Besitz der Queen), die gleichzeitig an zwölf Standorten im Vereinigten Königreich gezeigt werden, darunter eine über 200 Werke umfassende Sammelausstellung in der Hauptstadt. rct.uk; 24. Mai – 13. Oktober in London British Library In der Ausstellung Leonardo da Vinci: A Mind in Motion sind drei Codizes des Künstlers zu sehen, darunter der gesamte Codex Arundel, der gesamte Codex Forster und Teile des Codex Leicester. bl.uk; 7. Juni – 8. September CENTURION-MAGAZINE.COM 63
