Schepen als schakels - Museum Volkenkunde
Schepen als schakels - Museum Volkenkunde
Schepen als schakels - Museum Volkenkunde
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
RMV 264-76 en 264-248<br />
SCHEPEN ALS SCHAKELS: HANDEL EN VERANDERING IN INDONESIË © SUDHA RAJAGOPALAN<br />
DE PERMANENTE OPSTELLING OVER INDONESIË IN HET RIJKSMUSEUM VOOR VOLKENKUNDE<br />
Digitale publicaties van het Rijksmuseum voor <strong>Volkenkunde</strong><br />
Het onderliggende principe van het wayangtoneel is de strijd tussen goed en kwaad, en iedere<br />
voorstelling begint en eindigt in een kosmisch evenwicht. Veel wayangvertellingen zijn gebaseerd<br />
op de Hindoe heldendichten Ramayana en Mahabharata 8 , een gevolg van de grotere impact van<br />
handel op de eilanden. De heldendichten werden echter niet opgelegd aan de Indonesische<br />
toeschouwers zo<strong>als</strong> ze waren, maar werden aangepast aan lokale toneelvormen en hun helden<br />
kregen kenmerken van lokale volkshelden.<br />
Ondanks de Indiase oorsprong van de verhalen, blijft het uiteindelijke samenspel van gamelan 9 ,<br />
dichtkunst, zang en het verhaal van de poppenspelers wezenlijk Javaans of Balinees. De<br />
sleutelfiguur in de wayangvoorstelling, de kayon, is ook op de tentoonstelling te zien. Hij<br />
vertegenwoordigt het kosmische evenwicht aan het begin van het verhaal en het ideaal waar de<br />
wayangvertelling aan het eind van de voorstelling naar moet terugkeren.<br />
Verder hebben wayangvertellingen ook veel dynamiek getoond, waarbij het eigentijdse<br />
wayangtoneel altijd politiek commentaar op actuele zaken heeft geleverd. Het heeft eigentijdse<br />
functies verworven en brengt hedendaagse boodschappen over. Zo was het bijvoorbeeld een<br />
effectief mobilisatiemiddel van de Indonesiërs in hun vrijheidsstrijd tussen 1945 en 1949, toen<br />
Nederlandse politici <strong>als</strong> wayangfiguren werden uitgebeeld. Herkenbaarheid is de sociale en<br />
politieke kracht van een mondelinge vertelling. Dus, <strong>als</strong> de boodschap nieuw is, is gebleken dat zij<br />
in een bepaalde vorm (de wayangomgeving) heel effectief overgebracht kan worden zodat het<br />
publiek de boodschap meteen herkent en begrijpt.<br />
Krissen<br />
De krissen in deze expositie zijn tentoongesteld vanwege hun hoge esthetische kwaliteit en<br />
symbolische rol in de Javaanse samenleving. Er zijn een aantal krissen die behoren tot de mooiste<br />
koninklijke stukken van Indonesië. Zij symboliseerden koninklijke macht en werden cadeau<br />
gegeven bij geschenkenuitwisselingen. Men gelooft dat de kris, een dolk met tweesnedig lemmet<br />
en een houten of ivoren greep, magische krachten bezit. Volgens zeggen kunnen deze<br />
legendarische krachten zowel het goede voortbrengen <strong>als</strong> ook het kwaad ontketenen. Hoewel hij<br />
oorspronkelijk van Java afkomstig is, komt de kris ook voor op een aantal andere eilanden met<br />
hofculturen, zo<strong>als</strong> op Bali en Sulawesi, maar niet in alle Indonesische culturen.<br />
De kris en de wayang worden vaak <strong>als</strong> één geheel en <strong>als</strong> typisch Javaans gezien.<br />
6