Werkelijkheid op reis - merel

Recommendations

Info

familie al wat je tijdens de vakantie gedaan hebt. Wanneer we tegenwoordig informatie op internet delen, hopen we natuurlijk dat mensen het bekijken en er op gaan reageren. Volgens onderzoeker, schrijver en journalist Lynn Berger is de tegenprestatie die we verwachten wanneer we delen emotioneel: we willen erkenning en verbondenheid. 9 Dit ervaarde ik zelf bij mijn soloreis door Zuid Afrika in 2006. Na deze reis merkte ik dat ik het jammer vond dat ik weinig foto’s van mijzelf via internet had gedeeld. De interactie met het thuisfront is toch anders als je achteraf je ervaringen vertelt en dan pas de foto’s laat zien. 9 Lynn Berger, ‘Online delen: waarom iedereen het doet’, in: Vrij Nederland, 14 september 2010. 7
2. De betekenis van reisfotografie in de huidige beeldcultuur Het meenemen van een camera op vakantie is de normaalste zaak ter wereld geworden. Sterker nog, als je geen camera meeneemt, hoeft de reis voor de buitenwereld niet te hebben plaatsgevonden. Het doel is niet alleen om een bewijs of souvenir te hebben maar ook omdat we wat te doen willen hebben. Fotograferen als een gezellige imitatie van werken. Volgens Susan Sontag waren het eind jaren ‘70 vooral de Duitsers, Japanners en Amerikanen die op deze manier bezig waren. Nog een reden die zij bespreekt is de veilige afstand die we creëren door een camera tussen ons en het onbekende te plaatsen. 10 Zo hoeven we niet direct in contact te zijn met bijvoorbeeld de bevolking. De zoektocht naar authenticiteit blijkt echter één van de belangrijkste doelen die we hebben bij het reizen en we willen dit graag ook terug zien in de foto’s. Merkwaardig genoeg blijken de plekken die we doorgaans bezoeken vaak alles behalve origineel. Veelal tref je bij bezienswaardigheden heel veel andere toeristen aan. Deze toeristen laten we liefst niet terugkomen op de foto’s. We leggen alleen vast waar we voor gekomen zijn: de bezienswaardigheid of toeristische attractie. Etnoloog Orvar Löfgren schrijft dat de vakantiebeelden die we creëren een combinatie zijn tussen persoonlijke herinneringen en het collectieve beeld. 11 De beelden die wij in reisgidsen, tijdschriften brochures en op ansichtkaarten zien, spelen daarbij een belangrijke rol. Daarnaast bouwen we met onze vakantiefoto’s aan ons imago. We laten zien wat we graag willen delen maar tonen niet alles. File’s en wachtrijen laten we liever niet zien. De Britse documentaire fotograaf, fotojournalist en verzamelaar Martin Parr onttrekt zich aan dit fenomeen. Hij richt zich op wat we eigenlijk niet willen zien op vakantie: overconsumptie en massatoerisme. Parr laat dit zien in zijn serie Small World uit 1995, waar hij onderzoek deed naar het wereldwijde toerisme (a8b.3). Bij het bekijken van deze foto’s krijgen we een goed beeld wat we eigenlijk met z’n allen doen op vakantie. Erg herkenbaar, want wie herinnert zich niet de lange wachttijden op het vliegveld of eenmaal aan boord het eten, dat toch niet zo à la carte bleek als de brochure deed vermoeden. Om nog maar te zwijgen van de beruchte hotelkamer die niet het beloofde uitzicht op zee bleek te hebben. Allemaal bevindingen waar je van te voren geen (of te weinig) rekening mee had gehouden. 10 Susan Sontag, Over fotografie, Plato’s Grot, 1977, p.19. 11 Orvar Löfgren, On Holidays: A History of Vacationing, 1999, p.2. Afb. 3, Martin Parr, Small World, 1995 8
Page 1 and 2: Werkelijkheid op reis Een onderzoek
Page 3 and 4: Voorwoord Deze scriptie is geschrev
Page 5 and 6: Inleiding Reizen begint met het fan
Page 7: Afb.2, Kodak reclame, 1926 adverten
Page 11 and 12: Het perfecte plaatje wordt als norm
Page 13 and 14: 3.Trends en ontwikkelingen in de re
Page 15 and 16: “It would be remarkable simple fo
Page 17 and 18: Google heeft voor een groot deel de
Page 19 and 20: Als we deze privacykwestie in de co
Page 21 and 22: 5.Nawoord Tijdens het schrijven van

Werkelijkheid op reis - merel

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?