Werkelijkheid op reis - merel
Werkelijkheid op reis - merel
Werkelijkheid op reis - merel
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
2. De betekenis van <strong>reis</strong>fotografie in de huidige beeldcultuur<br />
Het meenemen van een camera <strong>op</strong> vakantie is de normaalste zaak ter wereld geworden.<br />
Sterker nog, als je geen camera meeneemt, hoeft de <strong>reis</strong> voor de buitenwereld niet te hebben<br />
plaatsgevonden. Het doel is niet alleen om een bewijs of souvenir te hebben maar ook omdat<br />
we wat te doen willen hebben. Fotograferen als een gezellige imitatie van werken. Volgens<br />
Susan Sontag waren het eind jaren ‘70 vooral de Duitsers, Japanners en Amerikanen die <strong>op</strong><br />
deze manier bezig waren. Nog een reden die zij bespreekt is de veilige afstand die we creëren<br />
door een camera tussen ons en het onbekende te plaatsen. 10 Zo hoeven we niet direct in<br />
contact te zijn met bijvoorbeeld de bevolking. De zoektocht naar authenticiteit blijkt echter<br />
één van de belangrijkste doelen die we hebben bij het reizen en we willen dit graag ook terug<br />
zien in de foto’s. Merkwaardig genoeg blijken de plekken die we doorgaans bezoeken vaak<br />
alles behalve origineel. Veelal tref je bij bezienswaardigheden heel veel andere toeristen aan.<br />
Deze toeristen laten we liefst niet terugkomen <strong>op</strong> de foto’s. We leggen alleen vast waar we<br />
voor gekomen zijn: de bezienswaardigheid of toeristische attractie.<br />
Etnoloog Orvar Löfgren schrijft dat de vakantiebeelden die we creëren een combinatie zijn<br />
tussen persoonlijke herinneringen en het collectieve beeld. 11 De beelden die wij in <strong>reis</strong>gidsen,<br />
tijdschriften brochures en <strong>op</strong> ansichtkaarten zien, spelen daarbij een belangrijke rol.<br />
Daarnaast bouwen we met onze vakantiefoto’s aan ons imago. We laten zien wat we graag<br />
willen delen maar tonen niet alles. File’s en wachtrijen laten we liever niet zien.<br />
De Britse documentaire fotograaf, fotojournalist en verzamelaar Martin Parr onttrekt zich<br />
aan dit fenomeen. Hij richt zich <strong>op</strong> wat we eigenlijk niet willen zien <strong>op</strong> vakantie:<br />
overconsumptie en massatoerisme. Parr laat dit zien in zijn serie Small World uit 1995, waar<br />
hij onderzoek deed naar het wereldwijde toerisme (a8b.3). Bij het bekijken van deze foto’s<br />
krijgen we een goed beeld wat we eigenlijk met z’n allen doen <strong>op</strong> vakantie. Erg herkenbaar,<br />
want wie herinnert zich niet de lange wachttijden <strong>op</strong> het vliegveld of eenmaal aan boord het<br />
eten, dat toch niet zo à la carte bleek als de brochure deed vermoeden. Om nog maar te<br />
zwijgen van de beruchte hotelkamer die niet het beloofde uitzicht <strong>op</strong> zee bleek te hebben.<br />
Allemaal bevindingen waar je van te voren geen (of te weinig) rekening mee had gehouden.<br />
10 Susan Sontag, Over fotografie, Plato’s Grot, 1977, p.19.<br />
11 Orvar Löfgren, On Holidays: A History of Vacationing, 1999, p.2.<br />
Afb. 3, Martin Parr, Small World, 1995<br />
8