biografie van Nico Richter - Julie and Frans Muller

49
tussen tekst en muziek, waarbij de tekst altijd uitgangspunt
is. Bovendien kennen wij veel bijzonderheden over
de samenwerking. In het Nederlands Muziekarchief (zie
voetnoot 4) ligt deze tekst van Hendrik Lindt:
Amorijs
Het geheel is in vrije rondo-vorm gecomponeerd, op het
schema A - B - C - B - C - B - C - A
(B)
Hierin is B de variabele dramatische inhoud der vier
taferelen, A de proloog/epiloog, C het dans-tussenspel
voor de decorwisseling. De derde C wijkt van de twee
vorige af, doordat hier ook (maat 38/8 en 39/2) een
dramatisch motief optreedt dat in het volgende tafereel
belangrijk blijken zal en dat de roep om Isabele door
Amorijs van einde 3e naar begin 4e tafereel verbindt.
De proloog zet in met het Wonder-motief (I), waarop dit
korte stuk gebouwd blijft. Als het doek opgaat voor het
eerste tafereel, klaagt Amorijs over het heengaan van
Isabele (treurmotief, II).
Wonder, die voorbijkomt, doet in zijn vraag: “Wat is er
aan de hand?” voor het eerst een kort motiefje klinken,
dat men recitatief-motief (III) zou mogen noemen en dat
met zijn korte stijgende lijn in gevariërde vorm later
herhaaldelijk terugkeert (30/6, 40/7 bijv.) waar een
typische spreekvorm overheerst, doorgaans gesteund
door “principiële accoorden” (zie slot over harmonie). In
een 3/2 maat treedt, boven een voor het gehele werk
typerende harmonische basis A-E-G-Bes-D en Fis-Cis-A-
C-E het motief van het schetsen van de ramptoestand op
in Amorijs’ verhaal aan Wonder (IV). De volgende maten