Umberto Eco; E<strong>in</strong>führung <strong>in</strong> die Semiotikactiviteit, an<strong>de</strong>rzijds <strong>in</strong>perken van <strong>de</strong> <strong>in</strong>terpretatie-vrijheid. Deze logica is niet 100%objectief, want zelf al gepræcondi tioneerd. Vanuit æsthetisch gezichtspunt is het eengegeven, dat het <strong>in</strong>terpretatieproces richt<strong>in</strong>g geeft. Voor <strong>de</strong> ontvanger is poëtisch berichthet uitgangspunt. Als te ont<strong>de</strong>kken significante vorm stelt het betekenislagen aan <strong>de</strong> or<strong>de</strong>,die structuur geven aan groepen betekenaars en hun <strong>de</strong>- en connotaties. Doordat het æsthetischebericht m.b.t. <strong>de</strong> co<strong>de</strong> een meerduidige lad<strong>in</strong>g heeft meegekregen en doordatzijn <strong>de</strong>notaties voortdurend verruild kunnen wor<strong>de</strong>n voor connotaties, wor<strong>de</strong>n wij verleid<strong>de</strong> mogelijkhe<strong>de</strong>n van steeds weer nieuwere co<strong>de</strong>s te on<strong>de</strong>rzoeken. Zo trachten wij <strong>in</strong> hetbericht, als open vorm, nieuwe betekenissen te ont<strong>de</strong>kken, die geconditioneerd wor<strong>de</strong>ndoor <strong>de</strong> open logica <strong>de</strong>r betekenaars. Op die manier wordt een dialectiek tussen vrijheidvan <strong>in</strong>terpretatie en trouw aan <strong>de</strong> feitelijkheid van het bericht <strong>in</strong> stand gehou<strong>de</strong>n. Doordat<strong>de</strong> ontmoet<strong>in</strong>g met kunst <strong>in</strong>drukken van emotionele rijkdom en steeds dieper <strong>in</strong>zicht kanoproepen, valt te begrijpen waarom Croce hier sprak van cosmiciteit. Maar hetdubbelz<strong>in</strong>nige en autoreflexieve bericht wordt daarmee nog geen mach<strong>in</strong>e, die emotiesgenereert. Het kan ook wor<strong>de</strong>n opgevat als <strong>in</strong>strument voor het verwerven <strong>in</strong>zicht. Inzicht<strong>in</strong> zowel <strong>de</strong> co<strong>de</strong> als <strong>de</strong> referenten waarnaar <strong>de</strong> betekenaars verwijzen.3.IV.2 (163) Op het moment dat een werk <strong>de</strong> stroom van <strong>in</strong>terpretaties <strong>in</strong> werk<strong>in</strong>g heeftgezet, wor<strong>de</strong>n wij ertoe aangezet <strong>de</strong> co<strong>de</strong> en al zijn mogelijkhe<strong>de</strong>n opnieuw tedoor<strong>de</strong>nken. Elk werk brengt zijn co<strong>de</strong> aan het wankelen, maar het versterkt hemtegelijkertijd ook. Het toont onvermoe<strong>de</strong> mogelijkhe<strong>de</strong>n, onbeken<strong>de</strong> wend<strong>in</strong>gen. Het kanbijv een taal met nieuwe uitdrukk<strong>in</strong>gsmogelijkhe<strong>de</strong>n verrijken of <strong>de</strong> houd<strong>in</strong>g van sprekerst.o.v. <strong>de</strong> taal veran<strong>de</strong>ren. Een kunstwerk kan ook <strong>de</strong> ogen openen voor nieuwetoespel<strong>in</strong>gen of voor d<strong>in</strong>gen die gezegd moeten wor<strong>de</strong>n, d<strong>in</strong>gen die allang gezegd zijnmaar die opgefrist moeten wor<strong>de</strong>n of juist toege<strong>de</strong>kt, of die totnogtoe geen aandachtkregen of die vergeten waren. Ook langs <strong>de</strong>ze weg kan men een gevoel van cosmiciteitopwekken. In dialectische uitwissel<strong>in</strong>gen verwijst het kunstwerk naar <strong>de</strong> co<strong>de</strong>, parole naarlangue, en onze belev<strong>in</strong>gshorizon wordt zo vergroot. De ontvanger stuit op nieuwe -mogelijkhe<strong>de</strong>n en door<strong>de</strong>nkt via het poëtisch bericht opnieuw ons hele talig erfgoed.3.IV.3 (164) Het voorgaan<strong>de</strong> leidt tot een eigenschap van het æsthetische bericht, diedoor <strong>de</strong> russische formalisten vervreemd<strong>in</strong>gseffect is genoemd. Dit effect ontstaat door <strong>de</strong>ontautomatiser<strong>in</strong>g van <strong>de</strong> taal. De taal heeft ons geleerd feiten on<strong>de</strong>r woor<strong>de</strong>n te brengenvolgens standaard comb<strong>in</strong>atieregels en <strong>in</strong>gesleten formuler<strong>in</strong>gen. Wanneer een auteurplots woor<strong>de</strong>n op een an<strong>de</strong>re manier gebruikt, krijgen we <strong>in</strong> eerste <strong>in</strong>stantie een gevoelvan vreemdheid en zijn we nauwelijks <strong>in</strong> staat tot begrijpen. Dit effect heeft men tedanken aan <strong>de</strong> dubbelz<strong>in</strong>nigheid van het bericht met betrekk<strong>in</strong>g tot <strong>de</strong> co<strong>de</strong>. Door ditgevoel van vreemdheid gaat men over tot een hernieuw<strong>de</strong> lez<strong>in</strong>g van het bericht. Die laatons <strong>de</strong> tekst vanuit diverse gezichtspunten beschouwen. Dat geldt ook voor <strong>de</strong> mid<strong>de</strong>lenen <strong>de</strong> co<strong>de</strong>. Zo verhoogt kunst <strong>de</strong> moeilijkheidgraad en <strong>de</strong> duur van <strong>de</strong> waarnem<strong>in</strong>g. Zebeschrijft het object alsof we het voor het eerst zagen. Doel van een <strong>de</strong>rgelijkebeschrijv<strong>in</strong>g is niet ons begrip te verhogen, maar <strong>de</strong> tekst nog <strong>in</strong>tenser te savoureren. Ditmechanisme verklaart het poëtisch gebruik van archaïsmen en <strong>de</strong> ontoegankelijkheid vankunstwerken, die voor het eerst on<strong>de</strong>r ogen komen van een niet voorbereid publiek.3.IV.4 (165) Inzicht <strong>in</strong> het æsthetisch bericht ontstaat bij <strong>de</strong> ontvanger ook uit analyse van<strong>de</strong> dialectiek tussen enerzijds accentuer<strong>in</strong>g en afwijz<strong>in</strong>g van <strong>de</strong> co<strong>de</strong>s en lexica van <strong>de</strong>zen<strong>de</strong>r en an<strong>de</strong>rzijds testen van persoonlijke co<strong>de</strong>s en lexica. Dit is een dialectiek tussengetrouwheid en vrijheid van <strong>in</strong>terpretatie. Enerzijds probeert <strong>de</strong> ontvanger <strong>in</strong> te gaan op<strong>de</strong> uitdag<strong>in</strong>gen van dubbelz<strong>in</strong>nigheid en zo <strong>de</strong> ongewisse vorm te vullen met eigen co<strong>de</strong>s,an<strong>de</strong>rzijds brengt <strong>de</strong> context hem ertoe het kunstwerk te zien zoals het is opgebouwd,een daad van trouw tegenover <strong>de</strong> maker en <strong>de</strong> waar<strong>de</strong>n en normen van zijn tijd, zoals die<strong>in</strong> het kunstwerk tot uitdrukk<strong>in</strong>g komen.In <strong>de</strong>ze dialectiek van vorm vs. openheid (op berichtniveau) en van getrouwheid vs. eigen<strong>in</strong>itiatief (op ontvangersniveau) staan <strong>de</strong> <strong>in</strong>terpretatie-activiteiten van ongeacht welkekunstbeschouwer èn <strong>de</strong> leesactiviteiten van <strong>de</strong> criticus (strenger en creatiever, vrijer entegelijkeretijd ook volgzamer); <strong>in</strong> een archæologische actualiser<strong>in</strong>g van omstandighe<strong>de</strong>nen <strong>de</strong> co<strong>de</strong>s van <strong>de</strong> zen<strong>de</strong>r staat een testen van tot welk punt <strong>de</strong> significante vorm het<strong>in</strong>troduceren van nieuwe betekenissen toelaat en staat <strong>de</strong> overtuigen<strong>de</strong> uitleg tegenover<strong>de</strong> afgewezen co<strong>de</strong>s, die <strong>in</strong> <strong>de</strong> loop van het <strong>in</strong>terpretatie-proces zijn <strong>in</strong>geslopen en diezich niet met an<strong>de</strong>re <strong>in</strong>terpretaties hebben laten verenigen.• Ter illustratie van Eco's co<strong>de</strong>begrip volgt op pag. 167 grafische mo<strong>de</strong>l<strong>de</strong>co<strong>de</strong>r<strong>in</strong>gsproces van een poëtisch bericht; hier een strofe van Petrarca "Chiare,fresche, dolci acque . . .".
Umberto Eco; E<strong>in</strong>führung <strong>in</strong> die Semiotik4. SEMIOTISCHE DEFINITION DER IDEOLOGIEN (168)4.I Semantisches System und Weltanschauung (168)4.I.1 Het Petrarca-schema laat o.m. zien dat, hoe opener het bericht staat t.o.v.<strong>de</strong>co<strong>de</strong>r<strong>in</strong>gen en hoe losser t.o.v. communicatieomstandighe<strong>de</strong>n, hoe meer <strong>de</strong> selectievan co<strong>de</strong>s en subco<strong>de</strong>s beïnvloed wordt door <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ologische premissen van <strong>de</strong>ontvanger. I<strong>de</strong>ologie is - net als <strong>de</strong> omstandighe<strong>de</strong>n - een buiten-semiotisch fenomeen,dat hier als semantische katalysator <strong>de</strong> z<strong>in</strong>gev<strong>in</strong>g bepaalt en kleurt.Waar 'kennis van <strong>de</strong> wereld' normaliter haar structurer<strong>in</strong>g v<strong>in</strong>dt <strong>in</strong> semantische systemen,daar hoeft dat niet het geval te zijn bij <strong>de</strong> hoogst persoonlijke levenservar<strong>in</strong>gen van eenafzon<strong>de</strong>rlijk <strong>in</strong>dividu, want die houdt hij gewoonlijk voor zich. Maar met i<strong>de</strong>ologie bedoeltmen "Weltanschauungen" die wor<strong>de</strong>n ge<strong>de</strong>eld door velen, soms door een samenlev<strong>in</strong>gals geheel. Zulke Weltanschauungen zijn gepræconditioneerd.4.I.2 (168) Een semantisch systeem als Weltanschauung is één van <strong>de</strong> mogelijkemanieren om <strong>de</strong> wereld begrijpelijk te maken. Zo'n systeem is een partiële <strong>in</strong>terpretatievan <strong>de</strong> wereld, die telkens herzien kan wor<strong>de</strong>n wanneer nieuwe berichten doorsemantische aanpass<strong>in</strong>gen van <strong>de</strong> co<strong>de</strong> nieuwe connotatieve ketens genereren en dusook nieuwe waar<strong>de</strong>systemen. Voorbeeld "Marsmenschen fressen K<strong>in</strong><strong>de</strong>r" (168-169).4.I.3 (169) Het <strong>de</strong>f<strong>in</strong>iëren van zo'n partiële <strong>in</strong>terpretatie van <strong>de</strong> wereld, van zo'nperspectivische segmenter<strong>in</strong>g van <strong>de</strong> realiteit, ofwel vals bewustzijn, heet I<strong>de</strong>ologie <strong>in</strong>Marxistische z<strong>in</strong>. I<strong>de</strong>ologie is hier een visie (eenzijdige beschrijv<strong>in</strong>g van <strong>de</strong> wereld,pog<strong>in</strong>gen tot theoretische rechtvaardig<strong>in</strong>g), die gelei<strong>de</strong>lijk tot element van <strong>de</strong> co<strong>de</strong> wordt.De semioticus vraagt zich <strong>in</strong> <strong>de</strong>ze niet af hoe of op welke gron<strong>de</strong>n een <strong>de</strong>rgelijke visie aan<strong>de</strong> man gebracht werd of moet wor<strong>de</strong>n, maar alleen <strong>in</strong> welk opzicht nieuwe co<strong>de</strong>elementen"i<strong>de</strong>ologisch" genoemd kunnen wor<strong>de</strong>n.4.II E<strong>in</strong> kommunikationsmo<strong>de</strong>ll (169)4.II.1 Mo<strong>de</strong>l met <strong>de</strong>mon van Maxwell, waarbij iets een signaal ontvangt. Is dat iets eenautomaat, dan blijft het signaal een zaak van stimulus-respons. Is <strong>de</strong> ontvanger eenmens, dan wordt het een teken. Het signaal van het mo<strong>de</strong>l heeft een enkelvoudige<strong>de</strong>notatie met elkaar we<strong>de</strong>rzijds uitsluiten<strong>de</strong> connotaties. De ontvanger moet dus eenstandpunt <strong>in</strong>nemen.4.II.2 (171) Wat bepaalt <strong>de</strong> voorkeur van <strong>de</strong> ontvanger? Uit ervar<strong>in</strong>g weet hij wat hij van<strong>de</strong> ge<strong>de</strong>noteer<strong>de</strong> situatie kan verwachten. Deze kennis (Wissensschatz, Kulturelle Erbe)blijft een buiten-semiotisch residu zolang die willekeurig en idiosyncratisch is en erovergeen maatschappelijke communicatie plaats v<strong>in</strong>dt. Maar zodra <strong>de</strong>ze kennis meeralgemeen en openbaar wordt, wordt hij een culturele grootheid en daarmee element vanhet semantisch systeem.Zo krijgen we reeksen semantische systemen van <strong>de</strong> twee<strong>de</strong> or<strong>de</strong> met opposities van hettype "maximum vs. m<strong>in</strong>imum", "wenselijk vs. niet wenselijk" of "alles ok vs. gevaar!!". Deeenhe<strong>de</strong>n van <strong>de</strong>ze systemen zijn connotaties van representam<strong>in</strong>a, ontstaan uit<strong>de</strong>notaties van elementen uit semantische systemen van <strong>de</strong> eerste or<strong>de</strong>. Zo verdwijnen<strong>in</strong>dividuele ervar<strong>in</strong>gen niet meer <strong>in</strong> <strong>de</strong> mist <strong>de</strong>r buiten-semiotische residuën, maar wor<strong>de</strong>nzij tot semiotisch georganiseer<strong>de</strong> "cultuur". Betekenissystemen zijn hier congruentgewor<strong>de</strong>n met tekensystemen en dus voorspelbaar.Het moge enerzijds dui<strong>de</strong>lijk zijn, dat semantische systemen voortkomen uit bepaal<strong>de</strong>levensvoorwaar<strong>de</strong>n, en an<strong>de</strong>rzijds dat <strong>de</strong> <strong>semiotiek</strong> daar iets mee kan, wanneer <strong>de</strong>ervar<strong>in</strong>g met die voorwaar<strong>de</strong>n tot co<strong>de</strong> is gewor<strong>de</strong>n. Want pas dan kan <strong>de</strong> taal <strong>de</strong>elementen beschrijven als "cultuur".4.II.3 (171) Terug naar <strong>de</strong> kerntekst over i<strong>de</strong>ologie. Het mo<strong>de</strong>l met het monster vanMaxwell ken<strong>de</strong> een signaal met eenduidige <strong>de</strong>notatie, maar met tegengestel<strong>de</strong>connotaties "maximaal wenselijk" vs. "maximaal ongewenst" o.b.v. twee gelijkberechtig<strong>de</strong>subco<strong>de</strong>s. De keuze daartussen wordt door pragmatische factoren bepaald. Het is maarnet wat iemand het zwaarst laat wegen. Het totaal <strong>de</strong>r oor<strong>de</strong>len vormt een i<strong>de</strong>ologischbewustzijn en dus ook een nieuw buiten-semiotisch residu. Doch naarmate dit residuvermaatschappelijkt, wordt het toch weer semiotisch gestructureerd. Bijv.; <strong>de</strong> volgen<strong>de</strong>keten van connotatieve subco<strong>de</strong>s is <strong>de</strong>nkaar; / maximum aan energie = max. aan productiviteit/ en ook; / max. aan productiviteit = max. maatschap. nut / en tenslotte; / max.