Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Do <strong>31</strong> okt <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
<strong>New</strong> <strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
De wereld van Turnage<br />
Het gratis beschikbaar stellen van dit digitale<br />
programmaboekje is een extra service<br />
ter voorbereiding op het concert. Het is<br />
uitdrukkelijk niet de bedoeling deze versie<br />
tijdens het concert te raadplegen via uw mobiele<br />
telefoon. Dit is namelijk zeer storend voor de<br />
andere concertbezoekers.<br />
Bij voorbaat dank.
Programma<br />
<strong>New</strong> <strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
De wereld van Turnage<br />
Jonathan Berman dirigent<br />
Vlad Maistorovici viool<br />
Carina Vinke mezzosopraan<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Do <strong>31</strong> okt <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 - 22.<strong>10</strong> uur<br />
ca. 55 minuten voor de pauze<br />
ca. 35 minuten na de pauze<br />
Inleiding<br />
Foyerdeck 1<br />
19.15 - 19.45 uur<br />
Michel Khalifa in<br />
gesprek met dirigent<br />
Jonathan Berman, violist<br />
Vlad Maistorovici, en<br />
mezzosopraan Carina Vinke<br />
Dit concert wordt live<br />
uitgezonden door de NTR op<br />
NPO Radio 4<br />
Bent u niet vergeten uw mobiele<br />
telefoon uit te zetten?<br />
Dank u wel.<br />
2
Programma<br />
Hans Werner Henze (1926 - 2012)<br />
Sonata uit L’amour à mort (1984)<br />
Oliver Knussen (1952 - 2018)<br />
Processionals (1978)<br />
Mark-Anthony Turnage (1960)<br />
Romanian Rhapsody (<strong>2019</strong>; wereldpremière)<br />
Pauze<br />
Mark-Anthony Turnage<br />
Twice Through the Heart (1997)<br />
Part I<br />
1. No Way Out<br />
2. Inside (part 1)<br />
3. Love<br />
Part II<br />
4. By the Sea<br />
5. Inside (part 2)<br />
6. Four Walls<br />
Part III<br />
7. Interlude<br />
8. Landslide<br />
9. China Cup<br />
3
Toelichting<br />
Mark-Anthony Turnage in een hokje plaatsen wordt moeilijk. Met wat fantasie zou je<br />
kunnen zeggen dat zijn muziek in het verlengde van die van Benjamin Britten ligt. Turnage<br />
is vooral een componist die grenzen opzoekt en verlegt.<br />
Onbewust, want grenzen bestaan niet<br />
eens voor de Britse componist. Dat hij<br />
klassiek is opgeleid en in de eerste plaats<br />
operacomponist is, hoor je aan zijn gevoel<br />
voor drama en zijn heldere orkestratie.<br />
Deze kwaliteiten combineert hij moeiteloos<br />
met jazz, pop en bebop. Een eigentijdse<br />
componist met een klassieke achtergrond,<br />
dat levert een heel goede combinatie met het<br />
<strong>New</strong> <strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong> op. Het ensemble<br />
heeft Turnage dan ook gevraagd een nieuw<br />
stuk te componeren, wat resulteerde in het<br />
vioolconcert Romanian Rhapsody. Behalve<br />
dit gloednieuwe vioolconcert staan er ook<br />
een prachtige kameropera van Turnage<br />
en werken van zijn mentors Hans Werner<br />
Henze en Oliver Knussen op het programma.<br />
Welkom in De wereld van Turnage.<br />
Hans Werner Henze<br />
Sonata uit L’amour à mort<br />
De Duitse componist Hans Werner Henze<br />
was een grote inspiratiebron voor Turnage<br />
en hij moet zich als een vis in het water<br />
hebben gevoeld in de twintigste eeuw.<br />
Van opera tot elektronische muziek en van<br />
twaalftoonstechniek tot oosterse invloeden,<br />
ook Henze kun je onmogelijk in een hokje<br />
plaatsen. Hij componeerde muziek bij de film<br />
L’amour à mort en maakte daar vervolgens<br />
zelf een sonate van. In de film heeft<br />
hoofdpersoon Simon gesprekken over zijn<br />
bijna-doodervaring en dit onderwerp is in de<br />
duistere sfeer van de muziek goed te horen.<br />
De sonate is een donker en expressief werk,<br />
dat voortbouwt op de muziek van Alban<br />
Berg. In een strikte sonatevorm heeft Henze<br />
volop mogelijkheden gevonden dit stuk een<br />
aangrijpende sfeer te geven. Een opvallende<br />
rol heeft hij daarin weggelegd voor het<br />
slagwerk: vooral de gong en de handklokken<br />
geven de sonate soms een Aziatische<br />
sfeer. Een Duitse strengheid in vorm en<br />
contrapunt gecombineerd met veel expressie<br />
en oosterse klanken: Henze hoort helemaal<br />
thuis in De wereld van Turnage.<br />
Oliver Knussen<br />
Processionals<br />
Ook Oliver Knussen hoort thuis in De<br />
wereld van Turnage. De invloed van Britten<br />
en het gevoel voor orkestratie zou Turnage<br />
zomaar van zijn Schotse leermeester<br />
kunnen hebben overgenomen.<br />
Alleen al de bijzondere bezetting van<br />
strijkkwartet en blaaskwintet geeft aan dat<br />
Processionals het werk is van een componist<br />
die heel bewust met klankkleuren bezig is.<br />
Toch heeft Knussen zelf gezegd dat het<br />
klankbeeld in het stuk somber en functioneel<br />
4
Toelichting<br />
is en niet op kleur gericht. Daarmee doet<br />
de componist zichzelf wellicht een beetje<br />
tekort. In Processionals horen we namelijk<br />
een spannend proces dat wel degelijk alles<br />
met klankkleuren te maken heeft: een proces<br />
waarin kleuren met elkaar vermengen en<br />
weer van elkaar scheiden. Aan dit proces<br />
dankt het werk zijn titel.<br />
In het begin klinkt een lange melodie in de<br />
blaasinstrumenten, terwijl de strijkers korte,<br />
gescheiden noten spelen. Het contrast<br />
verdwijnt geleidelijk en in de climax van het<br />
eerste deel zijn de rollen zelfs omgedraaid. In<br />
het tweede deel trekken blazers en strijkers<br />
aanvankelijk samen op, maar richting het<br />
einde gaat elke groep toch weer zijn eigen<br />
weg, om vervolgens tot een verrassende<br />
ontknoping te komen. Knussen, die in de<br />
jaren negentig eerste gastdirigent van<br />
het Residentie Orkest was, heeft met<br />
Processionals een fijnzinnig en spannend<br />
werk nagelaten.<br />
Mark-Anthony Turnage<br />
Romanian Rhapsody<br />
Spannend is ook Romanian Rhapsody,<br />
al is het alleen al omdat we het werk<br />
vanavond voor de eerste keer zullen horen.<br />
De titelverwijzing naar de bekende hit<br />
van Queen is slechts een grapje van de<br />
componist.<br />
Vlad Maistorovici, de soloviolist in dit<br />
concert, is een oud-compositiestudent van<br />
Turnage en een groot fan van Queen. De<br />
Roemeense invloed is wél te horen: scherpe<br />
ritmes doen denken aan de volksmuziek en<br />
aan de Roemeense Rapsodieën van George<br />
Enescu in het bijzonder. Over dat basisritme<br />
lijken de musici schijnbaar vrijuit te spelen,<br />
alsof ze improviseren. Toch is iedere noot<br />
uitgeschreven en heeft Romanian Rhapsody<br />
een sterke structuur.<br />
Turnage houdt van<br />
structuur en controle.<br />
Turnage houdt van structuur en controle,<br />
ook in het dagelijks leven. ‘Hoe laat je ook in<br />
bed ligt en hoeveel je ook hebt gedronken,<br />
sta iedere dag op dezelfde tijd op en blijf dat<br />
altijd doen,’ zo luidt zijn motto.<br />
Twice Through the Heart<br />
Toch gaat ook bij Mark-Anthony Turnage<br />
niet altijd alles volgens plan. Zo had hij<br />
in de jaren negentig van de vorige eeuw<br />
het idee om een avondvullende opera te<br />
schrijven. Het werd uiteindelijk een korte<br />
kameropera met alleen de hoofdpersoon:<br />
Amelia Rossiter, een Engelse dame die<br />
tegen wil en dank hoofdpersoon werd in<br />
een droevig verhaal.<br />
Een verhaal met alleen maar verliezers. Na<br />
jarenlang huishoudelijk geweld stak zij uit<br />
zelfverdediging haar man twee maal met<br />
een keukenmes in het hart. Uit loyaliteit<br />
met haar overleden man wilde ze in de<br />
5
Toelichting<br />
rechtbank geen bewijs van de jarenlange<br />
mishandeling aandragen en uiteindelijk werd<br />
ze veroordeeld voor doodslag. Dichteres<br />
Jackie Kay schreef er gedichten over en die<br />
werden het libretto van Twice Through the<br />
Heart. Het is een libretto zonder romantische<br />
metaforen, maar met alledaags taalgebruik.<br />
Alles om de pure en rauwe emotie over te<br />
brengen. Daarom werd ook de opera van<br />
Turnage uiteindelijk een kort ‘monodrama’,<br />
compact en duidelijk.<br />
Twice Through the Heart bestaat uit<br />
drie secties, die elk weer uit drie stukken<br />
bestaan. Uiteraard gaat het over angst en<br />
mishandeling, maar net zo goed over de<br />
liefde die er ooit was en het verdriet over hoe<br />
het is misgegaan na de geboorte van hun<br />
kind. En zelfs over de loyaliteit die Rossiter<br />
na het drama nog altijd voor haar man voelt.<br />
In Twice Through the Heart komen jazz<br />
en klassiek samen. Hoewel mezzosopraan<br />
Carina Vinke een veeleisende partij zingt,<br />
klinken er vaak schijnbaar eenvoudige<br />
melodieën. Net als voor het libretto geldt:<br />
hoe puurder het materiaal, hoe duidelijker<br />
het verhaal.<br />
Tekst toelichting: Bart de Graaf<br />
6
Liedteksten<br />
Twice Through the Heart<br />
Tekst: Jackie Kay<br />
Part I<br />
1. No Way Out<br />
There’s no way out, no way out,<br />
He ties the kitchen towel into a garrotte,<br />
There’s no way out, no way out.<br />
He hits me with a rolling pin.<br />
There’s no way out, no way out.<br />
I notice a steak knife missing,<br />
There’s no way out, no way out.<br />
We’re too old for this, I shout.<br />
There’s no way out, no way out.<br />
He just keeps on and on about,<br />
There’s no way out, no way out.<br />
He’s always on about how I am in the wrong,<br />
He’ll sort me out, sort me out.<br />
He walks towards me. Lout.<br />
I pick up a knife to protect myself,<br />
There’s no way out, no way out.<br />
He keeps on walking towards me.<br />
There’s no way out, no way out.<br />
The knife is smiling. Come on, kill me.<br />
There’s no way out, not one way out, no way out.<br />
He towers above me, that odd mouth.<br />
2. Inside (part 1)<br />
There was no one to tell the tale<br />
I couldn’t be that disloyal<br />
The way his love turned into a belt<br />
As if hatred was all he felt.<br />
I am in this small cell<br />
All those years in a silent hell<br />
My lawyer said talk at the trial<br />
But I couldn’t be that disloyal.<br />
So many years and I could never tell<br />
Shame ringing like a church bell<br />
Every time taking its toll<br />
There is no one to tell the tale.<br />
3. Love<br />
For the first time in my life I had a love child,<br />
Planted like a garden, wanted. I swelled<br />
With pleasure, passing the days along the<br />
coast,<br />
Light breeze, laughing. I was forty, laughing.<br />
He and I we liked to keep things simple.<br />
We sat down to dinner and toasted each<br />
other.<br />
All for us, the bright stars in the sky,<br />
The half moon.<br />
I never wanted anyone so much, so soon.<br />
Desire shook me. Then<br />
Suddenly something went wrong. Love gone<br />
rotten.<br />
Our child screamed.<br />
You write notes. We fight. You won’t talk.<br />
You write notes. We fight. You won’t talk.<br />
The walls come in like a terrible tide.<br />
Trapped here, marooned, mouth open wide.<br />
7
Liedteksten<br />
Part II<br />
4. By the Sea<br />
What is there to talk about?<br />
There’s no way out, no way out.<br />
Fear stopped me walking out<br />
There was no way out, no way out.<br />
I didn’t want to sully his name<br />
I wore it like a skin, the shame.<br />
He wasn’t a frail weak man<br />
I’m not what you think I am.<br />
I can’t talk of his repeated sin<br />
He hit me with a rolling pin.<br />
All I ever wanted was a simple life<br />
My church, my child, being a wife.<br />
Just him and me, him and me<br />
Inside a small house by the sea.<br />
My own heart, broken like bones,<br />
I’d wish at night for tomorrow,<br />
When I might wash you away and sorrow<br />
Would leave me alone.<br />
Nothing, nothing washes you away,<br />
You, underneath my skin<br />
That smell, that voice, that hollow,<br />
My own heart, broken like bones.<br />
6. Four Walls<br />
Within these four walls he stares at me.<br />
We don’t venture out much these days.<br />
Holiday brochures come by post;<br />
I leaf through the glorious pictures of Tunisia.<br />
What about a coach trip? A mystery tour?<br />
He won’t go anywhere.<br />
His endless notes: More milk, get me my tea,<br />
I talk to myself. Live somewhere else.<br />
He writes notes. We fight. He won’t talk.<br />
He writes notes. We fight. He won’t talk.<br />
He writes notes. We fight. He won’t talk.<br />
5. Inside (part 2)<br />
Inside I’d say please don’t,<br />
Grit my teeth, bite the pillow.<br />
You pulled me to a place<br />
Where everything went numb, hollow.<br />
I’d lose my voice.<br />
Inside, I’d say don’t please.<br />
High on the wall I’d watch your shadow<br />
Turn against me – shape of a storm.<br />
8
Liedteksten<br />
Part III<br />
7. Interlude<br />
8. Landslide<br />
His body is buried in the land.<br />
You are buried here: this place<br />
Where your voice is.<br />
Every night this hot drink from my china cup<br />
In this small cell like the one at home.<br />
Four walls here, four there. Tide in.<br />
Every night this same routine china cup,<br />
Powdered milk. Alone. Sipping away at home.<br />
The noise of the key turning. Locked in.<br />
Locked in. Locked in.<br />
A disused mine. You mime<br />
The same sentence. The sound gets stuck,<br />
Life. Life.<br />
You wait for the time that never comes,<br />
Days slide into nights. Waiting.<br />
Nights long like years in a small room.<br />
The wind sings through cells.<br />
You buried something and forgot<br />
Where you put it. Years ago.<br />
Maybe you even forgot what you buried.<br />
How it went. What the tune was.<br />
Remembering is dying slowly, dying slowly.<br />
Slipping away. Walking the same<br />
Coastline until your body steps<br />
– Like land slides into the sea –<br />
Under the path, people will later walk over.<br />
9. China Cup<br />
This china cup, every night, this china cup<br />
The same fragile bone china from home.<br />
My hands cupping bluebells. Locked in.<br />
In my cell I lift my mouth to my china cup<br />
The same fragile bone china from home.<br />
Outside, the long stretch of stone. Tide in.<br />
9
Biografieën<br />
Componisten<br />
Mark-Anthony<br />
Turnage<br />
<strong>10</strong><br />
foto: Philip Gatward<br />
Met de vermenging van jazz<br />
en klassiek heeft de Britse<br />
componist Mark-Anthony<br />
Turnage (1960) een<br />
bijzondere weg gevonden<br />
tussen modern en traditie.<br />
Hij gelooft niet in de kloof<br />
tussen eigentijdse en<br />
historische speelpraktijk en<br />
geldt met zijn eigenzinnige<br />
klankbeeld als een van<br />
de vooraanstaande<br />
componisten van dit<br />
moment.<br />
Turnage studeerde bij Oliver<br />
Knussen en John Lambert<br />
aan het Royal College of<br />
Music te Londen, waar<br />
Turnage nu zelf docent<br />
compositie is. Bij het<br />
Tanglewood Music Festival<br />
kreeg Turnage les van Hans<br />
Werner Henze, van wie hij<br />
de compositieopdracht<br />
voor zijn eerste opera<br />
Greek kreeg. De première<br />
van dit werk was een groot<br />
succes en werd gevolgd<br />
door uitvoeringen over de<br />
hele wereld. Sindsdien is<br />
Turnage niet meer weg te<br />
denken uit de hedendaagse<br />
muziek en volgden de<br />
hoogtepunten elkaar in<br />
rap tempo op. Zo werd hij<br />
composer in residence bij<br />
het City of Birmingham<br />
Symphony Orchestra<br />
onder leiding van Sir Simon<br />
Rattle en boekte hij met<br />
de avondvullende opera<br />
The Silver Tassie een groot<br />
succes. Het werk werd voor<br />
het eerst uitgevoerd door<br />
de English National Opera<br />
en heeft Turnage zowel de<br />
South Bank Show Award als<br />
de Olivier Award for Opera<br />
opgeleverd. Verschillende<br />
toporkesten hebben zijn<br />
werk uitgevoerd, zoals de<br />
Berliner Philharmoniker,<br />
het <strong>New</strong> York Philharmonic<br />
Orchestra en het Chicago<br />
Symphony Orchestra.<br />
Hans Werner Henze<br />
Hans Werner Henze<br />
(1926 - 2012) was<br />
een Duits componist,<br />
muziekpedagoog<br />
en musicoloog. Hij<br />
studeerde aan het<br />
Kirchenmusikalisches<br />
Institut in Heidelberg en<br />
woonde daarna jarenlang in<br />
Italië.<br />
Later zou hij als docent<br />
compositie werkzaam zijn<br />
aan de Hochschule für<br />
Musik in Keulen. Henze
Biografieën<br />
heeft naam gemaakt door<br />
zich als componist op vele<br />
vlakken te ontwikkelen en<br />
in vrijwel al die gebieden<br />
uit te blinken. Zo gebruikte<br />
hij bijvoorbeeld aleatoriek,<br />
elektronica en stijlcitaten.<br />
Hij ontving de Westfaalse<br />
muziekprijs, die sinds 2001<br />
zijn naam draagt. Ook kreeg<br />
hij een eredoctoraat voor<br />
Muziekwetenschap aan de<br />
Hochschule für Musik und<br />
Theater in München. Zijn<br />
laatste werk, de Ouverture<br />
für ein Theater, schreef hij<br />
ter gelegenheid van het<br />
honderdjarig bestaan van de<br />
Deutsche Oper te Berlijn. Het<br />
werk werd een week voor<br />
Henzes dood uitgevoerd en<br />
werd een groot succes.<br />
Oliver Knussen<br />
Al op zesjarige leeftijd<br />
begon Oliver Knussen<br />
(1952 - 2018) met<br />
componeren. Op zijn<br />
vijftiende dirigeerde hij de<br />
première van zijn Eerste<br />
symfonie in de Royal<br />
Festival Hall in Londen.<br />
De jonge Schot mocht een<br />
week later, op uitnodiging<br />
van Daniel Barenboim, de<br />
eerste twee delen van de<br />
symfonie in <strong>New</strong> York komen<br />
dirigeren. Knussen studeerde<br />
compositie bij onder meer<br />
Benjamin Britten, in wiens<br />
stijl Knussen zijn vroege<br />
werken schreef.<br />
foto: Darryl Bush<br />
Een andere grote bron<br />
van inspiratie is Alban<br />
Berg geweest. Knussens<br />
grote gevoel voor<br />
orkestratie viel al snel op<br />
in binnen- en buitenland<br />
en daardoor werden zijn<br />
werken wereldwijd door<br />
vooraanstaande orkesten<br />
uitgevoerd. In de jaren<br />
negentig van de vorige<br />
eeuw is Knussen enkele<br />
jaren eerste gastdirigent<br />
van het Residentie Orkest<br />
geweest. Hij gold als een<br />
voortrekker op het gebied<br />
van hedendaagse muziek en<br />
deze muziek stond ruim tien<br />
jaar onder zijn leiding bij het<br />
Tanglewood Music Festival.<br />
Knussen heeft in het huis<br />
van Benjamin Britten<br />
gewoond en in die jaren<br />
heeft hij zijn meest creatieve<br />
periodes gekend.<br />
11
Biografieën<br />
Uitvoerenden<br />
Vlad Maistorovici<br />
Viool<br />
12<br />
foto: Sussie Ahlburg<br />
‘Technisch volmaakt en<br />
grensverleggend in zijn<br />
interpretaties. De vonken<br />
vliegen er vanaf.’ Het is<br />
slechts een kleine greep<br />
uit een van de vele lovende<br />
recensies die over het spel<br />
van Vlad Maistorovici zijn<br />
geschreven.<br />
Maistorovici voert met<br />
veel succes het geijkte<br />
vioolrepertoire uit, maar<br />
daar houdt het voor hem<br />
niet op. Als solist en als lid<br />
van het Mercury Quartet<br />
heeft hij verschillende<br />
componisten geïnspireerd<br />
tot het schrijven van<br />
nieuw werk; ruim twintig<br />
composities zijn speciaal<br />
voor hem geschreven.<br />
Maistorovici, Roemeen<br />
van geboorte, verhuisde<br />
op zestienjarige leeftijd<br />
naar Engeland om aan de<br />
Yehudi Menuhin School<br />
te studeren. Hij zette later<br />
zijn vioolstudie voort aan<br />
het Royal College of Music,<br />
waar hij ook compositie<br />
studeerde bij Mark-Anthony<br />
Turnage. Als violist en als<br />
componist heeft hij talloze<br />
prijzen gewonnen, zoals de<br />
Berliner International Music<br />
Competition en de George<br />
Enescu Composition Prize.<br />
Carina Vinke<br />
Mezzosopraan<br />
Het donkere timbre van<br />
haar stem en haar grote<br />
talent voor drama maken<br />
Carina Vinke de perfecte<br />
mezzosopraan voor de<br />
rol van Amelia Rossiter in<br />
Twice Through the Heart.<br />
foto: Hans Hijmering<br />
Eerder zong ze al vele<br />
andere operarollen, zoals<br />
Hermia in A Midsummer<br />
Night’s Dream van Britten en<br />
de titelrol in de hedendaagse<br />
opera La Tragédie de<br />
Carmen van Peter Brook.<br />
Ook zong ze een van de<br />
Lehrbuben in Wagners Die<br />
Meistersinger von Nürnberg<br />
in een uitvoering met<br />
het Radio Filharmonisch<br />
Orkest onder leiding van<br />
Jaap van Zweden. Een<br />
ander hoogtepunt was de<br />
uitvoering van de Tweede<br />
symfonie van Gustav<br />
Mahler met het Europees<br />
Jeugdorkest onder leiding<br />
van Vladimir Ashkenazy. Op<br />
het gebied van hedendaagse
Biografieën<br />
muziek werkte Vinke al<br />
verschillende keren samen<br />
met het <strong>New</strong> <strong>European</strong><br />
<strong>Ensemble</strong>; samen voerden<br />
ze werken uit van Igor<br />
Stravinsky en Kurt Weill<br />
en wereldpremières van<br />
componisten als Benjamin<br />
Staern en Djuro Zivkovic.<br />
Vinke studeerde aan het<br />
Koninklijk Conservatorium<br />
te Den Haag en aan<br />
de Nederlandse Opera<br />
Academie.<br />
Orchestra en het<br />
Rotterdams Philharmonisch<br />
Orkest. Verder dirigeerde<br />
hij tientallen grote<br />
operaproducties in opdracht<br />
van onder meer de Nationale<br />
Reisopera, het Center for<br />
Opera Studies in Italië en het<br />
Grachtenfestival.<br />
Jonathan Berman<br />
Dirigent<br />
Dirigent Jonathan<br />
Berman heeft een grote<br />
liefde voor hedendaagse<br />
muziek. Hij dirigeerde<br />
vele wereldpremières en<br />
werkt met verschillende<br />
ensembles die zich richten<br />
op nieuwe muziek, zoals de<br />
Birmingham Contemporary<br />
Music Group, het <strong>New</strong><br />
<strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong> en het<br />
Crash <strong>Ensemble</strong> Dublin.<br />
Ook als dirigent van het<br />
klassieke repertoire heeft<br />
hij een grote reputatie<br />
opgebouwd; zo leidde hij<br />
het London Philharmonic<br />
Berman wordt geprezen voor<br />
de unieke manier waarop<br />
hij complexe muziek op<br />
het publiek weet over te<br />
brengen. Dat doet hij onder<br />
meer door verder te gaan<br />
dan alleen het dirigeren.<br />
Zo maakt hij originele<br />
programmakeuzes en werkt<br />
hij in zijn programma’s<br />
veelvuldig samen met andere<br />
kunstdisciplines.<br />
13
Biografieën<br />
<strong>New</strong> <strong>European</strong><br />
<strong>Ensemble</strong><br />
De passie voor nieuwe<br />
muziek met een breed<br />
publiek delen, dat is<br />
de missie van het <strong>New</strong><br />
<strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong>. Dat<br />
brede publiek bereiken<br />
ze door niet alleen op<br />
te treden in de bekende<br />
concertzalen, maar ook<br />
op alternatieve locaties en<br />
zelfs in de buitenlucht.<br />
Op die manier tonen ze dat<br />
muziek verbonden is met<br />
het dagelijks leven. Het <strong>New</strong><br />
<strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong> was<br />
ensemble in residence bij<br />
het Sounds of Stockholm<br />
Festival en het trad op in het<br />
Beijing Contemporary Music<br />
Festival en de Shanghai <strong>New</strong><br />
Music Week. Ook hebben ze<br />
zelf festivals opgezet rond<br />
de muziek van Arvo Pärt en<br />
de Finse componist Kaija<br />
Saariaho. Componisten als<br />
Peter-Jan Wagemans en<br />
Martijn Padding hebben<br />
speciaal voor het <strong>New</strong><br />
<strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong> stukken<br />
geschreven. Het ensemble<br />
bestaat uit musici uit heel<br />
Europa, die stuk voor stuk<br />
een bloeiende carrière<br />
hebben in de kamermuziek<br />
en bij verschillende orkesten.<br />
Het <strong>New</strong> <strong>European</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
zal ook te horen zijn in<br />
het Pärt Festival in het<br />
Muziekgebouw volgend jaar<br />
op vrijdag 17 april.<br />
Musici:<br />
Aine Lambert (alt) fluit<br />
Christopher Bouwman<br />
(alt) hobo<br />
James Meldrum<br />
(bas) klarinet<br />
Ryanne Hofman<br />
(bas) klarinet<br />
Amber Mallee fagot<br />
Mats Janett hoorn<br />
Ryan Linham trompet<br />
Juanvi Climent Alonso<br />
trombone<br />
Astrid Haring harp<br />
Enric Monfort percussie<br />
Hanna Shybayeva piano/<br />
celesta<br />
Rada Ovcharova viool<br />
Brusk Zanganeh viool<br />
Emlyn Stam altviool<br />
JiEun Kim altviool<br />
Willem Stam cello<br />
Matyas Virag cello<br />
Danijel Petrovic contrabas<br />
14
Biografieën<br />
15
Verwacht<br />
<strong>Ensemble</strong> Modern<br />
Ligeti en Ter Schiphorst<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Do 7 nov <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
De Duitse componiste Iris ter Schiphorst (1956) – met<br />
een achtergrond in rock en elektronische muziek – is hier<br />
nauwelijks bekend. Onterecht, weten ze in Duitsland en<br />
Engeland, waar haar muziek regelmatig wordt gespeeld.<br />
Vanavond beleeft haar nieuwste werk voor sopraan en<br />
ensemble zijn wereldpremière door <strong>Ensemble</strong> Modern en<br />
de geweldige sopraan Sarah Maria Sun; absolute wereldtop<br />
als het gaat om het uitvoeren van nieuwe muziek.<br />
Het oudste werk van vanavond is het fenomenale<br />
Pianoconcert waarmee grootmeester György Ligeti<br />
halverwege de jaren 80 zijn muzikale credo schreef: een<br />
complex en hoekig, maar ook meeslepend stuk, dat in de<br />
zaal steevast een collectief delirium teweegbrengt. Dirigent<br />
Enno Poppe neemt ook zijn eigen noeste fragmentatiebom<br />
Scherben (2001) mee en een nieuw werk van de Turkse<br />
componiste Zeynep Gedizlioglu (1977). <strong>Ensemble</strong> Modern<br />
zette eerder haar enerverende compositie Kesik (20<strong>10</strong>) op cd.<br />
Iris ter Schiphorst<br />
foto: Bettina Stoess<br />
‘s Middags om 16.30 uur is er een openbare repetitie van het nieuwe<br />
werk van Iris ter Schiphorst. Na afloop gaat Thea Derks in gesprek<br />
met Ter Schiphorst en dirigent Enno Poppe. De toegang is gratis.<br />
Wel is het noodzakelijk dat u zich hiervoor aanmeldt via het digitale<br />
formulier op onze website (per aanmelding maximaal 2 personen).<br />
Programma: Enno Poppe Scherben / Iris ter Schiphorst<br />
Assange - Fragmente einer Unzeit (wereldpremière)<br />
Zeynep Gedizlioglu Nacht (wereldpremière) / György Ligeti<br />
Pianoconcert<br />
16
Steun het Muziekgebouw<br />
Met een schenking of nalatenschap helpt<br />
u het Muziekgebouw bijzondere artistieke<br />
programma’s te realiseren én projecten<br />
mogelijk te maken op het gebied van<br />
educatie en talentontwikkeling.<br />
foto: Adam Mork<br />
Vriendschap<br />
Iedere bijdrage is van harte welkom; u kunt eenmalig<br />
doneren of structureel, door middel van een Vriendschap.<br />
Vanaf een jaarbijdrage van € 50,= bent u Vriend van het<br />
Muziekgebouw en ontvangt u verschillende tegenprestaties,<br />
zoals uitnodigingen voor speciale evenementen en de<br />
Vriendennieuwsbrief.<br />
Nalatenschap<br />
Het is ook mogelijk het Muziekgebouw op te nemen in uw<br />
testament. Dankzij de ANBI-status is het Muziekgebouw<br />
volledig vrijgesteld van erfbelasting, waardoor de schenking<br />
vanuit een erfenis volledig aan de doelstelling ten goede<br />
komt. Wilt u hierover meer weten, neem dan a.u.b. contact<br />
met ons op.<br />
Informatie?<br />
Meer informatie vindt u op www.muziekgebouw.nl/steunons.<br />
Neem voor vragen contact op met ons kantoor via<br />
vrienden@muziekgebouw.nl of 020-78820<strong>10</strong>.<br />
17
Verwacht<br />
November<br />
za 2 nov / 19.00 uur college<br />
+ 20.15 uur concert<br />
Utopia<br />
Lamentaties van Morales<br />
wo 6 nov / 20.15 uur<br />
Alexandre Tharaud<br />
Versailles<br />
do 7 nov / 20.15 uur<br />
<strong>Ensemble</strong> Modern<br />
Ligeti en Ter Schiphorst<br />
Ongehoord<br />
Bruckner<br />
vr 8 nov t/m <strong>10</strong> nov<br />
vr 8 nov<br />
20.15 uur<br />
Noord Nederlands Orkest<br />
Bruckners Achtste<br />
za 9 nov<br />
15.00 uur<br />
Dudok Quartet<br />
Bruckners Strijkkwintet<br />
20.15 uur<br />
Residentie Orkest Den Haag<br />
Bruckners Vierde<br />
zo <strong>10</strong> nov<br />
11.00 uur / Kleine Zaal<br />
Ere Lievonen<br />
Bruckners orgelwerken<br />
15.00 uur<br />
Het Gelders Orkest<br />
Bruckners Derde<br />
zo <strong>10</strong> nov / Atriumzaal<br />
Workshop SoundLAB /<br />
Groove Special<br />
Voor kinderen (7+) met<br />
volwassenen. I.s.m. Bimhuis<br />
zo <strong>10</strong> nov / 20.30 uur<br />
Hiromi<br />
wo 13 nov / 20.00 uur /<br />
De School<br />
Moor Mother<br />
Muziekgebouw aan de Ring<br />
wo 13 nov / 20.15 uur<br />
Kreutzer vs. Kreutzer<br />
Amsterdam Sinfonietta +<br />
Orkater<br />
do 14 nov / 12.30 uur<br />
Elisabeth Hetherington<br />
Lunchconcert Dutch<br />
Classical Talent<br />
do 14 nov / 20.15 uur<br />
Asko|Schönberg + Wu Wei<br />
Zinsbegoocheling en<br />
mysterie<br />
vr 15 nov / 20.15 uur<br />
Kreutzer vs. Kreutzer<br />
Amsterdam Sinfonietta +<br />
Orkater<br />
za 16 nov / 20.15 uur<br />
Javier Perianes +<br />
Cuarteto Quiroga<br />
Ginastera, Granados en<br />
Brahms<br />
WannaSwing<br />
Op de kade voor het<br />
Muziekgebouw staat de<br />
interactieve muziekinstallatie<br />
WannaSwing van theatermaakster<br />
Caecilia Thunissen<br />
en scenograaf Jan Boiten. Acht<br />
schommels sturen composities<br />
aan van hedendaagse<br />
componisten als Joey Roukens,<br />
Mayke Nas en Rob Zuidam.<br />
Zie voor meer informatie<br />
muziekgebouw.nl/wannaswing<br />
Huil van de Wolff<br />
Elke 22e van de maand<br />
klinkt om 20.00 uur het<br />
geluidsmonument Huil van de<br />
Wolff van Martijn Padding ter<br />
herinnering aan oprichter van<br />
het Muziekgebouw Jan Wolff<br />
(1941 - 2012). Zie voor meer<br />
informatie muziekgebouw. nl/<br />
huilvandewolfff<br />
Geheimtips<br />
Bijzondere concerten<br />
die je niet mag missen<br />
18
Foto: Erik van Gurp<br />
4’33 grand café<br />
Kom voor het concert eten in<br />
Grand café 4’33. Reserveren:<br />
020 788 2090 of 433grandcafe.nl.<br />
Bij de prijs inbegrepen<br />
Reververingskosten en garderobe<br />
zijn bij de kaartprijs inbegrepen.<br />
Ook een pauzedrankje, tenzij anders<br />
vermeld op uw concertkaartje.<br />
Bij concerten zonder pauze staan<br />
drankjes klaar na afloop van het<br />
concert.<br />
Rondom het concert<br />
- Na aanvang van het concert heeft<br />
u geen toegang meer tot de zaal.<br />
- Zet uw mobiele telefoon uit voor<br />
aanvang van het concert.<br />
- Het maken van beeld- of geluidsopnamen<br />
in de zaal alleen met<br />
schriftelijke toestemming.<br />
- Algemene Bezoekersvoorwaarden<br />
zijn na te lezen op muziekgebouw.nl<br />
Steun het Muziekgebouw<br />
Inkomsten uit kaartverkoop dekken<br />
ten dele onze kosten. Word vriend<br />
of doneer: met uw extra steun<br />
kunnen we concerten op het<br />
hoogste niveau blijven organiseren.<br />
Meer informatie:<br />
muziekgebouw.nl/steunons<br />
Op de hoogte blijven?<br />
Blijf op de hoogte van nieuw geboekte<br />
concerten of ander nieuws.<br />
Volg ons via onze e-nieuwsbrief<br />
(aanmelden op muziekgebouw.nl),<br />
Facebook, Twitter of Instagram.<br />
Dank!<br />
Wij kunnen niet zonder de steun van<br />
onze vaste subsidiënten en Vrienden<br />
van het Muziekgebouw. Wij zijn hen<br />
daarvoor zeer erkentelijk.<br />
Druk binnenwerk<br />
19