Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Do <strong>14</strong> nov <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> + <strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong><br />
Zinsbegoocheling en<br />
mysterie<br />
Het gratis beschikbaar stellen van dit digitale<br />
programmaboekje is een extra service<br />
ter voorbereiding op het concert. Het is<br />
uitdrukkelijk niet de bedoeling deze versie<br />
tijdens het concert te raadplegen via uw mobiele<br />
telefoon. Dit is namelijk zeer storend voor de<br />
andere concertbezoekers.<br />
Bij voorbaat dank.
Programma<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> + <strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong><br />
Zinsbegoocheling en<br />
mysterie<br />
Bas Wiegers dirigent<br />
<strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong> sheng<br />
Miriam Overlach harp<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Serie<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong><br />
Do <strong>14</strong> nov <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 - 21.50 uur<br />
ca. 35 minuten voor de pauze<br />
ca. 40 minuten na de pauze<br />
Inleiding<br />
Foyerdeck 1<br />
19.15 - 19.45 uur<br />
Joel Bons in gesprek met<br />
shengspeler <strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong> en<br />
componist Wilbert Bulsink<br />
Dit concert wordt live<br />
uitgezonden door de NTR op<br />
NPO Radio 4<br />
Bent u niet vergeten uw mobiele<br />
telefoon uit te zetten?<br />
Dank u wel.<br />
2
Programma<br />
Unsuk Chin (1961)<br />
Fantaisie mécanique (1997)<br />
··<br />
Intrada<br />
··<br />
I – variation, presto con brio<br />
··<br />
II – variation, prestissimo<br />
··<br />
III – variation, fließend<br />
··<br />
Aria with intervals of a fourth – andante, scherzo delicatezza, precipitoso<br />
··<br />
Little study for keyboards – allegro con leggierezza, allegro con moto<br />
··<br />
Episode with metallic elements – andante sussurando<br />
··<br />
Improvisation on seven metres<br />
Huang Ruo (1976)<br />
The Lost Garden Chamber Concerto No 2 (2000)<br />
I, II, III, IV<br />
Pauze<br />
Wilbert Bulsink (1983)<br />
Spelingen (2018, bewerking voor ensemble uit <strong>2019</strong>)*<br />
Ondřej Adámek (1979)<br />
Lost Prayer Book (<strong>2019</strong>)**<br />
* met steun van Fonds Podiumkunsten<br />
** in opdracht van Musikfabrik, Ensemble 2e2m, Philharmonia Orchestra & Asko|Schonberg<br />
Dit concert is mede mogelijk gemaakt door<br />
Fonds Podiumkunsten en Gemeente Amsterdam<br />
3
Toelichting<br />
Een gloed van ongehoorde klankkleuren hangt over deze avond, met meer dan een<br />
vleugje oosters mysterie. De vier componisten komen uit alle windstreken, maar delen een<br />
voorliefde voor het uitzonderlijke timbre.<br />
De avond begint met wortels in het verre<br />
Oosten, bij Huang Ruo en Unsuk Chin. Na<br />
de pauze klinken twee nieuwe werken: een<br />
splinternieuwe versie van Wilbert Bulsinks<br />
zinsbegoochelende harpconcert Spelingen en<br />
een opdrachtwerk van Ondřej Adámek.<br />
Unsuk Chin<br />
Fantaisie mécanique<br />
De Fantaisie mécanique componeerde Chin<br />
voor een bezetting van trompet, trombone,<br />
piano en percussie. De klankwereld is laag,<br />
dreigend, rommelend, eruptief. Alles lijkt<br />
mogelijk in deze muziek.<br />
Chin verklaarde de titel als het samengaan<br />
van twee tegenstrijdige concepten:<br />
improvisatie en opgelegde structuur. ‘Hoewel<br />
het de illusie van vrije expressie wekt, vergt<br />
het werk juist nauwkeurige virtuositeit en<br />
samenspel van de uitvoerders’, schreef ze in<br />
een toelichting.<br />
De Fantaisie heeft acht delen, die zonder<br />
pauze worden gespeeld. Een groepje van<br />
vier lage chromatische tonen vormt het<br />
basismateriaal van de Intrada, dat drie<br />
variaties krijgt. Daarna volgen een delicate<br />
Aria, een Kleine etude voor klavier en<br />
een Episode met metallic elementen. De<br />
uitwerking van het basismateriaal vormt<br />
een complexe, tot wel achtstemmige<br />
polyfonie. In de afsluitende Improvisatie<br />
komen de maatsoorten van de voorgaande<br />
zeven delen gelijktijdig terug, om analoog<br />
daaraan een ‘polyritme’ te creëren – of om<br />
de indruk van chaotische vrijheid in deze<br />
hevig gemechaniseerde klankwereld nog te<br />
verhevigen.<br />
Chin schreef het werk voor het<br />
gerenommeerde Ensemble intercontemporain,<br />
dat het in december 1994 in première<br />
bracht. Omdat het nagenoeg onspeelbaar<br />
bleek, herzag Chin het grondig, en in juni<br />
1997 hielden de Fransen ook deze nieuwe,<br />
definitieve versie ten doop.<br />
Huang Ruo<br />
The Lost Garden<br />
The Lost Garden is het tweede<br />
kamerconcert uit Huang Ruo’s eerste<br />
collectie van vier kamerconcerten, die<br />
inmiddels op cd is verschenen.<br />
Het werk, voor fluit, klarinet, piano, slagwerk<br />
en strijkkwartet, begint met een verrassende<br />
collectieve uitroep van de spelers – een beetje<br />
alsof we in een martial arts-film verzeild<br />
zijn geraakt. En daar blijft het niet bij wat<br />
de vocale bijdrage van <strong>Asko|Schönberg</strong><br />
betreft: net als zijn collega Ondřej Adámek<br />
4
Toelichting<br />
doet Huang Ruo een stevig beroep op de<br />
zangkwaliteiten van het ensemble. Meteen<br />
na die felle uitroep ontstaat een betoverende<br />
sfeer, waarin af en toe oosterse elementen<br />
doorklinken: suggestieve glijtonen van de<br />
strijkers, het minutieus omspelen van een<br />
enkele toon door de dwarsfluit, de klank van<br />
een kleine gong. Toch is het veel te eenvoudig<br />
om zulke klanken topografisch te ‘herleiden’,<br />
of in ieder geval weinig zinvol, omdat ze in de<br />
context van Huang Ruo’s werk nadrukkelijk<br />
worden opgeladen met nieuwe betekenissen.<br />
Zelf omschrijft Huang Ruo zijn intenties met<br />
poëtische beelden: ‘The Lost Garden is een<br />
fantasievolle wereld, gevuld met vreugde en<br />
verdriet. Hier kun je verloren herinneringen<br />
terugvinden, of je kunt ze stuk voor stuk<br />
begraven; je kunt de wind voelen waaien en<br />
de vogels horen zingen – het zal nooit meer<br />
hetzelfde klinken.’<br />
Wilbert Bulsink<br />
Spelingen<br />
‘Ik probeer altijd iets te doen wat ik nog niet<br />
ken, dat een bepaald risico in zich draagt,<br />
anders vind ik het niet interessant’, zei<br />
Wilbert Bulsink onlangs in een interview. ‘Er<br />
moet iets op het spel staan.’<br />
Dat was zeker het geval bij Spelingen,<br />
het harpconcert dat hij schreef voor zijn<br />
partner, Miriam Overlach en het Orkest van<br />
het Oosten: Bulsink keerde de harp bijkans<br />
binnenstebuiten en vond het instrument in<br />
zekere zin opnieuw uit. Na de enthousiaste<br />
ontvangst van de première in april 2018<br />
bedacht Bulsink een nieuwe uitdaging: zijn<br />
succesvolle orkestwerk omschrijven voor de<br />
veel kleinere bezetting van een ensemble. Die<br />
nieuwe versie van Spelingen beleeft vanavond<br />
zijn première, uiteraard met Overlach als<br />
solist. In de intiemere en compactere setting<br />
komen de illusionaire klanken zeker niet<br />
minder tot hun recht.<br />
‘De harp heeft het imago van een hemels<br />
instrument. Ik vind het juist leuk om het<br />
op een heel andere manier te benaderen’,<br />
aldus Bulsink. Samen met Overlach<br />
experimenteerde hij uitgebreid met<br />
onorthodoxe speeltechnieken. Overlach<br />
moet de snaren bijvoorbeeld bespelen met<br />
schuursponsjes, of ze juist afdempen met<br />
een doek om de karakteristieke nagalm weg<br />
te nemen. Ondertussen weet Bulsink deze<br />
klankinnovaties met een scherp instinct voor<br />
structuur en proporties in te passen in een<br />
spannend betoog, dat alle gradaties verkent<br />
tussen fluisterzacht en brute orkaankracht.<br />
In vier delen, zonder pauze gespeeld, legt<br />
de harp als een akoestische Alice een<br />
wonderbaarlijke reis af, steeds geschaduwd,<br />
bevraagd en uitgedaagd door het ensemble.<br />
Ondřej Adámek<br />
Lost Prayer Book<br />
De Tsjechische componist Ondřej Adámek<br />
gaat in zijn zoektocht naar het ongehoorde<br />
het liefst naar de bron van de klank. Met zijn<br />
5
Toelichting<br />
nieuwe Lost Prayer Book, mede in opdracht<br />
van <strong>Asko|Schönberg</strong>, componeerde Adámek<br />
een soloconcert voor het Chinese mondorgel<br />
sheng, met als solist de onnavolgbare<br />
meester <strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong>.<br />
De sheng is een bundel kleine orgelpijpen,<br />
die als een drinkkom naar de mond wordt<br />
gebracht. De klank is nasaal en indringend<br />
en de bouw nodigt ertoe uit om dissonante<br />
samenklanken en zelfs clusterakkoorden te<br />
spelen.<br />
Lost Prayer Book wekt gaandeweg de indruk<br />
van een ritueel, een sektarisch gebeuren<br />
met de sheng als bezwerend middelpunt.<br />
De musici van het ensemble worden verleid<br />
tot geroep. Kermend koper en pruttelend<br />
pizzicato omlijsten de congregatie.<br />
Uiteindelijk, na iets wat lijkt op een primitieve<br />
‘chant’, maakt de sheng zich als een soort<br />
scheepshoorn los uit het ensemble, om met<br />
een reeks schorre signaaltonen een nieuwe<br />
richting aan te geven. Steeds sneller en<br />
ritmischer worden deze tonen, met bijval van<br />
andere blazers en industrieel aandoende<br />
percussie, als een roestige locomotief die in<br />
beweging komt. Maar niets is wat het lijkt bij<br />
Adámek, overal loert de metamorfose, zodat<br />
de trein zich vervolgens kan ontladen in een<br />
orgastisch hoogtepunt. In het laatste gedeelte<br />
verstilt de muziek steeds meer. Er klinken<br />
vogelroepen, nachtgeluiden. Maar het is een<br />
betoverde natuur waarin het Lost Prayer Book<br />
wegsterft.<br />
Tekst toelichting: Joep Stapel<br />
6
Biografieën<br />
Componisten<br />
Unsuk Chin<br />
Unsuk Chin (1961) kreeg<br />
al vanaf zeer jonge leeftijd<br />
pianolessen en lessen<br />
in muziektheorie. Later<br />
studeerde zij onder meer<br />
compositie bij Sukhi<br />
Kang aan de Nationale<br />
Universiteit van Seoul.<br />
Als pianiste trad zij onder<br />
meer op tijdens de Pan<br />
Music Festivals. In 1984<br />
vestigde zij haar naam<br />
als componist tijdens<br />
het UNESCO Rostrum<br />
for composers en de<br />
ISCM Muziekdagen in<br />
Canada waarvoor haar<br />
compositie Gestalten werd<br />
geselecteerd. Chin verhuisde<br />
in 1985 naar Europa en<br />
ontving in datzelfde jaar<br />
de Gaudeamusprijs voor<br />
Spektra. Zij studeerde tot<br />
1988 bij György Ligeti in<br />
Hamburg en woont sindsdien<br />
in Berlijn. In 1991 brak zij<br />
internationaal door nadat<br />
het Nieuw Ensemble haar<br />
compositie Akrostichon-<br />
Wortspiel in première<br />
had gebracht. Belangrijke<br />
ensembles namen haar<br />
muziek op in hun repertoire.<br />
Bovendien werd zij<br />
opgenomen in het fonds<br />
van muziekuitgever Boosey<br />
& Hawkes. In 2004 won<br />
Unsuk Chin de prestigieuze<br />
Grawemeyer Award voor<br />
haar Vioolconcert, in 2005<br />
de Arnold Schönberg<br />
Prijs, in 2010 de Pierre<br />
Foundation Music Award,<br />
in 2017 de Wihuri Sibelius<br />
Prize en in 2018 Kravis<br />
Prize. Over haar positie<br />
tussen twee muziekculturen<br />
zei ze ooit: ‘Ik ervaar geen<br />
grens tussen Europese en<br />
Aziatische muziek of tussen<br />
volksmuziek en klassieke<br />
muziek. Voor mij is muziek<br />
één groot universum.’<br />
Huang Ruo<br />
foto: Divulgação<br />
De Chinese-Amerikaanse<br />
componist Huang Ruo (1976)<br />
kreeg zowel een traditionele<br />
als westerse opleiding aan<br />
het Shanghai Conservatory<br />
of Music. Na het winnen<br />
van de Henry Mancini<br />
Award op het internationale<br />
film- en muziekfestival<br />
van 1995 in Zwitserland,<br />
verhuisde Huang Ruo naar<br />
de Verenigde Staten om daar<br />
zijn opleiding voort te zetten.<br />
Ruo behaalde zijn<br />
muziekbachelor aan het<br />
Oberlin Conservatory of<br />
7
Biografieën<br />
Music en Master of Music<br />
en zijn doctoraal aan de<br />
Juilliard School. Huang Ruo<br />
is een componist die steeds<br />
op zoek is naar nieuws:<br />
niet alleen ongehoorde<br />
klanken, maar ook innovaties<br />
van het concertformat.<br />
Zo deed hij samen met<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> onderzoek<br />
naar publieksparticipatie<br />
voor zijn werk The Sonic<br />
Great Wall. Hij is voormalig<br />
composer in residence van<br />
Het Concertgebouw en is<br />
eveneens in residence bij het<br />
Nationale Symfonieorkest<br />
van Taiwan. Zijn repertoire<br />
strekt zich uit van<br />
orkestwerken, kamermuziek,<br />
opera’s, theater- en<br />
dansmuziek tot crossovers,<br />
geluidsinstallaties,<br />
multimediastukken,<br />
experimentele improvisatie,<br />
folkrock en filmmuziek.<br />
Wilbert Bulsink<br />
Wilbert Bulsink (1983)<br />
is componist, pianist en<br />
toetsenist. Hij studeerde<br />
compositie aan het<br />
Conservatorium van<br />
Amsterdam bij Theo<br />
Loevendie, Daan Manneke<br />
en Wim Henderickx.<br />
8<br />
Tijdens zijn studie<br />
was Bulsink actief als<br />
kerkorganist en als<br />
toetsenist/arrangeur in<br />
de rockband Magic Fish.<br />
Na zijn studie is hij actief<br />
als toetsenist en pianist in<br />
onder andere PumpOrgan,<br />
fSTARand en het Rosa<br />
Ensemble. Hij is lid van<br />
componistencollectief<br />
Monoták en een van<br />
de vijftig artiesten die<br />
verbonden zijn aan Splendor<br />
Amsterdam. Sinds 2016<br />
doceert hij compositie aan<br />
het ArtEZ Conservatorium te<br />
Zwolle. Als componist trad<br />
hij al jong op de voorgrond<br />
bij het Nieuw Ensemble<br />
en het Nederlands Blazers<br />
Ensemble. Bulsink heeft<br />
werk geschreven voor vele<br />
nationale en internationale<br />
ensembles en zijn werk valt<br />
regelmatig in de prijzen. Zo<br />
werd Op/Weg… geblazen<br />
in 2009 geselecteerd voor<br />
Toonzetters.<br />
Ondřej Adámek<br />
foto: Astrid Ackermann<br />
De Tsjechische<br />
componist Ondřej<br />
Adámek (1979) kreeg zijn<br />
compositieopleiding aan de<br />
Muziekacademie in Praag.<br />
Hij vervolgde deze aan het<br />
Conservatoire National<br />
Supérieur de Paris.<br />
In zijn werk toont Adámek<br />
een fascinatie voor pure<br />
klank. Vandaar dat hij altijd
Biografieën<br />
op zoek is naar speciale<br />
speeltechnieken voor<br />
conventionele instrumenten<br />
en regelmatig nieuwe<br />
instrumenten construeert<br />
zoals de Airmachine. Mede<br />
door de krachtige ritmiek,<br />
de invloed van verschillende<br />
niet-Westerse culturen en<br />
de solide vormstructuur<br />
zijn de werken van Adámek<br />
zeer herkenbaar en hebben<br />
ze een grote dramatische<br />
kracht. Zijn in Nederland<br />
nog vrij onbekende<br />
oeuvre – dat regelmatig<br />
in de prijzen valt – omvat<br />
orkestwerken, kamermuziek,<br />
elektroakoestische muziek,<br />
installaties en muziektheater.<br />
Hij werkt regelmatig samen<br />
met belangwekkende<br />
Europese gezelschappen<br />
zoals Ensemble<br />
intercontemporain en<br />
Klangforum Wien. Adámek is<br />
ook als dirigent actief, onder<br />
andere van zijn eigen vocale<br />
ensemble NESEVEN.<br />
Uitvoerenden<br />
<strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong><br />
Sheng<br />
foto: Janet Sinica<br />
<strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong> (China) studeerde<br />
sheng (Chinees mondorgel)<br />
aan het Conservatorium van<br />
Shanghai. In 1995 vervolgde<br />
hij zijn studie aan de Hans<br />
Eisler Music Academy in<br />
Berlijn, waar hij nu woont.<br />
Sinds 2013 is <strong>Wu</strong> <strong>Wei</strong> docent<br />
aan het Shanghai Music<br />
Conservatory. Als shengsolist<br />
heeft hij geholpen<br />
het oude instrument<br />
te ontwikkelen tot een<br />
innovatieve kracht in de<br />
hedendaagse muziek, door<br />
het creëren van nieuwe<br />
technieken, uitbreiding van<br />
het repertoire en door het<br />
integreren van verschillende<br />
stijlen en genres. Hij wordt<br />
wereldwijd beschouwd als dé<br />
virtuoos op dit instrument.<br />
Als solist speelde hij met<br />
toonaangevende orkesten<br />
en ensembles over de<br />
hele wereld. Hij verscheen<br />
op veel van ‘s werelds<br />
prestigieuze festivals,<br />
zoals BBC Proms, Berliner<br />
Festspiele, Holland Festival<br />
(met <strong>Asko|Schönberg</strong>) en<br />
de Donaueschingen Musik<br />
Tage. Daarnaast is hij een<br />
productief componist voor<br />
de sheng.<br />
Miriam Overlach<br />
Harp<br />
Miriam Overlach treedt op<br />
als solist en kamermusicus.<br />
Ze is oprichter en artistiek<br />
leider van Ensemble<br />
Lumaka en Composing<br />
for Harp en houdt zich<br />
intensief bezig met<br />
hedendaagse muziek en<br />
performance.<br />
9
Biografieën<br />
10<br />
foto: Sarah Wijzenbeek<br />
Sinds 2018 is Overlach<br />
hoofdvakdocente Harp aan<br />
het Conservatorium van<br />
Antwerpen. Zij won eerste<br />
prijzen op onder ander het<br />
Concours ‘Martine Géliot‘, het<br />
Vriendenkrans Concours van<br />
Het Concertgebouw en het<br />
Nederlands Harp Concours.<br />
Sinds 2017 speelt Miriam met<br />
harpiste Marianne Smit het<br />
monumentale harpduo Freude<br />
van Karlheinz Stockhausen<br />
op internationale podia.<br />
Verder improviseert zij<br />
in diverse concerten met<br />
free-jazz-legende Anthony<br />
Braxton. Miriam speelt<br />
regelmatig met het Koninklijk<br />
Concertgebouworkest en het<br />
Nederlands Philharmonisch<br />
Orkest en in hedendaagse<br />
muziekensembles als<br />
Ensemble Modern uit<br />
Frankfurt.<br />
Bas Wiegers<br />
Dirigent<br />
foto: Paz Guillen<br />
Bas Wiegers weet zich met<br />
zijn openheid en ondogmatische<br />
aanpak aan het<br />
roer van toonaangevende<br />
Europese orkesten en<br />
solistenensembles te<br />
onderscheiden.<br />
Wiegers benadert zijn<br />
werk op gedetailleerde<br />
wijze, gebaseerd op zijn<br />
jarenlange ervaring als violist<br />
en een brede kennis van<br />
het repertoire van barok<br />
tot hedendaagse muziek.<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> werkt<br />
geregeld met Bas Wiegers.<br />
In Nederland dirigeerde hij<br />
onder andere het Residentie<br />
Orkest, het Nederlands<br />
Philharmonisch Orkest, het<br />
Rotterdams Philharmonisch<br />
Orkest en, samen met<br />
Peter Eötvös, het Koninklijk<br />
Concertgebouworkest. In<br />
het buitenland leidde hij<br />
het WDR Symfonie Orkest,<br />
het Estonian National<br />
Symphony Orchestra,<br />
Ensemble Modern,<br />
Ensemble Musikfabrik, Neue<br />
Vokalsolisten Stuttgart en<br />
dirigeert hij op festivals zoals<br />
Wien Modern, Huddersfield<br />
Contemporary Music<br />
Festival, London Almeida<br />
Festival, Aldeburgh Festival<br />
en Acht Brücken in Keulen.<br />
Wiegers dirigeert ook<br />
opera’s. Met ingang van<br />
seizoen 2018/19 is hij eerste<br />
gastdirigent van Klangforum<br />
Wien.
Biografieën<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong><br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> is een<br />
van de meest bekende<br />
ensembles voor nieuwe<br />
muziek in Nederland. De<br />
hooggekwalificeerde en<br />
bevlogen musici spelen<br />
werk uit de twintigste<br />
en eenentwintigste<br />
eeuw, van solowerk tot<br />
grootbezet repertoire<br />
zowel in concertvorm als<br />
in interdisciplinaire voorstellingen.<br />
Door een grote<br />
wendbaarheid, voortdurend<br />
in beweging te zijn, in te<br />
haken op actualiteit of daar<br />
juist dwars tegen in te gaan,<br />
neemt <strong>Asko|Schönberg</strong><br />
een eigenzinnige positie<br />
in binnen de kunsten.<br />
Samenwerking tussen<br />
musici en componisten en<br />
makers staat centraal. In<br />
een dynamisch werkproces<br />
onderzoeken zij samen<br />
muzikale en theatrale<br />
vormen, technieken<br />
en (on)mogelijkheden,<br />
wat leidt tot spannende<br />
vondsten, nieuwe inzichten<br />
en presentatievormen.<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> bouwt met<br />
respect voor het twintigsteeeuwse<br />
gecomponeerde<br />
muziek aan het repertoire<br />
van de toekomst. Het<br />
ensemble werkt samen<br />
met kunstenaars, kritische<br />
denkers, wetenschappers<br />
en modeontwerpers om de<br />
veelzijdigheid en relevantie<br />
van het hedendaagse<br />
muziekpalet over het<br />
voetlicht te kunnen brengen.<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong> is ensemble<br />
in residence bij Muziekgebouw<br />
aan ’t IJ.<br />
www.askoschoenberg.nl<br />
Ingrid Geerlings fluit, altfluit,<br />
piccolo<br />
Evert <strong>Wei</strong>dner hobo<br />
David Kweksilber klarinet,<br />
esklarinet, basklarinet<br />
Remko Edelaar fagot<br />
Edward Peeters hoorn<br />
Bas Duister trompet<br />
Koen Kaptijn trombone<br />
Tjeerd Oostendorp tuba<br />
Pauline Post (toy)piano<br />
Joey Marijs slagwerk<br />
Noè Rodrigo Gisbert<br />
slagwerk<br />
Merel Junge viool<br />
Isa Goldschmeding viool<br />
Liesbeth Steffens altviool<br />
Sebastiaan van Halsema<br />
cello<br />
Dario Calderone contrabas<br />
<strong>11</strong>
Verwacht<br />
Nieuw Amsterdams Peil<br />
Het arsenaal der<br />
ongeleefde dingen<br />
Hoeveel dromen maak je waar? Voormalig Componist<br />
des Vaderlands Mayke Nas en beeldend kunstenaar Teun<br />
Hocks komen met het tragikomische muziektheater Het<br />
arsenaal der ongeleefde dingen. Daarin verkennen ze de<br />
levens die wij niet leven, simpelweg omdat we andere<br />
keuzes hebben gemaakt. De remedie? Dromen blijven<br />
najagen, ‘met onnozele overmoed’. De zeven alleskunners<br />
van Nieuw Amsterdams Peil zijn met hun theatrale<br />
performance de gedroomde interpreten.<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Do 21 nov <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
Het programma is geïnspireerd op het werk van fotograaf/<br />
schilder Teun Hocks, waarin hij het menselijk onvermogen<br />
vangt met een haarscherpe mengeling van ernst en lichtheid.<br />
Hocks maakt speciaal voor deze voorstelling nieuw werk.<br />
Behalve naar de Oostenrijkse dichter Rainer Maria Rilke, aan<br />
wie ze de titel ontleenden, verwijzen de makers ook naar<br />
John Lennon: ‘Life is what happens to you, while you’re busy<br />
making other plans.’<br />
Programma: Mayke Nas Het arsenaal der ongeleefde dingen<br />
Mayke Nas<br />
foto: Janet Sinica<br />
12
Verwacht<br />
Words & Music<br />
Serie<br />
<strong>Asko|Schönberg</strong><br />
Za <strong>11</strong> + zo 12 jan 2020<br />
Hele gebouw<br />
17.00 uur<br />
Samuel Beckett en Morton Feldman staan in deze eerste<br />
editie van Words & Music in de schijnwerper. Beckett –<br />
icoon van het absurdisme en schrijver van tot op het bot<br />
uitgeklede gedichten – was een groot liefhebber van muziek<br />
maar werkte zelden samen met componisten. Op één<br />
uitzondering na: de Amerikaan Morton Feldman.<br />
Net als Beckett was Feldman een volstrekt eigenzinnige<br />
artistiek persoonlijkheid met een uniek oeuvre. De woorden van<br />
Beckett en de noten van Feldman lopen als rode draad door dit<br />
weekend, aangevuld met interdisciplinair theater, installaties,<br />
films, spoken word en literaire café met Words&Musicmaaltijd.<br />
Door <strong>Asko|Schönberg</strong>, Cappella Amsterdam, Manoj Kamps,<br />
Daniel Reuss, Reinbert de Leeuw, Gerrie de Vries, Jerzy<br />
Bielski en Ensemble Academie<br />
Samuel Beckett<br />
foto: Gisèle Freund<br />
Programma Festivaldag 1: Morton Feldman Samuel Beckett,<br />
Words & Music / Chorus and Instruments / Christian Wolff In<br />
Cambridge / Samuel Beckett Not I / Bart de Vrees nieuw werk<br />
(wereldpremière) / György Kurtág What is the Word (piano en<br />
stem) / Jan van de Putte nieuw werk (wereldpremière) / Klaas<br />
de Vries nieuw werk (wereldpremière)<br />
Programma Festivaldag 2: Morton Feldman For Samuel<br />
Beckett / György Kurtág What is the Word (piano en stem)<br />
Jan van de Putte nieuw werk / Klaas de Vries nieuw werk<br />
Jerzy Bielski Zamenhof Project, Breaking the Codes*<br />
* Een productie van Gaudeamus Muziekweek en <strong>Asko|Schönberg</strong> met<br />
ondersteuning van Fonds Podiumkunsten (regeling Nieuwe Makers).<br />
13
Verwacht<br />
November<br />
vr 15 nov / 20.15 uur<br />
Kreutzer vs. Kreutzer<br />
Amsterdam Sinfonietta +<br />
Orkater<br />
za 16 nov / 20.15 uur<br />
Javier Perianes +<br />
Cuarteto Quiroga<br />
Ginastera, Granados en<br />
Brahms<br />
zo 17 nov / 12.00 uur /<br />
Entreehal<br />
Muziekgebouw Park<br />
Picknick<br />
wo 20 nov / 20.15 uur<br />
Calefax<br />
Het orgel de kerk uit!<br />
do 21 nov / 20.15 uur<br />
Het arsenaal der<br />
ongeleefde dingen<br />
Nieuw Amsterdams Peil<br />
vr 22 nov / 20.15 uur<br />
La chute de la maison<br />
Usher (1928)<br />
BL!NDMAN<br />
za 23 nov / 20.15 uur<br />
a nocte temporis +<br />
Reinoud Van Mechelen<br />
De charme van de haute-contre<br />
Kijk Muziek!<br />
zo 24 nov<br />
13.30 + 15.30 uur /<br />
Kleine Zaal<br />
KLANK (2-4)<br />
Dadodans<br />
zo 24 nov / 13.30 uur<br />
Tuinieren met slagwerk (6+)<br />
Slagwerk Den Haag<br />
wo 27 nov / 20.15 uur<br />
Nederlands Kamerkoor<br />
Brahms, Strauss en Wagner<br />
do 28 nov / 20.15 uur<br />
Nieuw Ensemble<br />
Spot op John Adams<br />
(i.s.m. Erasmus Stichting)<br />
vr 29 nov / 20.30 uur<br />
Under the skin<br />
s t a r g a z e<br />
za 30 nov / <strong>14</strong>.15 uur<br />
De IJ-Salon<br />
Sranan poku – een<br />
Surinaams feest<br />
za 30 nov / 20.15 uur<br />
Amsterdam Sinfonietta +<br />
Ning Feng<br />
Goldbergvariaties<br />
December<br />
MicroFest<br />
zo 1 dec<br />
Eendaags festival voor<br />
microtonale muziek.<br />
Zie www.muziekgebouw.nl/<br />
microfest<br />
WannaSwing<br />
Op de kade voor het<br />
Muziekgebouw staat de<br />
interactieve muziekinstallatie<br />
WannaSwing van theatermaakster<br />
Caecilia Thunissen<br />
en scenograaf Jan Boiten. Acht<br />
schommels sturen composities<br />
aan van hedendaagse<br />
componisten als Joey Roukens,<br />
Mayke Nas en Rob Zuidam.<br />
Zie voor meer informatie<br />
muziekgebouw.nl/wannaswing<br />
Huil van de Wolff<br />
Elke 22e van de maand<br />
klinkt om 20.00 uur het<br />
geluidsmonument Huil van de<br />
Wolff van Martijn Padding ter<br />
herinnering aan oprichter van<br />
het Muziekgebouw Jan Wolff<br />
(1941 - 2012). Zie voor meer<br />
informatie muziekgebouw. nl/<br />
huilvandewolfff<br />
Geheimtips<br />
Bijzondere concerten<br />
die je niet mag missen<br />
<strong>14</strong>
Foto: Erik van Gurp<br />
4’33 grand café<br />
Kom voor het concert eten in<br />
Grand café 4’33. Reserveren:<br />
020 788 2090 of 433grandcafe.nl.<br />
Bij de prijs inbegrepen<br />
Reververingskosten en garderobe<br />
zijn bij de kaartprijs inbegrepen.<br />
Ook een pauzedrankje, tenzij anders<br />
vermeld op uw concertkaartje.<br />
Bij concerten zonder pauze staan<br />
drankjes klaar na afloop van het<br />
concert.<br />
Rondom het concert<br />
- Na aanvang van het concert heeft<br />
u geen toegang meer tot de zaal.<br />
- Zet uw mobiele telefoon uit voor<br />
aanvang van het concert.<br />
- Het maken van beeld- of geluidsopnamen<br />
in de zaal alleen met<br />
schriftelijke toestemming.<br />
- Algemene Bezoekersvoorwaarden<br />
zijn na te lezen op muziekgebouw.nl<br />
Steun het Muziekgebouw<br />
Inkomsten uit kaartverkoop dekken<br />
ten dele onze kosten. Word vriend<br />
of doneer: met uw extra steun<br />
kunnen we concerten op het<br />
hoogste niveau blijven organiseren.<br />
Meer informatie:<br />
muziekgebouw.nl/steunons<br />
Op de hoogte blijven?<br />
Blijf op de hoogte van nieuw geboekte<br />
concerten of ander nieuws.<br />
Volg ons via onze e-nieuwsbrief<br />
(aanmelden op muziekgebouw.nl),<br />
Facebook, Twitter of Instagram.<br />
Dank!<br />
Wij kunnen niet zonder de steun van<br />
onze vaste subsidiënten en Vrienden<br />
van het Muziekgebouw. Wij zijn hen<br />
daarvoor zeer erkentelijk.<br />
Druk binnenwerk<br />
15