Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Do 5 dec <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
Sinterklaasavond<br />
Het gratis beschikbaar stellen van dit digitale<br />
programmaboekje is een extra service<br />
ter voorbereiding op het concert. Het is<br />
uitdrukkelijk niet de bedoeling deze versie<br />
tijdens het concert te raadplegen via uw mobiele<br />
telefoon. Dit is namelijk zeer storend voor de<br />
andere concertbezoekers.<br />
Bij voorbaat dank.
Programma<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
Sinterklaasavond<br />
Ed Spanjaard dirigent<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Serie <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong><br />
Do 5 dec <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 - 22.00 uur<br />
ca. 35 minuten voor de pauze<br />
ca. 40 minuten na de pauze<br />
Inleiding<br />
Foyerdeck I<br />
19.15 - 19.45 uur<br />
Pierre Boulez: ‘Het voortdurend leunen op de geschiedenis<br />
duidt op weinig geloof in eigen kunnen, het is een teken<br />
van verval. Een civilisatie in opmars heeft geen tijd steeds<br />
terug te kijken, zij is veel te druk doende een eigen wereld<br />
te creëren.’ Dit citaat was decennia lang het credo van het<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong>, dat zich altijd op muziek van heden en<br />
toekomst heeft gericht.<br />
Joël Bons in gesprek met<br />
componiste Mayke Nas<br />
Dit concert wordt live<br />
uitgezonden door de NTR op<br />
NPO Radio 4<br />
Met ondersteuning van<br />
Bent u niet vergeten uw mobiele<br />
telefoon uit te zetten?<br />
Dank u wel.<br />
2
Programma<br />
Franco Donatoni (1927 - 2000)<br />
Refrain II (1991)<br />
Elliott Carter (1908 – 20<strong>12</strong>)<br />
Con Leggerezza Pensosa (1990)<br />
Il Hoon Son (1990)<br />
Musical Game Series #7 ‘Rhythm Bomb’ (2018)<br />
Theo Loevendie (1930)<br />
Bons, voor improvisator en ensemble (1991)<br />
Uitverkoopmarkt<br />
Entreehal<br />
vanaf 19.00 uur<br />
Met cd’s, posters,<br />
programmaboekjes,<br />
partituren en parafernalia<br />
uit het archief.<br />
Pauze<br />
Pierre Boulez (1925 - 2016)<br />
Éclat (1965)<br />
Mayke Nas (1972)<br />
La belle chocolatière (2003)<br />
Mo Wuping (1959 - 1993)<br />
Fan II (1992)<br />
Georges Aperghis (1945)<br />
Lost Connections (2017)<br />
Vertoonde filmfragmenten: Frank Scheffer<br />
3
Toelichting<br />
Na bijna vier decennia nieuwe muziek te hebben gebracht, komt het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
vanavond tot stilstand. Als internationaal toonaangevend ensemble voor hedendaagse<br />
muziek is het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> geprezen om zijn baanbrekende programmering en<br />
vernieuwing van het repertoire met bijna duizend in opdracht geschreven composities.<br />
In 1998 werden het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> en<br />
zijn artistiek leider onderscheiden met de<br />
Prins Bernhard Fonds Muziekprijs vanwege<br />
de ‘uitgesproken avontuurlijke en speelse<br />
programmering die letterlijk en figuurlijk als<br />
grensoverschrijdend kan worden betiteld’.<br />
‘We hebben het geluk gehad te bloeien in de<br />
prachtigste periode van de ensemblecultuur<br />
die je je maar kunt voorstellen’, zegt artistiek<br />
leider Joël Bons. ‘We tellen onze zegeningen:<br />
het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> heeft een enorme<br />
hoeveelheid prikkelende projecten gedaan,<br />
werkte samen met honderden componisten<br />
van alle rangen en standen, bracht continu<br />
speciaal voor het ensemble geschreven<br />
stukken in première en gaf concerten over<br />
de hele wereld. We hebben bijna al onze<br />
dromen gerealiseerd.’ Tokkelinstrumenten<br />
als gitaar, mandoline en harp – regelmatig<br />
uitgebreid met etnische varianten daarvan als<br />
de ud uit het Midden-Oosten of de Chinese<br />
pipa – vormden het karakteristieke, helder<br />
kleurrijke, hart van de bezetting. Mede door<br />
de inspanningen van het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
maakten Chinese componisten in het Westen<br />
furore.<br />
In een Grande Finale klinken vanavond door<br />
het publiek gekozen favoriete stukken. Er<br />
kon een keuze worden gemaakt uit een<br />
representatieve selectie van 158 stukken uit<br />
de complete repertoirelijst van <strong>12</strong>75 werken.<br />
Het resultaat is een zeer divers programma<br />
dat prachtig recht doet aan de avontuurlijke<br />
vitaliteit die zo kenmerkend is voor het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong> en zijn dirigent Ed Spanjaard. Alle<br />
stukken op dit programma, behalve die van<br />
Carter en Boulez, zijn geschreven voor het<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong>.<br />
Franco Donatoni<br />
Refrain II<br />
Franco Donatoni componeerde een verfijnd<br />
oeuvre dat het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> met zijn<br />
door gitaar, mandoline, piano en harp<br />
gekleurde bezetting als een handschoen<br />
past.<br />
Donatoni’s muziek is fantasievol en precies<br />
en zit vol speelse verrassingen in sluw<br />
verspringende structuren die in wezen steeds<br />
andere uitwerkingen van hetzelfde materiaal<br />
zijn. In opdracht van het Holland Festival<br />
componeerde hij in 1986 voor het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong> Refrain, dat een sleutelwerk in<br />
zijn oeuvre zou blijken en een van zijn meest<br />
gespeelde stukken werd. In 1991 ontstond<br />
Refrain II en kort daarop Refrain III en IV<br />
(geschreven voor het Jaar van de <strong>Ensemble</strong>s,<br />
wederom in opdracht van het Holland<br />
Festival voor het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong>). Tezamen<br />
vormden deze vier Refrains in 1998 de basis<br />
voor Alfred, Alfred, een korte absurdistische<br />
4
Toelichting<br />
opera over Donatoni’s verblijf in het Alfred<br />
ziekenhuis in Melbourne.<br />
Elliott Carter<br />
Con Leggerezza Pensosa<br />
De ondertitel van deze compositie is<br />
Omaggio a Italo Calvino. Elliott Carter deelde<br />
met Italo Calvino een fascinatie voor de<br />
complexiteit van het menselijk brein en de<br />
menselijke interactie die daaruit voortvloeit.<br />
Het stemmenweefsel van zijn gelaagde muziek<br />
vergeleek hij met zelfstandige individuen<br />
in een democratische samenleving. Con<br />
Leggerezza Pensosa is de titel van een<br />
lezing ‘over de lichtheid van de ernst’ van<br />
Calvino die Carter bijwoonde in New York.<br />
De contradictie die in die titel ligt besloten, is<br />
even karakteristiek voor de meerduidigheid<br />
van Calvino’s oeuvre als voor de muziek<br />
van Carter. Con Leggerezza Pensosa is een<br />
conversatie voor drie instrumenten, vol snel<br />
verspringende gedachten zoals in het werk<br />
van Calvino.<br />
Il Hoon Son<br />
Musical Game Series #7 ‘Rhythm Bomb’<br />
Il Hoon Sons Rhytmic Bomb werd<br />
geschreven voor An Evening of Today;<br />
een jaarlijks premièreprogramma in het<br />
Muziekgebouw waarin het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
compositiestudenten de vrije hand gaf.<br />
Il Hoon Son bedacht een survival game voor<br />
acht musici, een scheidsrechter en twee<br />
hulpscheidsrechters. De wedstrijd bestaat uit<br />
zeven spelrondes, waarin telkens één speler<br />
afvalt. De duur van elke ronde is verschillend<br />
en zichtbaar op een aflopende klok. Elke<br />
speler krijgt een eigen ritme, zichtbaar<br />
voor het publiek op de achterkant van zijn<br />
lessenaar, en een reservoir aan noten. Voor<br />
elke ronde bepaalt de dirigent wie er begint.<br />
Deze speler speelt enkele van zijn noten in<br />
een van de mogelijke ritmes. De speler aan<br />
wie het ritme dat de eerste speler speelt is<br />
toegewezen, reageert door zelf ook een of<br />
meer noten in een van de mogelijke ritmes<br />
te spelen enz., enz. Als de klok op 0 staat, is<br />
de speler die dan speelt de verliezer van de<br />
ronde.<br />
Theo Loevendie<br />
Bons, voor improvisator en ensemble<br />
Theo Loevendies suite Venus and Adonis<br />
leidde tot de oprichting van het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong> met zijn bijzonder gekleurde<br />
bezetting. Die bezetting volgde uit<br />
Loevendies interesse in de muziek uit het<br />
Midden Oosten.<br />
Met Bons maakte Loevendie een stuk<br />
waarin zijn dubbelleven als jazzmuzikant en<br />
componist samenkomt – dat hij in Turkse<br />
jazzclubs speelde is niet te missen. ‘Twee<br />
zaken leiden tot integratie van de geheel<br />
geïmproviseerde solopartij en de gecomponeerde<br />
partituur’, schreef Loevendie:<br />
5
Toelichting<br />
‘(1) het vormgevoel en de creativiteit van<br />
de improvisator en (2) de verwijzing in<br />
een toelichting bij de solopartij naar de<br />
melodische curven; de structurele uitgangspunten<br />
van de partituur. Het gevaar dat een<br />
in alle details vastgelegde partituur voor<br />
de solist remmend zou kunnen werken,<br />
wordt bezworen door de dirigent tijdens de<br />
uitvoering een aantal spontane beslissingen<br />
te laten nemen. Ook de ensemblemusici<br />
kunnen details wijzigen en daarmee de solist<br />
en dirigent te beïnvloeden. Het stuk beoogt<br />
een spontane wisselwerking tussen de<br />
uitvoerenden.’<br />
Pierre Boulez<br />
Éclat<br />
Het eerste directe contact tussen Boulez<br />
en het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> ontstond in 1992 bij<br />
het maken van een documentaire over Éclat<br />
geregisseerd door Frank Scheffer. In de<br />
loop der jaren speelde het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
nagenoeg het complete kamermuziekoeuvre<br />
van Boulez.<br />
Éclat betekent zowel fragment, explosie, als<br />
lichtreflectie. Het stuk draait om een contrast<br />
tussen twee instrumentale groepen en een<br />
contrast tussen twee soorten muzikaal<br />
materiaal. De instrumenten zijn ingedeeld<br />
op basis van de manier waarop ze hun klank<br />
produceren. Groep 1 bestaat uit instrumenten<br />
waarvan de klank wegsterft: piano, harp,<br />
mandoline, gitaar, vibrafoon, cimbaal, celesta,<br />
klokkenspel en buisklokken. Groep 2 bestaat<br />
uit blazers en strijkers die een toon kunnen<br />
aanhouden. Uit deze twee groepen komen<br />
twee soorten muzikaal materiaal voort.<br />
Het ene type, voornamelijk voor groep 1, is<br />
statisch en zonder duidelijke ritmische puls:<br />
de tijd wordt als het ware stilgezet om het<br />
timbre vrij te laten ontplooien. Het materiaal<br />
van groep 2 is dynamisch en beweeglijk.<br />
Het is een fonkelend, speels en spannend<br />
stuk. Boulez omschreef zelf heel beeldend<br />
hoe in een statisch geheel plotseling een<br />
reeks snelle noten wordt gelanceerd, ‘zoals<br />
een vis die ‘stilstaat’ in het water en dan<br />
pijlsnel wegschiet’. Éclat flitst voorbij in zeven<br />
briljante minuten die klinken zoals licht steeds<br />
anders weerspiegelt in een prisma.<br />
Mayke Nas<br />
La belle chocolatière<br />
La belle chocolatière ontleent zijn titel aan<br />
het beroemde Droste chocoladeblik uit 1900<br />
waarop een aantrekkelijke zuster is te zien<br />
die een chocoladeblik in de hand houdt<br />
waarop het beeld van diezelfde zuster die<br />
datzelfde blik in de hand heeft, is te zien,<br />
enzovoort, enzovoort..,’ schreef Mayke Nas.<br />
Het vervolg van haar toelichting geeft heel<br />
mooi de ironie weer die in haar componeren<br />
doorklinkt. ‘Het stuk is een poging om een<br />
pianowerk van Debussy uit dezelfde tijd<br />
(Mouvement uit het eerste boek Images<br />
uit 1903) te beschouwen door een Droste<br />
microscoop. Een poging die tot mislukken<br />
is gedoemd natuurlijk, maar er is altijd een<br />
6
Toelichting<br />
aanleiding voor chocola en systemen zijn<br />
bedoeld om niet te passen.’<br />
Mo Wuping<br />
Fan II<br />
Mo Wuping was een van de componisten<br />
die Joël Bons ontdekte tijdens een reis naar<br />
China in 1988.<br />
Over hun eerste kennismaking schreef<br />
Bons: ‘Mo blijkt een broos mannetje met<br />
een expressief en fijn getekend gezicht.<br />
Zijn muziek is puur. Poëtisch en krachtig<br />
tegelijk. Zonder woorden worden we vrienden<br />
zoals je zelden vrienden wordt.’ In 1991<br />
schreven zeven Chinezen werken voor het<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> onder wie Mo. ‘Mo Wuping<br />
schreeuwzingt met een oerkracht die je<br />
bij het zien van zijn tengere gestalte niet<br />
voor mogelijk had gehouden de solopartij<br />
in zijn eigen Fan’, schreef Bons. Fan II mist<br />
die inkervende zang, maar heeft dezelfde<br />
dramatische kracht en dezelfde pure kwaliteit.<br />
De Chinese melodie die Mo in Fan zo<br />
hartverscheurend eerlijk zong, is aan het slot<br />
van Fan II in de basklarinet te horen.<br />
verrassingen. Aperghis’ muziek heeft een<br />
anarchistisch ondergravende kwaliteit die<br />
in het energiek geladen Lost Connections<br />
terug te horen is in de manier waarop<br />
een continu discours telkens wordt<br />
onderbroken.<br />
Lost Connections is zeer gedetailleerd<br />
en duivels lastig te spelen. Het zit vol<br />
microtonen, clusters en snel voorbijschietende<br />
figuraties. Wie zich niet door de titel van<br />
de wijs laat brengen hoort een fascinerend<br />
fragmentarische structuur waarin ondanks<br />
de plotse wendingen een niet te missen eigen<br />
logica zit. Het stuk werd op 6 mei <strong>2019</strong> op het<br />
Acht Brücken Festival in Keulen in het bijzijn<br />
van de componist door het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
ten doop gehouden voor een laaiend<br />
enthousiast publiek.<br />
Tekst toelichting: Roeland Hazendonk<br />
Georges Aperghis<br />
Lost Connections<br />
De Frans/Griekse componist Georges<br />
Aperghis schreef een eigenzinnig theatraal,<br />
dramatisch oeuvre vol overrompelende<br />
7
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> 1991<br />
van links naar rechts: Joël Bons, Ed Spanjaard, Mo Wuping, Hans Wesseling en Arjan Kappers<br />
foto: Co Broerse<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> <strong>2019</strong><br />
foto: Chiva Bons<br />
8
Biografieën<br />
Componisten<br />
Franco Donatoni<br />
foto: Joël Bons<br />
Franco Donatoni, geboren in<br />
1927 in Verona, woonde en<br />
werkte in Milaan, waar hij<br />
in 2000 stierf. Het laatste<br />
kwart van de vorige eeuw<br />
gold Donatoni als een van<br />
de markantste Italiaanse<br />
componisten.<br />
Zijn productie van<br />
vooral kamermuziek en<br />
ensemblestukken was<br />
enorm; zijn faam als<br />
compositiedocent strekte<br />
zich uit over heel Europa.<br />
Aan deze bloeiperiode, die<br />
aanbrak toen hij al bijna vijftig<br />
was, ging een lange weg<br />
vooraf. Zijn ‘Zwarte periode’,<br />
waarin hij werd geplaagd<br />
door depressies en manieën,<br />
kwam hij te boven via ‘een<br />
soort ambachtelijkheid’.<br />
Donatoni’s prikkelende<br />
en briljante muziek klinkt<br />
vandaag nog even fris als<br />
toen zij geschreven werd.<br />
Speelsheid en absurdisme<br />
gaan gepaard aan een<br />
heel eigen, superieure<br />
compositietechniek. Als basis<br />
voor een compositie nam<br />
Donatoni een willekeurig<br />
fragment dat hij met<br />
behulp van een rijk scala<br />
aan compositietechnieken<br />
voortdurend varieerde.<br />
Zo ontvouwde zich de<br />
karakteristieke vorm<br />
van zijn muziek: een<br />
aaneenschakeling van<br />
contrasterende ‘panelen’<br />
die toch een grote innerlijke<br />
samenhang hebben.<br />
Elliott Carter<br />
Elliott Carters leven strekte<br />
zich uit over bijna de gehele<br />
twintigste eeuw: hij werd<br />
geboren in 1908 en stierf in<br />
20<strong>12</strong>.<br />
Na het horen van de<br />
Amerikaanse première<br />
van Stravinsky’s Sacre<br />
du Printemps besloot hij<br />
componist te worden.<br />
Hij dompelde zich onder<br />
in de diversiteit van de<br />
nieuwe muziek en werkte<br />
ondertussen consciëntieus<br />
aan zijn eigen stijl.<br />
Ondanks de radicale<br />
ontwikkelingen in het<br />
componeren die zich<br />
tijdens Carters leven<br />
afspeelden, bleef hij<br />
zichzelf. Hij groeide uit tot<br />
een van de belangrijkste<br />
figuren in de muziek van<br />
zijn tijd, componeerde<br />
een uitgebreid en divers<br />
oeuvre en was van grote<br />
9
Biografieën<br />
invloed op veel Amerikaanse<br />
componisten. Carters<br />
muziek is wel gekenschetst<br />
als ‘instrumentaal theater’,<br />
waarin de interactie van de<br />
onafhankelijke stemmen<br />
centraal staat. Zijn belangrijkste<br />
innovatie is het<br />
gebruik van ‘metrische<br />
modulatie’, waarbij de<br />
basispuls van de muziek<br />
steeds ‘schakelt’. Dit<br />
verleent zijn werk een grote<br />
beweeglijkheid en ritmische<br />
souplesse, een kenmerkende<br />
flow.<br />
van Seoul Arts Center.<br />
Hoon Son werkte samen<br />
met ensembles als <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong>, het Amsterdams<br />
Pianokwartet, Neo- fanfare<br />
9x13 en het Alexander<br />
Kamerkoor.<br />
Theo Loevendie<br />
Theo Loevendie (1930)<br />
begon zijn muzikale leven<br />
als jazzmuzikant. Pas op<br />
zijn vijfentwintigste ging<br />
hij naar het conservatorium<br />
om klarinet en compositie<br />
te studeren. Zijn jazzachtergrond<br />
en de<br />
belangstelling voor de<br />
muziek van het Midden-<br />
Oosten vertaalde hij daar in<br />
een on-Nederlands idioom.<br />
Il Hoon Son<br />
Il Hoon Son (1990) werd<br />
geboren in Seoul, Zuid-<br />
Korea. Nadat hij compositie<br />
had gestudeerd aan de<br />
Korea National University<br />
of Arts, kwam hij naar<br />
Nederland en behaalde zijn<br />
master aan het Koninklijk<br />
Conservatorium in Den<br />
Haag.<br />
Als composer in residence<br />
componeert Hoon Son<br />
elk jaar werken voor het<br />
ensemble Club M, die<br />
zijn werken in première<br />
brengt in de concertzaal<br />
10<br />
Zijn werken zijn onder<br />
andere uitgevoerd op de<br />
Gaudeamus Muziekweek<br />
in Utrecht, Dag in de<br />
Branding # 36 in Den<br />
Haag en het Internationaal<br />
Orgelfestival in Haarlem.<br />
Hoon Son studeerde<br />
hedendaagse piano bij<br />
Gerard Bouwhuis aan het<br />
Koninklijk Conservatorium<br />
van Den Haag. Hij werkt als<br />
improvisatiepianist op het<br />
podium, samen met veel<br />
andere kunstenaars.<br />
foto: Theo Krijgsman<br />
Toch kwam hij pas rond zijn<br />
veertigste echt naar buiten<br />
met werken voor de klassieke<br />
podia. Zijn doorbraak in<br />
de klassieke wereld kwam
Biografieën<br />
met de muziek voor een<br />
theaterproductie van De<br />
Nachtegaal. Sindsdien heeft<br />
hij een oeuvre opgebouwd<br />
waarin ritme, melodie en<br />
kleur belangrijker zijn dan<br />
samenklank. De ritmische en<br />
melodische patronen klinken<br />
in een heterofone textuur en<br />
worden uitgewerkt volgens<br />
een door Loevendie zelf<br />
ontwikkelde curventechniek.<br />
Loevendie componeerde in<br />
alle genres en werd vele malen<br />
onderscheiden, onder andere<br />
met de 3M-prijs en de Matthijs<br />
Vermeulenprijs. Vanaf 1970<br />
was hij als compositiedocent<br />
lange tijd verbonden aan de<br />
conservatoria van Amsterdam<br />
en Den Haag.<br />
legden de basis voor Boulez’<br />
muzikale denken. ‘Een<br />
compositie moet niet al bij<br />
de eerste kennismaking<br />
zijn geheimen prijsgeven’,<br />
is een van zijn gevleugelde<br />
uitspraken.<br />
instituut waar componisten,<br />
musici en wetenschappers<br />
samenwerken en onderzoek<br />
verrichten. Wereldwijde<br />
genoot Boulez bekendheid als<br />
componist, dirigent, essayist<br />
en initiator; zijn belang voor<br />
de twintigste-eeuwse muziek<br />
is nauwelijks te overschatten.<br />
Mayke Nas<br />
Pierre Boulez<br />
Pierre Boulez werd op 26<br />
maart 1925 in Montbrison<br />
(Loire) geboren; hij stierf<br />
in 2016. Na aanvankelijk<br />
een jaar lang wiskunde te<br />
hebben gestudeerd, koos hij<br />
voor de muziek.<br />
De kennismaking met het<br />
twaalftoons componeren<br />
van Schönberg en Webern<br />
en de compositielessen en<br />
analysesessies bij Messiaen<br />
foto: Philippe Gontier<br />
Alles wat Boulez deed<br />
werd gekenmerkt door<br />
een grote helderheid,<br />
intelligentie en precisie. Uit<br />
onvrede met het gebrek<br />
aan goede uitvoeringen<br />
van nieuwe muziek zette<br />
Boulez in de jaren vijftig<br />
in Parijs de concertserie<br />
Domaine Musical op en<br />
startte hij in 1977 <strong>Ensemble</strong><br />
intercontemporain. Daarnaast<br />
richtte hij het Ircam op, een<br />
foto: Jenny Audring | Maurice Haak<br />
Theater, video, tekst en<br />
choreografie zijn vaak een<br />
geïntegreerd onderdeel<br />
van de composities van<br />
Mayke Nas (Den Haag,<br />
1972). Ze werkt graag<br />
met ongebruikelijke<br />
speeltechnieken en<br />
11
Biografieën<br />
objecten, en geeft haar<br />
stukken speelse titels.<br />
Zo schreef ze I Delayed<br />
People’s Flights By Walking<br />
Slowly In Narrow Hallways<br />
voor vier spelers, vier<br />
stoelen, vier versterkte<br />
schoolborden en live<br />
elektronica in samenwerking<br />
met Wouter Snoei. Ze ontving<br />
de Matthijs Vermeulen<br />
Aanmoedigingsprijs 2003<br />
voor haar stuk (w)here en<br />
de Anjer Muziekprijs 20<strong>05</strong><br />
voor La chocolatière brûlée.<br />
In het seizoen 2011-20<strong>12</strong> was<br />
ze artist in residence van het<br />
Berliner Künstlerprogramm<br />
des DAAD. Ze werkte<br />
samen met het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong>, Asko|Schönberg,<br />
Slagwerk Den Haag, het<br />
Koninklijk Concertgebouw<br />
Orkest, BL!NDMAN, de<br />
Neue Vocalsolisten, Eighth<br />
Blackbird, het Ragazze<br />
Quartet en anderen. Van<br />
oktober 2016 tot november<br />
2018 was ze Componist des<br />
Vaderlands.<br />
Mo Wuping<br />
Mo Wuping (1959-1993) werd<br />
geboren in Hunan. Tussen<br />
1983 en 1988 studeerde<br />
<strong>12</strong><br />
hij compositie bij Luo<br />
Zhongrong aan het Centraal<br />
Conservatorium in Peking.<br />
Daar verdiepte hij zich ook<br />
in de traditionele Chinese<br />
muziek.<br />
foto: Co Broerse<br />
In de jaren zeventig en tachtig<br />
was hij actief als violist,<br />
componist en orkestleider bij<br />
de opera van Hunan. In 1988<br />
werd hij benoemd als leraar<br />
compositie aan het Centraal<br />
Conservatorium. In datzelfde<br />
jaar won Mo Wuping met zijn<br />
strijkkwartet Sacrificial rite<br />
in village een prijs tijdens de<br />
Wereldmuziekdagen in Hong<br />
Kong. Een jaar later voerde<br />
het Arditti String Quartet<br />
dit stuk uit in Amsterdam. In<br />
de herfst van 1990 ging hij<br />
naar Parijs om zijn opleiding<br />
voort te zetten aan de École<br />
Normale de Musique. Hij had<br />
echter financiële problemen<br />
en keerde in 1993 terug naar<br />
China. In 1993 en stierf hij in<br />
Peking aan leverkanker.<br />
Georges Aperghis<br />
foto: Klaus Rudolph<br />
De Griekse componist<br />
Georges Aperghis (1945)<br />
groeide op met een vader<br />
die beeldhouwer was en een<br />
moeder die actief was als<br />
kunstschilder.<br />
Aperghis vertrok op achttienjarige<br />
leeftijd naar Parijs<br />
waar hij een compositie-
Biografieën<br />
leerling werd van zijn<br />
landgenoot Iannis Xenakis.<br />
Al snel vond hij een eigen<br />
weg voorbij het naoorlogse<br />
serialisme en in 1976 richtte<br />
hij het Atelier Theatre<br />
et Musique (ATEM) op<br />
om een plek te creëren<br />
voor zijn muziektheatrale<br />
werken. Aperghis maakte<br />
naam met geëngageerde<br />
composities en een even<br />
complexe als kleurrijke<br />
toontaal. Het leverde hem<br />
in 2011 de eerste Maurico<br />
Kagel Muziekprijs op. In 2015<br />
onderstreepte de Biënnale<br />
van Venetië Aperghis’ belang<br />
voor de hedendaagse muziek<br />
door het toekennen van de<br />
oeuvre-prijs ‘Golden Lion for<br />
Lifetime Achievement’.<br />
Uitvoerenden<br />
Ed Spanjaard<br />
Dirigent<br />
Dirigent en pianist Ed<br />
Spanjaard (1948) is sinds<br />
1982 vaste dirigent van het<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong>. Daarnaast<br />
is hij regelmatig gastdirigent<br />
bij het Koninklijk<br />
Concertgebouworkest,<br />
de Nederlandse radioorkesten<br />
en het Nederlands<br />
Kamerkoor.<br />
Spanjaard dirigeerde bij de<br />
Münchner Philharmoniker<br />
en was ook werkzaam bij<br />
de Staatskapelle Weimar,<br />
het Deens Nationaal<br />
Symfonie Orkest, de<br />
Opéra van Lyon, <strong>Ensemble</strong><br />
intercontemporain,<br />
<strong>Ensemble</strong> Modern en<br />
KlangForum Wien. Van 2009<br />
tot 20<strong>12</strong> had hij als dirigent<br />
veel succes met de nieuwe<br />
productie van Wagners<br />
Ring des Nibelungen door<br />
de Nederlandse Reisopera.<br />
Hij kreeg voor de uitvoering<br />
foto: J. Stekelenburg<br />
van Ein deutsches Requiem<br />
in 2016 met het Scottisch<br />
Chamber Orchestra veel<br />
lof. Op 14 juli jongstleden<br />
dirigeerde hij het laatste<br />
concert van het Orkest<br />
van het Oosten in Het<br />
Concertgebouw. In de<br />
Cellobiënnale 2016 en 2018<br />
en de Biënnale van Venetië<br />
<strong>2019</strong> dirigeerde Ed Spanjaard<br />
het Atlas <strong>Ensemble</strong> in<br />
Nomaden, het werk waarmee<br />
componist Joël Bons de<br />
prestigieuze Grawemeyer<br />
Award won. Sinds september<br />
20<strong>12</strong> is Ed Spanjaard<br />
hoofddocent orkestdirectie<br />
aan het Conservatorium van<br />
Amsterdam.<br />
13
Biografieën<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
Het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> is<br />
opgericht in 1980. De<br />
basisbezetting bestaat<br />
uit twaalf musici,<br />
tokkelinstrumenten<br />
behoren tot de vaste kern.<br />
Het ensemble heeft een<br />
geheel eigen repertoire van<br />
bijna duizend stukken.<br />
Onder leiding van<br />
chefdirigent Ed Spanjaard<br />
heeft het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
zich ontwikkeld tot<br />
een internationaal<br />
toonaangevend ensemble<br />
voor hedendaagse muziek.<br />
In 1998 werden het ensemble<br />
en artistiek leider Joël<br />
Bons onderscheiden met<br />
de Prins Bernard Fonds<br />
Muziekprijs vanwege de<br />
‘uitgesproken avontuurlijke<br />
en speelse programmering<br />
die letterlijk en figuurlijk<br />
als grensoverschrijdend<br />
kan worden betiteld.’<br />
Samenwerking met<br />
componisten is essentieel<br />
voor het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong>.<br />
De groep werkte met<br />
Pierre Boulez, Elliott Carter,<br />
Franco Donatoni, Brian<br />
Ferneyhough, Mauricio<br />
Kagel, Ton de Leeuw,<br />
14<br />
György Ligeti, György<br />
Kurtág en Theo Loevendie,<br />
organiseerde talloze<br />
componisten practica en<br />
introduceerde een groot<br />
aantal componisten uit<br />
landen buiten Europa:<br />
in premièreprogramma’s<br />
stonden China, Japan, de<br />
Kaukasus, het Midden-<br />
Oosten en Midden- en<br />
Zuid-Amerika centraal. Het<br />
ensemble gaf concerten over<br />
de hele wereld.<br />
In 20<strong>12</strong> was het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong> een van de<br />
instellingen die het zwaarst<br />
werd getroffen door de<br />
bezuinigingen in de kunst.<br />
Met ondersteuning van<br />
de Gemeente Amsterdam<br />
kon de groep nog enkele<br />
jaren overleven, maar in<br />
2017 stopte ook deze steun.<br />
Daarmee viel het fundament<br />
onder het <strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong><br />
weg en nu is het geld echt<br />
op. Na bijna vier decennia<br />
nieuwe muziek te hebben<br />
gebracht, komt het <strong>Nieuw</strong><br />
<strong>Ensemble</strong> nu tot stilstand.<br />
Harrie Starreveld fluit<br />
Ernest Rombout hobo<br />
Anna voor de Wind klarinet<br />
Ad Welleman trompet<br />
Koen Kaptijn trombone<br />
Ferdinand Binnendijk<br />
mandoline<br />
Helenus de Rijke gitaar<br />
Ernestine Stoop harp<br />
Paolo Gorini piano<br />
Dani Luca cimbaal<br />
Herman Halewijn slagwerk<br />
Reed Pulio slagwerk (in Éclat<br />
en Bons)<br />
Angel Gimeno viool<br />
Emi Oh Resnick viool en<br />
buisklokken in Éclat<br />
Frank Brakkee altviool<br />
Lidy Blijdorp cello<br />
Dario Calderone contrabas
Biografieën<br />
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> Jaren 00<br />
foto: Kadir van Lohuizen<br />
15
<strong>Nieuw</strong> <strong>Ensemble</strong> Jaren 80<br />
16
Verwacht<br />
Ives <strong>Ensemble</strong><br />
Luisteren naar beelden<br />
Donderdag<br />
avondserie<br />
Do <strong>12</strong> dec <strong>2019</strong><br />
Grote Zaal<br />
20.15 uur<br />
De tijd dat je alleen muziek maakte op muziekinstrumenten<br />
ligt ver achter ons. Het eigengereide Ives <strong>Ensemble</strong><br />
presenteert vanavond composities die op een verrassende<br />
manier beeld, geluid en materiaal samenbrengen. Wat is<br />
het klankpotentieel van potloden, papier of een cactus?<br />
Naast muziek van moderne klassiekers als Anton Webern,<br />
John Cage en Morton Feldman klinkt een bijzonder nieuw<br />
werk van componist Willem Boogman met een film van<br />
Alexandra Roozen.<br />
Beeldend kunstenaar Alexandra Roozen heeft een serie<br />
werken gemaakt waarin het geluid van de potloden op<br />
het papier net zo belangrijk was als het visuele resultaat.<br />
Rondom de film van Roozens maakproces creëerde Boogman<br />
vervolgens zijn muziek, zodat de klank van de film deel is<br />
geworden van de instrumentale compositie. Alvin Lucier was<br />
een pionier op het gebied van geluidskunst. Zijn compositie<br />
Braid is geschreven voor strijkers en blazers die lang<br />
aangehouden tonen door elkaar vlechten. Cage’ Child of Tree<br />
is een gestuurde improvisatie voor plantaardige materialen –<br />
waaronder een cactus.<br />
Willem Boogman<br />
Programma: Dick Raaymakers Super Augere, Super Addere<br />
en Super ‘Dis-moi...’ uit Vijf canons voor tape / Anton Webern<br />
Streichtrio op. 20 / John Cage Child of Tree / Morton<br />
Feldman Projection 4 / Willem Boogman From Scratch I<br />
‘Plain Dust’ / video over de tekeningenreeks Seen by<br />
Hand van Alexandra Roozen / Alvin Lucier Braid / Franco<br />
Donatoni Etwas ruhiger im Ausdruck<br />
17
Verwacht<br />
December<br />
Weinberg Marathon<br />
vr 6 t/m zo 8 dec<br />
vr 6 dec / 20.15 uur<br />
Quatuor Danel<br />
Weinbergs oude ziel<br />
za 7 dec / 15.00 uur<br />
Quatuor Danel<br />
Vroege meesterproef<br />
za 7 dec / 20.15 uur<br />
Quatuor Danel<br />
Weinberg tot de tien<br />
zo 8 dec / 15.00 uur<br />
Quatuor Danel<br />
Alleen op de wereld<br />
zo 8 dec / 20.15 uur<br />
Quatuor Danel<br />
De late Weinberg<br />
wo 11 dec / 20.15 uur<br />
Camerata Bern +<br />
Patricia Kopatchinskaja +<br />
Anna Prohaska<br />
Maria Mater Meterix<br />
do <strong>12</strong> dec / 20.00 uur / De<br />
School<br />
ssaliva + Malibu<br />
Muziekgebouw aan de Ring<br />
do <strong>12</strong> dec / 20.15 uur<br />
Ives <strong>Ensemble</strong><br />
Luisteren naar beelden<br />
vr 13 dec / 20.15 uur<br />
Asko|Schönberg<br />
Schatkamer Kagel<br />
za 14 dec / 19.30 uur<br />
Amsterdam Baroque<br />
Orchestra and Choir<br />
Weihnachtsoratorium<br />
zo 15 dec / 13.00 uur /<br />
Atriumzaal<br />
Workshop SoundLAB<br />
Voor kinderen (7+) met<br />
volwassenen<br />
zo 15 dec / 15.00 uur<br />
Nederlandse<br />
Bachvereniging<br />
Mariavespers<br />
zo 15 dec / 20.30 uur<br />
Kurt Elling<br />
The Beautiful Day | Kurt<br />
Elling Sings Christmas<br />
di 17 dec / 20.15 uur<br />
Stille Nacht am Silbersee<br />
Bezinning met Glenn Helberg<br />
wo 18 dec / 20.15 uur<br />
Liza Ferschtman +<br />
Enrico Pace<br />
Van Beethoven tot Enescu<br />
do 19 dec / <strong>12</strong>.30 uur<br />
Lunchconcert<br />
i.s.m. Conservatorium van<br />
Amsterdam<br />
do 19 dec / 20.15 uur<br />
<strong>Ensemble</strong> Resonanz<br />
Het alternatieve<br />
Weihnachtsoratorium<br />
WannaSwing<br />
Op de kade voor het<br />
Muziekgebouw staat de<br />
interactieve muziekinstallatie<br />
WannaSwing van theatermaakster<br />
Caecilia Thunissen<br />
en scenograaf Jan Boiten. Acht<br />
schommels sturen composities<br />
aan van hedendaagse<br />
componisten als Joey Roukens,<br />
Mayke Nas en Rob Zuidam.<br />
Zie voor meer informatie<br />
muziekgebouw.nl/wannaswing<br />
Huil van de Wolff<br />
Elke 22e van de maand<br />
klinkt om 20.00 uur het<br />
geluidsmonument Huil van de<br />
Wolff van Martijn Padding ter<br />
herinnering aan oprichter van<br />
het Muziekgebouw Jan Wolff<br />
(1941 - 20<strong>12</strong>). Zie voor meer<br />
informatie muziekgebouw. nl/<br />
huilvandewolfff<br />
Geheimtips<br />
Bijzondere concerten<br />
die je niet mag missen<br />
18
Foto: Erik van Gurp<br />
4’33 grand café<br />
Kom voor het concert eten in<br />
Grand café 4’33. Reserveren:<br />
020 788 2090 of 433grandcafe.nl.<br />
Bij de prijs inbegrepen<br />
Reververingskosten en garderobe<br />
zijn bij de kaartprijs inbegrepen.<br />
Ook een pauzedrankje, tenzij anders<br />
vermeld op uw concertkaartje.<br />
Bij concerten zonder pauze staan<br />
drankjes klaar na afloop van het<br />
concert.<br />
Rondom het concert<br />
- Na aanvang van het concert heeft<br />
u geen toegang meer tot de zaal.<br />
- Zet uw mobiele telefoon uit voor<br />
aanvang van het concert.<br />
- Het maken van beeld- of geluidsopnamen<br />
in de zaal alleen met<br />
schriftelijke toestemming.<br />
- Algemene Bezoekersvoorwaarden<br />
zijn na te lezen op muziekgebouw.nl<br />
Steun het Muziekgebouw<br />
Inkomsten uit kaartverkoop dekken<br />
ten dele onze kosten. Word vriend<br />
of doneer: met uw extra steun<br />
kunnen we concerten op het<br />
hoogste niveau blijven organiseren.<br />
Meer informatie:<br />
muziekgebouw.nl/steunons<br />
Op de hoogte blijven?<br />
Blijf op de hoogte van nieuw geboekte<br />
concerten of ander nieuws.<br />
Volg ons via onze e-nieuwsbrief<br />
(aanmelden op muziekgebouw.nl),<br />
Facebook, Twitter of Instagram.<br />
Dank!<br />
Wij kunnen niet zonder de steun van<br />
onze vaste subsidiënten en Vrienden<br />
van het Muziekgebouw. Wij zijn hen<br />
daarvoor zeer erkentelijk.<br />
Druk binnenwerk<br />
19