Les mer. (PDF) - Lesesenteret - Universitetet i Stavanger
Les mer. (PDF) - Lesesenteret - Universitetet i Stavanger
Les mer. (PDF) - Lesesenteret - Universitetet i Stavanger
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Enkle dramafaglige læringsaktiviteter i<br />
leseprosessen<br />
Karen av A.L. Kielland<br />
Jeg vil her konkretisere ut fra novellen ”Karen” hvordan en eller et par enkeltstående<br />
dramaaktiviteter kan integreres i leseopplæringen og særlig fokusere på det å utvikle<br />
leseforståelse. De enkelte forslag kan selvsagt brukes uavhengig av hverandre.<br />
Av Aud Berggraf Sæbø, <strong>Universitetet</strong> i <strong>Stavanger</strong><br />
Rollemodellering med tanketapping<br />
Å rollemodellere vil si å forme seg selv eller andre til en rollefigur som uttrykker følelser og<br />
handling med både ansikt og kropp, i forhold til en gitt situasjon rollefiguren er i. Dette kan<br />
sammenlignes med et fotografi eller stillbilde og kalles ofte å lage et frysbilde av en<br />
rollefigur. Tanketapping vil si å finne ut hvilke tanker en person kan ha i en gitt situasjon,<br />
formulere disse og si dem høyt samtidig som rollemodelleringen vises. Utgangspunktet for<br />
denne dramaaktiviteten er at læreren velger ut en (eller flere) situasjoner fra teksten, som<br />
inkluderer en av hovedpersonene, og som er sentral for å forstå hele teksten.<br />
Tar vi som eksempel novellen ”Karen” av A. L. Kielland kan elevene arbeide to og to<br />
og rollemodellere hverandre til Karen i to sentrale og forskjellige situasjoner fra novellen og<br />
finne fram til det de mener hun tenker i disse situasjonene. Den ene er fra starten på novellen<br />
og den andre når hun får høre at postføreren er gift. Den første, fra starten av novellen, skjer<br />
ut fra slik Karen beskrives i de 12 første linjer i novellen, når hun går rundt i Krarup kro og<br />
serverer. Kopier helst opp disse 12 linjene til elevene på et eget lite ark som hvert av<br />
elevparene får, og gjerne i en lesevennlig skriftstørrelse (16) slik at elevene kan streke under<br />
viktige ord og informasjon som de vil (bør) ha med i rollemodelleringen.<br />
Min erfaring er at elevene her går raskt igang med oppgaven, fordi den er klar og<br />
avgrenset, og de diskuterer hvordan rollemodellereringen skal være ut fra en gjentakende<br />
nærlesingen av teksten. De leser de utdelte linjene på ny og på ny, ikke fordi læreren sier de<br />
skal lese, men fordi de får i oppgave å få med så mye som mulig av tekstutdragets fakta og<br />
informasjoner i rollemodelleringen. Utover det som er gitt i teksten, dikter elevene til det som<br />
kan være tilfelle innenfor tekstens ram<strong>mer</strong>. Det betyr at noe blir likt i rollemodelleringene, for<br />
eksempel at hun bærer et serveringsbrett, og mye kan bli forskjellig, som måten hun bærer<br />
dette brettet på. Når rollemodelleringene vises, gjerne alle på en gang, kan læreren be den<br />
andre halvparten av elevene om å tolke det de ser ut fra teksten. Da må elevene sjekke ut og<br />
sette ord på hvordan informasjonen i teksten uttrykkes av rollefigurene, og de må igjen<br />
nærlese teksten. Det å finne ut hvordan samme informasjon kan uttrykkes på forskjellig måte<br />
er en flott utfordring for elevene, for eksempel informasjonen om at ”... hvergarnskjolen er<br />
blitt for trang”.<br />
Deretter arbeider de to elevene sammen, finner ut og bestem<strong>mer</strong> hva de tror Karen<br />
tenker i situasjonen. Det står ikke i teksten, så dette handler om nivå to i leseforståelsen, hva<br />
den gitte informasjonen kan bety i forhold til disse 12 første linjene i teksten. Sammen blir de<br />
to elevene enige om en tanke eller to som Karen har, og formulerer denne. Denne kombineres
med rollemodelleringen i en ny visningsrunde. Halvparten av parene stiller opp om gangen,<br />
den ene står i rollemodelleringen, mens den andre sitter f.eks. på en pult i nærheten.<br />
Visningen foregår ved at læreren dirigerer fra par til par og tanketappingen skjer ved at<br />
elevene som sitter, sier tankene høyt når det er deres tur. Unngå klapping, det bryter<br />
konsentrasjonen. Klapp heller for alle til slutt. Gå fra par til par slik at den halvdelen av<br />
elevene som er publikum kan konsentrere seg om å se og høre hva som blir sagt. Før<br />
visningen starter får publikum i oppgave å finne ut hvordan tanketappingen, dvs. de tankene<br />
de hører, passer i forhold til den gitte teksten. Dette er utgangspunktet for diskusjonen etterpå,<br />
før den andre halvdelen av parene viser. Tror du dette blir en vel vanskelig oppgave for<br />
elevene, kan du ha en åpen felles diskusjon om Karens eventuelle tanker først og skrive noen<br />
av elevenes ideer opp på tavla som eksempel. Elevene kan så enten velge fra tavla eller finne<br />
fram til en annen tanke selv.<br />
Teksten etter disse 12 første linjene og fram til teksten for den andre rollemodellering,<br />
avsnittet der Karen får høre at postføreren er gift, kan leses og diskuteres på vanlig måte. Eller<br />
du kan hoppe fram til avsnittet for den andre rollemodelleringen, kopiere også dette opp til<br />
elevene, og la elevene arbeide med dette på samme måte som med den første<br />
rollemodelleringen. Når begge disse to rollemodelleringene med tanketapping er gjort, kan du<br />
spørre elevene hva de tror novellen Karen handler om, hva som kan ha skjedd underveis og<br />
hvordan de tror novellen ender.<br />
Du kan og bør selvsagt gi elevene noen ledetråder under rollemodelleringene, men det<br />
er bare flott om elevene er kreative og dikter opp flere sannsynlige muligheter ut i fra det de<br />
to tekstutdragene de har jobbet med forteller. Det gir både grunn og driv til å lese novellen for<br />
å finne ut hva som skjer med Karen. Deretter kan novellen leses, arbeides med og diskuteres<br />
på vanlig måte.<br />
Møte med en rollefigur og intervju i rolle<br />
Møte med en rollefigur vil si at læreren møter elevene i rolle som en av personene i teksten<br />
for å fortelle om noe. Det er ofte lurt å ikke velge hovedpersonen her, men en person som<br />
likevel kan vite mye om det som ikke står direkte i teksten. Møte med en rollefigur kan med<br />
fordel knyttes nokså direkte sammen med et intervju i rolle. Intervju i rolle vil si at læreren<br />
(eller en elev) blir stilt spørsmål fra elevene (som ikke er i rolle) om et eller annet av interesse<br />
ut fra tekstens innhold. Læreren må ha en kostymedetalj eller rekvisitt som tegn på at hun er i<br />
rolle, og dette forklares og avtales med elevene på forhånd. Elevene skal ikke være i tvil om<br />
hvilken rollefigur læreren spiller.<br />
Bruker vi novellen Karen som eksempel, kan læreren i rolle som Krokona fortelle<br />
elevene litt om det travle livet på kroa, at hun er glad hun har Karen til å hjelpe seg, men at<br />
hun synes Karen har oppført seg <strong>mer</strong>kelig i det siste. Hun kan være bekymret for henne, ha<br />
prøvd å spørre henne om det er noe som plager henne osv. Elevene kan deretter lese deler av<br />
novellen, eller få utdelt spesielle utdrag eller setninger fra teksten, som forteller <strong>mer</strong> om livet<br />
på kroa, om postføreren og Karen, for å planlegge hva de vil spørre Krokona om når de møter<br />
henne igjen. Det å la elevene finne spørsmål til et tekstutdrag er en læringsaktivitet som<br />
motiverer til nærlesing. Elevene kan, helst to og to, forbereder et par spørsmål til Krokona,<br />
slik at flest mulig deltar og samtalen/ intervjuet kom<strong>mer</strong> godt i gang. Her må læreren i rolle<br />
svare på en måte som åpner for og stimulerer til nye spørsmål, det vil si å svare på spørsmålet,<br />
men samtidig legget til noen tilleggsopplysninger. Vanskelige eller umulige spørsmål er det<br />
bare å overhøre eller snakke seg bort fra. Intervjuet avbrytes når det passer læreren, og etterpå<br />
kan lærer og elever sammen sum<strong>mer</strong>e opp hvordan de nå forstår tekstens innhold.
Frysbilde/tablå med korte improvisasjoner for å dikte utover tekstens<br />
innhold<br />
Et frysbilde eller tablåbilde består av flere rollefigurer som er modellert i et felles bilde ut fra<br />
en gitt situasjon i teksten. Her må derfor utgangspunktet være en situasjon hvor flere personer<br />
er involvert.<br />
I eksemplet med novellen Karen kan det være situasjonen i kroen, med alle gjestene<br />
som står og sitter rundt omkring og venter på sine bestillinger, vekslepenger osv fra Karen.<br />
Her må elevene være i større grupper, og fordele rollene mellom seg. Hvis det er nødvendig<br />
kan en dikte til eller doble noen roller. Deretter må gruppen sammen bli enige om hvordan de<br />
vil ha tablået ut fra hvordan de forstår tekstens informasjoner. Be dem også her om å få fram<br />
så mye som mulig av tekstens informasjoner i tablået. Elevene kan i tillegg dikte til det de<br />
ønsker, men innenfor det som kan være sannsynlig ut fra teksten. Når alle gruppene har laget<br />
sine tablåer, ber læreren dem gå inn i sine rollefigurer og situasjoner og ber så elevene om å<br />
finne fram til hva de tror den rollefiguren de spiller tenker i situasjonen. Elevene skal stå i<br />
frysposisjonen mens de finner fram til disse tankene, fordi den konkret gjenskapte situasjonen<br />
er til stor hjelp for dem i dette arbeidet. Du kan eventuelt etterpå spørre om alle elevene fant<br />
fram til en tanke, noe å si. Hvis ikke, kan du eller gruppen hjelpe dem, eller du aksepterer at<br />
rollefiguren ikke presenterer noen tanke. Ofte finner eleven noe å si underveis likevel.<br />
Elevene viser så sine tablåer etter tur, ved at de går inn i frysbildet, læreren gir dem<br />
tegn når de etter tur kan si sine tanker høyt og til slutt kan det åpnes opp for en kort<br />
improvisasjon: Hva skjer umiddelbart etterpå, når tablået kom<strong>mer</strong> til liv (når stillbildet går<br />
over til film)? Hvordan kan elevene gjennom det improviserte spillet få fram informasjon som<br />
ikke kom fram i tablået? Når alle gruppene har vist kan en diskutere forholdet mellom spillene<br />
og tekstens innhold: Er det noe som fortelles i teksten og som ikke er med i spillet? Er den<br />
informasjonen som eventuelt mangler i spillet viktig for forståelsen og tolkningen av teksten?<br />
Er det noe som fortelles i spillet, men som ikke er med i teksten? Kan dette forklares og<br />
forstås som sannsynlig innenfor tekstens ramme? Påvirker eller betyr dette noe for forståelsen<br />
og tolkningen av teksten? Osv.