Edmund Cooper - A Prisioneira do fogo (pdf)(rev) - Le Livros

estar convencido da credibilidade da sua nova pessoa.
Uma manhã, enquanto Vanessa dormia, foi ele no seu carro, quase raramente, a uma
vila que nunca visitara na vida, e que ficava a setenta quilômetros. Aí comprou uma grande
quantidade de materiais de pintor: telas, tintas, pincéis, paletas, um cavalete, blocos de
desenho, lápis de carvão, e alguns livros sobre técnicas avançadas. Comprou também um
blusão de pele, camisas, calças e botas de campo para Vanessa, mas nada feminino.
Quando voltou, queimou as roupas com que Vanessa tinha vindo. Depois começou a
transformar um dos quartos da casa num estúdio típico. Enquanto Vanessa observava,
abismada, ele espalhava deliberadamente tintas na alcatifa e depois terebintina, e então pisou
e repisou até achar o efeito satisfatório. Em seguida bebeu um pouco de uísque e começou a
misturar cores numa grande tela colocada no cavalete. Conseguiu arranjar as cores com a
ajuda duma faca, de modo que o efeito final era o de uma paisagem primitiva, cheia de
violência e mistério. Esse efeito era agradável ou pelo menos alarmante. Ele olhou a tela com
prazer e decidiu passar ainda uma linha negra irregular por ela; então encostou a tela a um
canto e começou outra coisa.
Enquanto trabalhava ia inventando o seu passado. Tinha um ouvido apurado para
sotaques e a habilidade para os reproduzir.
Roland Badel nascera no Sul de Inglaterra, possuía um sotaque de uma educação
universitária. Mas Roland Badel tinha de ser posto em vida suspensa. Oliver Anderson era do
Norte, vindo de uma família pobre, possuindo uma educação pobre. Os seus pais separaram-
se quando ele ainda era muito novo; viveu com a mãe por uns tempos, e aos dezesseis anos
fugiu de casa. Andou à deriva, trabalhando por aí para evitar morrer à fome. Lavou pratos em
restaurantes, ajudou a construir as linhas do monocarril que ligava Londres aos seus quatro
aeroportos, aparou os relvados de velhotas, trabalhou nas torres petrolíferas do mar do Norte,
apanhou maçãs nos pomares de Devonshire.
O estranho chamado Dr. Roland Badel conhecia todas estas atividades intimamente, os
seus doentes tinham lhe contado. Portanto Oliver Anderson podia criar um passado que não
era muito difícil de absorver.
Quando tinha vinte anos, conheceu um vagabundo que possuía um talento fantástico
para a pintura. Em poucas horas e com os materiais necessários, ele podia produzir um
Picasso, ou um Modedigliani, ou um Klee, ou um Van Gohg, ou um Pollock que confundiria
os peritos. (O Dr. Badel, ex-psicólogo, conhecera uma pessoa assim, que trabalhara sete anos
em falsificações de arte.) Fora então por esse vagabundo que Oliver Anderson aprendera a
apreciar a magia da cor, a beleza oculta do traço Enquanto trabalhava noutra tela e falava com