LEMINSKI SEM LEME

Língua inaugural, primordial, se confunde com a divindade que nos constitui, mas as
diferenças lingüísticas (a variedade de línguas) são um sinal da imperfeição e da
discórdia dos homens, alijando-os da perfeição universal, homogênea e concordante.
Até aqui poderíamos dizer que há uma espécie de saudade da origem, do
momento em que o homem estava em paz consigo, com a natureza e com Deus. Apenas
alguns inconvenientes a esta leitura, como no quarto verso que parece remeter ao
circunstancial e à vivência imediata das sensações, mas que poderia muito bem ser
resolvido com o argumento de que se trata de uma ingenuidade do homem mais
próximo, temporal e culturalmente, da natureza. Por trás desta leitura paira a sombra de
uma presença, algo ou alguém doador do sentido, dotado de uma unidade essencial.
Mas esta unidade original pode remeter tanto a um mundo ordenado e hierarquizado
quanto a uma espécie de caos primordial. A leitura que remete à presença de um Ser vai
na primeira direção, mesmo que fora deste Ser o mundo seja um caos: há uma unidade
pré-existente que, por sua vontade, pode concertar (ou desconcertar) o universo.
Se atentarmos para os versos do terceiro quarteto (este poema se constrói por
quartetos), parece que eles tomam uma outra direção:
Um idioma perfeito,
quase não tinha objeto.
Pronomes do caso reto,
nunca acabavam sujeitos.
Notamos que suas rimas são estruturadas de maneira diferente dos anteriores: são
opostas (ABBA) enquanto que os dois primeiros quartetos se constroem por rimas
alternadas (ABAB). Em primeiro lugar, isto marca uma diferença formal a partir deste
ponto do poema e que corresponderá a uma diferença de sentido: a alternância rímica
corresponde àquela língua original e perfeita, da qual a simetria certamente seria uma
característica. As rimas opostas, embora simétricas, representam uma dissonância no
andamento contínuo dos versos anteriores: insere-se uma simetria de outra ordem, que
tem o sabor de uma assimetria. Esta é reforçada pelo tamanho dos períodos que, nos
versos anteriores, coincidiam com os quartetos. Neste quarteto há dois períodos, cada
um correspondendo a um dístico: novamente uma simetria de outra ordem, que perturba
o andamento inicial e constante do poema. Se atentarmos ainda mais, vemos (ouvimos)
que todos os versos deste quarteto, na verdade, rimam entre si: ‘perfeito/objeto’ e
‘reto/sujeito’ são rimas imperfeitas: outra simetria local que leva a uma assimetria em
relação ao resto do poema. Mas esta rima continuada também ocorre no primeiro
quarteto (mim/fiz/fim/aquis), o que parece ser um indício de que o poema já nasceu
prenhe de uma certa assimetria geral, pois a rima continuada (toante) mina a simetria da
alternância desde o início. Somente o segundo quarteto tem uma alternância rímica bem
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